Текст книги "Журнал Наш Современник №7 (2002)"

Александр Строкач • ХХ век – русский век (Наш современник N7 2002)

Александр Строкач

XX ВЕК – РУССКИЙ ВЕК

1

XX век благодаря русскому вкладу ознаменовался небывалым по масштабу и революционизирущему воздействию вторжением техники в сферу информации, промышленности, художественного творчества и культуры вообще. Такие события в культуре века, как появление радио, телевидения и искусственных спутников земли, сопоставимы не только с изобретением книгопечатания, но и с самим возникновением письменности.

С появлением кино, радио и телевидения цивилизация письменная и книгопечатная стала превращаться в аудиовизуальную – так начался в культуре “новый виток спирали”, повторяющий внешне, по форме, дописьменную зарю культуры, но уже на совершенно ином содержательном уровне, синтезировав все достижения разума человека, весь опыт истории.

Если появление радио означало, что расстояние исчезло для звука, то появление телевидения означало, что расстояние исчезло и для зрительного образа.

Известный анекдот: американцы подарили миру мороженое, французы – кинематограф, англичане – железную дорогу, а русские – автомат Калашникова.

Заметим, что все подарки, кроме последнего, из XIX века, а если уж вносить уточнения по справедливости, то в истекшем XX веке американцы подарили миру атомную бомбу, испытав наглядно ее действие на жителях Хиросимы и Нагасаки, немцы – отравляющие газы, испытав их на Ипре и под Барановичами...

Но если говорить о вкладе России в мировую цивилизацию XX века, то начинать надо не с оружия, а с величайших достижений, открывших целую эпоху в жизни человечества. Рассмотрим кратко историю изобретения и роль радио и телевидения в нашей жизни. Как бы ни спорили историки техники о приоритете изобретения радио между Поповым и Маркони, факт остается фактом – первый сеанс радиосвязи был проведен на Русском флоте при спасении севшего в туманную ночь на мель броненосца “Генерал-адмирал Апраксин”. Напомним, как было изобретено радио и каким было первое его практическое применение.

7 мая 1895 года преподаватель Кронштадтских минных классов Морского ведомства Александр Степанович Попов сделал доклад о своем изобретении на заседании Русского физико-химического общества в Петербурге. Доклад был коротким. В заключение Попов сказал: “Сейчас состоится первая публичная демонстрация моего аппарата в действии. Перед вами приемник лучей Герца, который соединен с телеграфным аппаратом, чтобы можно было лучше принимать сигналы, которые будет посылать мой помощник Рыбкин. Он находится вместе с передатчиком в помещении химической лаборатории в 250 метрах отсюда. Можно начинать?” Через минуту заработал телеграф, и ведущий заседание профессор Петрушевский вывел на доске текст первой телеграммы, полученной по телеграфу без проводов: “Генрих Герц”. Но первое практическое применение изобретения русского гения произошло в самом начале XX века.

В ноябре 1900 года из Кронштадта в кругосветное плавание отправился огромный броненосец “Генерал-адмирал Апраксин”. В газетах его называли “чудом техники”. Но уже на следующий день броненосец лежал с распоротым брюхом на скалах в Финском заливе. Накануне трагического события капитан “Генерал-адмирала Апраксина” в сильную пургу принял огни островного маяка за огни встречного корабля и по обычаю международного морского права приказал взять вправо и напоролся на подземные рифы. Начались спасательные работы. Но как осуществить связь с островом, где лежит на рифах броненосец, и материком? Расстояние 150 километров. И тут впервые в мире была применена радиосвязь с помощью радиопередатчиков и радиоприемников, разработанных изобретателем радио Александром Поповым. Радиосвязь начала работать с 1 февраля 1901 года. Вот с этого момента мы и начнем отсчитывать великий и трагический XX век для России.

