Текст книги "Том 12. Статьи, заметки, стенограммы выступлений"
Автор книги: Владимир Маяковский
Жанр:
Поэзия
сообщить о нарушении
Текущая страница: 30 (всего у книги 45 страниц)
Все проблемы стиля, приемов ныне стушевываются перед основной проблемой – проблемой овладения диалектическим методом.
Единственный метод, который обязан усвоить каждый писатель, – это метод исторического материализма. Художник обязан пересмотреть свои приемы, сделать громадный прыжок из прошлого в сегодняшний день. Мы пришли не для того, чтобы фотографировать мир, но для того, чтобы литературным орудием бороться за будущее. За перестройку мира. В этой борьбе мы используем все приемы. Все средства хороши, если помогают строительству социализма. Деление на методы – деление условное. Стиль – это последующее осознание и группировка литературных приемов. Стиль – это последующее омертвение приемов. Сегодня важны не столько поиски стиля, сколько объединение людей, стоящих на общей политической платформе. Нужно точно определить свое место. Нужно точно осознать свои классовые позиции.
На диспуте о пьесе «Выстрел», 19 марта 1930 *В. Маяковский останавливается почти исключительно на вопросе о художественном методе пролетарского писателя. Безыменский, по его мнению, продолжает путь Третьякова («Рычи, Китай» * ), Киршона («Рельсы гудят» * ) и его, Маяковского. Это – путь борьбы против «психоложества», «романтического слюнтяйства», камерности, «вскрытия» внутреннего мира человека, путь использования театра в целях классовой борьбы – за темпы, за ударность, за социалистическое строительство, за показ сегодняшнего дня. «Выстрел» отвечает целевой установке литературы пролетариата как класса.
* * *
Тов. Маяковский рассматривает споры вокруг «Выстрела» как наступление некоторых элементов не против Безыменского как драматурга, а как выступление против тех, кто хочет сделать театр политически злободневным, активным участником классовой борьбы. Этому наступлению, – говорит он, – должен быть дан жестокий отпор. Мы располагаем очень небольшим фондом пьес, подобных «Выстрелу», фондом, противопоставленным морю пошлости на театре. В заключение т. Маяковский призывает к взаимной помощи, к консолидации пролетарских сил в литературе и искусстве.
Комментарии
Прижизненные издания произведений В.В. Маяковского, вошедших в двенадцатый том
Как делать стихи? Акционерное издательское общество «Огонек», М. 1927, 54 стр.
Издания, предисловия к которым напечатаны в двенадцатом томе
Облако в штанах. Тетраптих, 2-е изд., без цензуры. Изд. «АСИС», П. 1918, 64 стр. (вышло в Москве).
Все сочиненное Владимиром Маяковским(1909–1919). Изд. «ИМО», П. 1919, 280 стр.
Маяковский улыбается, Маяковский смеется, Маяковский издевается. Изд. «Круг», М. – П. 1923, 109 стр.
Вещи этого года(до 1 августа 1923 г.). Изд. «Накануне», Берлин, 1924, 110 стр.
Wybór poezyj. Spółdzielnia księgarska «Ksiąžka», Warszawa. 1927, 123 стр.
Грозный смех. ГИХЛ, М. – Л. 1932, 80 стр.
Принятые сокращения
БММ – Библиотека-Музей В. Маяковского.
ГАОР ЛО – Государственный архив Октябрьской революции и социалистического строительства Ленинградской области.
ИМЛ – Институт марксизма-ленинизма при ЦК КПСС.
ИМЛИ – Институт мировой литературы им. А. М. Горького Академии наук СССР.
ЦГАЛИ – Центральный государственный архив литературы и искусства СССР.
ЦГАОР – Центральный государственный архив Октябрьской революции и социалистического строительства СССР.
ЦГИАЛ – Центральный государственный исторический архив в Ленинграде.
Статьи и заметки
Второму изданию(стр. 7). Предисловие ко второму отдельному изданию поэмы «Облако в штанах».
Книга вышла в свет в феврале 1918 года в Москве, под маркой издательства «АСИС» (Ассоциация социалистического искусства). Восстановив в ней все изъятия, сделанные цензурой при первом издании поэмы (см. том 1, стр. 440–441 наст. изд.), Маяковский предпослал второму изданию это предисловие.
