Текст книги "Большая Советская Энциклопедия (СТ)"

Стенные росписи

Стенны'е ро'списи, картины и орнаменты, исполненные красками непосредственно на оштукатуренных стенах, потолках или на холсте, бумаге и др. материалах, закрепленных на различных поверхностях архитектурных сооружений. С. р., которые выполняются преимущественно средствами фрески , клеевой живописи , темперы , восковой живописи , масляной живописи , являются областью монументального искусства (иногда к С. р. условно относят мозаику ). Нередко С. р. не включают фигуративных изображений и носят чисто орнаментальный характер, что особенно типично для народного искусства (см. Роспись декоративная ).

  К древнейшим образцам С. р. относятся пещерные изображения, появившиеся ещё в эпоху позднего палеолита, и наскальные изображения . Плоскостные росписи зданий, включающие культовые, батальные и жанровые сцены, были распространены в Древнем Египте (особенно в 3—1м тыс. до н. э.). Ко 2-му тыс. до н. э. относятся древнейшие С. р. в Китае, к 1-му тыс. до н. э. – в Урарту. Ко 2-му тыс. до н. э. восходят С. р. Эгейского мира, отличающиеся динамикой композиционных решений. Мастерами Древней Греции создавались настенные картины, отмеченные тяготением к пространственной убедительности изображений, получившим развитие в С. р. Древнего Рима. Если в 7—8 вв. среднеазиатские здания (храмы и дворцы в Варахше , Пенджикенте и др. центрах) украшались С. р. с фигурными изображениями, то в мусульманском средневековом искусстве Средней Азии, Ирана и Переднего Востока получили распространение чисто орнаментальные росписи. Богатейшие С. р. пещерных сооружений характерны для средневекового Китая (Дуньхуан ) и Индии (Аджанта ).

  В средневековой Европе С. р., проникнутые высокой одухотворённостью и расположенные в строго определенном иерархическом порядке, стали одним из важнейших видов живописи в Византии, Грузин, на Балканах, в Древней Руси. К ранним примерам древнерусских С. р. принадлежат росписи церквей в Киеве, Новгороде, Владимире (11—12 вв.); нового подъёма искусство древнерусских С. р. достигло в 14—16 вв. в творчестве Феофана Грека, Андрея Рублёва и Дионисия. В рус. искусстве 17 в. техника С. р. особенно интенсивно развивается в приволжских городах (Ярославль, Кострома и др.) и в Москве. В Западной Европе остроэкспрессивные, нередко напряжённо-драматич. С. р. характерны для построек романского стиля , в готических зданиях Западной и Центральной Европы, почти лишённых сплошных гладких стен, они были вытеснены витражами .

  Новый этап в эволюции С. р. наступил в эпоху Возрождения в Италии, где художники (Джотто, Мазаччо, Пьеро делла Франческа, Леонардо да Винчи, Рафаэль, Микеланджело и др.) достигли в своих С. р. глубокой реалистичности изображений, нередко насыщенных гражданским пафосом. Ренессансным С. р. свойственны тенденции к иллюзорному расширению реального пространства, в связи с чем в них постоянно встречаются имитации архитектурных мотивов и скульптуры. Тяготение к иллюзорному прорыву плоскости стены усилилось в С. р. барокко , приобретающих преимущественно декоративный характер. В 17—18 вв. С. р. нередко вытеснялись гобеленами, зеркалами, обоями, а живопись использовалась главным образом для украшения потолков (см. Плафон ). В С. р. классицизма 18 – начале 19 вв. преобладали изображения скульптуры (в технике гризайли ), архитектурных форм, пейзажа. Мастера 19 в., возрождавшие тематические С. р., иногда обращались к наследию раннего итальянского Возрождения (например, нем. назарейцы ), нередко впадая в эклектизм, свойственный большинству С. р. этого периода. Обострённый интерес к С. р. испытывали живописцы, близкие к стилю «модерн» и национально-романтическим направлениям (П. Пюви де Шаванн, М. Дени во Франции, Ф. Ходлер в Швейцарии, Э. Мунк в Норвегии, В. М. Васнецов, М. А. Врубель, М. В. Нестеров в России), как правило, избегавшие «прорывов» картинной плоскости и тяготевшие к подчёркнуто ритмизованным колористическим и композиционным решениям. В современном искусстве капиталистических стран в настенную живопись интенсивно проникают черты формалистической стилизации, родственной абстрактному искусству или сюрреализму (М. Шагал во Франции, С. Спенсер в Великобритании, Р. Тамайов Мексике). Вместе с тем особая масштабность и эмоциональная доходчивость языка С. р. привлекают к ней мастеров, стремящихся найти публицистически острое художественное выражение для прогрессивно-демократических идей (Д. Ривера, Х. К. Ороско, Д. А. Сикейрос в Мексике, Х. Эрни в Швейцарии, А. Рефрежье в США). Необычайно обогащается в 20 в. техника С. р. (например, мексиканские «муралисты» применяют для них новые пироксилиновые краски).

