Текст книги "Том 12. Статьи, заметки, стенограммы выступлений"
Автор книги: Владимир Маяковский
Жанр:
Поэзия
сообщить о нарушении
Текущая страница: 37 (всего у книги 45 страниц)
Выступления на Первой Всесоюзной конференции пролетарских писателей(стр. 267). Стенограммы заседаний (ИМЛИ и Архив Академии наук СССР, Московское отделение).
Стенограмма первого выступления Маяковского имеется в двух видах: 1) запись, не выправленная Маяковским (находится в Отделе рукописей ИМЛИ), 2) запись, представляющая собою копию с выправленного экземпляра; кому принадлежала правка – установить не удалось (Архив Академии наук). Стенографическая запись второго выступления Маяковским не выправлена (ИМЛИ).
Первое выступление печатается по стенограмме Архива Академии наук с поправками и уточнениями, внесенными по стенограмме ИМЛИ.
Впервые опубликованы: Полное собрание сочинений, т. 12 Гослитиздат, М. 1937 (первое выступление); В. Перцов, «Маяковский. Жизнь и творчество после Великой Октябрьской социалистической революции», изд. АН СССР, М. 1956 (второе выступление).
Первая Всесоюзная конференция пролетарских писателей происходила в Москве, в Доме печати, с 6 по 12 января 1925 года. Ее задачей было создание спаянной и централизованной Всесоюзной Ассоциации пролетарских писателей (ВАПП), основанной на «твердокаменной идеологической выдержанности» (журн. «Октябрь», М. 1924, № 1, май – июнь).
Маяковский выступал на конференции дважды: на утреннем и вечернем заседании 9 января. На утреннем заседании Маяковский выступал в прениях по докладу И. Вардина. Выступление на вечернем заседании было вызвано тем, что Демьян Бедный, взявший слово последним на утреннем заседании 9 января (непосредственно после Маяковского), допустил резкий выпад против Маяковского, обвинив его в том, что в своей поэме «Владимир Ильич Ленин» он исказил образ Ильича. Обвинения Д. Бедного подхватил Л. С. Сосновский на вечернем заседании (выступал до Маяковского). (См. также реплику Маяковского во время речи Демьяна Бедного на стр. 615.)
Отчеты о конференции напечатаны в газете «Правда», М. 1925, 8-13 января.
Стр. 267. Вардин(псевдоним И. В. Мгеладзе, 1890–1943) – журналист, один из руководителей ВАПП. Выступал с докладом «Идеологический фронт и пролетарская литература» на вечернем заседании 8 января.
…в отчете о майском совещании в ЦК относительно дел искусства я числюсь как попутчик. – 9 мая 1924 года при Отделе печати ЦК РКП(б) состоялось совещание, посвященное вопросу о политике партии в художественной литературе. Совещание проходило под председательством заведующего Отделом печати Я. А. Яковлева. Стенографический отчет о совещании был издан брошюрой: «К вопросу о политике РКП(б) в художественной литературе», изд. «Красная новь», М. 1924.
«Попутчиком» назвал Маяковского в своем докладе А. К. Воронский, что не встретило возражений со стороны других выступавших.
Сосновский– см. примечание к статье «Как делать стихи?» (стр. 566). Участвовал в прениях по докладу И. Вардина на утреннем заседании 9 января.
Воронский– см. примечание к статье «Расширение словесной базы» (стр. 581–582). На конференции Воронский выступал 9 января утром с содокладом об идеологическом фронте и пролетарской литературе, в котором отрицал возможность существования пролетарской литературы.
КиршонВ. М. (1902–1938) – литературный деятель, впоследствии драматург. Выступал от пролетарских писателей Ростова-на-Дону.
Стр. 268. …появилось какое-то письмо за границей. Разрешите зачитать заметку об этом письме во французской газете. – Речь идет о заметке во французской газете, с которой Маяковский мог ознакомиться во время своего пребывания в Париже (ноябрь – декабрь 1924 года). В связи с этой заметкой конференцией была принята резолюция «протеста против лжи, появившейся в белой печати о том, будто бы в Советской России писатели находятся в невозможных условиях и что им будто бы не дают свободно выявлять свое творчество. Эта резолюция является ответом на появившееся в заграничной белогвардейской печати ложное сообщение о том, что около ста писателей в России подали в Совнарком подобное заявление» (газ. «Правда», М. 1925, № 9, 11 января). Как об этом и было сказано в резолюции, такого документа не существовало.
