Текст книги "Письма 1886-1917"

Автор книги: Константин Станиславский

сообщить о нарушении

Текущая страница: 67 (всего у книги 74 страниц)

258*

¹ Оценки спектакля в прессе были разноречивы. Декадентская критика говорила о пессимистической философии спектакля, о «неумолимом карающем роке», как об откровениях нового искусства. Декаденты восхищались условными декорациями, написанными в манере художников-модернистов, барельефными мизансценами, мистическим колоритом музыки И. Саца.

Критики реалистического исправления доказывали, что нарочитая стилизация исключает художественную правду. «К чему это?… Почему выпуклость менее художественна, чем плоскость, и почему надо сплющиться и омертветь, чтобы говорить воображению и мысли?» – писал H. E. Эфрос в газете «Парус».

Сам Станиславский писал позднее: «…Привыкнув относиться к себе с чрезвычайной требовательностью и не боясь оголять до корней причины всяких явлений, я не обольстился мнимым успехом и результатами спектакля. Для меня он носил отрицательный характер, так как моя лабораторная работа и только что утвержденные основы внутренней техники оказались совершенно скомпрометированными в моих собственных глазах» (Собр. соч., т. 1, стр. 309).

259*

¹Владимир Иванович – Немирович-Данченко. М. Г. Савина прислала подарок к Пасхе.

260*

¹ «Драма жизни» была включена в репертуар петербургских гастролей Художественного театра.

² Как и в Москве, в Петербурге спектакль вызвал споры и разногласия. Волынский (А. Л. Флексер) – один из теоретиков символизма, искусствовед и критик.

Чулков Г. И. – писатель и критик, символист.

Андреевский С. А. – критик и переводчик (см. далее письма к нему).

³ Шутливый намек на увлечение тринадцатилетнего Игоря Алексеева историей.

261*

¹Виппер Р. Ю. – историк; Бальмонт К. Д. – поэт; Щукин С. И, – основатель картинной галлереи западной живописи; Щукин П. И. – создатель музея русских древностей.

262

Дата устанавливается по рецензии Юр. Беляева «Горе от ума» («Новое время», 1907, 26 апреля).

¹ Перефразировка реплики Фамусова из второго акта «Горя от ума».

263*

Печатается по подлиннику, хранящемуся в Музее МХАТ (архив КС).

264

Все письма к М. П. Лилиной с 1907 по 1915 г. печатаются по подлинникам, хранящимся в личном архиве К. К. Алексеевой (Фальк).

Даты писем № 264, 265 устанавливаются по почтовому штемпелю. Письма написаны в дороге (Станиславский возвращался из Кисловодска в Москву).

¹Петровский Андрей Павлович (1869–1933) – в то время артист Александрийского театра.

На фотографии, подаренной Петровскому, Станиславский написал: «Большому художнику сцены Андрею Павловичу Петровскому от искреннего поклонника его прекрасного таланта и благодарного ученика по гриму».

² Станиславский познакомил Петровского со своей рукописью «Настольная книга драматического артиста». На полях рукописи Станиславский записал отдельные критические замечания А. П. Петровского.

266

Дата устанавливается по связи с предшествующими письмами и по письму Вл. И. Немировича-Данченко к Е. Н. Немирович-Данченко от 17 августа 1907 г. Заседание по репертуару, упоминаемое в письме, состоялось 17 августа.

¹ Эта тема получила развитие в «Работе актера над собой»: «Ум, воля и чувство. Они являются двигателями нашей психической жизни» (Собр. соч., т. 2, гл. XII, «Двигатели психической жизни», стр. 296–306).