Открытое письмо рабочим(стр. 8). «Газета футуристов», М. 1918, № 1, 15 марта.
Возвратившись в декабре 1917 года из Петрограда в Москву, Маяковский через три месяца вместе с Д. Бурлюком и В. Каменским выпустил «Газету футуристов». В ней были напечатаны стихотворения Маяковского «Наш марш» и «Революция. Поэтохроника»; статьи «Открытое письмо рабочим» и «Братская могила», коллективные декларации «Декрет № 1 о демократизации искусств» и «Манифест летучей федерации футуристов», а также отрывок из поэмы В. Каменского «Стенька Разин – сердце народное», стихи Д. Бурлюка, С. Спасского и др.
С выходом этого номера издание газеты прекратилось.
«Открытое письмо рабочим» и коллективные декларации перекликаются некоторыми положениями со стихами Маяковского, напечатанными в газете «Искусство коммуны» (см. т. 2, стр. 491–493 наст. изд.), а также с прологом к поэме 1922 года «Пятый Интернационал» – «IV Интернационал» (см. т. 4, стр. 101 наст. изд.).
Стр. 8. « Аида», « Травиата» – оперы итальянского композитора Джузеппе Верди (1813–1901).
Голиаф– по библейскому преданию – легендарный богатырь-великан.
Стр. 9. …немыслима без революции формы – футуризма. – После Октября Маяковский, отстаивая искусство, тесно связанное с борьбой народных масс за социалистическое переустройство жизни, вместе с тем говорил о футуризме как о явлении, якобы созвучном духу революционной эпохи. Следует отметить, что конкретное содержание, которое вкладывал поэт в это понятие, не только значительно отличалось от взглядов на футуризм его литературных соратников, но и существенно менялось с годами. Творческая практика Маяковского была шире и богаче его эстетических концепций.
Братская могила(стр. 10). «Газета футуристов», М. 1918, № 1, 15 марта.
Заметка «Братская могила» была напечатана в «Газете футуристов» без подписи. Как свидетельствует один из редакторов-издателей газеты Д. Бурлюк, – написана Маяковским (см. неопубликованную статью Н. И. Харджиева «Из материалов о Маяковском», хранящуюся в редакции «Литературное наследство»).
Стр. 10. « Альманах поэзоконцерт»… – вышел в Москве в марте 1918 года.
Шесть тусклых строчил, возглавленные пресловутым« королем» Северяниным… – «Поэзоконцерт» был составлен преимущественно из стихов главы поэтической группы «эгофутуристов» И. В. Северянина (Лотарева) (1887–1941). Кроме него, в альманахе участвовали Лев Никулин, Петр Ларионов, Елизавета Панаиотти, Мария Кларк и Кирилл Халафов.
На вечере в Политехническом музее 27 февраля 1918 года, посвященном избранию «короля поэтов», Северянин получил большинство голосов (см. об этом Л. Никулин «Владимир Маяковский», М. 1955, изд. «Правда», стр. 21–22). «Поэзоконцерт» открывался фотопортретом Северянина с его автографом и надписью «Король поэтов Игорь Северянин».
Резко отрицательное отношение Маяковского к салонно-мещанской поэзии Северянина выражено во многих его стихах и статьях – «Облако в штанах», «Штатская шрапнель. Поэты на фугасах», «Поэзовечер Игоря Северянина» и др. В статье «Братская могила» Маяковский высмеивает парфюмерно-гастрономические образы некоторых поэз Северянина – «Ананасы в шампанском», «Шампанский полонез», «Мороженое из сирени» и т. п.
Эренбург.« Молитва о России» – сборник стихов, вышедший в Москве в 1918 году (изд. «Северные дни»). Маяковский приводит строки из стихотворения «Судный день» (стр. 17).
« Тринадцать поэтов»– сборник, вышедший в Петрограде в 1917 году.
ЦветаеваМ. И. (1894–1941) – поэтесса, с 1921 по 1939 год находилась в эмиграции. Маяковский цитирует ее стихотворение «Чуть светает».
Эту книгу должен прочесть каждый! (стр. 11). Вступительная статья к сборнику «Ржаное слово» (революционная хрестоматия футуристов), П. 1918, изд. «ИМО».
Статья подписана: редакционная коллегия. По свидетельству О. Брика, написана Маяковским. (См. статью О. Брика «Маяковский – редактор и организатор» – «Литературный критик», М. 1936, книга четвертая, апрель, стр. 120.)
