Текст книги "А отличники сдохли первыми... 5 (СИ)"

Автор книги: R. Renton

сообщить о нарушении

Текущая страница: 8 (всего у книги 18 страниц)

14.

Несса

Сегодня из дома исчезли все мужчины.

Я не знаю, куда они ушли. Но я уже настолько привыкла к обычным скрипам и завываниям старого особняка, что могу определить, когда остается только этот звук, в тот миг когда все шаги, стук дверей, польские разговоры и мужское хихиканье исчезают.

Клара все еще здесь. Я слышу, как работает ее пылесос, а позже я слышу, как она поет внизу, на первом этаже, пока вытирает пыль. Вот откуда я знаю, что Зверь ушел — она не стала бы петь, если бы он был рядом.

Они перестали запирать мою дверь. Я спускаюсь на первый этаж, чтобы проверить остальные двери в доме. Они заперты и закрыты на засов, включая дверь через зимний сад на улицу. Я не выйду без ключа.

Это то, чего я ожидала.

Но это заставляет меня задуматься — где ключи?

У всех мужчин должно быть по одному ключу. И у Клары, скорее всего, тоже он есть.

Я могу подкрасться к ней, пока она пылесосит и ударить ее вазой по голове.

Я представляю, что делаю это, как героиня фильма. Но также я знаю, что никогда не смогу сделать нечто подобное.

Я не хочу причинять Кларе боль. Она была добра ко мне, настолько добра, насколько это было возможно. Она научила меня польскому языку. И она защищает меня от Йонаса. Я слышала, как она спорила с ним в коридоре, однажды вечером после того, как я легла спать. Он был пьян, говорил невнятно. Она была резкой и настойчивой. Я не знаю, что он пытался сделать, но она не пустила его в мою комнату. Она сказала: — Powiem Mikolaj! что, я уверена, означает: — Я скажу Миколашу.

Если я сбегу, во время того как Кларе доручат меня охранять, они могут ее наказать. Я знаю, что здесь волей-неволей отрубают пальцы. Я не могу допустить, чтобы это случилось с Кларой.

Поэтому я возвращаюсь в восточное крыло, думая, что найду новую книгу в библиотеке. Я обшарила как маленький читальный зал в моем крыле, так и большую библиотеку на первом этаже.

Если взять все вместе то это тысячи книг, которые мне предстоит прочитать: художественная и нехудожественная литература, классика и современные романы. Большинство книг на английском языке, но есть и французские романы, и немецкая поэзия, и экземпляр «Дон Кихота» в оригинальном испанском издании из двух частей.

Кто-то здесь, должно быть, пополняет коллекцию, потому что здесь много польских переводов, а также произведений отечественных авторов, таких как «Lalka» и «Choucas», которые я читала на одном из курсов литературы.

Я пропускаю все уроки в школе и все мои занятия по танцам тоже. Странно думать о том, что мои одноклассники ходят по кампусу, учатся и сдают задания, как обычно, а я заперта в подвешенном состоянии. Такое ощущение, что я здесь уже много лет, хотя прошло всего две недели.

Если так будет продолжаться дальше, я не смогу наверстать упущенное. Я провалю весь семестр.

Конечно, если Зверь убьет меня, не будет иметь значения, что я пропустила колледж.

Я рыщу по небольшому читальному залу, пробегая пальцами по пыльным корешкам. «Век наивности», «1984», «Уловка-22», «Кукла»...

Я делаю паузу. «Кукла» — это английский перевод «Lalka».

Я достаю ее с полки и перелистываю страницы. Затем я засовываю книжку под мышку и бегу обратно на первый этаж, где ищу на полках оригинальную польскую версию. Вот она — твердая обложка «Lalka» с кожаным переплетом, тисненым цветочным принтом. Теперь у меня есть одна и та же книга на обоих языках.

Мое сердце колотится от бега и восторга от того, что я нашла. Я отнесла книги в свою комнату и легла на кровать, чтобы изучить их. Я кладу их рядом, открывая каждую на первой главе:

В начале 1878 года, когда политический мир был озабочен договором Сан-Стефано, выборами нового Папы Римского и вероятностью европейской войны, варшавские бизнесмены и интеллигенция, посещавшие определенное место на Краковском Предместье, не менее остро интересовались будущим галантерейной фирмы Я. Минцеля и С. Вокульского.

