Текст книги "Большая Советская Энциклопедия (СТ)"
Автор книги: Большая Советская Энциклопедия
Жанр:
Энциклопедии
сообщить о нарушении
Текущая страница: 59 (всего у книги 89 страниц)
Стош Вит
Стош, Ствош (Stosz, Stwosz) Вит (около 1455, Хорб, Вюртемберг, – 1533, Нюрнберг), польская транскрипция имени нем. скульптора, живописца и гравёра Ф. Штоса , ознаменовавшего своим творчеством переход от средневековья к Возрождению в немецком и польском искусстве.
Стошкус Альгимантас Владо
Сто'шкус Альгимантас Владо (р. 24.5. 1925, Каунас), советский мастер витража, заслуженный деятель искусств Литовской ССР (1965). Учился в Каунасском институте прикладного и декоративного искусства (1944—50) у С. Ушинскаса. Преподаёт в Художественном институте Литовской ССР в Вильнюсе (с 1951). Работает преимущественно в технике колотого или литого стекла, монтируемого на цементе или железобетоне. Для творчества С. характерны тяготение к многоплановости композиционных построений и острая экспрессия цвета. Произведения: «Земля-мать» (1960—61, Галерея витража и скульптуры, Каунас), «Отдых» (1965, Дом творчества им. К. А. Коровина, Гурзуф) – все колотое цветное стекло, скрепленное пластифицированным цементом; витраж для Ленинского мемориала в Ульяновске (1969—70, колотое и литое цветное стекло, скрепленное железобетоном).
Стоюнин Владимир Яковлевич
Стою'нин Владимир Яковлевич [16(28).12.1826, Петербург, – 4(16).11.1888, там же], русский педагог, историк русской литературы. Родился в купеческой семье. Окончив Петербургский университет (1850), преподавал словесность в гимназии. Как видный педагог-просветитель 60-х гг. 19 в. выступал против сословной системы воспитания, за неразрывность обучения и воспитания. Главную задачу школы видел в осуществлении общего образования, в формировании будущих граждан, ратовал за объединение усилий семьи и школы в воспитании.
Особенно много сделал С. в области разработки целостной системы методики преподавания литературы в школе. Выдвинул принцип историзма в изучении литературы, отстаивал необходимость углублённой работы над текстом художественного произведения, анализа его в единстве формы и содержания. Создал новый тип учебного пособия для учителей, включающего методику, теорию и конкретный анализ художественных произведений. Основные взгляды по вопросам педагогики и методики преподавания литературы С. изложил в работах: «Развитие педагогических идей в России в 18 столетии» (1857—58), «Наша семья и её исторические судьбы» (1884), «О преподавании русской литературы» (1864), «Руководство для исторического изучения замечательнейших произведений русской литературы» (1869) и др. С. принадлежит ряд работ по истории русской литературы, статьи о А. Д. Кантемире, Л. П. Сумарокове, А. В. Кольцове и др., а также монографии о А. С. Пушкине и А. С. Шишкове.
Соч.: Педагогические сочинения, 3 изд., СПБ, 1911; Избр. педагогические сочинения, М.. 1954.
Лит.: Сорокин В. И., Значение Стоюнина для современной методики литературы, «Литература в школе», 1947, № 2; Роткович Я. А., Вопросы преподавания литературы. Историко-методические очерки, М., 1959.
Л. С. Якушина.
Стоя
Сто'я, стоа (греч. stoia, stoa) в античной архитектуре, длинная галерея-портик, обычно с 1—2 рядами колонн и со стеной по одной из длинных сторон. С. нередко украшались статуями и живописью.
Стоя Аттала II на афинской агоре. 153—138 до н. э. Реконструкция.
Стоядинович Милан
Стояди'нович (Стоjадиновић) Милан (4.8.1888, Чачак, – 24.10.1961, Буэнос-Айрес), политический и государственный деятель королевской Югославии. Окончил Белградский университет (1910). В 1922—26, 1934—35 министр финансов, в 1935—39 премьер-министр и министр иностранных дел Югославии. Во внутренней политике проводил линию на укрепление антинародного режима и фашизацию страны. В 1935 создал и возглавил партию Югославский радикальный союз. Последние годы проживал в Аргентине.