В «Революционную хрестоматию футуристов» вошли стихи Н. Асеева – «Безумная песня», «Осада неба», «Граница», «Проклятие Москве», Д. Бурлюка – «Утверждение бодрости», «Делец», «Призыв», «Мои друзья», В. Каменского – «Стенька Разин – сердце народное», В. Хлебникова – «Заклятие смехом», «Война», В. Маяковского – «Наш марш», «Революция. Поэтохроника», V часть поэмы «Война и мир» и проза Б. Кушнера – «Митинг Дворцов». Обложка для сборника была сделана Маяковским. Сборник открывался «Предисловием» А. В. Луначарского.
Стр. 11. Под этой кличкой прошли выступления и итальянца Маринетти… – Филиппо Томмазо Маринетти (1876–1944) – глава итальянских футуристов. В своих статьях и художественных произведениях выступал в защиту милитаризма, воспевал агрессию, объявив войну «лучшей гигиеной мира», призывал к отказу от реалистических традиций, к разрушению классической культуры. Русские футуристы настойчиво подчеркивали свое отличие от итальянского футуризма, отрицая какую бы то ни было преемственность от Ф. Маринетти (см., например, «Письмо в редакцию газеты «Новь» Большакова, Маяковского и Шершеневича от 15 февраля 1914 года – т. 1 наст. изд., стр. 369). В дни пребывания Маринетти в Москве – он приехал в Россию в феврале 1914 года – во время его лекции в «Обществе свободной эстетики» Маяковский и Бурлюк устроили ему обструкцию.
О Северянине см. примечания к статье «Братская могила» (стр. 540–541).
Стр. 12. « Днесь небывалой сбывается былью социалистов великая ересь» – заключительные строки стихотворения Маяковского «Революция. Поэтохроника». (См. т. 1 наст. изд., стр. 140.)
Так, поэт Фет сорок шесть раз упомянул в своих стихах слово« конь»… – По подсчетам одного из исследователей творчества Фета В. С. Феди́ны слово «конь» употребляется в стихах Фета 26 раз. (См. его книгу «А. А. Фет (Шеншин). Материалы к характеристике», П. 1915, стр. 100.)
…им непонятно, зачем футурист Хлебников шесть страниц заполняет производными от этого глагола… – Хлебников В. В. (1885–1922) – поэт-футурист. Одно из его «экспериментальных» произведений «Любхо» целиком построено на производных от слова «любить». Подробнее о Хлебникове см. в статье Маяковского «В. В. Хлебников» (стр. 23–28).
Открытое письмо народному комиссару по просвещению тов. Луначарскому(стр. 14). Газ. «Петроградская правда», П. 1918, № 254 (480), 21 ноября.
Премьера «Мистерии-буфф» состоялась в день первой годовщины Октябрьской революции – 7 ноября 1918 года, в Петрограде, в помещении Театра музыкальной драмы. Постановщики – В. Э. Мейерхольд (1874–1940) и В. В. Маяковский. В газете «Жизнь искусства» (П. 1918, № 10, 11 ноября) была помещена клеветническая рецензия критика Андрея Левинсона под заглавием «Мистерия-буфф». Автор рецензии, прежде сотрудничавший в кадетской газете «Речь» (закрытой Советской властью), а в дальнейшем ставший белоэмигрантом, всячески пытался опорочить не только «Мистерию-буфф», но и революционные устремления Маяковского вообще.
Настоящее письмо Маяковского явилось ответом на враждебный выпад Левинсона. В тот же день – 21 ноября – в № 19 газеты «Жизнь искусства» появилось «Заявление по поводу „Мистерии-буфф“», подписанное группой художников, в то время возглавлявших Отдел изобразительных искусств Наркомпроса, и заключавшее в себе резкий протест против рецензии Левинсона.
А. В. Луначарский в статье «О полемике» («Жизнь искусства», П. 1918, № 24, 27 ноября) писал, что Левинсон «позволил себе совершенно недопустимое чтение в сердцах, которое, как я знаю точно, покоробило не только непосредственно или косвенно задетых лиц, но и всех, кому эта статья попалась на глаза. <…> если вспомнить, что выдающийся поэт, каким почти по всеобщему признанию является В. Маяковский, в первый раз имел возможность дать образчик своего творчества в удовлетворительной обстановке, – то еще неприятнее выделяется столь далеко в сторону спорной этики заходящий выпад критика против „Мистерии“».
