Текст книги "Письма 1886-1917"

Автор книги: Константин Станиславский

сообщить о нарушении

Текущая страница: 65 (всего у книги 74 страниц)

187

Дата уточняется по содержанию письма: 16 апреля 1904 г. Станиславский играл в Петербурге роль Гаева в «Вишневом саде».

188

¹…все ждут твоего дебюта – то есть первого выступления М. П. Лилиной в роли Ани («Вишневый сад») в Петербурге.

² «Чад жизни» – драма реакционного писателя Болеслава Маркевича.

189

¹Альберг (Икскуль-Гильдебранд) Ида Андреевна (1858–1915) – известная финская драматическая артистка.

Через год, снова побывав на спектаклях Художественного театра, Альберг писала Станиславскому: «Я только что вернулась к себе, совершенно подавленная впечатлением от „Трех сестер“. Сколько красоты в этом дивном произведении! Это трагедия нашей души – такая интимная и нежная. В ее щемящей боли, в ее пессимизме столько веры, тепла и безграничного идеализма!

Не откажите, пожалуйста, передать мадам Книппер мое глубокое восхищение. Я плакала сегодня вместе с ней. И с какой удивительной тонкостью, с какой глубиной, с какой гениальностью воссоздаете Вы само произведение! Сердечное спасибо. Это были незабываемые минуты» («Иностранная литература», 1956, № 10).

190*

Письма к М. Г. Савиной печатаются по подлинникам, хранящимся в Центральном государственном историческом архиве в Ленинграде, ф. 689, д. 1210.

¹ Общедоступный театр при Литовском народном доме в Петербурге существовал на средства графини С. В. Паниной. Был открыт в 1903 г. Труппу возглавляли П. П. Гайдебуров и Н. Ф. Скарская.

² См. письма № 178 и 179.

191*

¹Бальмонт Константин Дмитриевич (1867–1942) – поэт-символист. Пьесы Мориса Метерлинка «Слепые», «Непрошеная», «Там, внутри» шли на сцене Художественного театра в 1904 г. в переводе Бальмонта.

192

¹ Письмо послано в день отъезда А. П. Чехова в Германию.

194

Письма к Л. Я. Гуревич печатаются по подлинникам, хранящимся в ГЦТМ имени А. А. Бахрушина. Исключения оговариваются особо.

Гуревич Любовь Яковлевна (1866–1940) – писательница, литературный и театральный критик, автор многочисленных статей о Художественном театре и Станиславском. Близкий друг Станиславского, Гуревич впоследствии готовила к изданию его книги.

¹ В письме от 24 мая 1904 г. Гуревич сообщала Станиславскому, что в июле должны выйти в свет ее рассказы, и просила его «на свободе» прочитать книгу: «…и этот приговор – именно от Вас – мне нужен и важен, потому что Вашим мнениям по художественным вопросам я верю гораздо больше, чем мнению всех профессиональных современных критиков, больше, чем мнению большинства близких мне людей» (Музей МХАТ, архив КС).

Свою книгу «„Седок“ и другие рассказы» (изд. М. В. Пирожкова, 1904) Гуревич прислала Станиславскому с надписью: «Бесподобному художнику сцены Константину Сергеевичу Станиславскому от благодарного зрителя, автора. 17 июля 1904 г.» (находится в библиотеке Дома-музея Станиславского).

195*

Дата на письме обозначена карандашом.

¹ Сергей Митрофанович – Зарудный, юрист (ум. в 1940 г.). Друг Художественного театра, состоял в переписке с актерами МХТ. В последние годы жизни – сотрудник Государственного Эрмитажа в Ленинграде.

² Бальмонт писал Станиславскому из Парижа о своих встречах с Метерлинком.

196

Последнее письмо Станиславского к Чехову.

¹ Contrexeville – курорт во Франции.

²Мария Федоровна – Андреева.

197*

Печатается по подлиннику, хранящемуся в архиве М. П. Чеховой.