«Стояние на Угре 1480»
«Стоя'ние на Угре' 1480», «Угорщина», военные действия между ханом Большой Орды Ахматом и великим князем Иваном III в 1480. В 1476 Иван III перестал платить Орде ежегодный денежный «выход», который собирался с русских земель со времён Батыя. Хан Ахмат, занятый борьбой с Крымом, лишь в 1480 начал активные действия. Ему удалось договориться с польско-литовским королём Казимиром о военной помощи. Западные границы Русского государства в начале 1480 подверглись нападениям Ливонского ордена. В январе 1480 против Ивана III восстали его братья Борис и Андрей Большой, недовольные усилением власти великого князя. Используя сложившуюся обстановку, Ахмат в июне 1480 организовал разведку правого берега р. Оки, а осенью выступил с основными силами. Боярская верхушка Русского государства раскололась на две группы: одна («сребролюбцев богатых и брюхатых») во главе с окольничим И. В. Ощерой и Г. А. Мамоном советовала Ивану III спасаться бегством; другая отстаивала необходимость бороться с Ордой. Возможно, на поведение Ивана III повлияла позиция москвичей, которые требовали от великого князя решительных действий. 8 октября 1480 Ахмат, стремясь обойти р. Оку с З. (т.к. в Коломне, Серпухове и Тарусе стояли полки Ивана III) и соединиться с Казимиром, подошёл к притоку р. Оки – р. Угре. Его встретила русская рать сына Ивана III Ивана Молодого и брата великого князя Андрея Меньшого. Попытка Ахмата форсировать Угру с ходу была отражена в 4-дневном сражении. Ахмат отступил, по-видимому, к Воротынску, где стал ожидать подхода Казимира. Иван III расположился в Кременце, прикрыв центральные русские районы от литовцев и монголо-татар, и с целью выиграть время начал переговоры с ханом. 30 сентября – 3 октября 1480 он сумел договориться со своими мятежными братьями, и 20 октября полки Бориса и Андрея Большого пришли в Кременец. 26 октября замёрзла р. Угра. Ахмат, узнав о прибытии войск братьев Ивана III и не получая известий из Литвы, не решился наступать. Казимир же был занят ликвидацией внутренних неурядиц и борьбой с Крымом. Прождав до 11 ноября, монголо-татарское войско, испытывая недостаток в провианте и страдая от начавшейся эпидемии и сильных морозов, повернуло на юг. 6 января 1481 Ахмат был убит в столкновении с войском тюменского хана Ибака. В Большой Орде началась междоусобица. «Угорщина» положила конец монголо-татарскому игу. Русское государство стало суверенным не только фактически, но и формально.
Лит.: Базилевич К. В., Внешняя политика Русского централизованного государства. Вторая половина XV в., М., 1952.
В. А. Кучкин.
Стояние планеты
Стоя'ние плане'ты, остановка планеты в её видимом движении относительно звёзд; происходит при смене прямого движения планеты на попятное и наоборот.
Стоянка
Стоя'нка, поселение эпох палеолита, неолита и бронзы. Термин «С.» возник в 19 в. для обозначения поселений временного характера, стойбищ, которые создавались первобытными людьми во время сезонной охоты, рыбной ловли. Впоследствии этим термином стали обозначать также поселения оседлых охотничье-рыболовческих племён, при раскопках которых находят очаги, остатки жилищ и т.п.
Стоянов Веселин
Стоя'нов Веселин (7.4.1902, Шумен, – 29.6.1969, София), болгарский композитор, пианист, педагог, народный артист НРБ (1962), Герой Социалистического Труда НРБ (1969). Член Болгарской коммунистической партии. Окончил Государственную музыкальную академию в Софии (1926) и Академию музыки и сценического искусства в Вене (1930). С 1937 преподавал (с 1945 профессор) в Государственной музыкальной академии (с 1954 – Болгарская консерватория; в 1943—1945 и 1956—62 ректор). Директор Софийской народной оперы (1953—54). Автор первой болгарской комической оперы «Женское царство» (1935); комедийно-гротесковое начало присуще также опере «Хитрый Петр» (1952), симфонической сюите «Бай Ганьо» (1941) и др. Среди сочинений – историческая опера «Саламбо» (1940), 2 симфонии, кантаты, в том числе «Баллада о невесте» (посвященная борьбе с фашизмом, 1968); концерты с оркестром, струнные квартеты, массовые песни и др. Использовал национальный музыкальный фольклор. Димитровская премия (1951).
Лит.: Стръшенов Б., Веселин Стоянов, София, 1962: Стоянова Д., Семейството на музиканта, София, 1975.
И. Везнев.
