Текст книги "Не уймусь, не свихнусь, не оглохну"

Автор книги: Николай Чиндяйкин

1998-2004

На родине мрак, безумие и, как говорят по Би-Би-Си, коллапс.

Спектакли «Иеремии» 9,10,11 сентября, начало в 20.00. Проживаем – гостиница «Пирита».

Неужели совершенно кончился «запал» – не пишется, и все тут. Сижу и думаю: вот это надо записать, это зафиксировать, это не забыть... еще сижу – и потом мысль: а зачем?

Таллин, 10 сентября 1998 г.

История с «Афинскими вечерами» подходит к финалу ( пьеса Петра Гладилина; в главных ролях Ольга Аросева, Лев Дуров, Вера Алентова.)

Репетировал в августе (21 репетиция) в театре Сатиры, в репзале, потом большой перерыв был, уезжал в Швецию с «Иеремией» – потом около 10 репетиций и коротких прогонов в ДК МАИ, которые сорвались из-за ужасных холодов. Помещение не отапливалось – это было с 5 по 15 октября, даже по 14-е.

Артисты не могли снять пальто – я только что перенес грипп на ногах. Короче, что-то вроде прогона получилось только 14 октября. На таком вот уровне поехали в Новосибирск и в Омск.

Петя хороший драматург, но, конечно, представления не имеет о театре как продюсер, администратор и т. д. Худшей организации гастролей не знаю за 30 лет – это была сказка абсурда – фантастика. В результате все произошло! Премьеру играли в новосибирском Центральном клубе железнодорожников. 1200 мест. Дикая сцена. Аншлаг. Принимали на «ура» (играли средне). Это было 19 октября.

20 октября – Академгородок.

После спектакля сели в поезд и в 9 утра приехали в Омск!!!

Это отдельная история. Кажется, там я национальный герой... Нет, не буду писать ничего. Итак, 19, 20 – Новосибирск. 21, 22-Омск.

***

«Иеремия» в Испании

Прилетели 27 января. Очень тяжело летели, с двумя пересадками в Париже и Барселоне, и ждали следующего рейса по 4 часа.

Здесь тепло, очень – +20. Но я простудился. Думаю, от кондиционера.

Играли 30, 31 в Central Theatre, это на территории Экспоцентра-92. Сегодня летим в Барселону. Плохо себя чувствую, хотя температуру сбил.

Севилья, I февраля 1999 г.

Монтировка – 2-3 февраля в Меркато-де-Флор. Огромный (хорошо мне знакомый) зал где-то на 800 мест. Репетиции.

2 и 3 февраля: 14.00-16.00, 20.00-23.00

4-го, 5-го и 6-го – спектакли, начало в 21.00.

Ноtel Riаltо, рядом с lа RаmЫа.

Барселона, 1-7 февраля 1999 г.

Летим домой... через Париж. Спектакли прошли очень хорошо. Особенно последний, вчерашний. Здесь, в Барселоне, впервые попробовали подзвучку. Получилось здорово. Это вообще может быть новым импульсом.

Труппа в хорошем состоянии, хотя, конечно, Маши Шенталинской не хватает.

Это был (вчера) 107-й спектакль.

Барселона, 7 февраля 1999 г.

Несколько маялся «романом» с театром Сатиры. Познакомился (по его приглашению) с Плучеком Валентином Николаевичем; довольно милый, комплиментарный разговор состоялся. Пьеса, которую мне предложили, в томактерском раскладе меня обескураживает. Походил даже, посмотрел несколько спектаклей, и совсем стало грустно...

И тут неожиданно приглашение из «Арт-партнера»...

С легкой душой (мягко) расстался с Сатирой и начал репетировать. Пьеса Альдо Николаи, «Железный класс» – ее родное название. Составчик: Юрский Сергей Юрьевич, Волков Николай Николаевич, Волкова Ольга Владимировна.

Провел 11 репетиций. Юрский репетирует замечательно. Хотя... точно беря зерно характера – трудно идет на нюансировку. Николай Николаевич – пока очень растерян, очевидно, с ним придется основательно повозиться. Ольга Владимировна – пока хворает и не репетирует.

Наконец-то нашел своего художника – а он, оказывается, был совсем рядом и «под рукой». Лариса Ломакина. Сочинили замечательную картинку. Теперь мне есть с кем работать... Слава богу!

Параллельно репетирую со студентами «Женитьбу». Встречаюсь с ними ежедневно по 3-4 часа. Тяжеловато, конечно, – немного «разрываюсь». Наверное, нужно (придется) отложить «Женитьбу» на время, чтобы выпустить спектакль.