  В СССР развитию искусства С. р. способствуют широкий размах строительства, создание величественных общественных зданий и мемориальных ансамблей, интерес художников к общественно-воспитательным аспектам проблемы синтеза искусств . В 1920—40-е гг. в области настенной живописи успешно выступили Ч. Ахмаров. Д. А. Бруни, А. А. Дейнека, П. Д. Корин, Е. Е. Лансере, В. А. Фаворский. Среди мастеров, выдвинувшихся в 1950—1960-е гг., – А. В. Васнецов, Н. Ю. Игнатов, Б. П. Милюков, Б. А. Тальберг и др. искусство С. р. успешно развивается также в ГДР (В. Вомака), Венгрии (Э. Домановский) и др. странах социализма.

  Лит.: Шмид Т., Техника античной фрески и энкаустики, пер. с нем., М., 1934; Жадова Л. А., Монументальная живопись Мексики. М., 1965; Воейкова И. Н., Художники-монументалисты, М., [1969]; Данилова И. Е., Итальянская монументальная живопись, М., 1970; Лазарев В. Н., Древнерусские мозаики и фрески XI—XV вв., М., 1973; Лебедева В., Советское монументальное искусство шестидесятых годов, М., 1973: Philippot P., Die Wandmalerei, W. – Münch., [1972].

  Н. В. Воронов.

Джотто. «Возвращение Иоакима к пастухам». 1304—06. Капелла дель Арена. Падуя.

Ф. Ходлер. «Выступление йенских студентов в 1813». 1908—1909. Университет. Йена.

«Музыканты». Около 470 до н.э. Т.н. гробница леопардов в Тарквинии. Ныне – в Национальном музее в Тарквинии.

«Охота фараона». Фрагмент росписи из гробницы в Фивах. Клеевая живопись. Конец 15 в. до н.э. Британский музей. Лондон.

«Акробаты с быком». 16 в. до н. э. Кносский дворец. Ныне – в Археологическом музее в Ираклионе (Крит).

Е. Е. Лансере. «Строительство Москвы». 1933—34. Плафон ресторанного зала Казанского вокзала, Москва.

Х. Эрни. «Эйнштейн». 1954. Музей этнографии. Невшатель (Швейцария).

Гверчино. «Аврора». 1621. Плафон казино виллы Лудовизи. Рим.

«Музыкантши». 15 в. до н.э. Гробница Нахта. Фивы.

Д. Сикейрос. «Освобождение Мексики». 1941—42. Школа «Мексика». Чильян (Чили).

Дж. Б. Тьеполо. «Антоний и Клеопатра». Около 1750. Палаццо Лабиа. Венеция.

В. А. Фаворский. «Детский сад». 1933. Музей охраны материнства и младенчества. Москва.

Ч. Ахмаров. «Фархад и Ширин». Фрагмент росписи театра оперы и балета им. Навои в Ташкенте. 1944—47.

«Летящий Индра». Конец 5 в. н. э. Пещерный храм № 17. Аджанта (Индия).

Рафаэль и ученики. Фрагмент фрески в Лоджиях Ватикана в Риме. 1519.

«Ангелы». 12 в. Дмитриевский собор. Владимир.

«Снятие со креста». Конец 12 в. Крипта собора. Аквилея (Италия).

Мантенья. Роспись потолка «Камеры дельи Спози» Замка Сан-Джорджо в Мантуе. Темпера. 1474.

Мантенья. «Встреча Лудовико Гонзага с кардиналом Франческо Гонзага». 1474. «Камера дельи Спози» в замке Сан-Джорджо. Милан.

Ф. Гойя. «Чудо св. Антония». 1798. Купол церкви Сан-Антонио де ла Флорида. Мадрид.

В. М. Васнецов. Панно «Каменный век» (фрагмент). 1883—85. Исторический музей. Москва.

Дж. Б. Тьеполо. «Пир Антония и Клеопатры». Фреска в Палаццо Лабиа в Венеции. Около 1750.

Микеланджело Буонарроти. «Сотворение светил». 1508—12. Плафон Сикстинской капеллы. Владимир.

Рафаэль. «Диспута». («Спор о причастии»). 1509—11. Станца делла Сеньятура. Ватикан.

