Текст книги "Письма 1886-1917"

Автор книги: Константин Станиславский

сообщить о нарушении

Текущая страница: 62 (всего у книги 74 страниц)

85

Датируется по связи с последующими письмами к М. П. Лилиной.

86

¹Ивановский Павел Петрович (1866–1929) начал режиссерскую деятельность в Москве в 1886 г. в театре М. В. Лентовского. Работая в провинции (Херсон, Николаев, Одесса, Ростов), следовал репертуару Художественного театра (ставил «Одинокие», «Три сестры», «Доктор Штокман»). В 1910 г. был приглашен в Болгарию, где осуществил постановку пьес: «Плоды просвещения», «Власть тьмы», «Живой труп», «Братья Карамазовы». После революции – организатор рабочих и красноармейских драмкружков и режиссер Замоскворецкого театра в Москве.

²Форкатти Виктор Людвигович (1846–1906) – артист, известный антрепренер. Обычно труппы Форкатти в летние месяцы выступали на курортах Северного Кавказа.

³Качалов Василий Иванович вступил в труппу Художественного театра в феврале 1900 г., его жена, Левестам (по сцене Литовцева) Нина Николаевна, – в 1901 г.

⁴ Софья Витальевна Черепова – артистка балета Большого театра с 1881 г.

87

¹Планировки – режиссерский план спектакля «Доктор Штокман» Г. Ибсена.

88

¹ Обычно по понедельникам в газете «Московские ведомости» печатались театральные рецензии и фельетоны С. В. Флерова (Васильева).

² Младшая дочь С. В. Флерова.

89

¹ Под наблюдением и при участии М. П. Лилиной в Любимовке изготовлялись костюмы для «Снегурочки».

²Красов (Некрасов) Николай Дмитриевич в молодости выступал вместе со Станиславским в спектаклях Общества искусства и литературы. Впоследствии стал актером-профессионалом.

90*

Письма Станиславского к дочери – Кире Константиновне Алексеевой – печатаются по подлинникам, хранящимся в ее личном архиве.

Алексеева-Фальк Кира Константиновна (р. 1891 г.) – в настоящее время директор Дома-музея К. С. Станиславского.

91*

Дата устанавливается по связи с предшествующим письмом.

92

Год устанавливается по содержанию письма; число и месяц – по письму A. П. Чехова к О. Л. Книппер от 9 августа 1900 г.

¹ Обязанности директора МХТ мешали тогда Немировичу-Данченко всецело отдаться режиссерской работе.

² Зрительный зал театра «Эрмитаж», где шли спектакли МХТ, был несколько расширен к новому сезону.

³ М. А. Самарова готовила в «Снегурочке» роль Бобылихи.

⁴ В это время А. П. Чехов заканчивал работу над пьесой «Три сестры».

⁵ Речь идет о пьесе Немировича-Данченко «В мечтах» (первое представление состоялось 21 декабря 1901 г.).

⁶ Станиславский предполагал включить пьесу А. М. Федорова «Старый дом» в репертуар выездных спектаклей МХТ в театре «Парадиз» и на сцене Охотничьего клуба. Пьеса поставлена не была.

⁷ Немирович-Данченко в это время писал режиссерский план пьесы Г. Ибсена «Когда мы, мертвые, пробуждаемся», которая должна была идти в начале сезона (поставлена 28 ноября 1900 г.). Судя по переписке, план постановки был намечен Станиславским и Немировичем-Данченко еще до отпуска, весной. Тогда же были проведены беседы с будущими исполнителями спектакля.

«Все последние дни занимаюсь „Мертвыми“, – писал Немирович-Данченко в конце июля 1900 г.,– и по первому абцугу прошу у Вас разрешения на перемену первой декорации. Прилагаю ее…В этом виде она меня очень удовлетворяет, поддерживает настроение и удобна для mise en scene» («Избранные письма», стр. 193).

В Музее МХАТ хранится режиссерский план первого действия, написанный Станиславским. В нем – 24 чертежа мизансцен, один рисунок и текст режиссерских замечаний.

⁸ Здесь упоминаются режиссерские записки Станиславского. В его архиве сохранились заметки по разным вопросам режиссерского и актерского искусства, относящиеся к 1899–1902 гг.