Вот он: тот же абзац на английском, а затем снова на польском. Я могу читать предложение за предложением, сравнивая их. Это не так хорошо, как учебник языка, но это лучшее, что есть. Целые страницы предложений, которые я могу сравнивать, чтобы выучить лексику и синтаксис.

Польский — чертовски трудный язык, я уже знаю это из разговоров с Кларой. Некоторые звуки настолько похожи, что я едва могу их различить, например, «ś» и «sz». Не говоря уже об использовании падежей и почти противоположном порядке слов по сравнению с английским.

Тем не менее, у меня есть все время в мире, чтобы поработать над ним.

Большую часть дня я лежу на кровати, прорабатывая первую главу книги на обоих языках. В конце концов я останавливаюсь, когда у меня болят глаза и кружится голова.

Как раз когда я закрываю книги, Клара входит в мою комнату, неся поднос с ужином. Я поспешно запихиваю книги под подушку, на случай, если она заметит, чем я занимаюсь.

— Dobry wieczór, — говорю я. Добрый вечер.

Она кротко улыбается мне, ставя поднос на стол.

— Dobry wieczór, — отвечает она, с гораздо лучшим произношением.

— Где все? — спрашиваю я ее по-польски. На самом деле, я говорю «Gdzie mężczyźni?» или «Где мужчины?», но давайте использовать смысл предложения и игнорировать тот факт, что у меня вербальная сложность пещерного человека.

Клара понимает меня достаточно хорошо. Она бросает быстрый взгляд в сторону двери, как будто думает, что они могут вернуться домой в любую секунду. Затем она качает головой и говорит: — Nie wiem. Я не знаю.

Может быть, она действительно не знает. Я сомневаюсь, что Миколаш дает своей горничной копию своего расписания. Но Клара умна. Наверняка она знает гораздо больше о том, что здесь происходит, чем ожидают мужчины. Она просто не хочет мне рассказывать. Потому что это бессмысленно. Потому что это только навлечет на нас неприятности.

Я сажусь перед подносом, на котором, как обычно, гораздо больше еды, чем я могла бы съесть. Тут жареная курица с розмарином, картофель с лимоном, обжаренные брокколи, свежие булочки, а потом я вижу маленькую тарелочку с гарниром, похожим на десерт.

Блюда всегда фантастические. Я показываю на поднос и говорю: — Ty robisz? — Ты готовишь?

Клара кивает.

— Tak.

Да.

Зная, что Клара потратила столько усилий на приготовление еды, я чувствую себя виноватой за все те случаи, когда отказывалась есть.

— Твоя еда потрясающая, — говорю я ей по-английски. — Ты должна быть шеф-поваром.

Клара пожимает плечами, краснея. Она ненавидит, когда я делаю ей комплименты.

— Ты напоминаешь мне Альфреда, — говорю я ей. — Ты знаешь Альфреда из «Бэтмена»? Он хорош во всем. Как ты.

Клара улыбается своей улыбкой Моны Лизы — загадочной, но, надеюсь, довольной.

— Co to jest (пол. Что это такое)? — спрашиваю я, указывая на тарелку с десертом.

Оно похоже на свернутый блинчик, посыпанный сахарной пудрой.

— Nalesniki (блинчики с начинкой), — говорит она.

Я отрезаю кусочек, хотя еще не полностью доела свой ужин. На вкус это действительно похоже на блинчик, с какой-то сладкой сливочно-сырной начинкой внутри. На самом деле, это лучше, чем все блины, которые я когда-либо ела — толще и ароматнее.

— Pyszne! — говорю я ей с энтузиазмом. Восхитительно!

Она усмехается.

— Mój ulubiony, — говорит она. Мое любимое.

Когда я заканчиваю есть, я оглядываюсь в поисках своего танцевального боди. Я хочу переодеться, чтобы попрактиковаться в танцах перед сном.

Я нахожу его, выстиранным и сложенным в комоде. Но я не вижу никакой другой одежды — толстовки, джинсов и кроссовок.

— Gdzie są moje ubrania (пол. Где моя одежда)? — спрашиваю я Клару.

Клара краснеет, не встречая моего взгляда.

— Jest dużo ubrań, — говорит она, жестом показывая на шкаф и комод. Там много одежды.

Как странно. Зачем ей понадобилась моя одежда?

