Текст книги "Большая Советская Энциклопедия (СТ)"
Автор книги: Большая Советская Энциклопедия
Жанр:
Энциклопедии
сообщить о нарушении
Текущая страница: 10 (всего у книги 89 страниц)
Стандартизованные коэффициенты
Стандартизо'ванные коэффицие'нты, статистические показатели, применяемые для сравнения совокупностей разного состава с целью устранения различий. Так, сравнение показателей смертности лиц двух разных профессий может затрудняться различием их возрастной структуры. Чтобы устранить его влияние на коэффициенты смертности, для обеих групп принимают условно одну и ту же возрастную структуру, после чего исчисляют С. к., характеризующие показатели смертности обеих групп, пригодные для сопоставления. С этой целью по той и другой профессии из повозрастных показателей смертности вычисляются средние с одними и теми же весами для возрастных групп. Возможны и более сложные способы получения С. к. В демографической статистике С. к. применяются и для сравнения др. показателей (например, рождаемости, брачности) и не только по профессиям, но и по территориям, периодам времени и т.п. В экономической статистике с С. к. сходны индексы , в исчислении которых принимаются, например, одинаковые для обоих сравниваемых периодов наборы продуктов.
А. Я. Боярский.
Стандартная атмосфера
Станда'ртная атмосфе'ра, см. Атмосфера стандартная .
Стандартное отклонение
Станда'ртное отклоне'ние, тоже, что квадратичное отклонение .
Стандартные образцы
Станда'ртные образцы', вещества (материалы) с достаточно точно известными и официально удостоверенными значениями специфических для данного вещества параметров. С. о. количественно характеризуют содержание изотопов, элементов, соединений (например, С. о. нержавеющей стали, аттестованный по химическому составу), свойства данного вещества (например, С. о. бензойной кислоты, аттестованный по удельной теплоте сгорания), некоторые технические параметры (например, С. о. толщины эпитаксиальных структур кремния). По своему назначению С. о. относятся к классу метрологических средств – мер . С. о. изготовляются по специальные технологии; значения аттестованных величин устанавливаются по результатам заданной программы исследования С. о. каждого типа. С. о. широко используются для контроля правильности результатов количественных определений характеристик веществ и градуирования измерительных приборов для выполнения таких определений. Основные области применения С. о.: разведка, добыча и переработка минерального сырья; производство и потребление металлов, сплавов, горюче-смазочных материалов; контроль сырья и материалов, поставляемых в рамках международного экономического сотрудничества; здравоохранение (клинико-химические анализы); наблюдение и контроль загрязнений окружающей среды. В связи с большим значением С. о. проблемы их производства и применения привлекают внимание метрологических органов ряда стран и находятся в сфере деятельности ряда международных организаций. Иностранные эквиваленты термина – Reference Materials (англ.), Materiaux de Référence (франц.), Normalproben (нем.).
Лит.: Шаевич А. Б., Измерение и нормирование химического состава веществ, М., 1971; Олейник Б. Н., Точная калориметрия, 2 изд., М., 1973: Стандартные образцы, выпускаемые в СССР. [Справочник], под ред. А. Б. Шаевича, [М.], 1973; US National Bureau of Standards. Standard reference materials: 1973 (Catalog), Wash., 1973.
А. Б. Шаевич.
Стандартные состояния
Станда'ртные состоя'ния, условно принятые термодинамические состояния индивидуальных веществ и компонентов растворов. Представление о С. с. введено в связи с тем, что простые термодинамические закономерности не описывают достаточно точно поведение реальных веществ, когда количественной характеристикой служит давление р или концентрация с . Термодинамические уравнения для идеальных газов и растворов можно применять к реальным системам, если вместо давления р использовать фугитивностьf , а вместо концентрации с – активностьа . Отсчёт а и f принято начинать для всех веществ в их С. с.