² Главный режиссер Малого театра А. П. Ленский писал директору императорских театров В. А. Теляковскому 17 августа 1907 г.: «Вчера, 16 августа, на репетиции комедии „Много шума из ничего“ ко мне подошла г-жа Гзовская, играющая центральную роль в пьесе, и заявила, что бросает службу в Малом театре и переходит в Художественный, мотивируя свой уход тем, что все пять лет (три в школе и два на сцене) она бесплодно томилась, тосковала и рвалась неудовлетворенной душой сама не зная куда и почему. И только в это лето благодаря Станиславскому, проходившему с нею роль Психеи, она наконец прозрела и поняла, что такое настоящее искусство. Станиславский в свою очередь видит в ней тот идеал, которому он может с полным успехом передать свои художественные принципы» (А. П. Ленский, Статьи. Письма. Записки, М., 1950, стр. 273–274).

³ «Эрос и Психея» Ю. Жулавского – неосуществленная постановка Ленского. В архиве Гзовской сохранились записи советов, замечаний, указаний, сделанных Станиславским в то время, когда он на Кавказе проходил с ней роль Психеи.

267

¹Сцена в корчме – «Корчма на литовской границе», седьмая сцена трагедии Пушкина «Борис Годунов». Калужский (Лужский) ставил этот спектакль вместе с Немировичем-Данченко.

² «Жизнь Человека» Л. Андреева была впервые сыграна 12 декабря 1907 г. Постановка «Синей птицы» затянулась (см. письмо к Метерлинку, № 269) и была осуществлена 30 сентября 1908 г.

268*

Печатается по черновому автографу, хранящемуся в Музее МХАТ (архив КС). Датируется по связи с письмом Гржебина к Станиславскому от 11 августа 1907 г. и по упоминанию запрещения «Каина» «святыми отцами синода» (август 1907 г.)

Гржебин Зиновий Исаевич (ум. в 1929 г.) – один из учредителей и руководителей издательства «Шиповник». Позднее основал «Издательство З. И. Гржебина».

¹ «Жизнь Человека» была поставлена В. Э. Мейерхольдом в театре В. Ф. Комиссаржевской в феврале 1907 г.

269*

Печатается по черновому автографу, хранящемуся в Музее МХАТ (архив КС).

Дата устанавливается по фразе письма: «Строгости цензуры изломали весь наш репертуар. Нам запретили пьесу, которая должна была начать этот сезон» («Каин» Байрона).

Метерлинк Морис (1862–1949) – бельгийский писатель, символист.

¹ Биншток Владимир Львович (1868–1933) – журналист, перевел для Художественного театра «Синюю птицу».

К письму Бинштока прилагалось письмо Метерлинка от 10 мая 1907 г.

² Метерлинк писал Станиславскому: «Г-н Биншток передал мне чудесные страницы, в которых Вы изложили Ваше понимание постановки „Синей птицы“. Я, пожалуй, мог бы опасаться, что Ваше стремление столь изобретательно воплотить это сновидение уведет Вас порой за пределы возможностей сцены, – если бы мои большие друзья не заверили меня, что Московский Художественный театр никогда не ошибается. Поэтому, полный доверия, жду осуществления этого чудесного замысла» (Музей МХАТ, архив КС).

Речь Станиславского о постановке «Синей птицы», произнесенная перед труппой МХТ, была опубликована во французском журнале «Mercure de France» (1907, 15 июня) и вызвала отклики крупных деятелей европейского театра. Так, Люнье-По писал Станиславскому 11 июля 1907 г.: «Я познакомился с Вашей превосходной речью перед началом работы над „Синей птицей“. Я завидую Вам и поздравляю Вас. Мадам Дузе разделяет мои чувства. Вот уже двадцать лет, как я кричу: долой театральность. Ваш собрат Люнье-По».

270*

¹ «Иванов» А. П. Чехова был возобновлен Станиславским и Немировичем-Данченко. Первое представление – 6 ноября 1907 г.

271*

Написано до 12 октября 1907 г., так как в этот день Немирович-Данченко читал «Росмерсхольм» труппе Художественного театра.

¹ Сложность декорационного решения не позволила везти спектакль «Борис Годунов» в Петербург.

272*

¹ Станиславский нетерпимо относился ко всяким нарушениям этики театра. Его гнев в данном случае вызвало поведение M. H. Германовой по отношению к Н. Г. Александрову, проводившему занятия по «системе» с О. В. Гзовской.