Дионисий. Фрагмент росписи северо-западного свода собора Ферапонтова монастыря. Темпера. 1500-02 или 1502-03.

Стено закон

Сте'но зако'н, закон постоянства углов кристаллов, утверждает, что во всех кристаллах данного вещества при данных температуре и давлении двугранные углы между соответствующими гранями кристаллов (вне зависимости от размеров и формы граней) всегда одинаковы. Установлен Н. Стено в 1669 на основании наблюдения многогранных форм природных кристаллов и объясняется тем, что грани кристаллического многогранника соответствуют плоским атомным сеткам в кристаллической решётке. С. з. лежал в основе классификации и определения кристаллических веществ (измерение углов с помощью гониометра ).

  Лит: Попов Г. М., Шафрановский И. И., Кристаллография, 5 изд., М., 1972.

  М. П. Шаскольская.

Стено Николаус

Сте'но, Стенон, Стенсен (Steensen, латинизир. Steno, Stenonius) Николаус (Нильс) (10.1.1638, Копенгаген, – 25.11. 1686, Шверин), датский естествоиспытатель. Учился в Копенгагенском университете (не окончил) и в Амстердаме. Позже работал в Голландии и Италии (во Флоренции). Изучая анатомию человека, открыл проток околоушной слюнной железы, названной его именем (1660); описал строение мышц из продольных волокон и сделал попытку объяснить механический процесс мышечного сокращения (1664); установил тождество яичника млекопитающих с яичником яйцекладущих животных (1667). Известны также работы С. в кристаллографии и геологии. Установил закон постоянства углов кристаллов (см. Стено закон ), описал кристаллы алмаза, кварца, марказита. С его именем связывается также закон последовательности напластования горных пород; он показал, что наклонное положение слоев осадочных пород является следствием тектонических нарушений, и выявил значение несогласий.

  Лит.: Белоусов В. В., Николаус Стено – основоположник геотектоники, «Природа», 1938, №5: Шафрановскй И. И., Николай Стенон – кристаллограф, геолог, палеонтолог, анатом, Л., 1972; Eyles V. A., Nicolaus Steno, seventeenthcentury, anatomist, geologist and ecclesiastic, «Nature», 1954, v. 174, № 4418.

Стенобатные животные

Стеноба'тные живо'тные (от греч. stenos – узкий и bathos – глубина), водные животные с ограниченным диапазоном вертикального распространения, населяющие какую-либо одну вертикальную зону моря (например, литораль, батиаль, абиссаль). С. ж. противопоставляют эврибатным животным , способным существовать в широком диапазоне глубин. Стенобатность ограничивает возможность расселения животных, поэтому С. ж. обычно свойственны узкие ареалы.

Стенобионты

Стенобио'нты (от греч. stenos – узкий, ограниченный и бионт ), животные и растения, способные существовать лишь при относительно постоянных условиях окружающей среды (т. е. выдерживающие лишь небольшие колебания температуры, солёности, влажности, гидростатического или атмосферного давления и т.п.). Для некоторых С. ограничивающим может быть какой-либо один фактор внешней среды (например, характер пищи). Так, некоторые виды южноамериканской колибри питаются нектаром цветков определенного вида растений, и область их распространения ограничивается узким ареалом данного растения. Австралийский сумчатый медведь коала может жить только на тех видах эвкалиптов, листьями которых он питается. Для других С. возможность их существования и распространения ограничена одновременно несколькими факторами. Например, одна из самых глубоководных рыб Pseudoliparis amblystomopsis известна только с глубин 6—7 км, где она обитает при полном отсутствии света, гидростатическом давлении в 600—700 am, при постоянной низкой температуре и неизменной солёности. К С. относятся многие паразиты и симбионты (см. Паразитизм , Симбиоз ), способные существовать только совместно с представителями одного определенного вида, многие животные океанических глубин, обитатели пещер, влажных тропических лесов, высокогорных районов, изолированных океанических островов. Стенобионтность ограничивает возможность расселения и обусловливает локальное распространение видов (узкие ареалы). С. противопоставляют эврибионтам , способным выдерживать колебания факторов внешней среды в широких пределах.

  Г. М. Беляев.

Стеновые материалы

Стеновы'е материа'лы, строительные материалы и изделия, применяемые при возведении стен зданий. Важнейшие требования к С. м. (определяемые несущими и ограждающими функциями стен): достаточная прочность (обычно в пределах 5—20 Мн/м² ), незначительная объёмная масса, низкие тепло и звукопроводность, высокие морозостойкость (как правило, не менее 15 циклов), водостойкость и огнестойкость. Существенная характеристика С. м. – трудоёмкость устройства из них стен.