С. с. газа при каждой температуре – это гипотетическое состояние идеального газа, когда f = р = 1 и газ обладает свойствами, присущими реальному газу при бесконечно малом давлении. Для жидких и кристаллических индивидуальных веществ в качестве С. с. при каждой температуре принимается их состояние под нормальным давлением. В случае растворов за С. с. для растворителя обычно принимают состояние чистого растворителя, а для растворённого вещества – его состояние в бесконечно разбавленном растворе, когда для него а = с (обычно с – мольная доля или молярность; см. Концентрация ). Изменения термодинамических параметров – гиббсовой энергии , энтропии и др. – для какого-либо процесса, вычисляемые с помощью f или а , не зависят от выбора С. с. при условии, что в данном расчёте оно неизменно для всех начальных и конечных состояний. К символам, обозначающим свойства вещества (характеристики процесса) в С. с., добавляется знак градуса как верхний индекс (например, DН°обр – стандартная энтальпия образования какого-либо вещества).
Представления о С. с. широко используются в физической химии. При сравнении термодинамических функций (см. Термодинамика химическая ) и проведении термохимических расчётов (например, на основе Гесса закона ) необходимо, чтобы все тепловые эффекты реакций были отнесены к одинаковым условиям, т.к. они зависят от температуры (в меньшей степени от давления), а для реакций в растворах – от концентрации. В термохимии в качестве С. с. принимают состояние веществ, в котором они находятся при 298,15 К и р = 1 атм (760 мм рт. ст. ). Следует отметить, что возможность существования вещества в С. с. не обязательна; так, в расчётах может фигурировать теплота образования газообразной H2 O в С. с., хотя подобное состояние, для водяного пара при р = 1 атм и 25 С термодинамически невозможно.
Лит.: Карапетьянц М. Х., Химическая термодинамика, 3 изд., М., 1975.
Стандартные эталоны
Станда'ртные этало'ны, то же, что стандартные образцы .
Стандартный метрополитенский ареал
Станда'ртный метрополите'нский ареа'л (СМА), стандартный метрополитенский статистический ареал (СМСА), территориально-статистическая единица, используемая в США для приближённого выделения и количественной характеристики городских агломераций . СМА выделяются для всех городов США, имеющих более 50 тыс. жителей и не являющихся пригородами более крупных городов. В состав каждого СМА входит одно или несколько графств, отбираемых по специальным критериям, характеризующим плотность населения, уровень развития городской жизни и тесноту экономических и культурных связей. В 1974 Бюро ценза США публиковало данные по 283 СМЛ, в которых менее чем на 10% территории страны было сосредоточено 70% её населения и почти 75% экономической деятельности. Границы СМА периодически пересматриваются по мере территориального роста пригородных зон.
Метрополитенские ареалы выделяются и в других странах (например, в Канаде).
В. М. Гохман.
Стандартный потенциал
Станда'ртный потенциа'л, то же что нормальный потенциал .
Стандартный раствор
Станда'ртный раство'р, титрованный раствор, раствор с точно известной концентрацией реактива химического . С. р. применяется в методах титриметрического анализа для установления количества определяемого вещества посредством титрования до точки эквивалентности, обычно фиксируемой по изменению окраски индикатора химического или титруемого раствора. Для расчетов результатов устанавливают количество (объём, иногда масса) С. р., затраченного на взаимодействие с определяемым веществом. Точность определений зависит от правильности установления концентрации С. р. Обычно её выражают нормальностью . Для практических целей пользуются также титром .
С. р. получают: а) растворением точной навески вещества в точном объёме растворителя; при этом исходное вещество должно быть химически чистым, устойчивым при хранении в твёрдом виде и в растворе, состав должен точно соответствовать формуле химической ; б) титрованием по другому раствору, имеющему точно известную концентрацию; удобство метода в том, что он позволяет, не прибегая к точным навескам, устанавливать концентрацию многих растворов; в) с помощью фиксанала, представляющего собой сухое вещество или раствор в количестве, необходимом для приготовления 1 л раствора определённой концентрации (фиксаналы выпускаются промышленностью в форме запаянных стеклянных ампул). С. р. должны храниться в условиях, обеспечивающих постоянство их состава с учётом химической природы растворённого вещества.
Лит.: Кольтгоф И. М., Стенгер В. А., Объёмный анализ, пер. с англ., т. 1, М. – Л., 1950; Крешков А. П., Основы аналитической химии 3 изд., [т. 2], М., 1970; Алексеев В. Н., Количественный анализ, 4 изд., М., 1972.
Л. В. Нифантьева.