Премьеру должен подготовить к 15 мая. Только бы никто не заболел из актеров – тогда справлюсь.

25 марта 1999 г.

Никколо Макиавелли, «Мандрагора» (между 1512 и 1520). «М.» – располагается у истоков ренессансного театра и ренессансной комедии.

Лодовико Ариосто,«Комедия о сундуке», 1508.

Кардинал Баббиена,«Каландро».

Освоение и модернизация сюжетного и стилевого наследия античной комедийной классики (Ариосто), драматизация национальной комической традиции (новелла по преимуществу).

Макиавелли отказывается от традиционных сюжетных моделей, выбирает совершенно оригинальную фабулу, но... вводит в художественный язык чуть не весь жанровый диапазон римской классики: Теренций,реминисценции римской элегии, эпоса {Лукреций),«цитирует» Тита Ливия... Светония и т. д.

Вся эта система упрятана очень глубоко(не как у Ариосто).

Принцип подражания классике – жизненно важный для литературы Возрождения —приобретает в «Мандрагоре» невиданную органичность.

Дух комических новелл Боккаччо (даже воспринимая сюжетные мотивы «Декамерона»).

Розыгрыш – излюбленная тема ренессансной новеллистики.

О... Макиавелли постоянно опровергает: Лигурио отнимаету Ка... роль организатора и вообще выбрасывает его из действия. Лукреция – вместо того чтобы пассивно склониться перед победителем, отбираету него инициативу.

Система идеологическихи эстетических провокаций.

«Карнавальная традиция» М.М. Бахтина («Карнавальные песни», «Золотой осел»).

Мотив смертии воскресения:«Сегодня утром ты все равно что снова родилась на свет, а вчера казалась полумертвой».

Динамическое равновесие внутренней и внешней природы, душии судьбы.

Лукреция – способность перестраивать свое поведение сообразно с логикой объективных обстоятельств.

Испытание «мудрости» героини (центральное понятие макиавеллиевского учения о человеке). Готовность к метаморфозе.

Все остальные персонажи срослись со своими социальными и бытовыми масками.

«Государь».

«Рассуждения о первой декаде Тита Ливия».

О силе молодости, юности.

Без даты

Не уймусь, не свихнусь, не оглохну Генрих фон Клейст (1776-1811).

«Разбитый кувшин», комедия, 8 действующих лиц + 3,4 слуг (5 мужчин + 3 женщины). (1801 г.)

Швейцария. Содержание картины, изображающей сельскую тяжбу по поводу разбитого кувшина. (Жан-Жак ле Во, судья и разбитый кувшин.)

Вальтер – судебный советник, Адам – сельский судья, Лихт – писарь, Госпожа Марта Рулль, Ева – дочь,

Фейт Тюмпель – крестьянин, Рупхерт,

Госпожа Бригитта, Слуга, хожалый, служанки.

Шекспир (1564-1616).

«Сон в летнюю ночь». 16 действующих лиц + 4 эльфа + свита (женщин 3).

«Счастливые комедии». Дж. Уилсон. Уникально явление – в комедии нового и древнего – дух критики и осуждения. У Шекспира лишенысатирической направленности.

Без даты

Опять в своем «родном» Шереметьеве. Но... никуда не улетаю на этот раз – просто здесь съемки сериала «Маросейка, 12», куда я залетел ненадолго.

Приболел, что-то похожее на то, что было несколько лет назад, – головная боль, «мошки» перед глазами и проч. Опять же, очевидно, связано с остеохондрозом (или – астиохондроз? – не знаю, но болит). Неделю было совсем плохо. Сейчас несколько лучше. Раса делает массаж ежедневно и какие-то уколы в задницу.

18 октября 1999 г., Шереметьево-2

Любая житейская история стремится к художественному состоянию и в конечном счете к мифу,равно как и миф легко опрокидывается в житейскую историю.

В этом смысле анекдот – блиц-миф.

Без даты

Спор с католицизмом. Оправославии, идолопоклонении. Ответ «оппоненту» приснился мне несколько дней назад.

Икона есть знак – внешнее (видимое) отражение внутреннего (невидимого) образа. В определенном смысле икона есть человеческая потуга «опереть» абстрактно-мистическую религиозную эмоцию на конкретно-визуальный символ, т. е. придать движению души(внутреннему жесту) осязаемый, реальный эквивалент, тем самым выразить его, воплотить уже внесебя. Чем же в таком смысле икона отличается от крестного знамения? Разве крестное знамение с очевидностью не является внешним жестом (знаком, символом, отражением) исключительно (отражающим) внутреннего, душевного приятия крестного пути страдания и сострадания в нем.