273

Дата устанавливается по генеральным репетициям пьесы Л. Андреева «Жизнь Человека», в которой Леонидов исполнял центральную роль Человека (первое представление – 12 декабря 1907 г.). Режиссерские замечания Станиславского относятся ко второй картине спектакля («Любовь и бедность»).

¹ Чтобы подчеркнуть предел бедности Человека и его Жены, Л. Андреев вводил такую подробность:

«Жена Человека садится к нему на колени, и так они едят… Он поит ее молоком из бутылки.

Ж_е_н_а. У меня молоко течет по шее и подбородку. Ой, щекотно!

Ч_е_л_о_в_е_к. Дай, я его выпью. Не нужно, чтобы капля пропадала».

274*

Письма к Айседоре Дункан печатаются по черновым автографам (на французском языке), хранящимся в Музее МХАТ (архив КС).

Дункан Айседора (1878–1927) – известная танцовщица, противопоставившая искусству классического балета так называемый «свободный танец» – непосредственную пластическую импровизацию на музыку Бетховена, Брамса, Шопена, Вагнера, Глюка, Чайковского, Скрябина. Традиционный балетный костюм Дункан заменила античной туникой. Считая, что обувь и пуанты мешают естественным движениям «раскрепощенного тела», она танцевала босая.

В режиссерском дневнике Станиславского 24 января 1905 г. появилась запись: «Вечером смотрел Дункан. Об этом надо будет написать. Очарован ее чистым искусством и вкусом» (Собр. соч., т. 5, стр. 255).

Впоследствии Станиславский по-другому относился к искусству Дункан и основанной ею школе.

¹ Дункан писала Станиславскому из Петербурга, где проходили ее гастроли: «Вчера вечером я танцевала. Я думала о Вас и танцевала хорошо… У меня новый, необычайный прилив энергии. Сегодня я работала все утро.

Я вложила в свой труд множество новых мыслей. Опять – ритмы. Эти мысли дали мне Вы. И мне так радостно, что я готова взлететь к звездам и танцевать вокруг луны. Это будет новый танец, который я думаю посвятить Вам» (Музей МХАТ, архив КС).

275*

Дата устанавливается по телеграмме Дункан Станиславскому от 14 января 1908 г.

¹ Школа-студия танца, о которой мечтала Дункан, была открыта в Москве в 1921 г. После отъезда Айседоры Дункан за границу в 1924 г, студией руководила ее приемная дочь Ирма Дункан.

276*

Дата устанавливается по телеграмме Дункан Станиславскому от 28 января 1908 г. из Гельсингфорса: «Еду с пятницы до воскресенья на Иматру. Хотите приехать?».

В публикуемом письме Станиславским вычеркнут абзац: «Какое искушение! Фея на берегу водопада Иматры. Великолепная картина, я же лишен возможности все это видеть, я – бедный труженик».

277*

Печатается по неоконченному черновику, переписанному рукой А. А. Стаховича.

Дата устанавливается по связи с письмом А. А. Стаховича к М. П. Лилиной.

¹«Лазоревое царство» – одна из картин «Синей птицы».

278*

Письма к С. А. Андреевскому печатаются по подлинникам, хранящимся в ЦГАЛИ СССР, ф. 26, оп. 2, ед. хр. 2.

Андреевский Сергей Аркадьевич (1847–1918) – адвокат-криминалист. Поэт, переводчик, критик, сотрудник «Вестника Европы». Писал статьи о Художественном театре.

¹ Станиславскому сообщали, что в Америке и Европе хотят ставить «Синюю птицу», повторяя оформление и мизансцены спектакля MX Г.

² Андреевский писал Станиславскому 16 января 1908 г.: «Ваши горизонты широки и заманчивы. Вы не утомляетесь и не хотите знать пределов» (Музей МХАТ, архив КС).

