Текст книги "Журнал «Если», 1997 № 08"

Автор книги: Алан Дин Фостер

Соавторы: Владимир Гаков,Дмитрий Караваев,Евгений Харитонов,Сергей Кудрявцев,Рафаэль Лафферти,Василий Горчаков,Эммануил Гушанский,Лоуренс Дженифер,Владимир Галкин
сообщить о нарушении

Текущая страница: 19 (всего у книги 21 страниц)

_{(Продолжение следует)}

РЕЦЕНЗИИ

*********************************************************************************************

–

Отис КЛАЙН

ОПАСНАЯ ПЛАНЕТА

Москва: Армада, 1997. – 422 с. Пер. с англ. А. Яковлева —

(Серия «Фантастический боевик»). Тираж не указан, (п)

=============================================================================================

В книгу американского писателя О. Клайна входят три романа: «Опасная планета», «Чужие грехи» и «Опасный порт». Таинственный доктор Морган вступает во внечувствительный контакт с марсианским ученым по имени Лал Вак и венерианским, которого зовут Ворн Вангал. Объединенными усилиями они создают устройство, которое позволяет обменивать души обитателей планет. А тут выясняется, что эти ученые жили на своих планетах миллионы лет тому назад. Впрочем, автор не тратит много времени на объяснения технических деталей и сразу засылает душу героя «Опасной планеты» в тело венерианского принца. Однако первые же приключения Роберта Грендона заставляют прервать чтение и посмотреть в конец книги, туда, где приводятся сведения об авторе. И сразу же выясняется, что все в порядке: автор действительно не только современник Берроуза, но и его откровенный подражатель. Сразу же после этого настраиваешься на совершенно иную волну и спокойно поглощаешь очередные приключения Картера, то есть, пардон, Грендона. Кстати, эти ученые создали еще и «пространственно-временной аппарат, приводимый в движение телекинезом», позволяющий отправляться на планеты в натуре.

В остальных романах – смотри вышеизложенное. Наши ребята с Земли, оказавшись вдали от родины, дают прикурить местным негодяям. Злодеи и чудовища, коварные интриги, битвы и победы, а в итоге – честно заработанная принцесса.

_{Денис Незалежный}

–

Александр ГРОМОВ

ВЛАСТЕЛИН ПУСТОТЫ

Москва: ЭКСМО, 1997. – 496 с.

(Серия «Абсолютное Оружие»). 20 000 экз. (п)

=============================================================================================

В романе «Властелин Пустоты» автор безжалостно сталкивает два общества. Два мира-штампа, каждая деталь в которых до боли знакома любителю «социальной фантастики». Первый: пасторальная планетка под названием Простор (см., например, «Ордер на убийство» Р. Шекли), тысячу лет назад заселенная землянами и, как это принято, напрочь забытая в результате Всеобщей Войны, в которой, как ни странно, победитель был, но – «выигравшая сторона позавидовала проигравшей…». Второй мир: мрачная антиутопия, воплотившаяся в экипаже корвета-очистителя «Основа Основ». Парад уродов. Коммодор Ульв-ди-Улан, которому запрещено снимать каску, потому что большая часть мозга находится вне черепной коробки; двойное существо по имени Нбонг-2А-Мбонг (сиамские близнецы, причем один внутри другого); какой-то вододышащий мутант…

Если в первых романах А. Громова четко прослеживалось стремление автора писать «в этакой мужественной современной манере», охарактеризованной Стругацкими следующим образом: «стекла были разбиты, морда была перекошена», то в новом своем произведении он пытается уже иронизировать над этим стилем. Однако пародийность декораций, как ни странно, лишь усиливает впечатление от страшного, в общем-то, романа. Автор показывает, как карикатурный рай неумолимо превращается в собственную противоположность. Земляне-колонизаторы уничтожают на планете все живые организмы, не делая исключения для чудаковатых и безобидных аборигенов. И, чтобы спастись, исконные обитатели Простора борются за построение тоталитаризма в кратчайшие сроки. И блестяще справляются с поставленной задачей. Старая добрая социальная фантастика, как это может показаться? Вряд ли. Во-первых, не старая, а новая. И, во-вторых, не добрая. Скорее – злая, жесткая. Шокирующая читателя своей прямотой.