Таким образом, не принимая иконы в православном обряде, правоверный католик, следуя логической последовательности, должен отказаться и от крестного знамения и т. д. и т. д. и срочно перейти в лютеранство, откуда, подчиняясь «здоровому практицизму», опуститься в американский баптизм, в секту, т. е. клуб по конкретным житейским интересам.

Без даты

Траектория человеческой деятельности (и творчества в том числе) пролегает между двумя полюсами: каждодневным тяжким трудом (постепенным накоплением опыта, мастерства, практического знания) и авантюрой (азарт, интуиция, наитие, блестящий дилетантизм). Способностью примирить эти два противоречия, использовать магнитную энергию обоих полюсов обладают только гении: Моцарт, Пушкин! Золотая середина потому и называется золотой, что она почти не существует в материи, в практической экзистенции человека.

Здесь одна из разгадок «Моцарта и Сальери». Сальери (не как лицо, как художественная модель, предложенная Пушкиным), конечно же, апологет первого полюса. В Моцарте он видит исключительную противоположность – дитя Свободы, т. е. дитя полюса авантюры (гуляки праздного). И дело тут не в природном злодействе, а в смещении истины... Моцарт не противоположностьСальери – он другой.

Без даты

Играли два спектакля «Железный класс» на сцене БДТ.

Юрский долго не решался на эту акцию... все-таки после своего ухода от Товстоногова он ни разу не выходил на эту сцену... и по определению такая акция не могла быть просто спектаклем, тем более что время совпадало с его «полуюбилеем», как сам он выразился, – 65 лет (16 марта).

Все-таки случилось. Ажиотаж в Питере необыкновенный... лишний билетик спрашивали от Невского.

Принимали горячо, каждую реплику, тем более что в тексте часто возникал иной смысл: «нас мно-ого было... кажется, что вчера».

18, 19 марта 2000 г., С.-Петербург

Летел из Москвы 14 мая через Брюссель во Флоренцию, там встретили и на машине уже добрались до Ропtеdега.

Карла Полластрелли еще в феврале, будучи в Москве вместе с Луккой Дини (Lucca Dini) на премьере «Моцарта», спрашивала меня о проведении мастер-класса у них... в мае. Потом было молчание. 7 апреля мы с Расой отважились поехать в Вильнюс на машине. Попали в страшный снегопад и гололед... Незабываемая поездка...

Вернувшись через неделю, нашел автоответчик «забитым» предложениями работать...

Так всегда бывает. Среди них и приглашение из Италии.

Теперь, имея е-mail, стало легко вести переговоры.

Роберто Баччо развил кипучую деятельность, слил воедино какие-то два фонда культурных, раздобыл деньги и организовал типа летней школы что-то. 300 часов у них в бюджете (моих из них 60).

Меня попросили начать первым. «Собрать» (в смысле сбалансировать, привести в какую-то кондицию) новую группу. Набор у них был по конкурсу, 15 молодых людей от 19 до 30 лет, из них несколько режиссеров.

Конечно, разношерстная компания до ужаса. Несколько человек продвинутых ребят с каким-то опытом, остальные – балласт... Вечная проблема.

Работал по 7 часов в день, с 10.00 до 14.00 и с 16.00 до 19.00. Первый день полностью тренинг. (Даже сам устал 7 часов заниматься тренингом...)

Потом – утром тренинг, после обеда – работа с текстом.

Взял «Театральный разъезд» Гоголя. У них есть даже два перевода, один, как Рая говорит, приличный.

Переводчицей – Рая Раскина. Она хорошо помогала мне – умница девочка.

На 9-й день (последний) сделал показ (или открытую репетицию), хотя никто об этом не просил. Но я решил добить итальянцев щедростью.

1 час – тренинга, 1 час – отрывков (11 штук). Короче, нагородил гору сочинений. Роберто – припух (хотя бы от количества). Познакомился с Ежи Штуром (которого знал по кино), он начал работать после меня (с лекциями о своих фильмах?!).

Потом будет какой-то замечательный человек из Бразилии по имени Кака (очень славный, мы с ним тоже познакомились). Потом некто из Китая – мастер пекинской оперы.