Ну, это неважно. В боди я нуждаюсь больше всего.

Жаль, что у меня нет пуантов. Танцевать босиком можно, но я не могу заниматься всем, чем хотелось бы.

Да и место для этого мне нужно получше.

Переодевшись, я отправляюсь в свое крыло в поисках лучшего танцевального зала. В восточное крыло никто не заходит, кроме меня и Клары. Я привыкла считать его своим собственным пространством, хотя Миколаш никогда не говорил, что я могу пользоваться другими комнатами.

Осмотрев все помещения, я решила, что комната для рисования подойдёт лучше всего. В ней больше естественного освещения и меньше всего мебели.

Я потратила около часа на перестановку мебели в соответствии с моими целями. Я переставила все стулья и столы на одну сторону комнаты, затем свернула старые ковры, обнажая голый деревянный пол. Также я сложила мольберты и чистые холсты, убирала все запасные художественные принадлежности, большинство из которых все равно были испорчены — тюбики с засохшей краской, заплесневелые кисти и огрызки угля.

Теперь у меня много места. Но мне все еще не хватает самой важной вещи.

Я спускаюсь вниз, чтобы найти Клару. Она на кухне, отмывает столешницы. На ней перчатки, чтобы защитить руки, но я знаю, что ее кожа все еще чувствительна от всей той работы, которую она делает здесь. Это не ее вина, что здесь все еще пыльно и мрачно — просто слишком много работы для одного человека. Чтобы содержать это место в чистоте, нужна целая армия. Особенно с такими идиотами, как Йонас, которые снова и снова устраивают беспорядок.

— Клара, — говорю я с порога. — Potrzebuję muzyki. — Мне нужна музыка.

Она выпрямляется, слегка нахмурившись.

Мне кажется, она раздражена тем, что я ее прервала, но потом я понимаю, что она просто задумалась.

Через минуту она снимает перчатки и говорит: — Chodź ze mną. — Пойдем со мной.

Я выхожу за ней из кухни, прохожу через бильярдную, затем поднимаюсь по черной лестнице в ту часть дома, которую я раньше не видела. Здесь просто и тесно — возможно, когда-то здесь были комнаты для прислуги.

Клара ведет меня на чердак, который тянется по всей длине центральной части дома. Это огромное помещение, заставленное бесконечными стопками коробок и грудами старой мебели. Здесь же, похоже, обитает половина пауков штата Иллинойс. С пола до потолка свисают листы старой паутины. Клара нетерпеливо проталкивается сквозь них. Я следую за ней на почтительном расстоянии, не желая встречаться с паукообразными и быть достойной такого рода вознаграждения.

Клара роется в коробках. Надеюсь, она знает, что ищет, потому что мы можем провести здесь сто лет, так и не дойдя до конца. Я вижу пожелтевшие свадебные платья, стопки старых фотографий, детские одеяла ручной вязки, поношенные кожаные туфли.

Здесь целая коробка платьев 1920-х годов, расшитых бисером, перьями и драпировкой. Они должны стоить целое состояние для человека который ценит нечто подобное. Они выглядят так, как будто должны быть выставлены в музее.

— Подожди, — говорю я Кларе. — Мы должны взглянуть на них.

Она приостанавливает поиски, и я открываю коробку с платьями и достаю их из тканевой упаковки.

Я не могу поверить, насколько тяжелы и замысловаты эти платья. Они выглядят сшитыми вручную, каждое из них — это сотни часов труда. Материалы не похожи ни на что, что можно найти в магазине в наше время.

— Мы должны примерить одно, — говорю я Кларе.

Она трогает юбку одного из платьев с бахромой. Я могу сказать, что она находит их такими же очаровательными, как и я, но она не нарушает правил. Платья находятся в этом доме, а значит, принадлежат Зверю.

Мне плевать, кому они принадлежат. Я надеваю одно.

Я достаю синее бархатное платье с длинными, парящими рукавами-бабочками. Глубокий V-образный вырез спереди спускается почти до талии, где находится украшенный драгоценными камнями пояс. Я надеваю его поверх боди, поражаясь тому, какое он тяжёлое. Я чувствую себя императрицей. Как будто у меня должна быть слуга, несущий мой шлейф.

Клара смотрит на платье, широко раскрыв глаза. Я вижу, что она тоже хочет примерять.

— Давай, — уговариваю я ее. — Нас никто не увидит.