⁹ Роль Магды в «Потонувшем колоколе» исполняла М. Г. Савицкая.

¹⁰ Роль Купавы в «Снегурочке» играла М. Л. Роксанова.

¹¹Гофстад – действующее лицо в пьесе «Доктор Штокман». Эту роль играли П. Г. Баратов и А. Л. Вишневский.

¹²Гречанинов Александр Тихонович (1864–1956) – композитор, дирижер, педагог. Написал музыку к спектаклям МХТ «Царь Федор Иоаннович», «Смерть Иоанна Грозного», «Снегурочка». А. М. Горький писал, что музыка Гречанинова в спектакле МХТ «Снегурочка» «колоритна до умопомрачения». «Милый он человек! Любит народную песню, знает ее и прекрасно чувствует» (Собр. соч., т. 28, стр. 131).

¹³Васильев Леонид Сергеевич – содержатель церковного хора, приглашенного для участия в «Снегурочке».

¹⁴Калинников Виктор Сергеевич (ум. в 1927 г.) – брат композитора

B. С. Калинникова, преподаватель училища при Филармонии, первый дирижер МХТ (сезон 1898/99 г.).

93*

Датируется по связи с предыдущим письмом.

¹ «Quo vadis?» («Камо грядеши?») – роман Г. Сенкевича из жизни древнего Рима.

94*

Датируется по почтовому штемпелю.

95*

Печатается по подлиннику, хранящемуся в Музее МХАТ (архив KС). Датируется по почтовому штемпелю.

Ответ на письмо А. А. Санина от 10 августа 1900 г. (Музей МХАТ, архив КС).

¹ Санин сообщал Станиславскому о неполадках в подготовке к сезону.

² Речь идет о декорациях «Снегурочки».

Подзор – первое от зрителя верхнее портальное сукно, закрывающее ход занавеса. «О подзоре не заботьтесь, – писал Санин. – Проект с крашеной дерюгой лопнул… Измышляют новый род подзора. Занимаются этим ретиво Симов и Морозов. Он же совершенно детски увлекается окраской театра, опущением пола сцены, переделкой рампы и оркестра, размещением стульев. Все это симпатично и трогательно.

Симов в отпуск ехать не желает, сам кончает на этих днях всю „Снегурочку“ и уже сделал макет для 2-го акта „Мертвых“. За ним же еще некоторые рисунки по бутафории для „Снегурочки“».

³ О том, что выписаны фонари и стекла для изображения облаков и восходящей луны, сообщал Станиславскому С. Т. Морозов 21 июля 1900 г.: «Сначала она (лука) красная, а потом становится серебряной» (Музей МХАТ, архив КС).

⁴ Обувь для действующих лиц «Снегурочки» Морозов предполагал привезти из Перми (потом пришлось ее выписывать из Архангельска).

⁶ Декоратор А. Ф. Гельцер приготовил павильон первого акта «Доктора Штокмана».

⁶Поделки – все вспомогательные работы по изготовлению декораций.

⁷ Санин имел в виду банальные толки о том, что в спектаклях МХТ обстановка подавляет «текст, поэзию, полчаса будут думать, как они это все соорудили».

⁸ Санин писал об известном декораторе К. Ф. Вальце, приглашенном в МХТ на должность заведующего сценой: «Торжествую и радуюсь. Абсолютным машинистом вступил Вальц, у него штат в 16 рабочих и помощник от себя. Свел Вальца с Симовым. Один мастер своего дела, академик, другой – отъявленный художник, прекрасного таланта человек. Из этого единения хочу создать порядок и толк».

⁹ Санин был недоволен излишней мягкостью А. Л. Вишневского, исполнявшего обязанности дежурного на репетициях и спектаклях.

¹⁰Борис – Б. С. Алексеев, брат К. С. Станиславского; был помощником декоратора, в сезоне 1900/901 г. играл в спектаклях МХТ под псевдонимом Полянский.

¹¹ Ознакомившись с режиссерским планом Станиславского, Санин должен был вести репетиции сцены бирючей.