198

¹ Горького, как и Станиславского, возмущала пошлость газетных откликов на смерть Чехова: «Газеты полны заметками о Чехове – в большинстве случаев – тупоумно, холодно и пошло. Скверно умирать для писателя – всякая тля и плесень литературная тотчас же начинает чертить узоры на лице покойника» (из письма к Е. П. Пешковой от 7 июля 1904 г., Собр. соч. и писем, т. 28, стр. 309).

² Это письмо Станиславского к О. Л. Книппер-Чеховой не сохранилось.

199

¹Лидия Егоровна – Гольст.

200*

Телеграмма подписана Станиславским и его матерью.

201

¹Правдин (Трейлебен) Осип Андреевич (1849–1921) – артист Малого театра с 1878 г. до конца жизни.

² Гольцев Виктор Александрович (1850–1906) – литератор-публицист, с 1885 г. – редактор журнала «Русская мысль». Чехов был в дружеских отношениях с Гольцевым.

Редакция «Русской мысли» взяла на себя организацию похорон А. П. Чехова.

³ В это время Станиславский продолжал работу над «Настольной книгой драматического артиста».

⁴ Станиславский интересовался техникой театрального освещения по французских театрах.

203

¹ В местечке Обераммергау (юг Германии) под открытым небом, на фоне гор разыгрывались мистерии, привлекавшие множество туристов.

Мистерия «Жанна д'Арк» исполнялась, очевидно, в окрестностях Контрексевиля.

204*

¹ Станиславский пишет это под впечатлением недавней смерти Чехова и размолвки с Горьким из-за его пьесы «Дачники».

«Что касается Горького, то если он напишет пьесу – она будет у нас – я в это верю», – отвечал Немирович-Данченко в конце июля 1904 г. (Музей МХАТ, архив Н-Д).

² Весной 1904 г. С. Т. Морозов вышел из состава пайщиков МХТ и отказался от должности директора театра. Однако осенью 1904 г. он изменил решение, согласившись оставить свой паевой взнос. При этом он отказывался от дальнейших денежных обязательств и от права решающего голоса в делах театра.

³ Имеется в виду временный уход из МХТ М. Ф. Андреевой.

⁴ В ответном письме Немирович-Данченко писал об О. Л. Книппер-Чеховой: «Теперь она вся отдастся сцене, и очень скоро. Она уже рвется играть и рвется в Москву».

⁵ Станиславский опасался, что Качалов уйдет из Художественного театра: «Качалов не уйдет», – успокаивал Станиславского Немирович-Данченко в том же письме.

⁶ «Вы напрасно теряете в себя веру как в актера, и если плохое здоровье удержит Вас во вторых рядах, то Вы и там будете блестеть, как бы в первых рядах» (там же).

⁷ «Дружная работа будет без всякого сомнения, – отвечал Немирович-Данченко. – Насчет „первенства“ мы уже с Вами обстреляны вконец. Все, что может быть вредного в этом смысле, уже пережито… Знаете, как супруги. Если прожили 5 лет, значит, проживут 15. Всю честь нашей стойкости отдаю Вам, но уже и воспользуюсь тем, что пережито». Подбадривая Станиславского, Немирович-Данченко заканчивал свое письмо: «Не падайте духом и берите от театра то, что он может дать радостного… Я очень надеюсь удержать общий тон уверенный и деятельный. В этом, в сущности, теперь вся моя забота. Пусть все лица улыбаются!»

⁸ В пьесе Е. Чирикова «Иван Мироныч» изображался верноподданный обыватель. Цензура формально могла придраться к тому, что на сцене критикуется должностное лицо – инспектор гимназии.

⁹ Инсценированные рассказы Чехова «Злоумышленник», «Хирургия», «Унтер Пришибеев» были поставлены 21 декабря 1904 г. В главных ролях выступили В. Ф. Грибунин, И. М. Москвин, В. В. Лужский, А. Л. Вишневский.