Развивая тему радио, приведем еще одно обстоятельство – 15 сентября 1922 года газета “Известия” напечатала объявление: “Всем. Всем. Всем. Настройтесь на волну 3000 метров и слушайте... В воскресенье, 17 сентября, в 3 часа дня по декретному времени состоится первый радиоконцерт. В программе – русская музыка”. Концерт передавался из радиоцентра, находившегося на Вознесенской улице (ныне улица Радио). 60 городов принимали тогда столицу, и из них 35 сообщили в Москву, что хорошо слышали передачу. Через два месяца, в ноябре 1922 года, началось радиовещание в Англии, в декабре того же года – во Франции, а к концу октября 1923 года – в Германии. Но Центральная радиостанция РСФСР оставалась самой мощной в мире.

В 1927 году закончилось строительство “чуда на Шаболовке” – так называли сначала за рубежом, а потом и у нас радиобашню. Создатель ее, выдающийся русский ученый и инженер Владимир Григорьевич Шухов, день и ночь не уходил со строительной площадки. Изящная ажурная башня высотой около 150 метров надолго стала символом сначала главной радиостанции, а потом и телецентра нашей страны.

Академик Владимир Григорьевич Шухов – автор более 2000 патентов на инженерные сооружения по технике нефтяной промышленности, теплотехнике и строительному делу. Создал десятки конструкций, отличавшихся смелостью решений, новизной и практичностью (нефтеналивные суда, около 500 мостов, около 200 башен оригинальной конструкции, зерновые элеваторы, доменные печи, вращающуюся сцену МХАТа, ажурные купола ГУМа и ресторана “Метрополь”. Многие зарубежные фирмы приглашали русского инженера сотрудничать, обещая хорошие условия работы, но Шухов остался в России.

 И далее о радио. Советские радиостанции и в годы второй мировой войны оставались самыми мощными. Геббельс в дневнике от 25 августа 1941 года отметил: “Голос по радио из Москвы: вмешательство Московской радиостанции в передачи немецкой радиостанции продолжается беспрерывно и производит постепенно крайне неприятное действие”. Геббельс собирает совещание “специалистов из правительства, армии и промышленности – выработать энергичные меры борьбы против этого”. Но все напрасно. Геббельс чрезвычайно уязвлен публичной демонстрацией технической слабости немецкой радиостанции по сравнению с советской.

Новая запись в дневнике имперского министра пропаганды и просвещения: “Голос по радио из Москвы, вмешивающийся в наши передачи, все еще слышен... Постепенно это стало публичным скандалом. Все в Германии об этом говорили, и публика начала постепенно видеть в этом нечто вроде спорта и наблюдала внимательно, сумеем ли мы опередить технику большевиков”. Не сумели! “Унтерменши” оказались умнее и сильнее. Правда, к концу войны немцы сумели создать радиопередатчик, равный по мощности московской радиостанции им. Коминтерна, но воспользоваться им уже не смогли: после второй мировой войны он попал в Америку и вскоре стал главным радиопередатчиком “Голоса Америки”.

Итак, достижения радио очевидны. Но радио лишено зрительности. А зрение – это канал, по которому человек получает большую часть информации о мире. А. В. Луначарский сказал однажды, что впечатление от “слепого” звука гораздо меньше, чем даже от “немого” зрелища.

2

Кто же стоял у истоков этого изобретения, объединившего “великого невидимку” (радио) и “великого немого” (кино). Конечно, же, русские! В 1907 году профессор Петербургского технологического института Борис Львович Розинг взял патент на первую электронно-лучевую трубку, а в 1911 году продемонстрировал в русском физическом обществе возможности этой трубки. Всего лишь четыре линии – две по вертикали и две по горизонтали – таили в себе великое будущее этого изобретения. Напомним, что к этому времени были известны работы Бахметьева Порфирия Ивановича, физика и биолога, предложившего первый основополагающий принцип современного телевидения – поэлементную передачу изображения на расстояние (развертку) и профессора Московского университета Александра Григорьевича Столетова, открывшего явление внешнего фотоэффекта, положенного в основу первых передающих телевизионных трубок.