Стр. 269. …совершенно изумительный диалог т. Майского с Воронским. – А. К. Воронский обвинил редактора ленинградского журнала «Звезда» И. М. Майского в том, что он тоже (как и Воронский, которого за это упрекают) печатает не пролетарских, а попутнических писателей. В ответ на это Майский сказал: «Я могу принять на себя одного полную ответственность за руководство „Звездой“ только со второго и даже, пожалуй, с третьего номера, так как вначале журнал редактировался коллегией <…> Да, я печатаю попутчиков <…>, потому что пока по крайней мере у нас в Ленинграде на одних пролетарских писателях еще невозможно поставить художественного отдела толстого журнала».
…т. Перцов может установить, сколько рабочих часов должен затратить рабочий на чтение« Войны и мира». – Маяковский имеет в виду выступление критика-литературоведа В. О. Перцова (р. 1898), в то время сотрудника Центрального института труда (ЦИТа), на писательском диспуте незадолго до конференции. Это выступление было затем переработано в статью «Объем художественного произведения и бюджет времени русского рабочего» («На путях искусства», сб. статей. Пролеткульт, М. 1926).
Стр. 270. Он говорит:« „Рыд матерный“ – непонятно». – «Рыд матерный» – стихотворение С. М. Третьякова. Сосновский, упрекая писателей в отсутствии простоты, сказал: «Началось это с футуристов, которые <…> если хотят сказать, что „мать рыдает“, то говорят „рыд матерный“».
…« в руках Немезиды». – По-видимому, Маяковский неточно цитирует строку из стихотворения Д. Бедного «Обида»: «Взор пролетарской Немезиды». Немезида – богиня возмездия у древних греков.
…« дыр бул щыл» – из книжки А. Крученых «Помада».
Стр. 271. Дальше т. Сосновский переходит к характеристике положительных черт той литературы, которую проповедует. – По-видимому, здесь и ниже Маяковский полемизирует с Сосновским, который доказывал, что писатель должен излагать материал «не выпячивая, не навязывая читателю» своих выводов. Хваля далее рассказ Сергея Пелова «Человек», он говорил: «Я утверждаю, что рассказ Пелова скромный, хороший, без претензий, без выкрутасов. Обратите внимание, что реклам там не было». Маяковский не мог не увидеть в этом выпад против ярко выраженной тенденциозности своей поэзии.
…похвалил т. Сосновский почти мопассановское, почти чеховское отношение к русскому языку. – Об одном из рассказов П. Романова, напечатанных в журнале «Жизнь», М. 1924, № 1, июнь, Сосновский сказал: «Он будет вам полезен как образец почти чеховского, почти мопассановского отношения к русскому языку…»
Стр. 272…« В Москву, в Москву, в Москву»… – Словами «В Москву! В Москву! В Москву!» заканчивается второе действие пьесы А. П. Чехова «Три сестры».
…не пользоваться опечаткой в целях дискредитирования моего отношения к Ильичу… – В отрывке из поэмы «Владимир Ильич Ленин», помещенном в газете «Известия ЦИК», М. 1924, № 256, 7 ноября, была допущена опечатка: в строке 1863 поэмы (см. т. 6 наст. изд., стр. 280) вместо слова «перевал» было напечатано «генерал». Эта опечатка, принятая за текст Маяковского, вызвала резкие нападки на поэму со стороны Демьяна Бедного и Сосновского.
С 24 сентября… – Маяковский, видимо, оговорился: в Париж он выехал 24 октября 1924 года.
Все мои слова относительно того, что это ложь, остаются в силе. – См. ниже реплику Маяковского.
Стр. 273. Стеклов– см. примечание к статье «Вас не понимают рабочие и крестьяне» (стр. 583).
Дальше идет вопрос о характеристике. – Демьян Бедный с возмущением говорил о том, что в поэме Маяковского – «вышел сонный Ленин». (Имелись в виду строки 1953–1955 поэмы: «Ильич, как будто даже заспанный…»)
Может быть, после этого т. Сосновский будет меня учить, какими образами изображать Ленина. – Сосновский, «разнося» поэму Маяковского, сказал: «Были поэты, которые не решаются писать о Ленине, не находят слов, а между тем есть люди, которые за словом в карман не полезут…»
Стр. 274. Дальше относительно фигурирования поэмы« Ленин» в Политехническом музее. – Маяковский возражает Демьяну Бедному, который сказал: «Приходит человек и первым же делом должен был бы сказать, что считает за удовольствие и за честь выступать перед этим собранием: спасибо, что вы мне разрешили. Это серьезное собрание, а не Политехнический музей, куда музейная шушера ходит…»
Реплика Маяковского на утреннем заседании 9 января
Демьян Бедный. <…> Приходит человек: я вам о Ленине написал. Знаете, что получилось? Я не читал этой поэмы, видел всего строк двадцать, – Ленин – сияющий генерал будущего или прошлого.