Стоянов Захарий
Стоя'нов Захарий (1850, по др. данным, 1851, с. Медвен Сливенский округ, – 2.9.1889, Париж), болгарский писатель, общественный деятель. Участник национально-освободительного движения, один из организаторов Старозагорского (1875) и Апрельского (1876) восстаний. В начале 80-х гг., будучи публицистом и редактором газеты «Работник» (Русе, 1881), «Борба» (Пловдив, 1885), стоял на радикально-демократических позициях, затем резко эволюционировал вправо, выступал в поддержку монархо-реакционного режима, преследовал сторонников сближения Болгарии с Россией. Литературную деятельность начал в 1880. Автор первых документированных биографий В. Левского (1883), Л. Каравелова (1885), Х. Ботева (1889) и руководителей повстанческих отрядов («Черты Филиппа Тотю, Хаджи Димитра и Стефана Караджи в Болгарии», 1885). В «Записках о болгарских восстаниях» (т. 1—3, 1884—92, рус. пер. 1953) историческое освещение событий сочетается с художественным изображением эпохи. Мемуары С. стали важным этапом в развитии болгарской реалистической прозы.
Соч.: Съчинения, т. 1—3, София, 1965—1966.
Лит.: Очерки истории болгарской литературы XIX—XX вв., М., 1959; Константинов Г., Писатели реалисти, [кн. 1], София, 1956.
В. И. Злыднев.
Стоянов Людмил
Стоя'нов Людмил (псевдоним; настоящее имя и фамилия Георги Стоянов Златаров) (6.2.1886, Ковачевица, Благоевградский округ, – 11.4.1973, София), болгарский писатель, общественный деятель, академик Болгарской АН (1946), Герой Социалистического Труда НРБ (1963), народный деятель культуры Болгарии (1963). Член Болгарской коммунистической партии с 1944. Директор института литературы Болгарской АН (1949—59). Литературную деятельность начал в 1905. Выступил как символист (сборники «Видения на перекрёстке», 1914; «Меч и слово», 1917). Под влиянием революционного подъёма после 1-й мировой войны 1914—18 тяготеет к социальной проблематике (сборник «Святая святых», 1926). Утверждение реалистических принципов, идей гражданственности наиболее полно выражено в сборнике стихов «Земная жизнь» (1939). С. принадлежат сборники рассказов «Бич божий» (1927), «Женские души» (1929), «На передовой» (1939). В наиболее значительных повестях «Серебряная свадьба полковника Матова» (1933) и «Холера» (1935) осуждает реакционную военщину, ставит проблему гуманизма. С начала 30-х гг. С. – активный участник антифашистского движения. Статьи этого периода составили сборник «Путь маятника» (1946). Опубликовал роман «На рассвете» (1945), автобиографическую повесть «Детство» (1962) и др., а также ряд литературно-критических и публицистических статей. Переводчик и популяризатор русских классиков и советских писателей, С. внёс большой вклад в развитие советско-болгарских культурных отношений. Председатель СП НРБ (1946—48). Депутат Великого народного собрания (1946), Народного собрания 3-го созыва. Член Всемирного Совета Мира (с 1950). Димитровская премия (1950); Горьковская премия (1972). Награжден 3 орденами Георгия Димитрова, орденом Трудового Красного Знамени и медалями.
Соч.: Избрани произведения, т. 1—6, София, 1952—56; Избрани творби, т. 1—5, София, 1964—73; в рус. пер. – Избранное, М., 1953; Избр. проза, М., 1970.
Лит.: Злыднев В. И., Л. Стоянов, в кн.: Очерки истории болгарской литературы XIX—XX вв., М., 1959; его же, Связи Л. Стоянова с русской и советской литературой, в его кн.: Русско-болгарские литературные связи XX в., М., 1964; Л. Стоянов. Изследвания и статии за творчествотому, София, 1961; Лихачева Л., Л. Стоянов. Биобиблиографический указатель, М., 1964.
В. И. Злыднев.
Л. Стоянов.
Стоянов Николай Андреев
Стоя'нов Николай Андреев (9.11.1883, Гродно, – 9.10.1968, София), болгарский ботаник, академик Болгарской АН (1-938). Член Болгарской коммунистической партии с 1946. В 1911 окончил университет в Софии, в 1926—1951 профессор там же. В 1951—62 директор Ботанического института, в 1951—56 академик-секретарь Отделения биологических и медицинских наук, в 1956—59 главный учёный секретарь Болгарской АН. Исследования посвящены систематике высших растений и ботанической географии Болгарии и сопредельных стран, изучению истории растительного покрова Балканского полуострова. Награжден орденом Георгия Димитрова. Димитровская премия (1950).