¹⁰ «Консул Берник» – первоначальное название пьесы Ибсена «Столпы общества» в русском переводе.

¹¹ «Царь Федор Иоаннович» не шел на сцене МХТ с 16 февраля 1903 г. до 6 ноября 1905 г. Данных о цензурном запрете спектакля не имеется.

¹² «Иванов» был поставлен в МХТ 21 октября 1904 г.

¹³ Речь идет о пьесе Горького «Дачники».

¹⁴ Пьесы Бьернсона и Стриндберга в МХТ не шли; «Привидения» Ибсена были поставлены Станиславским и Немировичем-Данченко 31 марта 1905 г.

¹⁵ Премьера «Росмерсхольма» Ибсена состоялась в МХТ 5 марта 1908 г. Режиссер Немирович-Данченко.

¹⁶ Пьеса С. Найденова «Блудный сын» шла в один вечер с пьесой Е. Чирикова «Иван Мироныч» (первое представление – 28 января 1905 г.); драма П. Ярцева «У монастыря» в то время готовилась к постановке (премьера 21 декабря 1904 г.).

¹⁷ Письма Станиславского к заведующему репертуаром Драматического театра В. Ф. Комиссаржевской, артисту К. В. Бравичу, не сохранились.

¹⁸ H. H. Литовцева была второй исполнительницей роли Сарры в «Иванове».

¹⁹ Станиславский предполагал инсценировать рассказы («миниатюры») Толстого, Тургенева, Короленко, Чехова, Горького, Мопассана. В его архиве помимо инсценировок чеховских рассказов сохранились наброски инсценировок «Затишья» Тургенева и рассказа Мопассана «Оливковая роща», который ему очень нравился.

²⁰ Произведения В. А. Слепцова изображают, по преимуществу, жизнь русской деревни. В записных книжках 1904–1907 гг. Станиславский дает оценку выбранных им для инсценировки повестей Слепцова. Там же – характеристики рассказов Мопассана, Короленко и других (Музей МХАТ, архив КС).

205*

¹ И. А. Стравинская не была принята в школу МХТ.

² Выпускники школы вошли потом в труппу «Студии на Поварской».

206

Послано в Любимовку. Дата указана М. П. Лилиной.

¹ Станиславский напряженно искал новую сценическую форму для символистских пьес Метерлинка («Непрошеная», «Слепые», «Там, внутри»). Письма к Лилиной этой поры полны упоминаний о Метерлинке: то Станиславский сообщает, что беседа о Метерлинке с Маныкиным, Сулержицким, Бурджаловым затянулась до половины второго часа ночи, то о том, что на репетициях «Слепых» «как будто начинает немного выясняться необходимый тон», то снова о своих сомнениях: «Волнуюсь еще и как художник, так как не нахожу тона для Метерлинка». «Очень измучился усиленной работой, вернее же, тем, что генеральная прошла слабовато» (сб. «О Станиславском», стр. 99-100). Об этом же – в письме к В. В Котляревской от 20 августа 1904 г.: «Мы работаем вовсю. Приходится очень туго с „Слепцами“. Надо сделать несценичное сценичным. Пока дело подвигается туго. Ждем на днях Бальмонта на подмогу» (ИРЛИ (Пушкинский дом) Академии наук СССР, архив Н. А. Котляревского, ф. 135, № 1059).

207*

Ответ на письмо Немировича-Данченко (сентябрь 1904 г.).

¹ Немирович-Данченко, репетировавший в отсутствие Станиславского «Иванова», снял Вишневского с роли Боркина и передал эту роль Леонидову.

² Роль Бабакиной в «Иванове» играла Н. С. Бутова.

208

Ответ на письмо М. Г. Савиной из Одессы от 2 ноября 1904 г.

¹ Савина писала: «Опять я „по Вашу душу“, Константин Сергеевич! Наш вице-президент придумал поставить в пользу Театрального общества „Чайку“ с Вами, Комиссаржевской и со мною. Есть ли на сей раз надежда сдвинуть Вас с места?» (Музей МХАТ, архив КС).