«Сцена у Вас так набросана эскизно, бирючи не назначены, так что моя работа будет совсем некстати… Когда Вы приедете и назначите бирючей и расскажете, как Вам эту сцену хочется поставить, ее отделаем» (из письма Санина от 10 августа 1900 г.).

¹² А. Н. Григорьева, окончившая императорское театральное училище, поступила в труппу МХТ, а затем перешла в Малый театр.

¹³ Судьбинин не был дублером Станиславского в роли Иоанна Грозного («Смерть Иоанна Грозного»). Роль Грозного в очередь со Станиславским играл Мейерхольд.

¹⁴Жаровцы – участники массовых (народных) сцен, которыми руководил Жаров.

¹⁵ «Морозов просит передать, что никаких экономии по постановке „Снегурочки“ не признает – дело идет о конкуренции, о полноте и красоте картины», – писал Санин. Одновременно с Художественным театром А. П. Ленский осуществлял постановку «Снегурочки» в Новом театре. Большой театр готовил оперу Н. А. Римского-Корсакова «Снегурочка».

¹⁶ О «синематографе» – см. прим. 6 к письму № 79.

96

¹ В серии статей под названием «В чем дело» («Московские ведомости», 1900, № 153, 160, 167, 174, 181) С. В. Флеров (Васильев) поставил вопрос «способен ли к художественному обновлению наш Малый театр?» и подверг резкой критике систему управления императорскими театрами: «Художественным делом управляют люди, не имеющие никакого прикосновения к искусству»; «наш Малый театр, всегда выезжавший на актерах, не выработал у себя режиссерскую часть, а следовательно, художественную организацию дела»; «впервые создался в России театр (МХТ – Л. Ф.) в смысле вполне сознательного и систематического художественного института, который ясно понимает свои цели и способы, какие ведут к их достижению». Критикуя организацию художественного дела в Малом театре, предостерегая артистов, «потерявших перспективу», Флеров возлагал надежды на режиссерские начинания А. П. Ленского.

Говоря о «самодурстве офицеров-чиновников», Станиславский, должно быть, имеет в виду П. М. Пчельникова, бывшего гвардейского офицера – управляющего Московской конторой императорских театров.

97*

Датируется сентябрем 1900 г., по времени пребывания А. М. Горького в Москве. Число устанавливается по содержанию письма.

¹ 28 сентября 1900 г. в Художественном театре шел спектакль «Смерть Иоанна Грозного» с участием В. Э. Мейерхольда в роли Грозного. В начале октября 1900 г. Горький писал Чехову: «Я только что воротился из Москвы, где бегал целую неделю, наслаждаясь лицезрением всяческих диковин, вроде „Снегурочки“ и Васнецова, „Смерти Грозного“ и Шаляпина, Мамонтова Саввы и Крандиевской» (Собр. соч., т. 28, стр. 132).

98

¹ С. В. Флеров писал о В. И. Качалове в роли Берендея: «Что мне делать с г. Качаловым, когда он олицетворяет передо мной царя Берендея бледным, худым, изможденным стариком, настолько дряхлым, что его водят под руки, а сам он весь застыл в какой-то гиератической позе, напоминающей эпоху гораздо более близкую к нам, нежели то время, в которое веселые берендеи вместе со своим царем поклонялись солнцу?» («Московские ведомости», 9 октября 1900 г., № 279).

По режиссерскому замыслу Станиславского царство Берендея – «Царство красоты и искусства: музыки, живописи и красноречия. Все во дворце Берендея – светлые, благообразные, улыбающиеся старцы, жизнерадостные, мягкие… Все говорят нежно, мягко, походки степенные, почтительные». А сам Берендей – «поэт», «умный и сердечный человек», «чудная улыбка озаряет его лицо». Так писал Станиславский в режиссерском экземпляре пьесы «Снегурочка», так и играл Качалов Берендея.

Исполнение Качалова очень понравилось Горькому: «Великолепен царь Берендей – Качалов, молодой парень, обладающий редкостным голосом по красоте и гибкости» (Собр. соч., т. 28, стр. 132).

99*

Печатается по подлиннику, хранящемуся в Музее МХАТ (архив КС).