«Стандарты и качество»
«Стандарты и качество», ежемесячный научно-технический журнал орган Госстандарта СССР Издаётся в Москве с 1927. В 1927—41 назывался «Вестник стандартизации», в 1952—65 – «Стандартизация», с 1966 – «С. и к.», с середины 1941 до 1952 не издавался. Публикует материалы по созданию и внедрению систем повышения качества продукции на основе стандартизации, а также по стандартизации и унификации промышленных изделий, внедрению стандартов различных категорий, организации работы служб стандартизации и нормоконтроля, комментарии к важнейшим стандартам, методикам и положениям. Тираж (1975) 36,5 тыс. экз. С 1969 имеет ежемесячное приложение «Надёжность и контроль качества».
Станев Емилиан
Ста'нев Емилиан (псевдоним; настоящее имя Никола Стоянов) (р. 14.2.1907, Велико-Тырново), болгарский писатель, Герой Социалистического Труда (1967), народный деятель культуры Болгарии (1966). Член Болгарской коммунистической партии с 1944. Учился в Художественной академии, затем изучал финансы и торговлю в Свободном университете в Софии. Печатается с 1931. В сборниках рассказов «Манящие огни» (1938), «Мечтатель» (1939), «Будни и праздники» (1945), в повести «Похититель персиков» (1948) изобразил серые будни провинциального городка. Известность приобрели анималистические рассказы С. (сборники «Одни» 1940; «Последняя борьба» 1942; «Январское гнездо», 1953). Роман «Иван Кондарев» (книги 1—2, 1958—64, Димитровская премия 1965, рус. пер. 1967) – эпическое полотно о жизни и борьбе болгарского народа во время Сентябрьского антифашистского восстания 1923. Нравственно-этическими проблемам и борьбе добра и зла проникнуты исторические романы «Легенда о Сибине князе Преславском» (1967 рус. пер. 1970) и «Антихрист» (1970).
Соч. Избрани разкази и повести, София, 1965; Търновската царица. – Крадецът на праскови. – Вълкът. – Скот Рейнолдс и непостижимото. София, 1973; в рус. пер. – Избранное, М., 1970; Похититель персиков. Рассказы и повести, М., 1966; Чернушка, Повести, М., 1971.
Лит.: Жечев Т., Э. Станев, в кн.: Эстетика и литература, М., 1966; Марков Д., Болгарская литература наших дней, М., 1969; Зарев П., Емилиян Станев, София, 1973.
В. И. Злыднев.
Станимака
Стани'мака, старое название города Асеновград (Болгария).
Станина
Стани'на, основная, как правило, неподвижная часть машины, на которой размещаются и по которой перемещаются остальные её узлы. Для перемещения узлов на С. имеются направляющие . С. воспринимает усилия от узлов и деталей машины. Обычно закрепляется на фундаменте. С. отливают из чугуна или сваривают (реже) из низкоуглеродистых сталей. Она имеет сложную, иногда коробчатую форму, с перегородками, ребрами и окнами; крупные С. делают составными. Наиболее типичными являются С. металлорежущих станков и прессов. При обработке особо тяжёлых изделий С. станка перемещается по направляющим, а изделие неподвижно. Основные требования к С.: высокие жёсткость, виброустойчивость, точность и износоустойчивость направляющих и пр.
Станислав
Станисла'в, до 1962 название города Ивано-Франковска .
Станислав Август
Стани'слав А'вгуст (Stanisław August) (17.1.1732—12.2.1798), польский король в 1764—95; см. Понятовский С. А.
Станиславский Константин Сергеевич
Станисла'вский (настоящая фамилия – Алексеев) Константин Сергеевич [5(17).1.1863, Москва, – 7.8.1938, там же], советский актер, режиссер, педагог, теоретик театра, народный артист СССР (1936). С. заложил фундамент современной науки о театре, создал школу, направление, представляющие собой новый этап в развитии сценического реализма (см. Станиславского система ).