Назовем еще одну фамилию и самую главную –  Зворыкин Владимир Козьмич. Эта фамилия создателя электронного телевидения в советские времена тщательно замалчивалась, во-первых – бывший белый офицер, во-вторых, потому, что с 1919 года проживал в Америке. А ведь Зворыкин был самый настоящий русский человек и таковым остался до самой смерти (1889—1982 гг.). Любил принимать гостей, угощал русской едой: щи со свежей или квашеной капустой с куском говядины, картошка в мундире, селедка, грибы, лук, постное масло и русская водка.

О Владимире Козьмиче Зворыкине, инженере и изобретателе, следует сказать особо. Сын российского, муромского купца сразу после октябрьского переворота понял, что в большевистской России ему придется туго, более того, грозит смерть (об этом предупредил друг, который сказал, что на его арест уже выдан ордер ВЧК). Зворыкин, офицер-радист русской армии, в 1918 году, скрываясь от чекистов, уехал сначала в Нижний Новгород (там был пароход, принадлежащий отцу, но к моменту приезда Зворыкина пароход уже был национализирован), а затем на лодках, на попутных подводах и пешком прошел по заснеженной России, добрался по рекам Иртыш, Обь и Енисей до Усть-Енисейского порта и вышел к Северному Ледовитому океану, к крошечному острову в проливе Карские ворота, и там, проживая в убогой деревянной избе, стал ждать до весны прихода ледокола. Ледокол проложил путь, и пришел первый английский лесовоз. Только этот пароход мог вытащить его из этого забытого Богом места в цивилизованный мир. На лесовозе Зворыкин приплыл в Англию, а затем пересек на пассажирском лайнере Атлантику. Когда он прибыл в Америку, таможенный чиновник спросил его, с какой целью он прибыл в Америку. “Я приехал разрабатывать телевидение”, – ответил Зворыкин. Тупой американский чиновник, конечно, ничего не понял, но, убедившись из ответа, что Зворыкин не коммунист, пропустил его. И слава Богу! Свобода для Зворыкина означала возможность продолжать работы по созданию телевидения. Он долго искал место, где бы его взяли на работу в качестве радиоспециалиста, и наконец нашел фирму “Вестингауз электрик”, где начал работать электриком. Там к 1923 году он собрал первую схему электронного телевидения. Но когда президент фирмы пришел посмотреть на этот прибор, он увидел мутную картинку и посоветовал Зворыкину заняться чем-то более полезным. Президент не оценил изобретения и не увидел в нем эпохального открытия. Но Зворыкин верил в свое изобретение, в возможность передавать изображение на расстояние, и свернуть его с этого пути было невозможно.

С первых же дней работы на фирме Зворыкин приступает к практическому осуществлению идеи – созданию фотомозаичной матрицы, на которой должно формироваться электрическое изображение, создаваемое объективом. Он сделал фотомозаичный катод с накоплением заряда, который другие не могли сделать. Чтобы получить фотомозаику, он даже пробовал использовать зубные щетки, покрывая кончики щетины цезиевым серебром. Эту кропотливую работу Зворыкин делал своими руками, как и Эдисон, пока не нашел с одним американским химиком нужный способ.

Ближе всех к решению сложной проблемы подошел американский инженер Фарцворд, которому еще до Зворыкина удалось продемонстрировать систему электронного телевидения. Он придумал оригинальный способ развертки изображения и назвал свою передающую трубку ‘’диссектором” – телевизионная передающая трубка без накопления электрического заряда. Однако большим недостатком его изобретения была крайне низкая чувствительность трубки. Несколько лет Фарцворд бился над усовершенствованием диссектора. В Филадельфии он оборудовал свою студию и даже начал выпускать телевизоры. Но диссектор не оправдал надежд своего изобретателя. В 34 года Фарцворд “сломался” и прекратил опыты по разработке своей телевизионной системы. Это было похоже на изобретение кинематографа и кинетоскопа Эдисона: Эдисон создал аттракцион, зрелище для одного человека, а братья Люмьеры кино – зрелище для всех.