Вопрос о происхождении Власти решен автором с беспощадной откровенностью. Можно строить Рай Земной, можно играть в свободу и всякого рода демократию – но малейший щелчок по основанию карточного домика заставляет общество сложиться в единственно возможную фигуру.

…Была на Просторе такая профессия – морочник. Суть ее – навести мороку на зверя, заставить вообразить его, что он – не дракон, например, а кто-то еще.

Так вот:

«…дед умел все и однажды даже заставил драконаповерить, что он не дракон, а человек, но кончилось это трагически: гнусно подмигнув, дракон тут же сожрал деда и дал деру в лес…»

_{Игорь Лебединский}

–

Диана ТОРНЛИ

ЭХО ДАЛЕКОЙ БИТВЫ

Смоленск: Русич, 1997. – 416 с. Пер. с англ. С. Самуилова —

(Серия «Сокровищница боевой фантастики и приключений») 11 000 экз. (п)

=============================================================================================

Эта книга – классический пример того, как писатель, озабоченный решением сугубо своих творческих задач, относится к фантастике. А относится он к ней с легким пренебрежением. НФ для такого автора всего лишь прием, своего рода «одежда». Но не на всякий манекен ее напялишь! Фантастика – барышня ревнивая. Эмоциональный стержень романа Торнли «Эхо далекой битвы» – это восстановление душевного здоровья юного Тристана. Сын большой военной «шишки» оказался в заложниках и вынужден был в схватке убить мазука. Мазуки – это такие космические негуманоиды – самураи, с которыми ведет галактическую войну Земля и ее союзники. Как выясняется из случайной реплики адмирала, в заложники его жену и сына захватили аж 25 лет назад. Поэтому юноша не так уж и мал, как может показаться из его поступков в первой половине романа. Неоправданно большой объем произведения заполнен долгими и довольно-таки скучноватыми переживаниям «отцов и детей», поисками взаимопонимания в лучших традициях худших американских фильмов. Ближе к финалу отец Тристана понимает, что наиболее подходящая школа психического здоровья для его мятущегося сына – это спецназ! И отдает сынка на воспитание в армию. Перековка из невропата в командос происходит быстро и эффектно. В финале Тристана больше не корежит при мысли об убийствах, и он принимает героическое участие в рейде на захваченную мазуками планету с целью освобождения пленных, обращенных в рабство. Вторая половина романа читается веселее. Хватает пальбы и беготни. Правда, время от времени бросаются в глаза потешные обороты, вроде «космических авианосцев» и «энергетических пистолетов – винтовок» и т. п. Возможно, это своего рода юмор. А скорее всего, автору, погруженному в психологические проблемы, было глубоко наплевать на технические детали. Мол, и так прочитают! Ну, прочитали. Только в следующий раз мы еще подумаем, раскрывать ли очередную книгу Дианы Торнли.

_{Павел Лачев}

–

Ларри МЭДДОК

АГЕНТСТВО ТЕРРА

Москва: Армада, 1997. – 392 с. Пер. с англ. М. Капитана —

(Серия «Фантастический боевик»). 31 000 экз. (п)

=============================================================================================

Ностальгирующим по доброй старой научной фантастике в духе Э. Гамильтона эта книга доставит массу удовольствия. Два романа – «Операция «Летающая тарелка» и «Крах Золотой богини» повествуют о схватках суперагента Ганнибала Форчуна со злодеями из будущего. Цель злодеев – изменить ход истории в свою пользу. В первом романе мерзкий Дрофокс Джоргол с помощью изобретения нашего безответственного современника собирается превратить землян в скопище счастливых идиотов. Действие разворачивается на территории США в середине 60-х годов нашего столетия. Во втором романе злодеи устремляются во времена незапамятные. Ареной схватки становится Атлантида незадолго до ее исчезновения.