Стр. 14. ЛуначарскийА. В. (1875–1933) – деятель Коммунистической партии и Советского государства, в 1917–1929 гг. народный комиссар по просвещению; драматург, теоретик искусства, литературный критик.
Я пригласил вас и ваших товарищей на первое чтение« Мистерии»… – Маяковский впервые читал «Мистерию-буфф» в Петрограде 27 сентября 1918 года в присутствии А. В. Луначарского, В. Э. Мейерхольда и ряда деятелей искусств. Об этом чтении см. в статье «Только не воспоминания…» (стр. 155).
…статьей в« Правде»… – А. В. Луначарский поместил в газете «Петроградская правда» (П. 1918, № 243, 5 ноября) посвященную «Мистерии-буфф» статью «Коммунистический спектакль», в которой дал пьесе Маяковского высокую оценку.
…Центральным бюро… – Речь идет о Центральном бюро по организации празднеств годовщины Октябрьской революции.
Стр. 15. « Жизнь искусства» – газета, выходившая в Петрограде в 1918–1922 гг., в 1923–1929 годы издавалась как журнал.
Любителям юбилеев(стр. 16). Предисловие к сборнику «Все сочиненное Владимиром Маяковским» (1909–1919), П. 1919, изд. «ИМО».
Стр. 16. В этой книге все сочиненное мною за десять лет… – Началом своей литературной деятельности Маяковский считал 1909 год, имея в виду, по всей вероятности, свои поэтические опыты в тюрьме (см. автобиографию «Я сам», т. 1 наст. изд., стр. 17). Впервые его стихотворения («Ночь», «Утро») были напечатаны в 1912 году в альманахе «Пощечина общественному вкусу».
Расположение стихов в сборнике «Все сочиненное…» – по годам – не соответствует в ряде случаев действительной хронологии их написания (стихи 1912 года отнесены к 1909 году и т. п.).
Открытое письмоА. В. Луначарскому(стр. 17). Журнал «Вестник театра», М. 1920, № 75, 30 ноября.
Это письмо развивает положения, высказанные Маяковским в его втором выступлении на диспуте о постановке «Зорь» в Театре РСФСР Первом (диспут состоялся 22 ноября 1920 года, см. стр. 244). Письмо помещено в том же номере «Вестника театра», в котором напечатан отчет об этом диспуте.
А. В. Луначарский ответил Маяковскому в статье «Моим оппонентам» («Вестник театра», М. 1920. № 76–77, 14 декабря стр. 4–5).
Стр. 17. Декорации? – Декорации «Зорь» были написаны художником В. В. Дмитриевым (1900–1948).
ПикассоПабло (р. 1881) – представитель так наз. «левых» течений французской живописи XX века; одна из манер, в которой он работал, – «кубизм». В 1944 году вступил в Коммунистическую партию Франции.
ТатлинВ. Е. (1885–1953) – художник, в первые годы Советской власти заместитель заведующего Отделом изобразительных искусств Наркомпроса.
Стр. 18. …вы канонизируете академией Камерный театр. – Московский Камерный театр, руководимый А. Я. Таировым (1885–1950), по распоряжению А. В. Луначарского был включен в состав Ассоциации государственных академических театров.
…ТЕО с Мейерхольдом… – Театральный отдел Наркомпроса, которым в то время заведовал В. Э. Мейерхольд, возглавлявший и Театр РСФСР Первый, впоследствии, после ряда реорганизаций (Театр ГИТИС и др.) – Гос. театр имени Вс. Мейерхольда.
…МУЗО с футуристом Арт. Лурье… – Музыкальный отдел Наркомпроса, которым заведовал композитор А. С. Лурье, автор музыки к стихотворению «Наш марш».
…ИЗО с Штеренбергом… – Отдел изобразительных искусств Наркомпроса, которым заведовал художник Д. П. Штеренберг (1881–1948).
« Иван в раю», «миф в пяти картинах» – пьеса А. В. Луначарского, изданная в 1920 году. «Реплики из ада», которые Маяковский называет «заумным языком Крученых», следующие: «Аддай-дай. У-у-у. Грр., бых, тайбзж. Авау, авау, пхоф, бх!»