Не улыбнулась удача и Борису Грабовскому, который в то же самое время в России с таким же невероятным упорством стремился сделать действующий образец электронного телевидения. Он создал образец, но при транспортировке из Ташкента в Москву аппаратура была разбита. Но истины ради заметим, что “телефот” Грабовского по качеству изображения был чуть лучше механического малострочного телевидения.

Что касается Зворыкина, то он выбрал другую тактику. После демонстрации своей первой системы телевидения президенту фирмы “Вестингауз электрик” он понял, что пока идея не будет технически освоена настолько, что сможет заинтересовать людей бизнеса, ее нужно скрывать. И он тайно продолжал работать, пока судьба не свела его с таким же фанатиком телевидения, тоже русским эмигрантом, директором вновь созданной радиокорпорации Давидом Сарновым.

 Они встретились в 1928 году. У Зворыкина была готовая разработка и опытный образец. У Давида Сарнова было высокое положение, большой авторитет в радиопромышленности, он возглавлял весь радиобизнес США, у него были средства, и он был способен оценить разработку Зворыкина. Зворыкин не обманул ожиданий своего именитого соотечественника и через год после встречи представил высоковакуумную приемную телевизионную трубку, которой дал вполне современное название “кинескоп” . Но главное изобретение Зворыкина было впереди.

Чтобы сделать передающую часть телевизионной системы, нужно было технически решить очень сложную задачу – усилить в немыслимое число раз слабый фототок, который возникал при сканировании лучом передаваемой картинки. Зворыкин решил эту задачу весьма оригинальным способом. Для усиления фототока он применил эффект накопления зарядов и тем самым увеличил в сотни раз чувствительность системы. Мозаичный фотокатод стал основой передающей телевизионной трубки, и Зворыкин назвал ее “иконоскоп” .

В 1933 году на съезде общества радиоинженеров в Чикаго Зворыкин доложил, что его десятилетняя работа по созданию электронного телевидения завершена. Это была настоящая победа, положившая начало эры электронного телевидения. Механическое телевидение, в котором изображение развертывалось всего лишь на 30 строк с помощью диска польского инженера Пауля Нипкова, приказало долго жить (современное телевидение развертывает изображение на 625 строк). Заметим, кстати, что Нипков сделал свое изобретение в конце XIX века и забыл о нем. Каково же было его удивление, когда он увидел свой диск в телевизионной системе советского телевидения на парижской выставке в тридцатых годах. Добавим еще, что советские инженеры обозначили имя Нипкова на соответствующем участке схемы.

Нужно заметить, что в то же время к финишу был весьма близок другой изобретатель – Александр Константинов, выпускник того же Петербургского технологического института, как и Зворыкин – ученик Бориса Розинга. На три года раньше Зворыкина, в 1930 году, он запатентовал похожую на иконоскоп передающую телевизионную трубку с тем же принципом накопления зарядов. Но технология получения фотомозаики оказалась очень сложной в сравнении с методом Зворыкина. Любопытно, что патента на свой иконоскоп Зворыкин так никогда и не получил.

И еще один эпизод в истории изобретения телевидения. Советский инженер, выпускник МВТУ им. Баумана Семен Катаев независимо от Зворыкина создал в 1933 году точно такую же передающую телевизионную трубку и, по простодушию тех времен, не взял на нее патента. Он описал технологию изготовления в журнале “Радио”.

Сегодня, в начале XXI века, “ящик с кинескопом” стал для нас всем – информатором, театром, кинотеатром, домашним учителем, лекарем, шутом, развратником, организатором, пропагандистом и агитатором. Благодаря телевидению мы присутствуем при событиях, происходящих в мире. Телевидение сильно потеснило радио и кино. Лучше один раз увидеть, чем сто раз услышать.

