Текст книги " Придет вода "
Автор книги: Яна Дягилева
сообщить о нарушении
Текущая страница: 21 (всего у книги 23 страниц)
ДИСКОГРАФИЯ
А. ПРИЖИЗНЕННЫЕ АЛЬБОМЫ
Не Положено (МС) – 19871. Мы По Колено…
2. Только Дождь Вселенский
3. Стаи Летят
4. Декорации
5. Особый Резон
6. Берегись
7. Я Оставляю Еще Пол-королевства
8. На Черный День…
9. Печаль Моя Светла
10. Медведь Выходит
11. Деклассированным Элементам-1
12. Деклассированным Элементам-2
total time: 20’00
Янка – гитара, вокал
Егор – эл. гитара, вокал, перкуссия
(Зачастую фигурирует в фонотеках как Янка+Егорка.)
Рецензии:
«ГРОБ-хроники»
Не Положено (1987)
Январь 1988 года. В оригинале это – коротенький 20-минутный акустический альбомчик. Это, вообще, первая янкина запись. Некоторые песни больше нигде не повторяются, хотя в целом это – подборка впоследствии известнейших, солиднейших и популярнейших «хитов» («Особый Резон», «Фальшивый Крест», «Берегись» и др.). Как я уже говорил, это – акустика (я лишь подстукивал и подыгрывал на электрической гитаре – надеюсь, ненавязчиво). Это самый мой любимый из янкиных альбомчиков, несмотря, а, может быть, и благодаря отсутствию постпанковых аранжировок, моих «фирменных» пошумелок и атонального рева, которые теперь привычны и свойственны янкиному аккомпанементу. Альбом очень живой, честный и энергичный, и отличается заметным отсутствием эстетства и утонченности, которые все более и далее прорываются в ее последних опусах. Здесь пока еще нет давления на жалость, которое, как мне кажется, прослеживается и местами попросту сквозит во всем ее последующем творчестве и которое, по-видимому, имеет упорное стремление трансформироваться, в конце концов, в некий отрешенный, обреченный и бессильный бабий плач.
В конце 1989 года без согласия на то автора, я, как мне кажется, резонно добавил к уже записанному еще несколько песен из ее акустического фирсовского «бутлега», а также – из своего «архивного» студийного запаса – дабы довести общее время звучания альбома – хотя бы до получаса, т. к. из-за первоначальной краткости он практически не распространялся, либо имел хождение в качестве дописок. Сама Янка гневно отказывается от этого полученного дополненного, полупиратского варианта.
Деклассированным Элементам (МС) – 1988 (тюменский бутлег)Е. Летов.
«КонтрКультУра», Москва, 03/91 г.
1. Мы По Колено*
2. На Черный День
3. Я Стервенею
4. Декорации
5. Особый Резон
6. По Трамвайным Рельсам
7. От Большого Ума
8. Рижская
9. Деклассированным Элементам-1**
10. Печаль Моя Светла
11. Стаи Летят
12. Берегись!
13. От Большого Ума – 2
14. Деклассированным Элементам-2
total time: 45’00
* – вошла в альбом Ангедония
** – вошла в альбом Домой!
Янка – вокал, гитара Егор – бас
Игорь Жевтун – гитара
Евгений Кокорин – барабаны
Рецензии:
«ГРОБ-хроники»
Деклассированным Элементам (1988)
Известнейший и популярнейший бутлег. Записан в Тюмени, в местной полустудии в начале лета 1988 года неким Женей Шабаловым на «Сатурн». Это – первая электрическая запись Янки, своего рода «пробный камень». За ударными – немилосердно лажающий Женя «Джексон» Кокорин (в то время – барабанщик ИПВ, а ныне – гитарист ПРОВОКАЦИИ и манагеровского МЕДВЕЖЬЕГО ВОРСА), на басе – я, на ритм-гитаре – Янка, а буквально накануне приглашенный в постоянный состав Джефф Жевтун – на соляге, пущенной через американскую супердорогую примочку, которая столь хитро и изощренно напрепарировала звук, что Ромыч после прослушивания альбома отметил даже излишнюю «потусторонность» и «загробность» гитарного звучания.
Домой! (акустика) (МС) – 1989Е. Летов.
«КонтрКультУра», Москва, 03/91 г.
1. На Черный День
2. Мы По Колено
3. Декорации
4. Особый Резон
5. Пол-королевства
6. Берегись!