«Векьо Банана» – ресторан, где мы обычно ужинали. Итальянская кухня – лучшая в мире, это я серьезно. Повар по имени Андреа – художник в полном смысле... Я заказал мясо (не помню название), а Lucca сказал ему, что это мясо я вчера заказывал в другом ресторане (это правда), и этот Андреа сотворил такое!! (то же самое блюдо, но... невероятно, я стал гурманом), чтобы не ударить в грязь лицом.

Италия, Понтедера (Роntеdега), 14-27 мая 2000 г.

Гибель Володи Лаврова... нелепая, трагичная смерть молодого талантливого человека... В театре шок...

Июль 2000 г.

Р. S. Скончался 19 июля.

Чистая вещь – прекрасна в нравственном смысле... но у нее нет детей...(Лотман)

 «Специализируюсь» на кинофестивалях в последнее время... В июне был на «Кинотавре» в Сочи, целые две недели загорал и купался в «славе».

Там было две моих картины...

Мне понравилось это занятие – правда... Пригласят еще – поеду.

                                                        С Настей на кинофестивале

Потом поехал в славный город Бердянск на Азовском море... Какой-то там кинофорум России, Украины, Белоруссии,  «Бригантина», что ли, называется, романтично так.

Тоже весело – тоже две моих картины: «Под полярной звездой» и «Львиная доля». Там дня четыре мне удалось отдохнуть, надо было возвращаться в Москву – съемки, а теперь вот принесло в Выборг.

Мы с Расиком совершили веселое путешествие из Вильнюса... достойное пера сценариста.

14 августа 2002 г.

3 июля – 9 июля 2003 года: кинофестиваль «Артек». Супер.

Снимался в Минске с 28 сентября по 6 октября у Юры Мороза в «Женщинах...» и у Никифорова в военной картине «Высота 89».

Мне очень нравится сниматься в кино. Весь этот долгий, утомительный, бесконечный день съемок – мне нравится... особенно, когда хорошая группа. А мне везет, в основном очень хорошие люди на площадке. Иногда чувствую, что «не мое» – еще в период договора... и отказываюсь.

8 октября 2003 г.

Болонья – Флоренция. Дни русского кино в Италии (Фонд культуры РФ). Представлял «Дневник камикадзе». Ездил один от группы.

Вспоминал Болонью. Когда-то я здесь бывал... Помнится, с Тьерри Сальмоном еще лет... этак 10 назад!!!

Тогда все было так важно... Сейчас... Мало что важно. Почти ничего.

Надо же. Прочитал сейчас статью Анджея Вайды. Старость, что ли... Или «борьба с социализмом» даром не проходит. А он... до ужаса тривиален – и скучен. Грустно сознавать движение времени, видеть, как гниют титаны.

1-4 мая 2004 г.

Съемки «Команды чемпионов» (Вскоре сериал вышел под названием «Парни из стали», я исполнил роль тренера по боксу Бориса Борисовича Рогова по кличке Рог).

Море теплое, даже жарко... С удовольствием купаюсь.

Сегодня домой, слава богу, в Москву. И здесь скучно... Везде я скучаю теперь. Много стал выпивать, от этого, может быть... или наоборот – от того, что скучно. Домой... домой...

Никуда больше не хочу – разве что в Тарусу... Дом уже почти готов – красивый, уютный... бревенчатый, как в детстве, в Чёрном. Пока не хватает печки, но скоро будет – и печь, и камин. Там хорошо.

С апреля почти не было выходных... Снимаюсь каждый день, 4-5 картин параллельно. Думал ли когда?

Кипр, Лимассол, 12-16 ноября 2004 г

                                                       Наша семейка

                                                     ...... и ее глава

СТИХИ

 
Есть – город.
Есть – весна.
Туман и слякоть.
Бродить по лужам можно,
Можно плакать
И можно умереть.
Но всё равно
Есть – город,
Есть – весна,
И пелена тумана,
И есть окно – светящаяся рана.
1969 г.
 

***

 
Ушла любовь моя -
Так буднично и просто.
Ушла банально,
Как в плохом кино.
Как сочетанье слов само -
Ушла любовь,
Или -
Растаял снег,
Погасло солнце...
Ушла любовь.
Дежурный дождь
Залечит все следы,
И всё устроится, как ты того хотела.
Ушла любовь.
Обломок пустоты
Крошится в пальцах,
Как кусочек мела.
А утром буду песни хоронить
И чашу скорби наполнять словами,
Целуя рифмы...
Пиво буду пить,
Любуясь кучевыми облаками.
1972 г.
 