КрученыхА. Е. (р. 1886) – поэт-футурист, отстаивал так называемый «заумный язык».
КоровинК. А. (1861–1939), ЯкуловГ. Б. (1884–1928),
КузнецовП. В. (р. 1878), КончаловскийП. П. (1876–1956), ЛентуловА. В. (1882–1943), МалютинИ. А. (1889–1932), ФедотовИ. С. (1881–1951) – живописцы и театральные декораторы.
Всё это оказалось смердящими трупами. – А. В. Луначарский сказал на диспуте о постановке «Зорь»: «Футуризм отстал, он уже смердит. Я согласен, что он только три дня в гробу, но он уже смердит» («Вестник театра», М. 1920, № 75, 30 ноября, стр. 14).
Стр. 19. …в брошюре« Речь об искусстве»… – Имеется в виду брошюра: А. В. Луначарский, «Речь, произнесенная на открытии Петроградских государственных свободных художественно-учебных мастерских 10 октября 1918 г.», Петроград, изд. Отдела изобразительных искусств Комиссариата народного просвещения. (На обложке: Луначарский об искусстве.)
ВерещагинВ. В. (1842–1904) – живописец.
Стр. 20. « Искусство коммуны» – еженедельная газета Отдела изобразительных искусств Наркомпроса, созданная при ближайшем участии Маяковского и выходившая в Петрограде с 7 декабря 1918 года по 13 апреля 1919 года (вышло 19 номеров). В этой газете был напечатан ряд стихотворений Маяковского. Активное участие в ней принимали О. М. Брик, Н. Н. Пунин, Б. А. Кушнер и др.
БебутовВ. М. (р. 1886) – режиссер, поставивший совместно с В. Э. Мейерхольдом «Мистерию-буфф» в Театре РСФСР Первом.
Умер Александр Блок(стр. 21). Газ. «АГИТ-РОСТА», М. 1921, № 14, 10 августа.
Стр. 21. Умер Александр Блок. – Блок А. А. (1880–1921) умер 7 августа.
В…поэме« Двенадцать»… – Поэма была написана в январе 1918 года.
Помню, в первые дни революции проходил я мимо худой, согнутой солдатской фигуры… – Эта встреча нашла отражение в поэме «Хорошо!» (См. 8 том наст. изд., стр. 265–266.)
Стр. 22. Я слушал его в мае этого года в Москве… – В начале мая 1921 года состоялось несколько выступлений Блока – в Политехническом музее (три выступления), Доме печати, Итальянской студии и Союзе писателей. (См. «Дневник Ал. Блока (1917–1921)», Изд. Писателей, Л. 1928, стр. 239.)
В. В. Хлебников(стр. 23). Журн. «Красная новь», М. 1922, книга 4, июль – август.
Стр. 23. Умер… Хлебников. – Виктор Владимирович (Велемир) Хлебников (1885–1922) умер 28 июня.
ОПОЯЗ– общество изучения теории поэтического языка, существовало с 1914 по 1923 год. В ОПОЯЗ входили В. Шкловский, Б. Эйхенбаум, Ю. Тынянов, Л. Якубинский и др. Опоязовцы отстаивали формалистический подход к литературе; рассматривая художественный прием как самодовлеющую категорию, они отрывали изучение стиля от анализа идейного содержания произведения.
Стр. 24. Для Хлебникова слово – самостоятельная сила, организующая материал чувств и мыслей. – Маяковский имеет в виду «теорию словотворчества» Хлебникова, изложенную в статьях «Учитель и ученик», «Разговор Олега и Казимира», «Художники мира», «О современной поэзии», «Разложение слова», «Наша основа» и др.
…склонение корней по Хлебникову… – Об этом см. в статье Хлебникова «Учитель и ученик».
« Леса лысы…» – неточная цитата из статьи «Учитель и ученик».
« Чуждый чарам черный челн» – строка из стихотворения «Челн томленья» К. Бальмонта.
Хлебников создал целую« периодическую систему слова». – См., например, статью Хлебникова «Образчик словоновшеств в языке».
Стр. 25. « Зангези» – повесть-поэма Хлебникова, изданная в Москве в 1922 году.
« Кони. Топот. Инок…» – из стихотворения Хлебникова «Перевертень».
« Заклятие смехом» – стихотворение Хлебникова, впервые опубликованное в сборнике «Студия импрессионистов», книга 1-я, Спб. 1910, стр. 47. Маяковский цитирует это стихотворение неточно, пропуская строки и переставляя слова.