Просвещенный читатель имеет возможность сравнить работу суперагента Форчуна, словно сошедшего с картинок комиксов, с деятельностью Эверарда Мэнса, свободного агента из Патруля Времени, созданного Полом Андерсоном. Конечно, для строгих ценителей это сопоставление далеко не в пользу Мэддока. У него и герой попроще, и антураж пожиже. Но если чтение Андерсона требует определенной эрудиции, то книга Мэддока от читателя не требует ничего, кроме мягкого дивана и торшера. Справедливости ради заметим, что в произведениях Мэддока хоть и есть некоторая наивность, но зато нет пренебрежения к жанру, который иногда прямо-таки сочится из книг ряда его коллег. Это честная работа ремесленника, ни на что грандиозное не претендующая.

_{Павел Лачев}

–

Диана ДУЭЙН

ИКС-КОМАНДА

Москва: Армада, 1997. – 375 с. Пер. с англ. М. Шикова.

(Серия «Gamebook»). Тираж не указан. (п)

=============================================================================================

Романом Дуэйн «Икс-команда» издательство «Армада» начинает новую серию «Gamebook». Вообще-то серия с таким названием давно выходит за рубежом. Но там это не книги об играх, а буквально книги-игры. В зависимости от того, какое решение примет читатель, как выбросит кости, его отправляют на ту или иную страницу, определяют выбор противника и оружия, развитие того или иного эпизода. В основном, это были фэнтезийные сюжеты. Несколько таких книг были переведены и изданы у нас, были и попытки создания оригинальных «игрокниг». Не привилось: стремительное удешевление компьютеров оттеснило такие издания на периферию книжного рынка.

Но книги предлагаемой серии – нечто другое. Это, скорее всего, беллетризированное переложение динамического каркаса некоторых игр. Вот и в романе «Икс-команда» Баррет Жанель и возглавляемая ею команда занята, в основном, отстрелом агрессивных инопланетян и прочих мерзавцев в духе культовой игрушки «Doom». Действие происходит на Земле, близ Равенны и ее окрестностей. Много выстрелов, крови, беготни. Читается на одном дыхании. По прочтению – забыть!

Очевидно, этой серии уготован такой же успех, как и известным «Боевым роботам». Спрос диктует потребитель. А новое поколение выбирает не только новые игры, но и новые книги про эти самые игры. Наверное, культурологам пора обратить на это внимание.

_{Олег Добров}

–

Ричард А. ЛУПОФФ

ГИБЕЛЬ СОЛНЦА

Смоленск: Русич, 1997. – 416 с. Пер. с англ. Ю. Гольдберга —

(Серия «Сокровищница боевой фантастики и приключений»). 11 000 экз. (п)

=============================================================================================

Роман «Гибель Солнца» – весьма загадочное произведение. С одной стороны, он густо замешан на традиционных сюжетных ходах. С другой… Впрочем, по порядку.

Космического наладчика электроники Дэниела Китаяму во время монатажа орбитального поселения сорвавшейся плитой размазывает по металлу. От его бренной плоти сохраняется разве что определенная часть мозга. Что ж, тема киборгизации – вполне богатое поле деятельности для автора. Но это только начало. Оказывается, когда сознание Дэниела пришло в норму – прошло целых 80 лет. Футуршок – тоже интересное направление. Ко всему еще, «когда спящий проснулся», он оказался весьма могущественным человеком, поскольку небольшие фирмы, которыми он владел, принесли баснословный доход. Кроме того… Впрочем, перечисление основных тем займет много места. Скажем только, что самые главные – нарастающее глобальное потепление, грядущий разогрев Солнца до критических температур, переселение небольшой части землян на космические поселения, открытие гигантской планеты далеко за Плутоном, следы инопланетян на Меркурии…