Савина предлагала взамен выступления Станиславского в Петербурге свое выступление в только что поставленном МХТ спектакле «Иванов», в роли Сарры.

² «Я великодушна, дорогой Константин Сергеевич! – ответила Савина 18 ноября 1904 г. – Вполне понимаю, прощаю и была уверена, что мне придется писать Вам именно эти слова, и без Вашей диктовки… Дела Общества очень плохи в этом году, и надо выхитрить „чего-нибудь особенного“, как говорят у нас в Одессе, а уже особеннее Вас мы ничего придумать не могли» (Музей МХАТ, архив КС).

³ В письме от 2 ноября 1904 г. М. Г. Савина жаловалась на то, что во время гастролей в Одессе она не имела успеха в роли Раневской в «Вишневом саде»: «Сыграла я здесь Раневскую и, вопреки всеобщим надеждам, очень скверно. Постановка была скопирована до смешного с Вашей, и играли весьма не плохо» (там же).

209*

¹ Мать К. С. Станиславского умерла в ночь на 13 октября 1904 г. в имении дочери Л. С. Каргановой (село Спасское, Воронежской губ.).

² Видимо, речь идет о театре, который намеревалась открыть М. Ф. Андреева.

³ В 1904 г. истекал срок договора о найме помещения Художественного театра. С. Т. Морозов, арендовавший театр у Г. М. Лианозова, продлил аренду на один год (письмо С. Т. Морозова к Вл. И. Немировичу-Данченко, Музей МХАТ, архив Н-Д).

210*

Печатается по подлиннику, хранящемуся в ЦГАЛИ СССР, ф. 470, оп. 1, ед. хр. 11.

¹ Письмо к А. М. Горькому не сохранилось.

² Вскоре Горький передал Художественному театру для постановки свою новую пьесу «Дети солнца» (премьера состоялась 24 октября 1905 г.).

³ 2 апреля 1907 г. в МХТ была поставлена пьеса С. А. Найденова «Стены».

211

¹ И. В. Тартаков исполнял партию Демона в опере Рубинштейна «Демон» в Мариинском театре.

² Савва Тимофеевич – Морозов.

212*

Датируется по связи с предшествующим письмом и по письму к В. В. Котляревской от 14 апреля 1905 г., в котором Станиславский упоминает «Историко-художественную выставку русских портретов»: «Сегодня днем я на выставке портретов».

¹ Фраза из комедии «Горе от ума».

213

Печатается по подлиннику, хранящемуся в ИРЛИ (Пушкинский дом) Академии наук СССР, архив Е. С. Зарудной-Кавос, 445, ед. хр. 71.

214*

¹ С. Т. Морозов застрелился в Ницце 13 мая 1905 г.

² 14–15 мая 1905 г. в сражении при Цусиме, в боях с японским флотом, погибла 2-я Тихоокеанская эскадра.

³Качалова – H. H. Литовцева.

⁴ От роли Софьи в «Горе от ума» Андреева отказалась. В «Детях солнца» она играла Лизу Протасову.

⁵ «Без всяких пунктов хочу быть Вашим товарищем, помогать Вам сколько только в силах и буду рада, если мое возвращение в Художественный театр будет Вам приятно», – писала в ответ Андреева от 29 мая 1905 г. (Музей МХАТ, архив КС).

⁶ Горький из Куоккала сообщал Станиславскому, что «Дети солнца» будут готовы через неделю, и приглашал его приехать вместе с Немировичем-Данченко послушать пьесу (приписка Горького к письму Андреевой).

215*

Письма к В. Я. Брюсову печатаются по подлинникам личного архива В. Я. Брюсова, хранящимся в его семье.

Дата письма № 215 устанавливается по первому месяцу работы Театра-студии (Студии на Поварской). Первое заседание сотрудников и пайщиков нового театра состоялось 5 мая 1905 г.

Брюсов Валерий Яковлевич (1873–1924) – поэт, переводчик, литературовед.