Маяковский. Это клевета.
Выступления на Первом Московском совещании работников левого фронта искусств(стр. 275). Стенограмма совещания (ГАОР ЛО). Стенографическая запись выступлений Маяковским не выправлена.
Впервые опубликованы в Полном собрании сочинений, т. 12, Гослитиздат, М. 1937.
Совещание проходило в Москве 16 и 17 января 1925 года, в помещении Пролеткульта. Оно было организовано по инициативе группы Юголеф (Одесса).
Об обстоятельствах созыва совещания О. М. Брик рассказывает:
«… писем и устных требований во что бы то ни стало создать и возглавить „единый фронт левого искусства“ поступало к Маяковскому много. Люди говорили: „Мы – периферия, а центра у нас нет. Вы должны быть нашим центром“. Маяковский пытался растолковать, что самое понятие „центр и периферия“ в вопросах творчества бессмысленно, что „Леф“ – не штаб какого-то фронта, а журнал, который печатает произведения авторов, близких друг другу по литературному направлению, что пусть желающие присылают свои произведения в журнал, и если они подойдут, то будут напечатаны. Ничего не помогало: люди требовали организации с центром, с периферией, с уполномоченными, инструкциями и директивами.
Кончилось тем, что в январе 1925 года наиболее настойчивая группа „организаторов“ созвала „Первое московское совещание работников левого фронта искусства“. Волей-неволей пришлось Маяковскому принять в нем участие». (О. Брик, «Маяковский – редактор и организатор». «Литературный критик», М. 1936, № 4, стр. 139.)
На совещании присутствовали представители различных групп и течений «левого» направления в литературе, изобразительном искусстве, театре, кино и т. д.
Маяковский выступал на совещании 16 января в прениях по докладам О. М. Брика и Н. Ф. Чужака о положении и задачах левого фронта искусств и 17 января с сообщением о группе Леф. См. также реплики Маяковского на стр. 619–620.
18 января Маяковский вручил устроителям совещания заявление, в котором он писал: «Внимательно прослушав и обдумав два бесцветных дня „совещания“, должен заявить: никакого отношения ни к каким решениям и выводам из данного совещания не имею и иметь не хочу. Если бы я мог хоть на минуту предполагать, что это крикливое совещание <…> будет стараться подменить боевую теорию и практику Лефа чужаковской модернизированной надсоновщиной, разумеется, я бы ни минуты не потратил на сидение в заседаниях». (См. т. 13 наст. изд.)
«Никаких практических результатов, – пишет О. Брик в упомянутой статье, – совещание не имело. „Левый фронт“ так и не сорганизовался. Скоро прекратил свое существование и журнал „Леф“» (стр. 140).
Заметка о совещании напечатана в журнале «Журналист», М. 1925, № 2.
Стр. 275. Понимать т. Гастева как человека, призывающего к дезорганизации, было бы неверно. – В своем выступлении Гастев сказал: «Мы вращаемся в каком-то заколдованном кругу, все смешалось и напрасно мы думаем, что здесь удастся создать какое-то объединение. Единственный выход, по-моему, заключается не в объединении, а наоборот, в размежевании».
Гастев А. К. (1882–1941) – пролетарский поэт, один из основателей Пролеткульта. Был ответственным руководителем Центрального Института труда (ЦИТа), основанного им в 1920 году.
Чужак– см. примечание к статье «За что борется Леф?» (стр. 554).
ГанА. М. – художник-конструктивист и критик.
Недоля(псевдоним Л. В. Гончаренко, р. 1897) – писатель, один из организаторов и руководителей Юголефа (Одесса).
Стр. 277. …демонстрировать во всех областях работу конструктивистов. – Конструктивизм, одно из наиболее «левых» течений, распространился в те годы среди самых различных видов искусства; на данном совещании выступали конструктивисты, работающие в области кино, театра, архитектуры, изобразительного искусства.