Соч.: Диви полезни растения в България, София, 1960 (совместно с Б. Китановым); Флора на България, 4 изд., ч, 1—2, София, 1966—67 (совместно с Б. Китановым и Б. Стефановым).
Лит.: Китанов Б. и Велинова Л., Николай Стоянов. Биобиблиография, София, 1955.
Стоянович Радмила
Стоя'нович (Stojanovic) Радмила (р. 24.7.1920, Босански-Шамац), югославский экономист. Окончила экономический факультет Белградского университета (1948). Доктор экономических наук (1953), профессор экономического факультета Белградского университета. Основное направление научных исследований – теоретические проблемы развития социалистической экономики, экономико-математические методы оптимизации народного хозяйства. Автор многих работ, часть которых переведена на иностранные языки. За книгу «Теория экономического развития при социализме» удостоена Государсвенной премии СФРЮ (1962).
Соч.: Teorija privrednog porosta u socijalizmu, deo 1—2, Beograd, 1959; Veliki ekonomski sistemi, 2 izd., Beograd, [1972].
Стоячая световая волна
Стоя'чая светова'я волна', образуется при интерференции двух плоских электромагнитных (световых) волн с равными амплитудами, распространяющихся навстречу друг другу (см. Стоячие волны ). С. с. в. обычно возникает в результате отражения при нормальном падении световой волны от плоской поверхности идеального проводника или диэлектрика с большим преломления показателем . На такой поверхности находится узел электрического (E ) и пучность магнитного (Н ) векторов С. с. в. В отличие от свободной световой волны, в которой фазы векторов Е и Н одинаковы, в С. с. в. эти фазы сдвинуты одна относительно другой на p /2 . Узлы (и соответственно пучности) векторов Е и Н пространственно разнесены на l /2 , где l – длина волны света. В С. с. в. не происходит переноса энергии – она лишь переходит из одной формы в другую (из электрической в магнитную и обратно). С. с. в. была впервые получена нем. учёным О. Винером в 1890, показавшим, что фотографическое действие световой волны связано с её электрическим вектором. В дальнейшем С. с. в. наблюдались при исследовании фотоэффекта , флуоресценции (см. Люминесценция ) и др. явлений. Образование С. с. в. лежит в основе липмановской фотографии . С. с. в. возникают в открытых резонаторах , являющихся важными элементами некоторых типов лазеров.
Лит.: Калитеевский Н. И., Волновая оптика, М., 1971.
Л. Н. Капорский.
Стоячие волны
Стоя'чие во'лны,волны , возникающие вследствие интерференции волн, распространяющихся во взаимно противоположных направлениях. Практически С. в. возникают при отражениях волн от преград и неоднородностей в результате наложения отражённой волны на прямую. Различные участки С. в. колеблются в одной и той же фазе, но с различной амплитудой (рис.). В С. в., в отличие от бегущей, не происходит течения энергии. Такие волны возникают, например, в упругой системе – стержне или столбе воздуха, находящегося внутри трубы, закрытой с одного конца, при колебаниях поршня в трубе. Бегущие волны отражаются от границ системы, и в результате наложения падающих и отражённых волн в системе устанавливаются С. в. При этом по длине воздушного столба образуются т. н. узлы смещений (скоростей) – плоскости, перпендикулярные к оси столба, на которых смещения частиц воздуха отсутствуют, а амплитуды давлений максимальны, и пучности смещений – плоскости, на которых смещения максимальны, а давления равны нулю. Узлы и пучности смещений располагаются в трубе на расстояниях четверти длины волны, причём у твёрдой стенки образуются всегда узел смещений и пучность давлений. Подобная же картина наблюдается, если убрать твёрдую стенку в конце трубы, но тогда пучность скорости и узел давлений находятся на плоскости отверстия (приблизительно). Во всяком объёме, имеющем определённые границы и источник звука, образуются С. в., но более сложной структуры.
Всякий волновой процесс, связанный с распространением возмущений, может сопровождаться образованием С. в. Они могут возникать не только в газообразных, жидких и твёрдых средах, но также и в вакууме при распространении и отражении электромагнитных возмущений, например в электрических длинных линиях. Антенна радиопередатчика часто выполняется в виде прямолинейного вибратора или системы вибраторов, по длине которых устанавливается С. в. В отрезках волноводов и замкнутых объёмах различной формы, используемых в качестве резонаторов в технике сверхвысоких частот, устанавливаются С. в. определённых типов. В электромагнитных С. в. электрические и магнитные поля разделяются аналогично тому, как в упругих С. в. разделяются смещение и давление.