А прах русского инженера Зворыкина был погребен в пантеоне, где упокоены величайшие сыны Америки. По обычаю американских астронавтов, перед полетом в космос они приходят в музей, где выставлена шляпа Зворыкина, и трогают ее на счастье рукой. Но дело тут вовсе не в шляпе, а в том, что первым полетел в космос русский – Юрий Гагарин. Уже одного этого факта достаточно, чтобы XX космический век был связан с именем России. Как и самое крупное географическое открытие века – Земля Императора Николая II (Северная Земля – 42 тыс. кв. км) была нанесена на карту мира русским моряком – капитаном 2-го ранга Борисом Вилькицким, почившим, увы, тоже на чужбине – в Брюсселе, в год полета Юрия Гагарина... Заметим, что Зворыкин ожидал лесовоз в Карском море на острове, названном впоследствии именем Вилькицкого.

Зворыкина называли русским подарком Америке, можно сказать шире: это подарок всему человечеству. Россия раздарила лучших своих инженеров, ученых, изобретателей, поэтов, писателей, актеров буквально всем странам мира – Англии, Америке, Германии, Франции, Аргентине, Чили... Где только не работали русские!.. И сейчас мы можем сказать, какой глубокий след оставили они в культурах этих народов.

Говорят, что история повторяется. Не прошло и столетия, как в том же самом Санкт-Петербурге появилась идея нового, фантастического телевидения. И уже не катодный пучок, а лазерный луч создает объемное, трехмерное изображение, которое можно подвесить в пространстве, обойти кругом. Можно сказать: фантастика! А маленькая группа энтузиастов из Санкт-Петербургского государственного электротехнического университета доказала, что это реальность. Недавно они продемонстрировали первый образец объемного дисплея. Американцы тоже сделали объемный дисплей, но для получения объема им приходится управлять тремя лазерными лучами сразу, а нашим русским умельцам всего одним. Это проще, дешевле и оригинальнее. Впрочем, идея новая, а проблемы старые – отсутствие денег. Да, история повторяется. Но как не хочется, чтобы телевидение XXI века было очередным подарком другому континенту!

Телевизор XXI века? Какой он будет? Ответить на этот вопрос можно уже сейчас, когда XXI век только-только начался. Это будет телевизор высокой четкости (ТВЧ). В начале 1986 года крупнейшие мировые авторитеты в области телевидения, собравшиеся в Останкино, сравнивали появление ТВЧ с приходом цвета на малый экран. Сделаем несколько пояснений. ТВЧ – это, коротко говоря, цветное изображение на кинескопе высокого разрешения, который можно назвать широкоэкранным – у него изменено соотношение высоты и ширины “картинки”: 9:16 вместо 3:4 у современных телевизоров. Главное же достоинство ТВЧ в том, что цифровая “картинка” формируется вдвое большим количеством строк – 1125 строк и 60 кадров в секунду по японскому и американскому стандарту (“хай-вижн”). Для сравнения: наши телецентры ведут передачи с частотой 50 кадров в секунду с разверткой изображения на 625 строк.

Ну а Европа? Что намерена ответить она японо-американскому натиску в области ТВ? В рамках известной программы “Эврика” Франция, Англия, Бельгия, Германия, Дания, Италия, Норвегия, Нидерланды и Швейцария объединили усилия и средства, чтобы создать собственное цифровое ТВЧ с параметрами – 50 кадров в секунду и разверткой в 1250 строк.

Россия всегда была первопроходцем в разработке новых телевизионных систем. Российские ученые считают нужным и правильным сосредоточить усилия на разработке системы цифрового ТВЧ со стандартом 1375 строк и 50 кадров в секунду (опытные образцы уже созданы). Преимущество ее – совместимость с “хай-вижн” и ныне используемым стандартом, что позволит продолжать эксплуатировать уже имеющиеся в стране более 100 миллионов телевизоров. С этим нельзя не считаться! Заметим, что японо-американский и европейский стандарты не обеспечивают совместимости, и для приема программ по ТВЧ необходимо приобретать новые телевизоры.