Родители С. принадлежали к прогрессивным торгово-промышленным кругам из которых вышли близкие семье Алексеевых крупнейшие деятели культуры – П. М. Третьяков, А. А. Бахрушин, С. И. Мамонтов и др. В 1877 С. впервые выступил на домашней сцене. Вскоре образовался «Алексеевский кружок», ставивший переводные водевили, оперетты. С. сыграл здесь много ролей с пением и танцами. В 1888 основал (совместно с режиссером Ф. Федотовым, певцом и педагогом (Ф. П. Комиссаржевским) Общество искусства и литературы . Исполнил здесь роли Барона («Скупой рыцарь» Пушкина), Анания Яковлева («Горькая судьбина» Писемского), Фердинанда («Коварство и любовь» Шиллера) и др. Одаренный большим талантом, яркостью воображения, редким обаянием, сценичной внешностью, непрестанно совершенствуя мастерство, С. приобрел славу выдающегося актёра своего времени. В первых же режиссерских работах он стремился порвать с обветшалыми традициями, найти более тонкие средства для передачи художественной правды на сцене («Плоды просвещения» Л. Н. Толстого 1891; «Потонувший колокол» Гауптмана, 1898 и др.). В 1898 С. вместе с В. И. Немировичем-Данченко основал Московский Художественный театр (МХТ, см. Московский Художественный академический театр ), в труппу которого вошли актёры Общества искусства и литературы и ученики Немировича-Данченко по Музыкально-драматическому училищу Московского филармонического общества. Первый спектакль – «Царь Федор Иоаннович» А. К. Толстого (1898, пост. С. и А. А. Санина). Подлинное рождение МХТ и вместе с ним нового направления в мировом сценическом искусстве связано с постановкой «Чайки» Чехова (1898, режиссер С. и Немирович-Данченко). Затем были поставлены «Дядя Ваня» (1899), «Три сестры» (1901), «Вишнёвый сад» (1904) Чехова. Поняв жизненную правду и поэтичность, новаторскую сущность драматургии Чехова, С. и Немирович-Данченко нашли особую манеру её исполнения, открыли новые приёмы раскрытия духовного мира современного человека. Успех постановок определялся ансамблем всех участников спектакля, объединённых единым творческим методом и общностью понимания идеи пьесы: игра актёров, декорации, свет, звуковое оформление создавали неразрывное целое, единый художественный образ. В 1902 С. поставил пьесы М. Горького «Мещане» и «На дне» (совместно с В. И. Немировичем-Данченко), пронизанные предчувствием назревавших революционных событий. С драматургией Горького (по определению С.) связана общественно-политическая линия в репертуаре МХТ: в спектакле «Мещане» впервые вышел на сцену новый герой – рабочий, призывающий бороться за преобразование общества. Новаторскими по режиссуре были поставленные С. и Немировичем-Данченко произведения русской классики: «Горе от ума» Грибоедова (1906), «Где тонко, там и рвется» Тургенева (1912), «Село Степанчиково» по Достоевскому (1917), а также «Месяц в деревне» Тургенева (1909, постановка С. и И. М. Москвина), «Синяя птица» Метерлинка (1908, совместно с Л. А. Сулержицким и Москвиным). В период распространения различных декадентских течений С. поставил в условно-символистском плане «Драму жизни» Гамсуна и «Жизнь человека» Андреева (обе в 1907), но эти спектакли убедили его в губительном воздействии на искусство актёра нарочитой, искусственной стилизации. Актёрский талант С. проявился в разноплановых сценических образах. Пафосом борьбы с ложной моралью и эгоистическими интересами буржуазного общества был проникнут образ доктора Штокмана [«Доктор Штокман» («Враг народа») Ибсена, пост. С. и В. В. Лужского]. С подлинно горьковским романтизмом, размахом сыгран Сатин («На дне»). Лирическим обаянием, глубокой человечностью, духовной стойкостью отличались чеховские герои С.: Астров («Дядя Ваня»), Вершинин («Три сестры»). Сатирическое дарование С. проявилось в ролях Фамусова («Горе от ума» Грибоедова), Крутицкого («На всякого мудреца довольно простоты» Островского), Аргана («Мнимый больной» Мольера).
С 1900-х гг. С. активно разрабатывал учение о творчестве актёра – актёрскую технику и метод работы над пьесой и ролью. Вместе с Л. А. Сулержицким он организовал при МХТ 1-ю Студию (1912), чтобы в работе с молодёжью проверить и утвердить свою систему.