Чистые С. в. могут установиться, строго говоря, только при отсутствии затухания в среде и полном отражении волн от границы. Обычно, кроме С. в., присутствуют также бегущие волны, подводящие энергию к местам её поглощения или излучения.
В оптике также возможно установление С. в. с видимыми максимумами и минимумами электрического поля. Если свет не монохроматический, то в С. в. пучности электрического поля разных длин волн будут расположены в разных местах и нередко наблюдается разделение цветов.
Лит.: Горелик Г. С., Колебания и волны, М. – Л., 1950.
Распределение давлений и скоростей в стоячей волне при открытом и закрытом конце трубы.
Страбизм
Страби'зм (греч. strabismos, от strabos – кривой, косящий), то же, что косоглазие .
Страбон
Страбо'н (Strabon) (64/63 до н. э. – 23/24 н. э.), древнегреческий географ и историк. Родился в Амасии (Малая Азия), путешествовал по Греции, Малой Азии, Италии и Египту. Автор не дошедших до нас «Исторических записок», задуманных как продолжение истории Полибия и содержавших описание событий со 146 до н. э. (разрушение римлянами Коринфа и Карфагена) до около 31 до н. э. (видимо, до битвы при Акции), и «Географии», написанной около 7 до н. э. и продолжающей «Исторические записки». В «Географии» С. стремился описать ойкумену на основе сопоставления и обобщения всех известных к его времени данных; поэтому сочинение С. рассматривается в историографии как итог географических знаний античности. Из многих авторов, названных С., главными его источниками являлись географы Эратосфен, Гиппарх, Полибий, Посидоний. Широко использовал С. малоазийскую традицию, особенно сведения историков Митридатовых войн (1 в. до н. э.), сообщения которых зачастую восходят к локальным историческим и географическим трудам; поэтому С. полно описаны Кавказ и Боспорскос царство. По замыслу автора «География» должна была служить практическим руководством для римских государственных деятелей, полководцев, провинциальной администрации, торговцев и т.д., поэтому она содержит большое количество исторических, этнографических, бытовых сведений; в ряде случаев она является единственным источником. Из 17 книг «Географии» только первые две носят теоретический характер (посвящены математической географии), остальные содержат описание стран и областей (книги 3—6-я – Испания, Галлия, Британия, Италия, Сицилия; книги 7—10-я – Северная и Восточная Европа, северные Балканы, Греция; книги 11—14-я – Северное и Восточное Причерноморье, Малая Азия; книги 15—17-я – Индия, Месопотамия, Аравия, Египет). «География» является фактически первым опытом исторической географии и представляет собой ценный исторический источник.
Изд.: The geography of Strabo. With an English translation, by H. L. Jones, v. 1—8, L., 1917—32: в рус. пер. – География, пер. и предисл. Г. А. Стратановского, Л., 1964.
Лит.: Арский Ф. Н., Страбон, М., 1974: А 1 у W., Strabon von Amaseia, Bonn, 1957.
Стравинский Игорь Федорович
Страви'нский Игорь Федорович [5(17).6.1882, Ораниенбаум, ныне г. Ломоносов, – 6.4.1971, Нью-Йорк; похоронен в Венеции], русский композитор и дирижёр. Сын певца Ф. И. Стравинского . Рано познакомился с отечественной литературой, живописью, театром, музыкой. С 9 лет играл на фортепиано, с 18 – самостоятельно изучал теорию композиции. Одновременно занимался на юридическом факультете Петербургского университета (1900—05). С 1902 брал уроки у Н. А. Римского-Корсакова, которого называл своим духовным отцом. «Фантастическое скерцо» и фантазия «Фейерверк» для оркестра (1908) – первые сочинения, привлекшие внимание к композитору. Большую поддержку оказал ему С. П. Дягилев – организатор Русских сезонов в Париже, где состоялись премьеры балетов, принёсших С. мировую славу: «Жар-птица» (1910), «Петрушка» (1911), «Весна священная» (1913). С 1910 жил попеременно в Париже, Швейцарии, России (в имении жены). С 1914 обосновался в Швейцарии, с 1920 – во Франции, в 1939 переехал в США (американское подданство принял в 1945). За границей вёл концертную деятельность (исполнял собственные произведения, иногда сочинения М. И. Глинки, П. И. Чайковского), которая приобрела особый размах после 2-й мировой войны 1939—45. В 1962 выступил с авторскими концертами в СССР.