ТЕТЮШИ

 
Вы уезжаете в Тетюши?
Я поздравляю Вас от души!
Вы уезжаете? В добрый путь!
А я уж как-нибудь. Как-нибудь!
В тех удивительных Тетюшах
Живут – словно лебеди в камышах.
Без суеты живут до седин,
А я уж как-нибудь тут один.
Не вспоминайте там обо мне,
Пришпилив карточкой меня к стене.
Мне одиночество – нипочём,
И все пророчества – ни при чём.
Просто мне нравится здесь, в тиши…
Ах, Тетюши мои, Тетюши!
1974 г.
 

  ***

 
Куда смотреть?
На что молиться?
Какие говорить слова?
Глаза закроешь – лица, лица…
И тяжелеет голова.
Пошла последняя минута...
И чья-то женщина в окне,
Всё улыбается кому-то,
Как улыбалась раньше мне.
1974 г.
 

***

 
Вам этот день запомнился едва ли,
Среди других печальных летних дней.
Но где-то нас на небе обвенчали,
И где-то спел нам песню Гименей.
И было всё торжественно и строго,
Спускался вечер, тих, нетороплив…
Видать уж так угодно было Богу -
Нас обвенчать, о том не известив.
А дни текли, и уходило лето,
Дышала осень в зеркало пруда.
Я где-то жил, и Вас кружило где-то,
И улетали птицы в никуда.
И хорошо, что нет теперь печали,
И Вы теперь, как прежде, не одна…
Всё хорошо... Вы так и не узнали,
Что я Ваш муж, а Вы – моя жена.
1975
 

 
ОМСКОЕ

Ещё на Омке крепок лёд,
И день идёт на убыль,
Ещё цыган не продаёт
Своей овчиной шубы.
Ещё пружинисты шаги,
Ещё мохнаты шапки,
Ещё трамвайные звонки
Простужены и зябки.
И за ночь, сколько ни топи,
Выстуживает сени,
Ещё идёт в охотку спирт -
Под грузди и пельмени.
Отогреваясь про запас,
В напыщенности чинной,
Сидят на люках теплотрасс
Семейства воробьиных.
А мы с тобой, как снегири,
Клюём по половинке
Две алых капельки зари,
Две клюквинки-кровинки!
Ещё в полях белым-белей…
Но говорит всё это,
Что беззаботных снегирей
Подстерегает лето.
1975 г.
 

***

 
Вдруг показалось, что это теперь навсегда:
Так вот и будет из крана сочиться вода,
Так вот и буду в зашторенной кухне сидеть,
Так вот и буду обманывать время и смерть.
Так вот и будет беда обходить стороной,
Ты никогда не расстанешься больше со мной.
И не заманят чужие к себе города…
И никого не предам.
И меня – н и к о г д а.
Вдруг, показалось…
1975 г.
 

 

Т.О.

Моей рукой испещренный блокнот –
Кардиограмма моих сердечных ударов.
Ночь. Распахнутое окно.
Звезда на струнах моей гитары.
Тишина.
А там за стеной
Мать поет колыбельную сыну…
В двенадцатом веке татарской стрелой
Убили меня в спину.
И распята была душа
Белым холстом на пяльцах,
Как у пропащего алкаша
Дрожат теперь пальцы.
Судьба ли тешится надо мной?
Иль кто затаил обиду?
Зачем там за стеной
По мне поют панихиду…
Песня эта, чуть слышна,
Мною выпита до дна.
1975  г.
 

***

 
Пустые хлопоты и дальняя дорога…
Ночь – безрассудна,
Утро – слишком строго,
А день угрюм и нудно суетлив,
Сбивает ноги и сутулит плечи
И вот, последняя надежда –
Вечер…
Но вечер – пьян,
Он вечно ходит в гости,
Жуёт шашлык,
Обгладывает кости,
То на пельмени зван,
То на уху.
Он только жрёт и порет чепуху!
Таков круговорот воды в природе
Ночь, утро, день… и – вечер на подходе.
1975 г.
 

***

 
  Я, слава Богу, снова пьян!
Уже крыло моё легко обиду стёрло.
Я мудр, как Ледовитый океан,
И пальцы песен нежно душат горло.
1975 г.
 

* * *

 
Ни через год.
Ни завтра.
Никогда.
Такое, может быть,
Не повторится.
Не будут петь
Тревожно провода,
Не будут стыть
Окаменело лица.
Не будет плакать
Траурная медь,
Не будет чавкать
Тающая слякоть…
 
 
И только мама не поверит в смерть.
И только мама не устанет плакать.
1976 г.
 