Итак, российский стандарт ТВЧ является лучшим в мире. Качество цветного изображения не только сопоставимо с фильмом, снятым на кинопленке, но и превосходит его – исчезает растровая структура “картинки”. Такие преимущества ТВЧ ставят под сомнение необходимость дальнейшего фильмопроизводства на кинопленке, поскольку “мокрые” процессы обработки отснятого материала значительно удорожают производство и часто непредсказуемы, особенно при тиражировании фильмов.

Можно утверждать, что не позднее 2010 года жители планеты будут смотреть новое, цифровое телевидение, а вот какой стандарт будет принят, покажет время.

Теперь несколько слов о применении телевидения в науке и технике. Отметим лишь русский вклад, и в первую очередь изобретение советских радиоинженеров и ученых – отечественная установка подводного телевидения ПТУ-5, которая демонстрировалась на Всемирной выставке в Брюсселе и получила высшую награду выставки – Гран-при. Передающая телевизионная камера этой установки, заключенная в прочный водонепроницаемый корпус, позволяет вести наблюдение за состоянием корпуса судна и винтов, а также подводных инженерных сооружений. Она может быть использована при океанографических работах, розыске затонувших судов на глубинах в несколько километров.

Советские инженеры разработали телевизионную систему, способную передавать изображения на космические расстояния. Так, например, было передано изображение обратной стороны Луны и ее поверхности с борта советских космических станций.

3

Теперь вспомним достижения России в освоении космического пространства. Кто разработал теорию полетов в космос? Русский “чудак” из Калуги Константин Циолковский. Кто запустил в космос первый искусственный спутник Земли? Россия. Первый человек в космосе – русский Юрий Гагарин, первая женщина в космосе – русская Валентина Терешкова; первый выход человека в открытый космос совершил русский человек Алексей Леонов. Русские первые осуществили посадку на Луну научно-исследовательского аппарата – лунохода.

Запуск Советским Союзом 4 октября 1957 года первого искусственного спутника Земли открыл новую эру в освоении космоса (напомним, что США запустили искусственный спутник Земли лишь год спустя). Это был шок для индустриальной Америки. Американцы в ракетостроении полагались на немецкого инженера, создателя ракет “фау” Вернера Брауна. Однако с запуском первой ракеты русских, выведшей на космическую орбиту искусственный спутник Земли, работы Вернера Брауна безнадежно устарели, и он был уволен, а его группа распущена. Далее технический прогресс американцев в области ракетостроения был связан только с успехами русских. Американцы теперь тщательно скрывают это и вновь возвеличивают Вернера Брауна и инженеров, приехавших с ним из побежденной русскими Германии. Но русские не вывезли Вернера Брауна в Россию и не вывезли его патентов, они сами достигли всего. И это более всего ущемляло Америку.

4

Теперь поговорим о главном – вкладе России в мировую культуру. Конечно, промышленность – это основа, но без культуры, без духовной сферы промышленность теряет смысл.

Западная культура к началу XX века уже выдохлась и ничего нового предложить не могла. Не зря же Сергей Дягилев просил Клода Дебюсси: “Ты удиви меня, Клод!” Но Дебюсси не смог удивить, он сам был удивлен и восхищен “Половецкими плясками”, которые привез в Париж Дягилев.

И новое откровение для Запада – великолепный голос Шаляпина. На благополучном Западе такого голоса вообще никогда не было. Русская удаль в “Масленице” и вместе с тем Иван Грозный и Борис Годунов. Вот уж поистине “русский гений”, – как писали газеты тех лет. А балерины и балетмейстеры – Павлова, Нижинский.

А диснейленды и макдональдсы, – настаивают иные. Под всевидящим оком CNN они расползлись по свету так, что ни французам с их сырами и винами, ни англичанам с их чаями и королевами, ни нам с балалайками, балетами и черной икрой за ними уже не угнаться.