В начале творческого пути С. испытал воздействие Римского-Корсакова, М. П. Мусоргского, Чайковского (музыку последнего высоко почитал и позднее). Сильным, но кратковременным оказалось влияние К. Дебюсси. Особый интерес у С. вызывал отечественный фольклор, что наложило отпечаток на т. н. русский период его творчества. Центральное произведение этих лет наряду с «Весной священной» – хореографическая кантата «Свадебка» (1914—1923, «русские хореографические сцены с пением и музыкой на народные тексты из собрания П. Киреевского»). С. обращался к народным текстам, сюжетам, архаической песенности. На этой основе выработалась оригинальная творческая манера – яркая, взрывчатая, динамичная, способствовавшая интонационному обновлению национального стиля. Одновременно в его творчестве нашла отражение современная городская бытовая музыка. Архаический и бытовой пласты совместились в балетной пантомиме с чтецом «История солдата – сказка о беглом солдате и чёрте» (1918). Здесь, как и в др. балетной пантомиме с пением «Байка про лису...» (1916), использован сюжет русской народной сказки. С. установил новый тип музыкального спектакля (характерный для современного условного театра), совмещающий различные театрально-сценические приёмы: в балет вводится пение, музыкальное действие поясняется речевой декламацией и др.
В балете с пением «Пульчинелла» (на темы Дж. Б. Перголези, 1920) наметился, а в октете для духовых инструментов и концерте для фортепиано и духовых инструментов (оба 1923) закрепился переход к неоклассицизму (с этим направлением С. был связан до начала 50-х гг.). Русская тематика уступила место античной мифологии, библейским текстам, вокальная музыка – инструментальной (в вокальных сочинениях использовались главным образом латинские и отчасти французские тексты). Этим ослаблялось значение русского национального начала, хотя С. утверждал: «Я всю жизнь по-русски говорю, по-русски думаю, у меня слог русский. Может быть, в моей музыке это не сразу видно, но это заложено в ней, это в ее скрытой природе» («Комсомольская правда», 1962, 27 сент., с. 4). Для этих лет характерно освоение С. приёмов и средств европейской музыки периода барокко, старинной контрапунктической техники, мелодики итальянского бельканто и др. Разнородные стилистические пласты объединялись яркой художественной индивидуальностью композитора. Однако со 2-й половины 30-х гг. в творчестве проявились кризисные черты, неустойчивость и шаткость идейных исканий. Среди лучших произведений 20 – начала 50-х гг. – опера– оратория «Царь Эдип» (1927), балет-аллегория «Поцелуй феи» (1928; использованы мелодии Чайковского), «Симфония псалмов» (1930), концерт для скрипки с оркестром (1931), концерт для 2 фортепиано соло (1935), 2 симфонии (1940, 1945), балет «Орфей» (1947), опера «Похождения повесы» (1951).
В конце 40-х – 50-х гг. творческая манера С. претерпевает изменения: он обратился к додекафонии (методу А. Шёнберга), однако использовал эти приёмы письма в соответствии с присущим ему тональным мышлением. Тематика резко сужается – главенствуют духовные образы и сюжеты (перелом обозначила Месса, 1948), музыка становится более суровой, терпкой, нередко умозрительно усложнённой. Преобладают вокально-инструментальные произведения (на латинские и английские тексты). Наиболее значительные сочинения: кантата «Священное песнопение» («Canticum sacrum», 1956), балет «Агон» («Состязания», 1957), «Заупокойные песнопения» («Requiem canticles», 1966) и др. Последнее произведение С. – обработка для камерного оркестра 2 песен X. Вольфа (1967).
С. принадлежат также литературные труды, преимущественно автобиографические; в них весьма дискуссионно освещаются некоторые проблемы музыкальной эстетики, даются субъективные оценки и характеристики. На рус. язык переведены: «Хроника моей музыкальной жизни» (1963), «Диалоги» (1971).
Лит.: Игорь Глебов [Асафьев Б. В.], Книга о Стравинском, Л., 1929; Ярустовский Б. М., И. Стравинский, 2 изд., М., 1969; Друскнн М. С., И. Стравинский. Личность. Творчество. Взгляды, Л. – М., 1974.
М. С. Друскин.
И. Ф. Стравинский.