  В современном капитальном строительстве наибольшее распространение получили каменные С. м., которые обычно подразделяют на мелкоштучные, укладываемые вручную, и крупноразмерные, монтируемые с помощью кранов. К мелкоштучным каменным С. м. относят глиняный и силикатный кирпич, керамические многопустотные камни, бетонные и шлакобетонные камни, пилёные камни из лёгких горных пород (известняк, туф и т.п.). Максимальные размеры мелкоштучных С. м. 50 Х 30 Х 20 см. Крупноразмерные каменные С. м. – блоки из обычного, лёгкого или силикатного бетона (см. Крупноблочные конструкции ) и стеновые панели – однослойные (из лёгкого бетона) и многослойные (из обычного бетона с теплоизоляционным слоем) (см. Крупнопанельные конструкции ).

  При устройстве стен малоэтажных зданий, временных построек и т.п., как правило, применяют местные С. м. – древесные материалы (брёвна, брусья), изделия из камыша, соломы, торфа (камышит, соломит, торфоплиты) и др. Сравнительно дешёвые, эти С. м. имеют, однако, невысокую долговечность и требуют защиты от увлажнения. В сборном малоэтажном строительстве в качестве С. м. получили распространение материалы, изготовляемые на основе органических заполнителей и минеральных вяжущих (арболит, фибролит), а также деревянные щиты с теплоизоляционными вкладышами заводского изготовления.

  Весьма перспективные С. м. – облегчённые стеновые панели из листовых материалов (асбестоцемент, алюминий, стеклопластик и т.п.) с эффективной теплоизоляцией (пенопласты, сотопласты и т.п.). Условно к С. м. относят также бетонные смеси, применяемые при возведении монолитных бетонных стен.

  Лит. см. при ст. Строительные материалы .

  К. Н. Попов.

Стеногалинные животные

Стеногали'нные живо'тные (от греч. stenos – узкий, ограниченный и halinos – солёный), водные животные, не способные выдерживать значительные колебания солёности воды. К С. ж. относится подавляющее большинство обитателей морей и пресных водоёмов, а также некоторые солоноватоводные виды. С. ж. противопоставляют эвригалинным животным .

Стенограмма

Стеногра'мма (от греч. stenos – узкий, тесный и ...грамма ), текст, представляющий собой дословную запись устной речи (доклада, лекции и пр.) по методу стенографии или стенотипическим способом (см. Стенографическая машина ).

Стенограф

Стено'граф, шестизубы и короед (Ips sexdentatus), самый крупный жук семейства короедов фауны СССР. Тело длиной до 8 мм, цилиндрическое, покрыто длинными буровато-жёлтыми волосками, на вершинах надкрыльев по 6 зубцов (отсюда второе название), окраска коричневая. Распространён в Европе и Северной Азии. Обитает на сосне, сибирском кедре, ели, пихте, лиственнице; заселяет толстые стволы мёртвых, но ещё не засохших деревьев, нападает на живые ослабленные деревья и приводит их к гибели. Генерация одногодовая. Меры борьбы: вырубка и окорение пораженных С. деревьев до вылета жуков, раскладка ловчих деревьев и окорение их в период окукливания личинок.

Стенографическая машина

Стенографи'ческая маши'на, пишущая машина для стенографии . При машинной записи стенограмм вместо специальных стенографических знаков используют обычные буквы и сочетания двух и более букв (аккорды). Стенограмму печатают на узкой (шириной несколько см ) бумажной ленте построчно (поперёк ленты) нажатием одной или одновременно нескольких клавиш; при этом в каждой строке помещается только одна буква или один аккорд. Для повышения скорости стенографирования клавиатуру С. м. делают с ограниченным набором букв, а недостающие буквы алфавита данной стенографической системы заменяют аккордами, например букву Б сочетанием ВМ, Ш – ТВМ и т.д. Скорость стенографирования на С. м. – до 120 и более слов в мин. Запись стандартными печатными знаками исключает влияние индивидуальных особенностей почерка стенографистки на точность расшифровки текста стенограммы др. человеком. С. м. не получили широкого распространения; в связи с развитием техники магнитной записи звука, в частности с появлением диктофонов , с 50-х гг. 20 в. их выпуск прекращен.

Стенография

Стеногра'фия (от греч. stenos – узкий, тесный и ...графия ), скоростное письмо, основанное на применении специальных систем знаков и сокращений слов и словосочетаний, позволяющее вести синхронную запись устной речи и рационализировать технику письма. Скорость стенографического письма превосходит скорость обычного в 4—7 раз. С. была известна в глубокой древности. Один из первых достоверных памятников С. – надпись стенографическими знаками на найденной в Акрополе в Афинах мраморной плите, относящейся к 350 до н. э. В школах Древнего Рима наряду с обычным письмом (abecedaria) преподавалось скоростное письмо (notaria, от nota – знак). Римская С., применявшаяся до 11 в., называлась «тироновы ноты» (по имени её создателя Тирона, 1 в. до н. э.).