³ «Пьеса и постановка имели большой успех. И на этот раз говорили, что театр открыл новые пути в искусстве. Но они, против желания, не шли дальше декораций, которые и в этой постановке отвлекли меня от внутренней актерской сути, – а потому в нашей области мы не прибавили этим спектаклем ничего нового. Оторвавшись от реализма, мы – артисты – почувствовали себя беспомощными и лишенными Почвы под ногами», – пишет Станиславский в книге «Моя жизнь в искусстве» (Собр. соч., т. 1, стр. 322).

⁴ «Борис Годунов» Пушкина был поставлен Немировичем-Данченко и Лужским. Станиславский участвовал в репетициях «польских сцен».

⁵ На гастролях в Петербурге были сыграны: «Жизнь Человека», «Росмерсхольм», «Вишневый сад», «Доктор Штокман», «Бранд» и «Горе от ума».

279*

Дата устанавливается по гастролям МХТ в Петербурге.

¹ Крэг Гордон (р. 1872) – известный английский актер, режиссер, художник.

В одном из писем Дункан к Станиславскому говорилось: «Я написала Гордону Крэгу и рассказала ему как о Вашем театре, так и о Вашем собственном великом искусстве. Но не хотите ли Вы сами написать Крэгу? Если он сможет с Baми работать, это было бы для него идеально. Я от всего сердца надеюсь, что это удастся» («Иностранная литература», 1956, № 10).

О работе Крэга в МХТ – см. далее.

281*

Дата помечена неизвестным лицом. Возможно, что это дата получения письма.

¹ Аффективной памятью Станиславский называл «память на чувствования», способность актера воспроизвести ранее прочувствованное, пережитое. Этот термин, заимствованный у французского ученого Т. Рибо, Станиславский позднее заменил более точным термином «эмоциональная память» (см. соответствующую главу во 2-м томе Собрания сочинений и комментарий к ней).

«Мы натолкнулись на новые принципы, которые, быть может, удастся разработать в стройную систему, – говорил Станиславский в день десятилетия МХТ 14 октября 1908 г. – …Этот период будет посвящен творчеству, основанному на простых и естественных началах психологии и физиологии человеческой природы» (Собр. соч., т. 5, стр. 414–415).

282

Дата устанавливается по программам гастрольных спектаклей МХТ в Петербурге.

¹ Ольга Николаевна – Чюмина, поэтесса и переводчица, просила Станиславского прочитать пьесу, переведенную ею.

283*

Дата устанавливается по фразе письма: «Вчера сыграл Штокмана, и остался еще один раз, в воскресенье».

284

Дата устанавливается по связи с последующими письмами к М. П. Лилиной.

¹ Семья Станиславского выехала на курорт Гомбург (Германия).

² «Chat Noir» – название одного из кабаре в Берлине.

285

¹Шолъц Август Карлович переводил на немецкий язык пьесы и рассказы Горького, вел переписку с Горьким по поводу постановки его пьес в театре Рейнгардта. Во время гастролей МХТ в Европе (1906) ведал литературной частью театра.

² Ольга Леонардовна Книппер-Чехова проводила лето 1908 г. в Гомбурге.

286

¹ «Питер Пэн, или Мальчик, который не желал стать взрослым», пьеса в 5 актах Дж. М. Барри.

² Племянница Станиславского – Вера Владимировна Алексеева.

³ Исполнители народных сцен в МХТ.

⁴ Югене – французский актер, выступавший в театре «Атеней» («Athenee»).

287

Дата устанавливается по связи со следующим письмом.

¹ На этой выставке было представлено собрание экспонатов по истории театра, от античных масок до современных макетов декораций («Театр», 20 апреля 1908 г.)

² В театральной практике хромотропом называют прибор, состоящий из рамки, внутри которой, совпадая центрами, двигаются в разные стороны два одинаковых по размерам диска. На диски наносят цветные рисунки. При проекции рисунков, на сцене возникают декоративные орнаменты.

288*

Публикуется по черновику (на французском языке), сохранившемся в записной книге Станиславского за 1908 г. (Музей МХАТ, архив КС, № 774).

Леблан Жоржет – французская артистка, жена Мориса Метерлинка.