7. Медведь Выходит
8. Печаль Моя Светла
9. Я Стервенею
10. Рижская
11. От Большого Ума
12. По Трамвайным Рельсам
13. Reggae
14. Стаи Летят
15. Гори, Гори Ясно!
16. Домой!
17. Крестом И Нулем
18. Продано
19. Деклассированным Элементам
total time: 46’00
Янка – гитара, голос
Егор – эл. гитара, голос
Записано в январе 1989 года на домашней студии Сергея Фирсова.
Рецензии:
«ГРОБ-хроники»
Домой!
Записан в январе 1989 года у Фирика дома. Янка – вокал и акустическая гитара; я – электическая гитара (да и то не везде). Запись предназначалась, как и мой вышеупомянутый альбомчик[31]31
Русское Поле Экспериментов.
[Закрыть], для переправки во Францию и распространения там среди русской эмиграции, что с успехом и произошло. Название записи дал, кажется, Фирик, чем внес крайнюю путаницу, так как у Янки, как известно, есть одноименный «оригинальный» электрический альбом. Правда, в то время, когда предпринимался фирсовский альбом, он только планировался, но все же…
Е. Летов.
«КонтрКультУра», Москва, 03/91 г.
Домой!
Восходящая звезда сибирского рок-возрождения, Янка впервые появилась в сопровождении ГРАЖДАНСКОЙ ОБОРОНЫ на Тюменском панк-фестивале под псевдонимом ВЕЛИКИЕ ОКТЯБРИ. Ее удивительно мелодичные, какие-то колдовские мелодии и хлесткие, порой яростно-откровенные тексты ошеломляют с первого же прослушивания, мгновенно запоминаются и еще долго всплывают в памяти неожиданными цитатами и характерным распевом, вызывающим ассоциации не то с наивно-искренней архаикой ранних блюзов, не то с чистыми гармониями подлинной русской песни. О ней трудно говорить, ее надо слушать.
Продано! (MC/CD) – 1995/1997 (Manchester)«333», Таллин, 06–07.89 г.
(переиздание альбома Домой!)
Рецензии:
Продано! (МС)
Еще один исторический артефакт, доподлинную атмосферу которого нам, похоже, так никогда и не удастся восстановить. По отзывам очевидцев, тогда что-то носилось в воздухе – и хотя янкины «песни-плачи, песни-исповеди» не звучали еще с той мучительной болью, которой будут пронизаны ее последние записи, концерты того времени, осени 1988-го, остались для многих самым сильным впечатлением от голоса и эмоционального накала песен Янки Дягилевой. Запись 1989 года сделана как послесловие к серии питерских квартирников, и теперь, когда ее сможет услышать каждый, эти 19 песен, возможно, зазвучат по-новому и сотрут устоявшееся, но, как представляется, не совсем верное представление о том, кем была Янка для российского рок-н-ролла.
А. Ковжун.
«FUZZ», Санкт-Петербург, 27/95 г.
Продано
Manchester Files (МС)
О Янке Дягилевой написано пока совсем немного. Преобладают определения типа «песни-плачи», «бабья песня Башлачева» и т. п. У нее это все есть, но практика «сравнительного анализа» не позволяет в должной степени оценить песни. Может быть, потому, что биографически Янка накрепко «привязана» к новосибирскому рок-движению, к панкам, к Егору Летову, а может быть, – просто из-за невнимательного отношения к «оригинальным творческим формам».
…Создается впечатление, что Янка лихорадочно искала оптимальное средство самовыражения. Ее законченная программа (одна-единственная, по сути дела) переписывалась несколько раз: содержание «альбомов» во многом совпадает. Перед вами одна из версий: акустика, записанная на домашней студии Сергея Фирсова в 1989 году. Здесь спеты практически все песни, вошедшие в основные электрические альбомы Ангедонию и Домой!.
Ангедония (MC) – 1989Александр Полищук.
«FUZZ», Санкт-Петербург, 28/95 г.
1. По Трамвайным Рельсам (2’28)
2. От Большого Ума (5’03)
3. Медведь Выходит (1’15)
4. Декорации (2’35)
5. Мы По Колено (1 15)
6. Берегись! (3’46)
7. Гори, Гори Ясно! (2’50)
8. Рижская (1’35)
9. Чужой Дом (4’23)
10. Ангедония (6’55)
total time: 35’00
Янка – бас, гитара, голос
Егор Летов – бас, гитары, шумы
Игорь «Джефф» Жевтун – бас, гитары, шестиструнный бас
Аркаша Климкин – ударные
Все песни – Янка Дягилева.