Герой практически вечен и неуязвим благодаря тому, что у него вместо сердца – пламенный мотор, извините, ротационный насос и масса других устройств. В финале он отправляется к далекой планете в компании двух подружек, влюбленных в него (любовные сцены – смех и грех!), и могущественного чиновника Мгоабе. Частично киборгизированный чиновник – большой эстет и тоже неравнодушен у герою. И когда в финале ожидаешь, что все линии вот сейчас будут сведены воедино… Нет, вам никогда не угадать, чем все это закончится. Такой финт мог придумать человек с недюжинным воображением. Так что прочитайте это роман и разделите с рецензентом его недоумение.

_{Олег Добров}

–

Энн МАККЕФФРИ

ПЛАНЕТА ДИНОЗАВРОВ

Москва: Армада, 1997. – 441 с. Пер. с англ. Е. Чупровой —

(Серия «Приключенческая фантастика»). Тираж не указан. (п)

=============================================================================================

Наш книжный рынок перенасыщен фэнтезийной литературой в стиле «меча и магии», а равно и технотриллерами, в которых средь моря крови возвышаются роботы-убийцы и супермены-победители. Душа взы-скует чего-нибудь спокойного и мягкого в духе старой доброй научной фантастики. Дилогия Энн Маккеффри «Планета динозавров» – это именно то, что «доктор прописал». Давненько мы не читали обстоятельных повествований о покорении далеких миров, о судьбах исследовательских отрядов, волею судьбы надолго застрявших на дикой, но прекрасной планете, о попытках установления контакта с подающими надежды на разум аборигенами. Роман, впервые изданный почти двадцать лет назад, читается с давно забытым чувством глубокого удовлетворения. Незначительные детали, внушающие сомнение (типа месторождений плутония и нептуния!), совершенно не портят впечатления. Следишь, в основном, за коллизией между «хорошими парнями» и бунтовщиками гравитантами, которые, в общем-то, движимы исключительно патриотическими соображениями; пытаешься угадать, как поведут себя в экстремальной ситуации исключительно мудрые, но невероятно медлительные тхеки… Маккеффри в этой дилогии в очередной раз доказала, что литературное мастерство играет главную роль в любом художественном произведении и в состоянии «вытащить» даже до предела отработанный в фантастике сюжет. Действительно, отсутствие каких-либо новых идей или хитро закрученной интриги ни в коей мере не снижают достоинств дилогии. В этой связи невольно вспоминается знаменитый Пернский цикл Энн Маккеффри. Эта многотомная сага – прекрасный пример того, как на основе, в общем-то, набившего оскомину сочетания «люди и драконы» можно создать великолепную научно-фантастическую эпопею, в которой калейдоскоп событий является фоном к судьбам героев, а не наоборот.

_{Олег Добров}

Информация для читателей

В редакцию часто обращаются с вопросом, где можно приобрести свежий номер «Если». Москвичи, не успевшие подписаться на журнал, в первые две недели после выхода номера могут купить его по адресу: ул. Погодинская, д. 10, корп. 1 (тел. 245-78-11, отдел распространения ОАО «Любимая книга»). Туда же можно позвонить в случае обнаружения полиграфического брака. По вопросам оптовой закупки «Если» обращайтесь в ЗАО «Сегодня-Пресс» (телефоны даны на первой странице журнала).

НФ-новости

*********************************************************************************************

Очередной конгресс

–

фантастов, в рамках которого вручается профессиональная литературная премия «Странник», состоится осенью в Санкт-Петербурге. Это второй Конгресс фантастов России и четвертый по счету «Странник». Литературная премия «Странник» была учреждена в 1993 году, а первые вручения состоялись в 1994-м.