¹ Когда Станиславский находился в гостях у Метерлинка в бывшем аббатстве St.-Wandrille, «было решено устроить спектакль, в котором зрители вместе с актерами будут переходить с одного места аббатства к другому, чтобы смотреть мизансценированную в природе пьесу» (Собр. соч., т. 1, стр. 325).

В письме к Станиславскому Жоржет Леблан предлагала ему участвовать в этом «небывалом зрелище, где сама природа будет служить самой точной декорацией», и просила сыграть роль Старика в пьесе Метерлинка «Там, внутри».

² Открытие памятника А. П. Чехову в Баденвейлере состоялось 12/25 июля 1908 г.

³ В одном из своих писем Метерлинк благодарил Станиславского за присланные сочинения Чехова.

289*

Публикуется по черновому автографу (на французском языке), сохранившемуся в записной книге Станиславского за 1908 г. (Музей МХАТ, архив КС, № 774).

Год устанавливается по фразе: «„Синяя птица“ еще не сыграна», месяц – по фразе: «Мне переслали Ваше письмо из Москвы».

Люнье-По А.-Ф. (1869–1940) – известный французский актер, режиссер и театральный деятель. В 1892 г. основал театр «L'Œuvre» в Париже.

290*

Ответ на письмо Немировича-Данченко с пометой Станиславского: «6 июля из Екатер. губ. в Гомбург. Получено 11/24 июля».

¹ Александр Александрович – Юргенс, репетитор приемного сына Немировича-Данченко, Михаила Владимировича.

²Монтировка – в данном случае режиссерские указания для художников, электроосветителей, бутафоров, реквизиторов.

³ В 1908 г. Станиславский разрабатывал основные положения своей будущей «системы». Термин – «моя система» – появляется в 1909 г. (см. вступительную статью Г. Кристи ко 2-му тому Собр. соч.).

⁴ Описание поездки к Метерлинку см. Собр. соч., т. 1, стр. 322–325 и т. 5, стр. 371–375.

⁵ Памятник (бюст) Чехову работы Н. Шлейфера был открыт 12/25 июля 1908 г.

⁶Эйхлер Дмитрий Адольфович – русский посланник при Баденском дворе.

⁷ Речь Станиславского на открытии памятника Чехову в Баденвейлере – см. Собр. соч., т. 5, стр. 376–382.

…без Ахалиной – то есть без суфлера МХТ.

⁸ Воспоминание о теплом и дружеском приеме МХТ в Праге во время гастролей 1906 г.

⁹ Графиня С. В. Панина стала в 1908 г. пайщицей МХТ. В письме к Немировичу-Данченко от 29 июня 1908 г. она писала: «От души благодарю Вас за это выражение величайшего доверия, которое Вы могли мне оказать, и постараюсь впредь заслужить его» (Музей МХАТ, архив Н-Д).

¹⁰ Немирович-Данченко сообщал: «3 августа назначу монтировочный осмотр „Синей птицы“, а Сулер в фойе 3-го и 4-го будет припоминать пьесу с актерами» (Музей МХАТ, архив Н-Д).

¹¹ Немирович-Данченко предлагал взять на должность бутафора Хрисанфова Ивана Хрисанфовича, старого билетера и вахтера.

¹² Полунин Иван Михайлович – бутафор, талантливый изобретатель в области сценической техники. Симов называл его самородком. Работал в МХТ с 1902 по 1916 г.

¹³Кириллин – описка: Кириллов Василий Сергеевич, электроосветитель. В МХТ работал с 1900 по 1910 г.

¹⁴ Вахтанг Леванович – Мчеделов (1884–1924), помощник режиссера и затем режиссер МХТ. Один из основателей Второй студии МХТ.

¹⁵«Кладбище» – сцена из «Синей птицы» (в спектакль Художественного театра не вошла).

¹⁶ А. Ф. Горев был тогда еще совсем молодым, неопытным актером, а И. М. Уралов недавно вступил в труппу МХТ.