Прикусив губу, она делает свой выбор. Она быстро снимает свою ужасную униформу горничной. Если и есть какое-то доказательство того, что Миколаш — чудовище, так это тот факт, что он заставляет ее носить эту ужасную вещь изо дня в день. В ней жарко и неудобно.

На самом деле у Клары прекрасная фигура. Она подтянутая и сильная, вероятно, от того, что постоянно моет весь этот чертов дом.

Она достает длинное черное платье с серебряными бусинами на лифе. Она влезает в него, и я застегиваю молнию сзади. Затем она поворачивается, чтобы я могла полюбоваться полным эффектом.

Это абсолютно великолепно. У платья почти прозрачный лиф, тонкая черная сетка с серебряными лунами и звездами, вышитыми на груди. Талию прикрывает длинный, свисающий серебряный пояс, похожий на то, что можно увидеть на средневековом платье. Со своими черными волосами и темными глазами Клара похожа на чародейку.

— Боже мой, — вздыхаю я. — Это так красиво.

Я подвожу Клару к пыльному старому зеркалу, прислоненному к стене. Я счищаю его руками, чтобы она могла ясно видеть свое отражение.

Клара смотрит на себя, как завороженная.

— Kto to jest? — тихо говорит она. Кто это?

— Это ты, — смеюсь я. — Ты выглядишь волшебно.

Мое платье красивое, но платье Клары как будто сшито для нее. Никогда еще одежда не сидела на ком-то так идеально. Как будто швея заглянула на сто лет в будущее, чтобы найти свою музу.

— Ты должна оставить его себе, — говорю я Кларе. — Возьми его с собой домой. Никто не знает, что оно находится здесь, наверху.

Я говорю это по-английски, но Клара понимает суть. Она дико трясет головой, пытаясь расстегнуть молнию.

— Nie, nie, — говорит она, дергая сзади. — Zdejmij to. — Сними его с меня.

Я помогаю ей расстегнуть молнию, пока она не порвала материал.

Она выходит из платья, быстро складывает его и убирает обратно в коробку.

— To nie dla mnie, — говорит она, качая головой. Это не для меня.

Я понимаю, что никакие мои слова ее не убедят.

Трагично думать о том, что это платье будет лежать здесь, на чердаке, и никто не сможет им пользоваться или любить его так, как полюбила Клара. Но я понимаю, что она никогда не сможет им наслаждаться, боясь, что Миколаш узнает. Куда бы она могла его надеть? Насколько я могу судить, все свое время она проводит здесь.

Мы кладем платья обратно в коробку, и Клара снова натягивает свою форму, еще более зудящую и горячую, чем когда-либо, по сравнению с этим великолепным платьем. Затем она перебирает еще дюжину коробок, пока наконец не находит то, что искала.

— Tam (пол. Вот оно)! — радостно говорит она.

Она вытаскивает коробку и сует ее мне в руки. Она тяжелая. Я пошатываюсь под ее тяжестью. Когда она открывает её, я вижу десятки тонких, длинных корешков в буйстве красок. Это коробка со старыми пластинками.

— Здесь есть проигрыватель? — спрашиваю я ее.

Она кивает.

— Na dół. — Внизу.

Пока я несу пластинки в старую комнату для рисования, Клара достает проигрыватель. Она устанавливает его в углу комнаты, балансируя на одном из маленьких торцевых столиков, которые я передвинула в угол. Проигрыватель такой же старый, как и пластинки, и еще более пыльный. Кларе приходится протирать его влажной тряпкой. Даже когда она подключает его, чтобы доказать, что пластинка все еще вращается, никто из нас не уверен, что он будет играть.

Я достаю одну из пластинок, вынимаю винил из защитной оболочки. Клара осторожно кладет ее на проигрыватель и устанавливает иглу на место. Раздается неприятный статический звук, а затем, к нашей радости и удивлению, она начинает играть «All I Have to Do Is Dream» группы Everly Brothers.

Мы обе начинаем смеяться, лица и руки грязные от пыли с чердака, но наши улыбки такие же воодушевленные, как всегда.

— Proszę bardzo. Muzyka, — говорит Клара. Вот пожалуйста. Музыка.

— Dziękuję Ci, Klara, — говорю я. Спасибо, Клара.

Она улыбается, пожимая худенькими плечами.