Победа октября революции 1917 определила новый этап деятельности С. как режиссёра, педагога и теоретика сценического искусства. Спектакли, созданные им в сов. время, отличались не только глубиной и оригинальностью режиссёрского замысла, совершенством сценического воплощения, но и социальной заострённостью: «Горячее сердце» Островского (1926), «Безумный день, или Женитьба Фигаро» Бомарше (1927). Важной вехой в развитии сов. театра и утверждении в нём метода социалистического реализма стал поставленный под руководством С. (режиссер И. Я. Судаков) спектакль «Бронепоезд 14-69» Вс. Иванова (1927). С. руководил постановкой спектаклей «Унтиловск» Леонова (1928), «Мёртвые души» по Гоголю (1932), «Таланты и поклонники» Островского (1933) и др.
С. стремился осуществить реформу сценического искусства и в области музыкального театра. В 1918 возглавил Оперную студию Большого театра, выросшую в Оперную студию-театр, затем – в Оперный театр им. К. С. Станиславского (пост. «Евгений Онегин» Чайковского, 1922, «Царская невеста» Римского-Корсакова, 1926; впоследствии Музыкальный театр имени К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко). В 1935 создал Оперно-драматическую студию.
С. никогда не прекращал поисков более совершенных путей сценического творчества. К началу 30-х гг. он стоял на пороге новых открытий, вновь приступив к студийной и экспериментальной работе.
Деятельность С., наиболее полно и цельно воплотившего идеи сценического реализма, оказала огромное влияние на советскую режиссёрскую и актёрскую школу, способствовала возникновению различных театральных направлений. По признанию крупнейших мастеров зарубежной сцены, весь современный театр использует наследие С. Награжден орденом Ленина, орденом Трудового Красного Знамени.
В Москве в доме, где жил К. С. Станиславский, в 1948 организован музей.
Соч.: Собр. соч., т. 1—8, М., 1954—61.
Лит.: Эфрос Н. Е., К. С. Станиславский, П., 1918; Гуревич Л., Девять ролей К. С. Станиславского, «Театр», 1938, №9; О Станиславском. Сб. воспоминаний. 1863—1938, М., 1948; Прокофьев В., На последних репетициях К. С. Станиславского, «Театр», 1948, № 1; его же, К. С. Станиславский о творческом процессе актера, там же, 1948, № 3; Кристи Г., Работа Станиславского в оперном театре, М., 1952; Наследие Станиславского и практика советского театра. Сб. статей, М., 1953; Крыжицкий Г., Великий реформатор сцены, М., 1962; Марков П., О Станиславском, «Театр», 1962, №1; Станиславский. Писатели, артисты, режиссёры о великом деятеле русского театра, М., 1963; Луначарский А. В., Собр. соч., т. 3, М., 1964; Полякова Е., Станиславский – актёр, М., 1972; Виноградская И., Жизнь и творчество К. С. Станиславского. Летопись в 4-х томах. 1863—1938, т. 1—3, М., 1971—1973; Строева М. Н., Режиссёрские искания Станиславского. 1898—1917, М., 1973; Сибиряков Н. Н., Мировое значение Станиславского, М., 1974.
В. Н. Прокофьев.
К. С. Станиславский.
Станиславский Ян Гжегож
Станисла'вский (Stanislawski) Ян Гжегож [12(24).6.1860, с. Ольшана, ныне Черкасской области УССР, – 6.1.1907, Краков], польский живописец-пейзажист, близкий к эстетической программе «Молодой Польши» . Учился в Варшаве у В. Герсона, в Школе изящных искусств в Кракове (1883—85) у В. Лущкевича и в Париже (1885—88), где жил до 1895. С 1897 профессор АХ в Кракове. Часто бывал на Украине. Картины С. сочетают принципы импрессионизма с традициями польской живописи 19 в.; они просты по мотивам, полны простора, света, воздуха, сияния чистых красок («Гумно на Украине», после 1900, «Ветряные мельницы», около 1904, обе – в Национальном музее, Краков).
Лит.: Juszczak W., Jan Stanislawski, Warsz., 1972.
Я. Г. Станиславский. «Тополя». 1900. Национальный музей. Краков.
Станиславского система
Станисла'вского систе'ма, условное наименование теории и методологии сценического творчества, разработанных К. С. Станиславским .
Задуманная как практического руководство для актёра и режиссёра, С. с. приобрела значение эстетической и профессиональной основы искусства сценического реализма. В противоположность ранее существовавшим театральным системам, С. с. строится не на изучении конечных результатов творчества, а на выяснении причин, порождающих тот или иной результат. В ней впервые решается проблема сознательного овладения подсознательными творческими процессами, исследуется путь органического перевоплощения актёра в образ.