Призывы теоретиков символизма, влияние модернистских течений в искусстве не прошли бесследно для Станиславского. Ему казалось, что символизм может помочь Художественному театру найти новые пути в искусстве. В 1905 г. при Художественном театре возникает Театр-студия – «лаборатория для опытов». К этим опытам Станиславский привлекает В. Я. Брюсова, критиковавшего МХТ за «ненужную», натуралистическую правду и поощрявшего символистские спектакли Мейерхольда в провинции. В. Я. Брюсов был приглашен Станиславским на должность заведующего литературным бюро Театра-студии.

² В течение всего мая шли пробы по изготовлению макетов на квартире Станиславского и в макетной мастерской МХТ. 7 июня 1905 г. в Пушкино начались репетиции.

216*

Письма к С. А. Попову печатаются по подлинникам, хранящимся в ГЦТМ имени А. А. Бахрушина.

Письмо № 216 написано между маем и августом 1905 г.

Попов Сергей Александрович (1872–1942) принимал участие в спектаклях Общества искусства и литературы. В 1905 г. был директором-администратором Театра-студии.

См. воспоминания С. А. Попова о работе Станиславского в Театре-студии (сб. «О Станиславском», стр. 337–346).

¹Всеволод Эмильевич – Мейерхольд.

² Шехтель Ф. О. – архитектор.

³ Художник В. Е. Егоров заведовал бутафорской мастерской Театра-студии.

217*

¹…оба театра – МХТ и Театр-студия.

² В. В. Котляревской (Пушкаревой) была поручена роль Шарлотты в спектакле Александрийского театра «Вишневый сад».

³ В архиве Станиславского хранится несколько вариантов его рукописи «Настольная книга драматического артиста», свидетельствующих о непрерывных и упорных поисках доступной для читателя, ясной литературной формы.

218

¹ По-видимому, стена, стоявшая во дворе дома № 33/1 на Поварской улице, мешала строительным работам Театра-студии.

«Константин Сергеевич имел основание волноваться вопросом перестройки театра – он знал волокиту городской управы и канцелярии градоначальника… И только 29 сентября городская управа разрешила строительные работы», – вспоминал С. А. Попов (сб. «О Станиславском», стр. 339).

² Под наблюдением архитектора В. И. Краузе происходила перестройка помещения для Театра-студии.

³ Николай Александрович – Попов, брат С. А. Попова.

219*

Послано в Норвегию, где проводила свой отпуск О. Л. Книппер-Чехова.

Дата устанавливается со слов Книппер-Чеховой.

¹ Станиславский просил Книппер-Чехову собрать в Норвегии материалы для постановки пьесы Кнута Гамсуна «Драма жизни».

К этой символистской, декадентской пьесе Станиславский подошел первоначально как режиссер-реалист. Он искал психологического объяснения образов-символов, олицетворяющих «страсти и пороки» человечества, он пытался соединить «необычное, декадентское, импрессионистическое в костюмах» с «бытовою типичностью», чуждой духу пьесы.

² Здесь и в дальнейшем – имена персонажей «Драмы жизни».

³ «Росмерсхольм» и «Эллида» («Женщина с моря») – драмы Г. Ибсена, намеченные к постановке в Художественном театре.

⁴ Станиславский рассчитывал, что Книппер-Чехова встретится с Гамсуном, но встреча не состоялась, так как Гамсун был в отъезде.

⁵ Роль Терезиты в «Драме жизни» была поручена Книппер-Чеховой.

⁶…a la Метерлинк – то есть в приемах символистского театра.

⁷ Тю – нищий, прозванный Справедливостью, таинственная, зловещая символическая фигура.

⁸ В санатории «Яузляр» была комната, где больные туберкулезом содержались за счет семьи Чеховых.

⁹ По ремарке автора, в третьем акте среди толпы на ярмарке встречаются купцы, моряки, лопари, квены; группа музыкантов из первого акта; горнорабочие.