Необходимая осторожность,

–

которую проявляют издательства и авторы, указывая на титулах художественных книг и в титрах фильмов: «Все персонажи данного произведения являются вымышленными, и их совпадение с реально живущими или жившими людьми чисто случайно», – не дань вежливости и тем более не формальность. Писательница Оливия Голдсмит, автор (не фантастического) романа «Бестселлер», а также крупнейшее британское издательство «ХарперКоллинз» (пишется именно так – слитно) вынуждены были принести публичное извинение реальному «бестселлеристу № 1» Дину Кунцу. Один из персонажей романа Голдсмит ссылается на то, что некий автор Дин Кунц в свое время настоял на аудите своих издателей и в результате проверки выяснилось, что те «зажали» автору около четырех миллионов долларов от продаж его книг. Натуральный Кунц, естественно, возбудился, и как результат скандала появилось покаянное письмо Голдсмит и издательства в журнале «Паблишере Уикли»: «Автор и издатель романа «Бестселлер» отдают себе отчет в том, что г-н Кунц никогда не требовал проверок издателей, и надеются, что все его финансовые дела с оными в полном порядке, а также сожалеют, если кто-то усмотрел в этом чисто художественном фрагменте отголосок действительных событий».

В свете того, что в последнее время среди наших авторов и критиков стало модным «играть именами», призываем их к осторожности.

Интерес к российской фантастике

–

проявило издательство «Русич». Предполагается издание отечественных авторов не только в новой серии «Иные миры», но в традиционной «Сокровищнице боевой фантастики и приключений», до сей поры отдающей предпочтение исключительно переводной фантастике.

Орсон Скотт Кард,

–

один из ведущих современных американских писателей-фантастов (и единственный из них – практикующий проповедник-мормон!), присоединился к негласному «клубу миллионеров»: подписанный им контракт предполагает аванс «почти в миллион долларов». Правда, за три новых романа, зато с перспективой дополнительной продажи прав: «пэйпербекным» издательствам, в другие страны, киностудиям (все три проекта уже рассматриваются на предмет экранизации). Остается немногое – написать те самые романы, деньги за которые уже подсчитываются и бурно обсуждаются в «Локусе»…

Евгений Лукин

–

скоро обрадует своих почитателей новым произведением с интригующим названием «Катали мы ваше солнце!». Речь идет, насколько удалось выяснить, о языческих аспектах нашей истории.

На родине Уэллса

–

интерес к фантастике падает. Журнал «Локус» опубликовал сводные данные за последние пять лет, свидетельствующие о том, что фантастики в Англии стало издаваться и покупаться меньше. Общее количество фантастических книг (включая «хоррор» и т. п.), выпускаемое на рынок ежегодно британскими издателями, упало с 889 (в 1992 году) до 825 (в 1996-м); почти вдвое уменьшилось количество антологий, зато почти вдвое выросло число так называемых «media-related» книг, связанных с кино-и телепостановками. Причины? Жизнь дорожает – оттого-то консерваторы с таким треском провалились на последних выборах! – и платить в среднем за «пэйпер-бэк» 6 фунтов ($ 9.00) не всякий себе может позволить. Поэтому многие новые книги сразу появляются на рынке в мягкой обложке, а для библиотек выпускается незначительный тираж (одна-две тысячи экземпляров) в твердых переплетах…

«Ким Филби? Фантастика!»

–

– подумал бы Штирлиц… В новом романе Тима Пауэрса – по жанру это будет смесь фэнтези и шпионского триллера – одним из героев станет личность вполне реальная и в своем роде, безусловно, фантастическая: знаменитый Ким Филби, возглавлявший отдел британской разведки, занимавшийся шпионажем против Советского Союза и стран Восточной Европы, – и в то же время… советский агент с довоенным стажем! Роман выйдет в 1999 году.