…решает, что выгодно издавать лефовский журнал… – А. Е. Крученых в своем выступлении сказал: «Я берусь лично издавать в размере двух-трех печатных листов этот журнал <…> если не журнал, то отдельные брошюры по отдельным вопросам».
Стр. 278. …журнал закрыли за порнографию? – Говоря о «порнографии», Чужак, по-видимому, имел в виду статью В. Шкловского «Техника романа тайн», в которой были использованы эротические загадки. Статья была напечатана в журнале «Леф», М. – П. 1923, № 4, август – декабрь; журнал был задержан в наборе и вышел в январе 1924 года.
Стр. 279. Третий номер за этот месяц мы выпустим. – Всего вышло семь номеров журнала «Леф»: за 1923 год – четыре номера (№ 4 появился в январе 1924 г.); в 1924 году – № 1(5) и № 2 (6); в 1925 году вышел № 3 (7), о котором и говорит Маяковский.
Из семи человек, которые вошли в редакцию… – В редакцию журнала «Леф» при его основании вошли: Н. Н. Асеев, Б. И. Арватов, О. М. Брик, Б. А. Кушнер, В. В. Маяковский, С. М. Третьяков, Н. Ф. Чужак.
Ушел фактически один Чужак… – Н. Ф. Чужак вышел из редакции журнала «Леф» в конце 1923 года в результате разногласий по ряду вопросов искусства с Маяковским и др. членами редакции.
Плакат сделан плохо – Маяковский виноват. – Речь идет о плакате для «Рабочей Москвы», в котором не были указаны адреса, по которым можно произвести подписку. Плакат не обнаружен. Возможно, что текст плаката совпадал с рекламными стихами, публиковавшимися в декабрьских номерах газеты «Рабочая Москва» за 1924 год.
Дальше великолепные, говорит, запоминающиеся строчки —« Нигде кроме как в Моссельпроме» – и опять выходит плохо: почему Маяковский смотрит на это, как на халтуру. – Маяковский говорит о следующем замечании Чужака: «Очень важную вещь сделал т. Маяковский, который работал на ГУМ, на Моссельпром и т. д. Все мы знаем его классические строчки: «Нигде кроме как в Моссельпроме» или «Нами оставляются от старого мира только папиросы «Ира». Совершенно возможно, что это необходимо для текущего дня, но, очевидно, т. Маяковский не считал, что это настоящее искусство, вероятно это была халтура».
Стр. 280. Далее конструктивисты. – Маяковский говорит о литературной группе, существовавшей в 1924–1930 гг. под названием Литературный центр конструктивистов (ЛЦК). Декларация группы была напечатана в журнале «Леф», М.-Л. 1925, № 3 (7).
СельвинскийИ. Л. (р. 1899) – поэт; в двадцатые годы был главой литературного конструктивизма. Маяковский говорит о поэме Сельвинского «Улялаевщина».
ЗелинскийК. Л. (р. 1896) – литературовед и критик; в двадцатые годы – представитель литературного конструктивизма.
Каменский– см. примечание к статье «В. В. Хлебников» (стр. 548).
Стр. 281. ШкловскийВ. Б. (р. 1893) – писатель и литературовед, один из организаторов Общества по изучению поэтического языка (ОПОЯЗ), существовавшего в 1914–1923 гг. и объединявшего сторонников формалистического метода.
…статьи по анализу языка Ленина. – В журнале «Леф», М.-Л. 1924, № 1 были напечатаны статьи В. Шкловского, Б. Эйхенбаума, Л. Якубинского, Ю. Тынянова, Б. Казанского, Б. Томашевского о языке В. И. Ленина.
ВинокурГ. О. (1896–1947) – лингвист и филолог, автор ряда статей в журнале «Леф», в том числе статьи «Газетный язык» (в № 2 за 1924 год).
« Противогазы» – пьеса С. М. Третьякова, напечатанная в журнале «Леф», М.-П. 1923, № 4, август – декабрь.
ПетровскийД. В. (1892–1955) – поэт, примыкавший к Лефу.
Стр. 282. ВертовДзига (1897–1954) – кинорежиссер, один из первых представителей т. н. «документализма» в советском кино. Статья Д. Вертова «Киноки. Переворот» была напечатана в журнале «Леф», М. 1923, № 3, июнь – июль.