Когда она уходит, я рассматриваю винил в коробке. Большинство из них 50-х и 60-х годов — не то, под что я обычно танцую, но гораздо лучше, чем тишина.

Однако есть и несколько пластинок с классической музыкой, некоторые композиторы, о которых я никогда раньше не слышала. Я прослушала несколько пластинок, ища ту, которая соответствует моему настроению.

Обычно я предпочитаю веселую, жизнерадостную музыку. Мне неприятно это признавать, но Тейлор Свифт уже много лет является одной из моих любимых певиц.

В коробке нет ничего подобного. Многое из этого я вообще не узнаю.

Но одна обложка привлекла мое внимание: это одинокая белая роза на черном фоне. Имя композитора — Эгельсей.

Я меняю пластинку, устанавливая иглу на место.

Музыка не похожа ни на что из того, что я слышала раньше — западающяя в душу, противоречивая... и в то же время завораживающая. Она заставляет меня думать об этом старом особняке, скрипящем в ночи. О Кларе в ее колдовском платье, отражающейся в пыльном зеркале. И о девушке, сидящей за длинным столом, освещенным свечами, напротив Зверя.

Это напоминает мне о сказках — темных и страшных. Но и манящих. Полных приключений, опасностей и волшебства.

Мои любимые балеты всегда были основаны на сказках «Золушка», «Щелкунчик», «Спящая красавица», «Каменный цветок», «Лебединое озеро».

Мне всегда хотелось, чтобы поставили балет по моей самой любимой сказке — «Красавица и Чудовище».

Почему бы и нет?

Я могла бы это сделать.

Я поставила четыре танца для Джексона Райта.

Если бы я захотела, то могла бы поставить целое выступление, от начала до конца. Оно было бы мрачным и готическим, пугающим и прекрасным, как этот дом. Я могла бы взять весь свой страх и очарование и вылить его в танец. И это было бы чертовски красиво. Реальнее, чем все, что я делала раньше.

Джексон говорил, что моим работам не хватает эмоций. Возможно, он был прав. Что я чувствовала раньше?

Теперь я чувствую кое-что. И это разнообразные вещи. За две недели плена я испытала больше эмоций, чем за всю свою предыдущую жизнь.

Я увеличиваю громкость на проигрывателе и начинаю танцевать.

15.

Мико

Когда я возвращаюсь домой с кладбища, я ожидаю найти особняк тихим и темным.

Вместо этого, проходя через главный зал, я слышу отдаленные звуки музыки, играющей в восточном крыле.

У Нессы не должно быть музыки. У нее не может быть ни телефона, ни ноутбука, ни даже радио. И все же я слышу безошибочные звуки фортепиано и виолончели, смешанные вместе, и легкий стук ее босых ног по полу над головой.

Как крючок в пасти форели, он ловит меня и тянет вверх по лестнице, прежде чем я успеваю принять сознательное решение двигаться. Я следую по нити звука, но не в комнату Нессы, а в художественную галерею, где дочь барона выставляла свои работы.

Когда я дохожу до открытого дверного проема, я останавливаюсь и смотрю.

Несса танцует так, как я никогда раньше не видел. Она кружится вокруг, поднятая нога крутится вокруг опорной ноги, руки раздвигаются, а затем подтягиваются к телу, чтобы крутиться ее еще быстрее.

Она похожа на фигуристку, как будто пол должен быть изо льда. Я никогда не видел, чтобы кто-то двигался так непринужденно.

Она вся в поту. Ее бледно-розовое боди настолько мокрое, что я вижу каждую деталь под ним, как будто она полностью обнажена. Ее волосы выбились из тугого пучка, влажные пряди прилипли к лицу и шее.

И все же она движется все быстрее и быстрее, прыгая по полу, падая на землю, переворачиваясь и снова вскакивая.

Я понимаю, что она что-то разыгрывает — какую-то сцену. Она выглядит так, будто убегает, оглядываясь через плечо. Затем она останавливается, возвращается к тому месту, откуда начала, и танцует то же самое снова.

Она репетирует. Нет, это не так — она что-то создает. Совершенствует его.

Она ставит танец.

Она останавливается, и начинает его снова.

На этот раз она исполняет другую роль. На этот раз она преследователь, гонящийся за невидимой фигурой по сцене. Это должен быть дуэт, но поскольку она здесь одна, она исполняет обе роли.