Неужели диснейленды, расползшиеся по всему миру, затмили театры оперы и балета – и наш Большой, и питерскую Мариинку? “Неужели в самом деле все cгopeли карусели?” То есть карусели-то остались, но неужели в самом деле все театры прогорели и из всех искусств для нас важнейшее – аттракцион? Неужели только этими двумя заведениями, ресторанами быстрой еды да развлекательными центрами, определена лидирующая роль США в духовной сфере XX века? Ну конечно же, нет, есть еще и Голливуд со своей плеядой актеров... Заметим, однако, что Голливуд, “фабрику грез”, создали вообще-то наши. Основатели знаменитых голливудских киностудий с роскошными названиями “Метро Голдвин Майер”, “Уолтер Бразерс”, “XX век Фокс” были почти поголовно выходцами из России. Например, ведущую киностудию Голливуда “Метро Голдвин Майер” создали два одессита – Голдуин и Майер.

Продолжим... Имя этого человека у нас в Советском Союзе и России долго не было известно – американец Фред Астер. Многолетнюю популярность ему принесли уникальные номера, которые мог придумывать и исполнять только он сам. Часто успех Астера разделял величайший голливудский композитор Ирвин Берлин, родившийся в... Тюмени, где сейчас создается музей его имени.

“Австрийский соловей” – так называли героиню трофейного фильма “Большой вальс” Милицу Корьюс. И никто не знал, что на самом деле “Австрийский соловей”, Милка, как называли ее киевские сокурсницы, была дочерью генерала русской армии. А музыку к этому фильму, не считая вальсов Штрауса, создал Дмитрий Темкин, знаменитый в свое время русский композитор.

Герой популярных фильмов про неукротимую Анжелику, хромой красавец Жоффрей (актер Робер Оссейн), имел простую азербайджанскую фамилию Гусейнов.

Времена мушкетеров. Знаменитая песенка в первой довоенной экранизации романа Александра Дюма-отца приводила публику в восторг. А мало кто знал, что автором музыки и веселой, бесшабашной песенки мушкетеров является Самуил Покрасс, брат знаменитого Дмитрия Покрасса, автора песен “Москва майская”, “Дан приказ ему на Запад”, “Если завтра война”, “Марш Буденного”. Жаль, что в письменном тексте невозможно воспроизвести веселую мелодию этой песни.

Далеко за океаном, за Беринговым проливом живут настоящие крутые парни-ковбои. Вот один из них: Керк Дуглас – он же Спартак, он же Одиссей, он же Судемский, наш российский соотечественник.

Главным мужчиной в жизни Бриджит Бардо, который сделал ее знаменитой, был кинорежиссер, а затем муж, Роже Вадим – Вадим Племянников, сын русских дворян.

Знаменитейший мюзикл XX века “Вестсайдская история” получил десять “Оскаров”, три из которых наши, российские: уроженец Украины композитор Бернстайн, исполнительница главной роли Нэтали Вуд (в девичестве Наталья Гурдина), художник Борис Левин.

И вновь о технике. Вот знаменитый в мире мотоцикл “Харли-Дэвидсон” – символ технического гения Америки. Так считают американцы. Но мало кто знает, что эту двухколесную чудо-машину создали русские умельцы – Харламов и Давыдов. В 70-е годы на этой машине ворвалась в мир культура битников и хиппи. Ее шедевром стал мюзикл Эндрю Летвебера “Иисус Христос – суперзвезда”. Музыкальным директором этого мюзикла был русский Андрей Превин, кстати, единственный номинированный на “Оскара”.

В 60-м году на экраны вышел мюзикл “Моя прекрасная леди” – еще одна история о Золушке, ставшей принцессой. Музыкальный руководитель фильма, уже упомянутый Андрей Превин, сын русских эмигрантов, получил за него “Оскара”.

И все-таки на вкус и цвет товарищей нет. Кому Голливуд и диснейленды, а кому балет и театры. Лучший в мире балет на протяжении всего столетия – русский балет. Анна Павлова, Матильда Кшесинская, Ольга Спесивцева, Сергей Лифарь, Галина Уланова, Майя Плисецкая, Сергей Васильев...