  Термин «С.» введён в 1602 в Англии Дж. Уиллисом. Начиная с 17 в. во всём мире было предложено около 3 тыс. различных систем С. и их переработок, в настоящее время (1976) их применяется несколько десятков при постоянной тенденции к сокращению количества систем; для социалистических стран характерен переход на единые государственные системы.

  В современной С. различают системы курсивные и геометральные. Знаки для согласных в курсивных системах взяты из элементов обычного письма, сочетаемых при помощи соединительной линии. Знаки геометральных систем состоят из геометрических фигур (круг и его части, прямые различного наклона) и сочетаются без соединительных линий. Оба типа С. изобретены в Англии: геометральная – Дж. Уиллисом (1602), курсивная – С. Бордли (1789). Геометральные системы приняты для языков с относительно короткими словами (англ., франц., исп.), курсивные – для языков с длинными словами (слав., сканд., нем.). Различают орфографичексие и фонетические системы С. Первые придерживаются орфографии обычного письма, фонетические системы строят сокращения на выбрасывании букв, соответствующих неслышимым звукам. Русские системы М. А. Терне (1874), З. И. и А. И. Сапонько (1913) строились на т. н. ударном принципе – из срединных гласных слова выписывалась только та, на которую падает ударение.

  В большинстве систем согласные и гласные имеют различное обозначение. Для обозначения согласных в курсивных системах берутся элементы обычного письма, гласные обозначаются при помощи т. н. приёмов вокализации – изменения по длине и направлению соединительной волосной линии между знаками согласных, изменения формы этих знаков, в частности их утолщение (нажим), изменения позиции знаков (повышение и понижение относительно линии письма и относительно друг друга). Состав стенографических знаков для согласных является внеязыковым, что облегчает адаптацию системы С. к разным языкам.

  В дореволюционной России С. использовалась мало, применялись главным образом переработки курсивных немецких систем.

  Первой оригинальной и примененной на практике стенографической системой для рус. языка была система М. И. Иванина, опубликованная в 1858 в его книге «О стенографии, или искусстве скорописи, и применении её к русскому языку». В 1860 впервые в России С. (по системе Иванина) была использована в Петербургском университете для записи диспута о происхождении Руси между академиком М. П. Погодиным и профессором Н. И. Костомаровым.

  После Октябрьской революции 1917 появились новые системы С. – М. И. Лапекина (1920), Н. И. Фадеева (1922), Н. Н. Соколова (1924) и др. В 20-е гг. С. преподавалась по разным системам, что тормозило развитие стенографического образования. На основе теоретического и практического сравнения 7 лучших систем С., произведенного Наркомпросом РСФСР в 1933, ВЦИК РСФСР принял постановление о введении в РСФСР Государственной единой системы С. (ГЕСС), в основу которой положена система Соколова.

  Принятая в СССР ГЕСС – курсивная система, основана на изучении биомеханических закономерностей письма, на учёте частотности букв и морфем в обычном письме и частотности знаков в стенографическом письме. Одним из принципов ГЕСС является стандартность начертаний (слово выписывается одним единообразным способом). Вокализация основана на изменении позиции знаков относительно друг друга. Самыми «удобными» стенографическими знаками (т. с. наименее деформируемыми элементами обычного письма) обозначаются наиболее частотные единицы языка. ГЕСС адаптирована к украинскому, узбекскому, грузинскому, польскому, и др. языкам.

  ГЕСС постепенно совершенствуется и упрощается с целью достижения максимальной психологической простоты записи и облегчения обучения С. Основные направления: 1) ещё большее приближение стенографических знаков к элементам букв обычного (рукописного) письма; 2) устранение из системы знаков, мешающих унификации соединений согласных и вокализации; 3) уменьшение количества слитных знаков (т. е. знаков сочетаний согласных).

  Лит.: Ершов Н. А. [сост.], Обзор русских стенографических систем. История, критика и литература русской стенографии, СПБ, 1880; Соколов Н. Н., Теоретические основы государственной единой системы стенографии, М., 1949; Юрковский А. М., Стенография сквозь века, М., 1969: Petrasek J., Dějiny těsnopisu, Praha, 1973.

  Н. Н. Соколов, Н. П. Скородумова.

К ст. Стенография

Назад к карточке книги "Большая Советская Энциклопедия (СТ)"