ЭйзенштейнС. М. (1898–1948) – с 1924 года кинорежиссер. В 1921–1924 гг. художник и режиссер Первого Рабочего театра Пролеткульта. Статья С. Эйзенштейна «Монтаж аттракционов (к постановке „На всякого мудреца довольно простоты“ А. Н. Островского в Московском Пролеткульте)» была напечатана в журнале «Леф», М. 1923, № 3, июнь – июль.
…два лежат в типографии… – После совещания вышел только один номер журнала «Леф». О втором сведений не имеется.
Трудно было заставить Крученых написать стихи о Руре. – Стихотворения А. Е. Крученых «Траурный Рур!» и «Рур радостный» напечатаны в журнале «Леф», М. – П. 1923, № 1, март.
Здесь говорилось о работах т. Асеева, в частности о« Лирическом отступлении»… – Поэма Н. Н. Асеева «Лирическое отступление» напечатана в журнале «Леф», М. – Л. 1924, № 2 (6).
Стр. 283. …возникновение одесской литературной части Лефа… – Юголеф возник в Одессе в апреле 1924 года.
Реплики Маяковского на заседании 16 января (I) и 17 января (II)
I
Недоля. <…> Разрешите от организационной комиссии предложить следующий регламент: доклад от групп по десять минут. Доклады о положении левого фронта – каждому докладчику по одному часу. Прения по этому вопросу: по одному человеку от группы – по двадцать минут, персонально – пять минут <…>
Маяковский. Доклады о положении Лефа не более получаса, иначе это будет смертоубийство; доклады от групп не по двадцать минут, а по десять.
Чужак. <…> Для информационного доклада действительно достаточно двадцати минут, но для первого меньше часа нельзя дать.
Председатель. Кто за предложение т. Маяковского?
Маяковский. Я буду мотивировать свое предложение тем, что получаса достаточно для перестроения какой угодно системы мира. (Шум.)
Председатель. Голосуется поправка т. Маяковского. Принято. Разрешите перейти к порядку дня. Первое – доклады с мест.
Маяковский. Я предлагаю, товарищи, переменить повестку заседания. Первый доклад – об общем положении Лефа, а потом – доклады от групп. Докладчик может сочетать свое слово с ответом.
Председатель. Голосуется поправка т. Маяковского.
(Принята.)
· · ·
Чужак. <…> Смотрю плакат газеты «Рабочая Москва». Сделан безобразно, плохо сделан. В конце читаю стихи – где подписаться на эти издания «ты найдешь сам, по следующим адресам». Никаких следующих адресов не имеется. Поднимаю глаза и вижу подпись: Маяковский, Левин.
Маяковский. Левин, что же ты подгадил?! (Смех.)
· · ·
Чужак < в заключительном слове>. <…> Дело в основных увязывающих нас положениях, и вот эти положения я хочу вам предложить в виде несколько спешно набросанной резолюции, тезисов по идеологическому фронту искусства.
(Тов. Чужак читает резолюцию.)
Председатель. Прошу высказаться за и против зачитанной резолюции. Может быть, есть и другие.
Маяковский. Я считаю, что сейчас не время для вынесения резолюции, или же сделаем перерыв для внесения резолюции от других групп.
Чужак. Я предлагаю такой выход: данную резолюцию принять за основу, размножить ее и пустить ее по группам, а после уже принять общую резолюцию завтра, после принятия организационной резолюции.
Маяковский. Размножить эту резолюцию, но не принимать сегодня, а завтра высказаться по существу.
II
Председатель. <…> Прежде чем товарищ начнет говорить <…>, позвольте в порядке информации сообщить, что гости могут присутствовать.
Маяковский. Вчера это предложение было внесено по частной инициативе, а не по инициативе президиума [8]8
Полемическая реплика Маяковского объясняется тем, что на заседании 16 января председателем было заявлено: «Как только мы перейдем к вопросам разрешения организационных задач <…> в этом помещении могут остаться только группы, которые это совещание собрали, а все остальные товарищи нам сегодня не нужны».
[Закрыть].
Выступления на диспуте по докладуА. В. Луначарского« Первые камни новой культуры» (стр. 284). Стенограмма диспута (ИМЛ). Стенографическая запись выступлений Маяковским не выправлена.
Впервые опубликованы в «Литературном наследстве», т. 65, М. 1958.
В стенограмме дата указана ошибочно: 8 февраля.