¹⁰Квены – по скандинавским преданиям, финское племя квенов в древние времена жило по всей Финляндии, позднее квены селились по берегам Ботнического залива.

¹¹ В феврале 1900 г., в связи с постановкой «Снегурочки» А. Н. Островского, художник В. А. Симов и его помощники К. Н. Сапунов и Б. С. Алексеев ездили на север и привезли оттуда вместе со множеством зарисовок и эскизов утварь, одежду, деревянные резные изделия и т. п.

220*

Печатается по черновому тексту из записной книжки 1905–1908 гг. (Музей МХАТ, архив КС, № 762).

Дата устанавливается по связи с письмом Немировича-Данченко к Станиславскому от 14 июля 1905 г. («Избранные письма», стр. 270).

¹ Речь идет о пьесе «Дети солнца».

² Премьера возобновленной «Чайки» состоялась 30 сентября 1905 г.

221

Дата уточняется по связи с письмом к С. А. Попову от 12 августа 1905 г.

¹ Горький читал труппе МХТ свою пьесу «Дети солнца»; в тот же день он сообщал К. П. Пятницкому первоначальное распределение ролей.

² Попов Сергей Александрович.

³ Вскоре студия, возглавляемая Мейерхольдом, принесла Станиславскому глубокие разочарования. Он рассказал о них позднее в книге «Моя жизнь в искусстве»:

«Я просмотрел эту показную репетицию с большим интересом и уехал с нее успокоенный.

Студийцы продолжали свою работу в Пушкино…

…Наконец была назначена генеральная репетиция „Смерти Тентажиля“ Метерлинка, „Шлюка и Яу“ Гауптмана и одноактных пьес разных авторов. Все стало ясно. Молодых, неопытных актеров хватило на то, чтобы с помощью талантливого режиссера показать публике свои новые опыты лишь в небольших отрывках, но когда потребовалось развернуть пьесы огромного внутреннего содержания, с тонким рисунком, да притом в условной форме, юнцы показали свою детскую беспомощность. Талантливый режиссер пытался закрыть собою артистов, которые в его руках являлись простой глиной для лепки красивых групп, мизансцен, с помощью которых он осуществлял свои интересные идеи.

…К тому времени я уже разочаровывался и в сценической работе художников, – и в полотне, и в красках, и в картоне, и во внешних постановочных средствах, и в трюках режиссеров. Все мои надежды стремились, к актеру и к выработке прочных основ для его творчества и техники» (Собр. соч., т. I, стр. 285–286).

222

¹Владимир Эмильевич – Репман (по сцене Владимиров), член Общества искусства и литературы, актер и режиссер Театра-студии. Вместе с художником Н. П. Ульяновым работал над постановкой Театра-студии «Шлюк и Яу» Г. Гауптмана. В 1907 г. поступил в труппу МХТ и пробыл в нем до 1910 г.

У В. Э. Репмана была большая библиотека по истории костюма, которой пользовался Станиславский.

²Всеволод Эмильевич – Мейерхольд.

³ «В конце сентября, – вспоминает С. А. Попов, – на одной из генеральных репетиций „Смерти Тентажиля“ Константин Сергеевич отводит меня в сторону и говорит:

– Все это не то! Это, правда, прекрасная постановка, но в таком виде она не нужна.

– Что же, по-вашему, нужно?

– На переднем плане нужен просто светлый занавес, и на этом фоне в темных костюмах, как силуэты, актеры должны разыгрывать пьесу.

– Об этом надо было думать раньше! Зачем же мы убивали столько денег, перестраивая сцену?

Но у самого Станиславского за его критикой постановки чувствовалось уже какое-то общее неудовлетворение делом, те серьезные сомнения в нем, о которых он говорит в своей книге» (сб. «О Станиславском», стр. 345).

223

¹Роль передал В. И. Качалову – роль Протасова в «Детях солнца».

² Лилина исполняла роль Нины Заречной в возобновленном спектакле «Чайка».