Поэты, писатели, композиторы, певцы и художники Серебряного века – уникальное явление начала XX века, определившее дальнейшее развитие мировой культуры. Достаточно вспомнить имена Льва Толстого (написал повесть “Хаджи-Мурат” в 1905 году), Антона Чехова, Александра Куприна, Михаила Булгакова, Ивана Бунина, Владимира Набокова, Константина Бальмонта, Александра Блока, Сергея Есенина, Николая Клюева, Сергея Рахманинова, Марины Цветаевой, Зинаиды Гиппиус, Анны Ахматовой, Валентина Серова, Михаила Врубеля, Федора Шаляпина, Игоря Стравинского, Всеволода Мейерхольда, Мстислава Добужинского, Василия Кандинского, Льва Бакста, Ивана Билибина, Сергея Дягилева...

Напомним имена писателей, внесших наибольший вклад России в духовную сокровищницу ушедшего века, – Бунин, Шолохов, Пастернак. Какие имена поставит в этот ряд Америка? Конечно же, Уильям Фолкнер, Эрнест Хемингуэй, ну, Фрэнсис Скотт Фицджеральд, О’Генри, большая часть жизни которого приходится на XIX век... Заметим при этом, что Нобелевский комитет довольно скупо присваивал премии русским писателям и ученым. Разве Александр Твардовский, Алексей Толстой, Михаил Булгаков, Валентин Распутин не достойны Нобелевских премий? Тут, конечно, могут быть разные оценки и суждения. Но сколько бы мнений ни было, ясно одно – Россия внесла решающий вклад в духовную жизнь мирового сообщества и повлияла на дальнейшее развитие живописи, театрального искусства, балета, кино, литературы, радио, телевидения, освоение космического пространства.

5

Вторая мировая война... Смертельная схватка с германским фашизмом. Что было бы с Европой и миром, если бы победил Гитлер? В американской исторической литературе и в выступлениях президентов (Рейган и Клинтон) настойчиво проводится мысль, что именно они, американцы, освободили Европу от немецко-фашистских войск. Красная Армия, разгромившая вермахт и СС, даже не упоминается, впрочем, как и англичане. Но рассмотрим все по порядку, в соответствии с фактами.

Конечно, американцы внесли свою долю в победу над фашизмом. Но решающий вклад в самую кровопролитную, самую глобальную войну за всю историю человечества внесла Россия. И не капитан Гопкинс первым ворвался в рейхстаг, а батальон 22-летнего капитана Степана Неустроева, родом с Урала. И Знамя Победы над куполом рейхстага подняли сержанты, чьи имена пока что, слава Богу, знает каждый школьник.

Заметим, что англо-американские войска высадились на европейский континент (6 июня 1944 года), когда почти вся территория Советского Союза была освобождена от немецко-фашистских захватчиков, когда союзники (США и Великобритания) поняли, что Россия в состоянии в одиночку разгромить Германию.

Теперь поговорим о самом главном, что решило исход второй мировой войны, – о танках. Как свидетельствует Дуглас Орджилл, английский журналист и писатель, в книге “Т-34. Русские танки”: “Из всех видов боевой техники, с которыми столкнулись немецкие войска во второй мировой войне, ни один не вызвал у них такого шока, как русский танк Т-34 летом 1941 года. Блестящие победы немецких танковых дивизий во время кампании во Франции в предшествовавшем году укрепили старательно насаждавшуюся нацизмом веру в немецкое превосходство”. Открытие, что “унтерменшен” (“недочеловеки”) – так нацистские идеологи пренебрежительно называли русских – сумели создать танки, которые явно превосходят их собственные боевые машины, вызвало страх как в верхних, так и в нижних эшелонах гитлеровской армии. Один за одним ведущие немецкие танковые командиры угрюмо отдавали должное танку Т-34.