Я хотел бы видеть то, что она видит, в ее голове.

Я улавливаю только кусочки и фрагменты. То, что я вижу, эмоционально, напряженно. Но это всего лишь девушка в пустой комнате, которой удается видеть целый мир вокруг себя.

Это завораживает. Я наблюдаю, как она повторяет этот фрагмент танца снова и снова, иногда как охотник, иногда как жертва. Иногда в точности копируя то, что она делала раньше, а иногда слегка изменяя это.

Затем мелодия заканчивается, и мы оба возвращаемся в реальность.

Несса задыхается, измученная.

А я стою в дверях, не представляя, сколько времени прошло.

Она поднимает глаза и видит меня. Ее тело напрягается, а рука подносится ко рту.

— Я вижу, ты чувствуешь себя как дома, — говорю я.

Она отодвинула всю мебель на край комнаты и свернула ковры. Она виновато смотрит вокруг на голый пол.

— Мне нужно было пространство, чтобы танцевать, — говорит она. Ее голос звучит хрипловато. В горле пересохло, потому что она так долго танцевала.

— Что? — спрашиваю я.

— Это... то, что я делаю.

— Что именно танцевать?

— Балет.

— Я вижу, — говорю я резко. — О чем он?

— Это сказка, — шепчет она.

Конечно, это так. Она такой ребенок.

Но танец не был детским. Он был пленительным.

Проигрыватель издает пустой, повторяющийся звук, который означает, что все дорожки закончились. Игла проскакивает по голому винилу. Я пересекаю комнату, поднимаю тонарм и щелкаю выключателем, чтобы пластинка перестала вращаться.

— Где ты это взяла? — спрашиваю я ее.

— Я... Я нашла его, — говорит она.

Она ужасная лгунья. Клара дала ей его, очевидно. Они были единственными двумя людьми в доме.

Я подозревал, что Клара прониклась симпатией к нашей пленнице. Это загадка, которую я никак не могу разрешить. Я знал, что любому, у кого есть сердце, будет трудно игнорировать милую маленькую Нессу. Но я не могу доверить никому из своих людей присматривать за ней. Она слишком красива. Достаточно трудно заставить их оставить Клару в покое, даже когда она надевает свою отвратительную форму. Невинная Несса в танцевальном боди и спортивных шортах — слишком большое искушение, чтобы перед ним устоять. Мне пришлось запретить им всем переступать порог ее комнаты. И даже тогда я вижу, что они следят за ней, куда бы она ни пошла. Особенно Йонас.

Мне хочется отрезать им яйца, всем до единого.

Несса — моя пленница.

Никто не прикоснется к ней, кроме меня.

Прозрачная капелька пота скользит по ее лицу, по горлу, а затем по грудной клетке, исчезая в пространстве между грудями.

Я провожаю ее взглядом. Полупрозрачный материал ее боди прижимается к ее маленьким, круглым грудям. Я вижу морщинистые ареолы и маленькие соски, слегка направленные вверх. Они не розовые, как я предполагал — они светло-коричневые, как веснушки на ее щеках. Они настолько чувствительны, что напрягаются прямо на моих глазах, просто от тепла моего взгляда.

Мои глаза блуждают дальше. Я вижу линии, идущие по ее животу, и углубление пупка. Затем, ниже, дельту ее киски и даже очертания ее половых губ, таких же влажных от пота, как и все ее тело.

Более того я чувствую ее запах. Я чувствую запах ее мыла, ее пота. И даже ее сладкой маленькой киски, мускусной и мягкой.

Это делает меня чертовски голодным.

Мои зрачки расширились настолько, что я могу видеть каждую деталь ее тела — крошечные капельки пота над ее губой. Пятнышки коричневого в ее зеленых глазах. Мурашки на ее руках. Мускулы, дрожащие в ее бедрах.

Мне кажется, что я спал сто лет, и вдруг, в одно мгновение, я проснулся. Мой член бушует в штанах. Он тверже, чем я когда-либо чувствовал — жесткий, пульсирующий, норовящий вырваться наружу.

Я хочу эту девушку. Я хочу ее немедленно здесь и сейчас.

Я хочу ее так, как никогда раньше не хотел женщину. Я хочу целовать ее, трахать ее и съесть заживо.

Она видит это по моему лицу. Ее глаза расширены и немигающие. Она прикована к месту.