Новый роман Артура Кларка

–

«3001: финальная одиссея» получил первые отклики. Сделать бестселлер в научной фантастике – значит, сесть «на иглу», в роли которой выступает рынок: его нарастающие дозы (деньги, слава, премии) способны выжать до конца… В отличие от рецензента «Локуса», сохраняющего политес в отношении живого классика, можно рассматривать появление романа как событие общественное, тусовочное и «светское», но не литературное. Читать роман Кларка «2001: космическая одиссея» после одноименного фильма Кубрика – все равно что вспоминать о вкусе конфеты, разглядывая нарядный фантик. Однако рынку наплевать на мнение меньшинства: шумно и с помпой вышли «2010-й», «2061-й»… и никто не сомневался, что писатель, буде останется жив, не упустит случая отметить конец века и тысячелетия. Но даже в благожелательной (в целом) рецензии проскальзывает вывод: все последние «футуристические» романы Артура Кларка – это уже, собственно, не романы, а слайд-шоу, которое хорошо показать по случаю собравшимся на приеме или вечеринке.

Отечественная кинофантастика,

–

кажется, пробуждается от летаргического сна. Из некоторых источников нам стало известно, что имеются киномагнаты, готовые вложить средства в наш фантастический боевик. Есть даже кинорежиссер, готовый немедленно приступить к съемкам фильма.

Агентство «F-Press»

_{В обзоре использованы материалы журналов «Locus» и «SF Age»}

PERSONALIA

*********************************************************************************************

ДЖЕНИФЕР, Лоуренс

(JANIFER, Lawrence M.)

Под этим псевдонимом после 1963 года пишет американский автор научно-фантастических и эротических романов, а также профессиональный пианист-аранжировщик и эстрадный комик Ларри Марк Харрис (другой его известный псевдоним – Марк Филипс). Родившийся в 1933 году в семье выходцев из Польши, он проучился один год в колледже, выступал на сцене, работал в литагентстве и в нескольких журналах – научно-фантастических и детективных. Первый фантастический рассказ «Эмигрант» Дженифер опубликовал в 1953 году. Многие из его ранних произведений написаны в соавторстве: в частности, с Рэндаллом Гарреттом опубликована фривольная фэнтези «Языческие страсти» (1959). Кроме того, он автор серии романов об агенте спецслужб, которому противостоят преступники-экстрасенсы (также в соавторстве с Гарреттом и под псевдонимом Марк Филипс): серьезных произведений в жанре «политической НФ» – «Власть» (1974) и «Вихрь» (1983), а также серии приключенческих романов о межгалактическом дипломате Нэйве, напоминающем Ретифа из книг покойного Кита Лаумера.

ЛАФФЕРТИ, Рафаэль Алоизиус

(См. биобиблиографическую справку в № 8, 1993 г.)

О Лафферти, вероятно, написано больше, чем написал он сам. Вот высказывание известного редактора и антологиста НФ Мартина Гарри Гринберга:

«Это самый причудливый, заковыристый, ироничный и в то же время совсем не «центровой» писатель в истории научной фантастики. Хотя он собрал достаточное количество превосходных эпитетов в свой адрес и даже завоевал одну премию «Хьюго», его явно не ждет коммерческий успех, частенько сопутствующий тем, кто недостоин даже носить за ним его пишущую машинку. Сдается, что в этой стране странность – все еще не лучший товар для продажи…»

ФОСТЕР, Алан Дин

(FOSTER, Alan Dean)

О творческом лице писателя-фантаста – особенно если он не против, чтобы его фантастику называли «научной», – может многое сказать одно перечисление тех областей знаний, которые его интересуют. Может быть, и творчество Алана Дина Фостера станет более понятным, если соотнести его с авторским кредо:

«Если говорить о частных аспектах различных наук, интересующих меня и чаще других отраженных в моих произведениях, то они следующие. Во-первых, экология – в самом широком смысле. Далее – возможности человеческого разума. И наконец– случайность истории; иначе говоря, обстоятельства, в которых начинают происходить значительные события, особенно те, которые трудно представить заранее и чьи результаты и следствия даже не могли вообразить себе люди, захваченные этими социо-политико-индивидуальными водоворотами».

Подготовил Вл. ГАКОВ