Музыкальный продюсер – Егор Летов.
Барабаны и черновая гитара записаны в Питере на точке АУКЦЫОНА 20–21 июля 1989 года Сашей Папиком.
Все остальное записано в ГрОб-Студии Егором Летовым с 25 августа по 16 сентября 1989 года.
Ассистировали Серега Зелинский и Игорь Жевтун.
«Мы По Колено» записана в Тюмени в июле 1988 года Женей Шабаловым.
Домой! (МС) – 1989 (BSA)1. На Черный День (2’43)
2. Особый Резон (3’03)
3. Деклассированным Элементам (4’02)
4. Пол-королевства (1’38)
5. Я Стервенею (3’03)
6. Крестом И Нулем (5’26)
7. Reggae (1’39)
8. Рижская (2’11)
9. Продано (3’53)
10. Домой! (5’50)
total time: 35’00
Состав и прочие реквизиты записи – см. альбом Ангедония, кроме «Деклассированным Элементам», которая записана в июле 1988 года в Тюмени Женей Шабаловым.
Рецензии:
«ГРОБ-хроники»
Ангедония (1989)
Домой! (1989)
Первые «нормальные» электрические альбомы. Оба записаны вместе с четырьмя ОБОРОНОВСКИМИ, поэтому на них лежит как бы некое звуковое подобие. Я задействован в качестве продюсера, аранжировщика, звукотехника и, в ряде случаев, в качестве музыканта (бас, гитары, шумы). Раздражающую меня этакую весьма скорбную, пассивную и жалкую констатацию мировой несправедливости, так заметно присутствующую в янкином материале и исполнении, я решил компенсировать собственной агрессией, что в той или иной степени, как мне кажется, и удалось. Возможно, в результате возникло не совсем ей свойственное (а, может, и совсем несвойственное), зато получилось нечто общее, грозное и печальное, что в моем понимании – выше, глубже, дальше и несказанно чудесней изначального замысла. Я крайне доволен тем, что все-таки родилось путем сложения наших, может быть, и противоположных, векторов. И я еще раз повторюсь: все громче и чаще раздающиеся в последнее время многомассовые нарекания в мой тщедушный адрес – что, мол, я изгадил янкины песни, чересчур ужесточив и испачкав «аккомпанемент» и общее звучание, я думаю правомерны и сугубо справедливы. Да, я внес в ее песни несвойственную ей жестокость. Но посмотрите – что же все-таки из этого вышло – какой залихватский, вопиющий и нежданно-негаданный результат!
В заключении хочу сообщить, что в эти альбомы вошли вкрапления из янкиного тюменского бутлега Деклассированным Элементам, что, на мой взгляд, их только усилило и украсило.
Е. Летов.
«КонтрКультУра», Москва, 03/91 г.
«Ангедония/Домой!» – 1989, (Гроб Records)
Продюсер и звукоинженер – Егор Летов.
Нижеследующие экзорциссы представляют собой попытку рецензии на эти два альбома. И, поскольку оная попытка многим может показаться не совсем правомочной, позволю себе небольшое введение, в смысле – обоснование.
Что представляет собой любая рецензия (а шире – всякое умствование) на рок-альбом или любой другой продукт этой сферы духовного производства? Прежде всего – сведение многозначного (т. е. в данном случае – альбома; кстати, наверняка, его можно назвать в данном контексте и художественным образом, сокращенно ХУ.О.) к однозначному (т. е. исследовательскому тексту).
ХУ.О. в рок-музыке многозначен вследствие уже самой своей структуры и апосеологически, поскольку являет собой единство смысла субъективного (что вкладывает в него сам создатель), и объективного (как понимают его слушатели), и онтологически, поскольку это продукт синкретического искусства, где смысл возникает на пересечении музыки, текста, визуального ряда и т. д., существуя в системе «знак-символ». То есть рок-н-ролльный ХУ.О. в принципе не может быть сведен к какому-то одному смыслу. Тем не менее существует и развивается рок-журналистика, реализующая себя в системе «знак-понятие со строго ограниченным объемом». Означает ли все вышесказанное, что она не имеет права на существование? Разумеется, нет. В виду той простой причины, что оная рок-журналистика (да и рок-эстетика, если таковая появится) и не должны претендовать на полное объяснение ХУ.О., обнаруживая и реализуя в тексте лишь один из возможных аспектов его, точно также как никакое ограниченное число слушателей не является достоверным критерием ценности произведения, и точно так же как сам автор не является единственным источником своего творения.