Я хватаю ее потные волосы и откидываю ее голову назад, обнажая длинное бледное горло.

Я провожу языком по ее шее, слизывая пот. Он прозрачный и соленый, взрывается на моем языке. Это лучше, чем чёрная икра. Я проглатываю его.

А потом я целую ее. Ее губы пересохли от танца. Я облизываю эти губы, пробуя соленую кожу, а затем просовываю язык в ее рот и облизываю каждую его часть — зубы, язык, нёбо. Я вдыхаю ее запах и вкус. Я трахаю ее рот своим языком.

На мгновение она застывает в моих объятиях, напряженная. Затем, к моему удивлению, она отвечает мне. Она целует меня в ответ, без мастерства или стиля, но с голодом, который почти совпадает с моим собственным.

Мы прижались друг к другу, мои пальцы впиваются в ее плоть, ее руки хватают материал моей рубашки.

Как долго это продолжается, я понятия не имею.

Мы отрываемся и смотрим друг на друга, одинаково озадаченные тем, что, черт возьми, только что произошло.

На ее губе кровь. Я чувствую ее вкус у себя во рту. Я не знаю, она укусила меня или я ее.

Она трогает губу и смотрит на яркое пятно крови на кончике пальца.

Затем она поворачивается и убегает, выбегая из комнаты, как будто я наступаю ей на пятки.

Я не следую за ней. Я слишком ошеломлен, чтобы сделать это.

Я поцеловал ее. Какого хрена я ее поцеловал?

У меня не было намерения целовать Нессу или вообще прикасаться к ней.

Из всех злодеяний, которые я совершил в своей жизни, а их бесчисленное множество, я никогда не принуждал себя к женщине. Это единственное, чего я не сделаю.

Так почему же я поцеловал ее?

Она красивая. Но в мире тысячи красивых женщин.

Она невинна. Но я чертовски ненавижу невинность.

Она талантлива. Но что хорошего в танцах в мире, полном убийц и воров?

Я достаю свой телефон, вынужденный проверить, как она. Я начал делать это все чаще и чаще.

Я подключаюсь к камере в ее спальне. Она только одна, направленная на кровать. Я не наблюдаю за ней в туалете или в душе. Я не настолько порочен.

Конечно, она лежит на кровати, лицом вниз. Но она не рыдает, как я ожидал.

О, нет. Она делает совсем другое.

Она держит руку между бедер и трогает себя. Она гладит эту сладкую маленькую киску пальцами, вжимаясь бедрами в кровать. На ней все еще надето боди. Я вижу, как округлые мышцы ее ягодиц напрягаются при каждом движении бедер.

Чёрт возьми. Мое сердце бешено колотится, и я не могу оторвать взгляд от экрана. Изображение черно-белое, но совершенно четкое.

Я смотрю, как она кладёт подушку между ног и садится прямо, опираясь на подушку вместо руки. Она зажимает ее между бедер, хватаясь руками за простыню, оседлав подушку, как будто под ней мужчина.

Даже не осознавая этого, я вытащил свой член из штанов. Я держу его в одной руке, а телефон — в другой. Мои глаза прикованы к экрану. Я не смог бы отвести взгляд, даже если бы от этого зависела моя жизнь.

Я смотрю, как Несса катается по подушке, каждый мускул напряжен по всей длине ее стройного тела — плечи, грудь, задница, бедра, все сжимается так сильно, как только может. Ее голова откинута назад, а глаза закрыты. Даже в черно-белом изображении я вижу румянец на ее щеках.

Ее рот открывается, когда она начинает кончать. Я вижу долгий, беззвучный крик.

В то же мгновение я кончаю в своей руке. Выстрел за выстрелом спермы, синхронно с движениями бедер Нессы. Мне даже не пришлось гладить себя.

Мои колени подгибаются подо мной. Я сильно сжимаю член, стараясь не застонать. Оргазм изматывает. Он высасывает из меня всю жизнь.

Я все еще смотрю на экран, на тонкие черты лица Нессы, ее стройную фигуру. Наконец она расслабляется, снова падая лицом вниз на кровать.

Я не могу оторвать от нее глаз. Каждая линия ее тела выжжена в моей сетчатке, от прядей мокрых от пота волос, до лопаток, похожих на птичьи, и длинных линий ног.

Я не могу отвести взгляд.