Диспут происходил 9 февраля в Москве в Экспериментальном театре (теперь – филиал Большого театра). В прениях, кроме Маяковского, участвовали В. Ю. Ключников, ректор 2-го МГУ Пинкевич, Н. А. Семашко, В. Ф. Плетнев.
Маяковский выступал на диспуте дважды: второй раз – после заключительного слова Луначарского, который затем снова выступил с ответом Маяковскому.
Заметки о диспуте напечатаны в газетах «Вечерняя Москва», М. 1925, № 33, 10 февраля, «Правда», М. 1925, № 34, 11 февраля и в журнале «Жизнь искусства», Л. 1925, № 8.
Стр. 284. …некоторые вопросы, – хотя бы о грязи на Мясницкой вопрос, – нужно решать в общемясницком масштабе. – См. «Стихотворение о Мясницкой, о бабе и о всероссийском масштабе» в т. 2 наст. изд., стр. 83.
Стр. 285. НеждановаА. В. (1873–1950) – певица, впоследствии народная артистка СССР.
Стеклов– см. примечание к статье «Вас не понимают рабочие и крестьяне» (стр. 583).
Если бы я стал на точку зрения Анатолия Васильевича, что действительно дельных людей партия не может отпустить на дело искусства… – А. В. Луначарский в докладе сказал: «Несмотря на все мое огромное уважение к искусству, я могу сказать, что в нынешнее время коммунист должен еще доказать, что ничем лучшим не может заняться как искусством, а искусство, конечно, дело важное и нужное, но этому делу могут себя посвящать и некоммунисты».
Стр. 286. Вопрос формы – это вопрос организации Красной Армии… – А. В. Луначарский в ответ на это сказал в заключительном слове: «Да будет известно т. Маяковскому, что у нас на нескольких съездах шел вопрос о том, как организовать нам нашу Красную Армию: по-новому, по-пролетарски или на тех же основаниях, на каких строится буржуазная армия, и мы пришли к убеждению, что если мы отвергнем буржуазную форму и будем выдумывать свою, то будем биты».
…на выставке АХРР… – Речь идет о VII выставке АХРР (Ассоциации художников революционной России) под названием «Революция, быт и труд», открытой 8 февраля 1925 года в Государственном музее изящных искусств (ныне Музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина).
БогородскийФ. С. (р. 1895) – художник, был членом АХРР.
БродскийИ. И. (1884–1939) – художник, впоследствии заслуженный деятель искусств РСФСР. Маяковский говорит о его картине «Торжественное открытие II Конгресса Коминтерна во дворце Урицкого».
МариенгофА. Б. (р. 1897) – поэт-имажинист, автор ряда формалистических произведений с установкой на подчеркнутое эпатирование читателя.
…я не могу видеть никакой разницы между вырисовыванием членов Государственного совета и между вырисовыванием работников нашего Коминтерна. – Маяковский сопоставляет картину Бродского с картиной И. Е. Репина «Торжественное заседание Государственного совета» (написана при участии Б. М. Кустодиева и И. С. Куликова).
Стр. 287 …. в одном месте фон – Москва-река, в другом месте фон – бушующее море, взятое у Серова. – Имеются в виду картины И. И. Бродского «В. И. Ленин на фоне Кремля» (1923) и, по-видимому, «В. И. Ленин на фоне Волховстроя», завершенная позднее: в 1926 году.
Серов В. А. (1865–1911) – художник. Здесь подразумевается его картина «Петр I».
…время зарисовки, время корпения с карандашом там, где есть великолепное изображение фотографии, ушло в далекое прошлое. – Высказывания Маяковского о портретной живописи подверглись критике в заключительном слове А. В. Луначарского, который сказал: «Фотография дает случайный момент, и только художник может синтезировать и дать настоящий образ человека.
Я думаю, что все-таки аппарат, который в нашем мозгу, гораздо выше фотографического аппарата и синтезировать, мыслить и чувствовать может только он. А картина не есть только химически обработанная пластинка, а это есть огромный акт социально-психологического творчества».
РубенсПетер Пауль (1577–1640) – фламандский живописец.
Рембрандт(Рембрандт Харменс ван Рейн) (1606–1669) – голландский живописец.
Ак– имеется в виду Управление академических театров.
Стр. 288 …пьески т. Третьякова… – Речь идет о пьесе поэта С. М. Третьякова «Противогазы» о рабочих газового завода. В 1924 году она была поставлена Первым Рабочим театром Пролеткульта. Спектакли шли в цехе Московского газового завода.