Т.е., возвращаясь к конкретике, в мою задачу может входить лишь интерпретация (одна из многих возможных) этих альбомов, но никак не полное их объяснение. Эта задача (полного объяснения) может быть решена, да и то не абсолютно, лишь на пересечении нескольких работ, одна из которых представляется сейчас вашему вниманию (если, конечно, она заслуживает этого).
Итак, перед нами два альбома: Ангедония (видимо, психологический термин, означающий отсутствие желания жить) и Домой, принадлежащие одной исполнительнице и спродюсированные, записанные и сметанные одновременно одним и тем же человеком. Уже эти, чисто внешние, причины дают нам право назвать их «двойником», т. е. единым альбомом из двух частей, даже если сами авторы их так не мыслили, все равно, на уровне подкорки перекличка присутствует. Но, разумеется, одного внешнего недостаточно. Поговорим о внутреннем единстве (если оно присутствует), т. е. о концепции.
Отметим сразу крайнюю неразработанность этого понятия в отечественной рок-журналистике. А точнее – отсутствие более или менее законченных попыток его определения. Ввиду этого позволю себе дать свое собственное, заранее с благодарностью принимая все критические замечания. Итак, концепция – это, с одной стороны, некая проблема, которая в той или иной степени решается в номерах данного альбома, а с другой – ответ на нее (проблему), который проявляется при восприятии всего альбома, т. е. не сводим к какому-то одному его элементу. Под элементами здесь я понимаю не только песни, но и название, и обложку, и эпиграфы. Концепция является не только сознательной, но и (может даже в большей степени) бессознательной установкой автора, ввиду своей (как и всего альбома) многозначности.
Таким образом, если сказано, что эти два альбома представляют собой две части единого целого, нужно доказать, что в них решается какая-то единая проблема. И этому условию Ангедония/Домой – удовлетворяют вполне. Здесь делается попытка определить положение в «обществе развитого социализма» «деклассированных элементов», т. е. людей, принципиально с ним не совпадающих и рефлексирующих по этому поводу (хотя это, кажется, одна из характеристик несовпадения – «винтик» о своем месте в механизме задумываться не должен). Две части демонстрируют два способа осознания этой проблемы: «извне» – мир, в котором я нахожусь, и «изнутри» – я в этом мире.
Разберемся поподробнее. Ангедония открывается простым и ясным положением: «Нас убьют за то, что мы гуляли по трамвайным рельсам…» Далее идея развивается: что есть в таком мире человеческие качества, чувства («От Большого Ума», «Берегись!», «Рижская»), даются великолепные зарисовки («Медведь Выходит», «Декорации», «Гори, Гори Ясно») и, наконец, вывод – «Ангедония», alles genük, нельзя жить в этом кошмаре.
Стоит отметить отличный mix. Если в начале 60-х Спектор строил «стену звука», то сейчас Летов сооружает что-то вроде «лавы звука». Ударные, которые вносят структурность, убраны назад. Впереди – бас и скрежещущая, воющая, шуршащая гитара. Торжество энтропии. Когда включаешь на полную громкость, ЭТО начинает ползти на тебя, подавляя и засасывая. Саунд отлично дополняет концепцию: алогичный, липкий, ползущий, засасывающий мир.
Та же атмосфера на второй стороне. Хоть жить и противно, и не нужно, жизнь продолжается помимо твоей воли. Домой демонстрирует нам эту жизнь в сингулярном плане. Вначале общий фон: «На Черный День», затем детально, через «мы» («Деклассированным Элементам», «Продано») и через «я» («Полкоролевсгва», «Я Стервенею», «Рижская»). И каким же оказывается место такого рода личности (и личностей) в такого рода мире? Да разумеется – одиночество. Тотальное, галлюцинирующее[32]32
У Маркеса, у Маркеса…
[Закрыть], чреватое суицидом одиночество. Выхода нет. Строчка в последней песне «Домой!..» своей иррациональностью подчеркивает безысходность. Куда, домой? Здесь наша Родина, сынок.
Вполне понятный вопрос и не менее понятный ответ, к которому я полностью присоединяюсь. Концепция присутствует и ясно реализована.