Стр. 26. « Любите, любите, любите, любите…» – Маяковский перефразирует начальные строки стихотворения К. Бальмонта «Хвалите».
Однажды Хлебников сдал в печать шесть страниц производных от корня« люб». – См. примечание к статье «Эту книгу должен прочесть каждый!» (стр. 542).
« Крылышкуя золотописьмом тончайших жил…» – Маяковский цитирует это стихотворение неточно, смешивая разные редакции: текст альманаха «Пощечина общественному вкусу» (М. 1912, стр. 8) и вариант, опубликованный в книге Хлебникова «Творения» (М. 1914, стр. 25).
« У колодца…» – неточно цитируемые Маяковским строки из стихотворения Хлебникова «Конь Пржевальского» («Гонимый – кем, почем я знаю?..»).
Стр. 27. « Сегодня снова я пойду…» – это четверостишие Хлебникова впервые опубликовано Маяковским в статье «Теперь к Америкам!» в 1914 году (см. т. I наст. изд., стр. 312), ни в один из прижизненных сборников Хлебникова не вошло.
…небольшая папка путанейших рукописей, взятых Якобсоном в Прагу… – Якобсон Р. О. (р. 1896) – буржуазный литературовед, лингвист, в 1920 году эмигрировал в Чехословакию, оттуда – в Америку. В 1919 году написал работу «Новейшая русская поэзия. Набросок первый – Виктор Хлебников», которая затем была издана отдельной брошюрой в Праге в 1921 году.
Театральная– площадь в Москве, ныне – площадь им. Свердлова.
…отступал и наступал с нашей армией в Персии… – Хлебников был в Персии летом 1921 года.
Из его стихов этого времени знаю только стих о голоде… – Хлебниковым написано несколько стихотворений о голоде, охватившем в 1921 году ряд областей страны: «Голод», «Трубите, кричите, несите!», «Волга! Волга!» и др. Маяковский, по всей вероятности, говорит об одном из первых двух стихотворений, написанных во время пребывания Хлебникова в Пятигорске.
« Ладомир» и« Царапина по небу» – поэмы Хлебникова 1920–1922 годов. Первая из них была издана литографским способом в Харькове в 1920 году. «Царапина по небу» при жизни Хлебникова напечатана не была.
Стр. 28. Посмертное восхваление Хлебникова Городецким… – Имеется в виду некролог Сергея Городецкого «Велемир Хлебников», напечатанный в газете «Известия ЦИК», М. 1922, № 147 (1586), 5 июля.
« Пощечина общественному вкусу» – альманах, вышедший в Москве в 1912 году. В нем участвовали Д. Бурлюк, А. Крученых, В. Маяковский, В. Хлебников и др.
« Садок судей» – Альманах «Садок судей» I, в котором участвовали В. Хлебников, В. Каменский, Д. Бурлюк, Е. Гуро, Н. Бурлюк, Е. Низен, С. Мясоедов, А. Гей (А. Городецкий), был издан в 1910 году. Подробнее об этом см. в книге Василия Каменского «Путь энтузиаста» (М. 1931, стр. 113).
БурлюкД. Д. (р. 1882) – поэт-футурист, один из авторов коллективного манифеста, открывающего альманах «Пощечина общественному вкусу», активный участник футуристических изданий и выступлений, в настоящее время живет в США.
АсеевН. Н. (р. 1889) – поэт, друг Маяковского, участвовал в футуристических изданиях.
Крученых– см. примечание к статье «Открытое письмо А. В. Луначарскому» (стр. 544).
КаменскийВ. В. (р. 1884) – поэт, прозаик, драматург. До революции и в первые годы советской власти выпускал и редактировал футуристические манифесты, сборники и газеты.
ПастернакБ. Л. (р. 1890) – поэт, в первые годы после революции был связан с футуристами. Индивидуалистическое по своему характеру творчество Пастернака противостояло главному направлению развития советской поэзии. «Для нас интересны, конечно, не те лирические излияния, которые т. Пастернак в своих произведениях нам показывает, – говорил Маяковский на Первом московском совещании работников левого фронта искусств, – не та тематическая сторона его работы, а вот работа над построением фразы, выработка нового синтаксиса» (см. стр. 281–282).