С. с. возникла как обобщение творческого и педагогического опыта Станиславского, его театральных предшественников и современников, выдающихся деятелей мирового сценического искусства. Он опирался на традиции А. С. Пушкина, Н. В. Гоголя, А. Н. Островского, М. С. Щепкина. Особое влияние на формирование эстетических взглядов Станиславского оказала драматургия А. П. Чехова и М. Горького. Развитие С. с. неотделимо от деятельности Московского Художественного театра (см. Московский Художественный академический театр ) и его студий, где она прошла длительный путь экспериментальной разработки и проверки практикой. В сов. время С. с. под воздействием опыта строительства социалистической культуры оформилась в стройную научную теорию сценического творчества.
С. с. является теоретическим выражением того реалистического направления в сценическом искусстве, которое Станиславский назвал искусством переживания, требующим не имитации, а подлинного переживания в момент творчества на сцене, создания заново на каждом спектакле живого процесса по заранее продуманной логике жизни образа. Раскрыв самостоятельно или при помощи режиссёра основной мотив («зерно») произведения, исполнитель ставит перед собой идейно-творческую цель, названную Станиславским сверхзадачей. Действенное стремление к достижению сверхзадачи он определяет как сквозное действие актёра и роли. Учение о сверхзадаче и сквозном действии – основа С. с. Оно выдвигает на первый план роль мировоззрения художника, устанавливает неразрывную связь эстетического и этического начал в искусстве. Целенаправленное, органическое действие актёра в предлагаемых автором обстоятельствах пьесы – основа актёрского искусства. Сценическое действие представляет собой психофизический процесс, в котором участвуют ум, воля, чувство актёра, его внешние и внутренние артистические данные, названные Станиславским элементами творчества. К ним относятся воображение, внимание, способность к общению, чувство правды, эмоциональная память, чувство ритма, техника речи, пластика и т.д. Постоянное совершенствование этих элементов, вызывающих у исполнителя подлинное творческое самочувствие на сцене, составляет содержание работы актёра над собой. Другой раздел С. с. посвящен работе актёра над ролью, завершающейся органическим слиянием актёра с ролью, перевоплощением в образ. В 30-е гг., опираясь на материалистическое мировоззрение, на учение о высшей нервной деятельности И. М. Сеченова, И. П. Павлова, Станиславский пришёл к признанию ведущего значения физической природы действия в овладении внутренним смыслом роли. Метод работы, сложившийся в последние годы жизни Станиславского, получил условное наименование метода физических действий. Особое внимание уделял режиссёр проблеме словесного действия актёра в роли и овладения текстом автора. Чтобы сделать слово подлинным орудием действия, он предлагал переходить к словесному действию лишь после укрепления логики физических действий, предшествующих произнесению слов. Прежде чем заучивать и произносить слова автора, надо возбудить потребность в их произнесении, понять причины, их порождающие, и усвоить логику мыслей действующего лица. Крупнейшее теоретическое достижение сов. театра, С. с. способствовала утверждению метода социалистического реализма в сценическом искусстве. Обогащенная и углублённая принципами коммунистической партийности, народности, С. с. составляет основу воспитания актёра и художественной практики театров Советского Союза. Не считая свою систему завершенной, Станиславский призывал учеников и последователей продолжать и развивать начатую им работу по исследованию закономерностей сценического творчества, указал путь его развития. Театральные идеи Станиславского, его эстетика и методология получили огромное распространение во всём мире.
Лит.: Станиславский К. С., Работа актёра над собой. Работа актёра над ролью, Собр. соч., т. 2—4, М., 1954-57; Топорков В., К. С. Станиславский на репетиции, М. – Л., 1949; Горчаков Н., Режиссёрские уроки К. С. Станиславского, 3 изд., М., 1952; Абалкин Н., Система Станиславского и советский театр, 2 изд., М., 1954; Кнебель М., О действенном анализе пьесы и роли, М., 1961; Блок В., Система Станиславского и проблемы драматургии, М., 1963; Кристи Г., Воспитание актёра школы Станиславского, М., 1968; Прокофьев В. Н., В спорах о Станиславском, 2 изд., М., 1976. См. также лит. при ст. Станиславский К. С.
В. Н. Прокофьев.