СейфуллинаЛ. Н. (1889–1954) – автор повестей «Перегной» (1922), «Правонарушители» (1922), «Виринея» (1924), рисующих жизнь деревни в первые годы Октябрьской революции.
ПлетневВ. Ф. (1886–1942) – писатель и критик, один из теоретиков и руководителей Пролеткульта. Ошибки В. Плетнева в вопросе о пролетарской культуре отмечает В. И. Ленин в записке от 27 сентября 1922 года (В. И. Ленин, Сочинения, т. 35, стр. 475). См. также заметки В. И. Ленина на полях статьи В. Плетнева «На идеологическом фронте» (сб. «В. И. Ленин о литературе и искусстве», Гослитиздат, М. 1957, стр. 497–509).
Я уже указывал на одном диспуте… – См. выступление на Первой Всесоюзной конференции пролетарских писателей (стр. 269).
Брик– см. примечание к статье «За что борется Леф?» (стр. 553).
…преодолевая эти цепкие тенета производственного искусства. – Речь идет об одной из теорий Лефа, согласно которой назначением искусства является производство утилитарных «вещей». Одним из создателей теории производственного искусства был О. М. Брик, писавший еще в 1918 году: «Надо немедленно организовать институты материальной культуры, где художники готовились бы к работе над созданием новых вещей пролетарского обихода, где бы вырабатывались типы этих вещей, этих будущих произведений искусства. <…> не идея, а реальная вещь – цель всякого истинного творчества <…>» (О. М. Брик, «Дренаж искусства». Газета «Искусство коммуны», П. 1918, № 1, 7 декабря). См. также его статью «От картины к ситцу» в журнале «Леф», М. – Л. 1924, № 2.
Стр. 289. …моссельпромовская работа моя… – Маяковский много и серьезно работал над созданием поэтической рекламы для торговых и хозяйственных государственных учреждений, в частности для Моссельпрома. (См. т. 5 наст. изд.)
Леф не группка, течение Леф – это всегдашняя тенденция, всегдашняя борьба форм… – См. также высказывание Маяковского на диспуте «Футуризм сегодня» 3 апреля 1923 года: «…мы не делаем для вечности…» и т. д. (стр. 262).
…как сейчас парижская выставка… – Маяковский говорит о подготовке страны к выступлению на Международной художественно-промышленной выставке, открытой в Париже в мае 1925 года. На выставку были отправлены, в частности, рекламные плакаты Маяковского и художника А. М. Родченко, впоследствии удостоенные серебряной медали. (См. т. 5 наст. изд., стр. 455–456.)
Пролеткульт– сокращенное название объединения пролетарских культурно-просветительных организаций. Участники Пролеткульта проповедовали отказ от культурного наследия прошлого и создание «чисто пролетарской» культуры. Ошибочность пролеткультовских позиций раскрыта в проекте резолюции «О пролетарской культуре», написанном В. И. Лениным в 1920 году (см. Сочинения, т. 31, стр. 291–292), и в письме ЦК РКП(б) «О пролеткультах» (1920).
…пролетарские писатели… – Имеется в виду Всесоюзная ассоциация пролетарских писателей (ВАПП).
Стр. 290. …нужно бы не только на замочек квартиру свою закрыть… – А. В. Луначарский сказал: «Мы вступаем в расцвет литературы. Леф должен это понять, свою квартирку на замок замкнуть: они отжили».
Стр. 291…« назад к Островскому»… – О необходимости идти «назад к Островскому», чтобы поучиться у него «некоторым сторонам мастерства», писал А. В. Луначарский в статье «Об А. Н. Островском и по поводу его» («Известия ВЦИК», М. 1923, № 78 и 79, 11 и 12 апреля).
БабельИ. Э. (1894–1941) – писатель, автор «Одесских рассказов» и «Конармии».
…в голове молодого, двадцатишестилетнего юноши, прошедшего всю Советскую Россию вдоль и поперек и перенесшего на своих плечах войну… – Маяковский говорит о писателе Леониде Леонове (р. 1899).
Супрематисты– представители беспредметно-формалистического течения, возглавленного русским живописцем К. С. Малевичем незадолго до Октябрьской революции; сводили задачи живописи к отвлеченным построениям цветовых поверхностей.
Кубисты– представители формалистического направления в изобразительном искусстве, выдвинули принцип разложения предмета на геометрические элементы его формы. Кубизм впервые возник во Франции в начале XX века.