 
ТАНЮШЕ
Ты так талантливо-нетленна,
Дитя Добра и Красоты!
И тихо радуется сцена,
Когда по ней ступаешь Ты!
1978 г.

 

 
НОВОГОДНЕЕ
Жене Танюше
Земля свершила оборот...
Мы лишь глаза прикрыли,
А дни сложились в долгий год,
Сложились и – уплыли.
Так день за днём,
За шагом – шаг,
И никуда не деться.
Ты, Время, – самый страшный враг,
Попробуй отвертеться.
Планета вновь опишет круг
В космическом покое…
Ты, Время, – самый добрый друг,
Пока нас будет двое.
Дай руку мне.
Храни нас Бог,
За шагом – шаг, до края…
Ты, Время, – просто тихий вздох,
Ты – нитка золотая.
Январь 1981г.
 

 

ФОТОКАРТОЧКА

Это – я, на пригорке зелёном,
А у ног моих преданный пёс.
По неписанным сельским законам
У меня облупившийся нос.

Долговязая эта девчонка
В кофте синей, как мартовский снег, -
Это старшая наша сестрёнка,
Уважаемый мной человек!

А за розовым этим забором,
Где наличник резной над окном,
Жёлтый рубленый домик, в котором
Мы с сестрой родились и живём.

Под окошком у нас палисадник,
Это – мама и папа в цветах.
У него балалайка в руках,
Значит, это какой-нибудь праздник.

У меня не болит голова,
И не жмёт, и не колет в груди...
Ещё бабушка наша жива,
Ещё всё у меня впереди.
19 января 1981г.
 

***

 
А всё бы могло не случиться,
Ты просто могла не родиться.
Не ты б родилась, а другая,
Чем жил бы на свете тогда я?
Да, всё бы могло не случиться.
Могли разминуться дороги.
Я мог бы медведем родиться
У мамы, в таёжной берлоге.
А ты бы какой-нибудь птицей
На свете могла появиться.
Наверно, прекрасно быть птицей,
Но всё бы могло не случиться!
Да просто я мог оступиться,
Не выплыть, не выжить, разбиться.
Чему-то другому учиться,
В кого-то другого влюбиться…
Такое везенье на свете
Бывает раз в тысячелетье.
Чтоб всё так волшебно совпало -
Сошлись все концы и начала.
Все звёзды в таинственном мраке
Сошлись, все планеты, все знаки!
Ведь Кто-то всё это отметил...
И я тебя всё-таки встретил!
27 апреля 1983 г.
 

***

 
Трудней всего на свете этом
Быть знаменитым и быть поэтом.
Ещё труднее быть незаметным
И – быть поэтом, при всём при этом.
1985 г.
 

***

 
ПОСОШОК
А теперь, на посошок,
Расскажу ещё стишок -
Про любовь, про жизнь и слёзы,
Про коварство нежной розы.
Про сердечные страданья,
Про измены, про обман,
Про угасшие желанья
И сиреневый туман.
Про печаль дырявой лодки,
Носом ткнувшейся в песок,
И про рюмку русской водки.
Ну… давай! На посошок!
Чтоб и елось, и ходилось,
И хотелось, и моглось.
То, что было, – не забылось,
То, что не было, – сбылось.
Чтобы был тот бережок,
Где б и нам причалить,
Где последний посошок
Дёрнуть без печали!
1998 г.
 

РУССКИЕ ХОККУ

 
Выше изыска
Изящества выше японские хокку
Русские тоже порою забавны
* * *
На крючке рыболовном
Червь дождевой изогнулся
Иероглиф надежды
* * *
С вышки склонился
Розовощёкий охранник
Целится в зека
* * *
В пункте приёмном
Не принимают бутылки
Жизнь пролетела
* * *
Смутно на сердце
Пусто в душе и в кармане
Скоро зарплата
* * *
Был только ночь
А наутро пропал телевизор
Чувство дороже
* * *
В утренней луже
Пьяный лежит одиноко
Поздняя осень
* * *
Вот и приплыли
Яблоко пахнет пластмассой
Бедный червяк
* * *
Синий дымок
На перроне рыдает старушка
Поезд ушёл навсегда
* * *
Смятая юбка
Белые смяты ромашки
Срочная служба
* * *
Потом позднее
Когда моложе буду
Вновь влюблюсь
* * *
Сложенье или вычитанье
Что важнее
Единственный вопрос серьёзный
* * *
Проза о жизни и смерти
Стихи о любви и печали
Хокку о вечном и тихом