¹⁷ Метерлинк в Москву не приезжал.

¹⁸ Ответ на слова Немировича-Данченко: «4-го начну „Ревизора“. Этого больше всего смущаюсь. Я так беден по части „Ревизора“! Не знаю просто, в чем найти тот внутренний толчок, который окрыляет фантазию. Уж я и читаю пьесу, и хожу – думаю о ней, и пробую играть, – кроме театрального шаблона ничего не нахожу. Все у меня выходит нарочно. „Не смешно“. Хотел начать писать мизансцену – не успею» (Музей МХАТ, архив Н-Д).

¹⁹ Немирович-Данченко хотел, чтобы первое действие «Ревизора» шло в маленькой гостиной, а не в столовой.

Художник Симов поддержал замысел Станиславского и сделал для спектакля декорацию столовой.

Качалову не довелось сыграть роль Хлестакова, о которой он мечтал много лет.

²⁰ Роли в спектакле «Ревизор» исполняли: городничего – И. М. Уралов, Анны Андреевны – О. Л. Книппер-Чехова, Марьи Антоновны – Л. М. Коренева, Осипа – В. Ф. Грибунин, Ляпкина-Тяпкина – Л.М.Леонидов, Земляники – А. И. Адашев, Шпекина – В. В. Лужский, Бобчинского – И. М. Москвин, Добчинского – П. А. Павлов, Хлестакова – А. ф. Горев, Уховертова – Н. О. Массалитинов, Пошлепкиной – Е. А. Красовская, жены унтер-офицера – Н. А. Миронова.

291

¹ В 1908 г. Станиславский и Немирович-Данченко снова добивались открытия общедоступного театра или общедоступного отделения МХТ.

² Пьеса А. В. Амфитеатрова «Княгиня Настя» в МХТ не шла. Она была напечатана в XXIV сборнике «Знание» (1908).

³ «Второю пьесой я рекомендую „Плоды просвещения“. Тут роли и ученицам», – писал Немирович-Данченко Станиславскому в июле 1908 г.

В. М. Лопатин (позднее по сцене Михайлов) играл в «Плодах просвещения» роль 3-го мужика. А. Р. Артем исполнял роль старого повара (спектакль Общества искусства и литературы, 1891 г.).

⁴ Немирович-Данченко инсценировал роман Достоевского «Братья Карамазовы». Спектакль был поставлен в 1910 г.

⁵ Здесь говорится о праздновании десятилетнего юбилея Художественного театра. «Задал Симову задачу: как убрать сцену 14 октября на чтении отчета, а может быть, и реферата. Подумайте и Вы», – писал Немирович-Данченко в том же письме (Музей МХАТ, архив Н-Д).

292*

Ответ на письмо Немировича-Данченко от 25 июля 1908 г.

¹ Станиславский сожалел, что «Братья Карамазовы» не пойдут в сезоне 1908/909 г. Это ответ на слова Немировича-Данченко: «„Карамазовы“ в этом году немыслимы. Симову надо написать 20 сцен».

² Немирович-Данченко не был удовлетворен своей постановкой «Росмерсхольма».

³ «Малой сценой» в это время называлось репетиционное помещение МХТ, в котором находилась небольшая сцена.

⁴ Немирович-Данченко предлагал включить в репертуар филиального отделения МХТ «Венецианского купца» Шекспира, распределяя роли главным образом среди молодежи: Порция – Бромлей, Джессика – Коонен, Антонио – Хохлов, Лоренцо – Готовцев. Роль Шейлока предназначалась Вишневскому.

⁵ Боклевский Петр Михайлович (1816–1897) – художник-иллюстратор, карикатурист. Большой известностью пользуются его альбом иллюстраций к «Ревизору», вышедший в 1863 г. под названием «Бюрократический катехизис», и иллюстрации к «Мертвым душам».

⁶ «Kammerspiele» – «Камерный театр», которым руководил Макс Рейнгардт. 12 августа 1908 г. Станиславский смотрел там «Лизистрату» Аристофана.