Качество записи, по сравнению с предыдущими работами Летова, заметно возросло, что объясняется, видимо, АУКЦЫОНовской порто-студией. Все, что нужно, слышно. И фрагменты «индустриального хэппенинга» вполне в кайф.
Касаясь инструменталистов. Похоже, что древний принцип «Дворец строится из тех же кирпичей, что и хижина», продолжает действовать, и время для ГрОба летит незаметно. Но это так, брюзжание. На своей территории (панк-рок) они вполне неуязвимы.
Своеобразны соло Джефа. Что-то среднее между колокольным звоном и балалайкой. Как жаль, что люди с такой головой лишены возможности адекватно воплощать свои замыслы в жизнь! (Это относится и к Летову).
Барабаны, как уже было сказано, отведены назад, поэтому рассмотреть их внимательно не представляется возможным. Там же, где они слышны (тюменские записи), все так элементарно, что сказать опять-таки нечего.
Но в целом, все – в кайф. Это – панк, и стилистика соблюдена полностью.
Теперь выводы. Что же в конце концов из этого следует? Что за альбом мы получили? Здесь автор опять возвращается к выспренности. Это – отличная панк-лирика. Раньше у нас был один рациональный Летов, логично доказывающий, что жизнь – говно. Теперь появилась эмоциональная Янка, говорящая то же самое, но на более чувственном уровне. У медали сибирского рока появилась вторая сторона.
Нужно отметить еще одно достоинство Янки. У нее чисто женские стихи. Немногие наши рокерши (ко всему тому, что большинство из них носят этот титул явно незаслуженно), могут похвастаться этим. «Ты увидишь небо, я увижу землю на твоих подошвах» может сказать только «она», никак не «он». А «Рижская»?
Дай ей Бог дальнейших успехов!
И. Ван.
От издателя (А. Разумов).
Необходимо отметить, что рецензия на Ангедонию/Домой была написана задолго до трагического события в мае 1991. Автор передал рецензию непосредственно самой Янке и получил от нее одобрение и подтверждение о совпадении точки зрения И. Вана с собственным восприятием альбома.
Так что это никак не заметки по поводу…
Ангедония/Домой! (MC/CD) – 1995 (ВSА)Томск, 1990 г.
Рецензии:
Ангедония (р) 1990
Один из последних альбомов «сибирского подснежника». Чрезвычайно депрессивная музыка. Саунд напоминает незабвенный ГрОб: грязный фузз, монотонный бас и гитарка сбоку. Временами атональные запилы для оживляжа. Все это выгодно оттеняет янкин голос. Много чисто русских образов: озера, медведи, дома. Но совковость забивает все! Прямо-таки посткакой-то психоделизм. Беззащитность в детских считалках. Пронзительность сродни башлачевской. Невольно вспоминаешь Мамонова: когда кругом тьма, появляется свет. Но цена этому свету слишком велика…
Доступно на кассетах…
Домой!
Янка Дягилева успела всего за несколько лет стать культовой фигурой русского поэтического рока. Ее можно сравнивать со многими – внешне она напоминала Дженис Джоплин, балладными распевами – Джоан Баэз, фольклорными интонациями – Боба Дилана. И в тоже время Янка была не похожа ни на кого. В ее песнях как в зеркале, отразилась радость и боль загадочной русской души.
Альбом Домой! Был записан Янкой Дягилевой в 1989 годуй включает лучшие из ее ранних работ. Издается впервые.
Вкладка к МС, «Звукореки», 1995 г.
Ангедония
BSA Records (CD, МС)
Ангедония – диагноз, поставленный Янкой этому, увы, столь несовершенному миру. Нет, не боролась она, подобно Егору с Ромычем, на невидимом рок-н-ролльном фронте. Все ее творчество – крик о помощи еще не заболевшим полным отсутствием радости.
Вероятно, это один из ее самых мрачных альбомов. В первых песнях («По Трамвайным Рельсам», «От Большого Ума») еще есть проблеск надежды, желание вырваться из бредового мира серых фуражек и кабинетов, где с портрета улыбается «железный Феликс», хотя попытки уйти от всего этого могут оказаться неудачными… Жесткий саунд по-летовски надрывной гитары сменяется ритмичным боем акустики («Медведь Выходит»), лаконичным рассказом о том, как борются за право на жизнь загнанные в угол. На смену этому приходит тотальная истерика («Декорации»), а она замещается состоянием внутренней опустошенности («Мы По Колено», «Берегись»). После навеянной летовским сарказмом «Гори, Гори Ясно», «Рижская» выглядит, как депрессивно-обреченная.
Две последние песни стоят особняком. «Чужой Дом» как бы подготавливает нас к восприятию картины мира, разворачивающейся в заключительной композиции («Ангедония»). Собственно говоря, песней ее уже никак не назовешь, это, скорее, масштабное noise-полотно, представляющее господство ангедонии. Становится ясно, что все предыдущие песни альбома были лишь прелюдией. Здесь и взгляд на окружающее через призму собственного «я» («Убили меня, значит, надо выдумывать месть»), и емкий образ Родины («Православная пыль, ориентиры на свет – соляные столбы…»), и саркастически-безнадежные ужасающие «картинки» («Сатанеющий третьеклассник во взрослой пилотке со звездочкой повесил щенка – подрастает надежный солдат…»). В целом выстраивается, как бы постепенно собирается, подобно мозаике, огромное изображение вселенского Апокалипсиса, в котором растворяются все «Я» и «Мы», выплеснувшие свою истерику в первых песнях… Вокальная партия основана на интонациях русского народного плача-причета, которые своеобразной путеводной нитью проходят не только через альбом, но и через творчество Янки. Только если в песне «От Большого Ума» все распевы звучат мягко и придают свойственную русским песням лиричность и задушевность, то в «Ангедонии» они, подобно набату, предвещают чуть ли не конец света, а сама Янка предстает перед нами уже не просто страдающей русской девушкой, но женщиной-символом, эдакой юродивой провидицей.
Впечатление от альбома остается странное: борьба за свои идеалы, за свой мир, истерика одинокого человека, не согласного на примирение с действительностью, вдруг начинают казаться чем-то совсем неважным и незаметным, когда на первый план выходит всепоглощающий ужас перед фантомом, название которому – Ангедония.
Домой!
BSA Records (МС, CD)
Тексты и мелодика абсолютно всех песен настолько сильны, что каждая из них могла бы претендовать на то, чтобы стать хитом. Разумеется, хитом не в том смысле, что звучит из каждой машины, каждого окна и распевается на всех углах абсолютно всеми, а, скорее, хитом – визитной карточкой. Собственно говоря, так, наверное, и происходит: с первых нот, с первых аккордов янкины песни всегда узнаваемы.
Альбом оставляет после себя совершенно иное впечатление, нежели Ангедония. Там последние две вещи почти начисто стирают все эмоции, возникшие от первых песен. Здесь другое. Запоминается каждая из композиций, зацепившая чем-то своим: либо цепью ассоциаций («На черный день усталый танец пьяных глаз, дырявых рук, второй упал, четвертый сел, восьмого вынесли на круг…»), или «ревущим» саундом («Продано»). А есть песни, которые просто пугают. Невозможно, например, представить себе, что песню «Пол-королевства», которая дарит нам столько тепла, любви и какой-то беззащитности, и идущую следом «Я Стервенею» написал один и тот же человек. Такой потрясающий контраст между мягкой лиричностью первой композиции и агрессией второй приводит в состояние шока.
В альбоме нет резкого перехода между собственно песнями и более монументальными композициями. Разнообразие аранжировок и саунда при достаточно ограниченном количестве инструментов и разных студийных эффектов – все это не позволяет выделить что-то отдельно и воспринимать, как центр, как кульминацию альбома. Скорее, внимание слушателя переключается здесь от одной стороны жизни к другой, от песни к песне, и, все же, самый яркий след в памяти оставляют «Крестом И Нулем», «Продано» и «Домой!», в которых, кажется, боль буквально перехлестывает через край, и поются они практически на пределе…
Нет, не протестует Янка против особого резона, где «…все с молотка» и где волей-неволей приходится «коммерчески успешно, принародно подыхать». Протест здесь, скорее, внутренний, неприятие всего окружающего кошмара своей душой, от чего, как это ни ужасно, ничего в этом мире не изменится. Как реакция появляется или сарказм («Я Неуклонно Стервенею»), или уход в себя, временное успокоение («Пол-королевства»). Такое впечатление, что весь альбом – выражение боли в различной ее степени.
Настя Бартенева. «FUZZ», Санкт-Петербург, 28/95 г.