Е. Лазарев, земский врач из Тулы, посмотрев в МХТ «Чайку», писал Станиславскому 6 октября 1900 г.: «Зная, насколько Вам дорог Ваш театр и его репутация, я позволю себе указать Вам на несколько недостатков его, которые следовало бы устранить; эти недостатки касаются не сцены, не игры, не постановки пьесы; там, на сцене, все так ново, оригинально, художественно и истинно, что кажется, присутствуешь не в театре, а видишь все это наяву в жизни! Вы отреклись, за малым исключением, от традиционных условностей старой сцены, и зритель жадно следит за каждым словом…».

Е. Лазарев указывал на то, что слишком скрипят стулья в зрительном зале, что капельдинеры входят и выходят во время действия и т. п. (Музей МХАТ, архив КС).

100

¹ В Художественном театре состоялось всего 21 представление «Снегурочки».

² Не соглашаясь с трактовкой роли Берендея (см. прим. к письму № 98), С. В. Флеров восторженно писал о Снегурочке – Лилиной и высоко оценивал режиссерскую работу Станиславского.

101

Дата устанавливается по генеральным репетициям пьесы Ибсена «Когда мы, мертвые, пробуждаемая» (премьера 28 ноября 1900 г.).

102*

Печатается по подлиннику, хранящемуся в ЦГАЛИ СССР, ф. 470, оп. 1, ед. хр. 11.

Средин Леонид Валентинович (1860–1909) – врач. Художник М. В. Нестеров вспоминал о доме Средина в Ялте: «Кто только не шел к милому, спокойному Леониду Валентиновичу! Часто бывал там и Горький, любил бывать и Чехов. M. H. Ермолова говорила мне, что она „на срединском балконе отогревается от московской стужи“ (М. Нестеров, Давние дни, М., „Искусство“, 1959, стр. 288).

¹Зины – по-видимому, Зинаиды Сергеевны Соколовой.

² Речь идет о бедственном положении композитора В. С. Калинникова (1866–1901), болевшего туберкулезом.

103

Датируется по фразам письма „Вы в Ницце“ и „23 декабря у нас состоится генеральная, очень черновая репетиция первых двух актов“. А. П. Чехов приехал в Ниццу 14 декабря 1900 г.

¹ Толстая Софья Андреевна – жена Л. Н. Толстого (1844–1919). Станиславский по рассеянности называет в письме графиню С. А. Толстую княгиней.

Концерт, который упоминается в письме, не состоялся.

² Эта встреча Станиславского с Л. Н. Толстым произошла в московском доме Толстого в Хамовниках.

³ В „Трех сестрах“ роли исполняли: Андрея Прозорова – В. В. Лужский. Ольги – М. Г. Савицкая, Маши – О. Л. Книппер, Ирины – М. Ф. Андреева, Кулыгина – А. Л. Вишневский, Наташи – М. П. Лилина, Вершинина – К. С. Станиславский и В. И. Качалов (с 9 февраля 1901 г.), Чебутыкина – А. Р. Артем, Тузенбаха – В. Э. Мейерхольд (после ухода Мейерхольда из театра роль Тузенбаха перешла к В. И. Качалову), Соленого – M. А. Громов, Родэ – И. М. Москвин, Федотика – И. А. Тихомиров, Анфисы – М. А. Самарова, Ферапонта – В. Ф. Грибунин. Премьера „Трех сестер“ состоялась 31 января 1901 г.

104*

Печатается по подлиннику, хранящемуся в рукописном отделе Государственного музея Л. Н. Толстого, архив С. А. Толстой, № 3931.

105*

¹ После какой репетиции Станиславский послал эту записку Немировичу-Данченко – установить не удалось (возможно, речь идет о репетициях пьесы Ибсена „Когда мы, мертвые, пробуждаемся“),

106

Датируется по почтовому штемпелю. Печатается по подлиннику, хранящемуся в Музее МХАТ (архив КС).

¹ И. А. Прокофьев был не только актером и режиссером Общества искусства и литературы, но и деятельно участвовал в его административной работе.

107

Дата устанавливается по ответному письму А. П. Чехова.

¹ См. письмо № 103 и прим. к нему.

² О. Л. Книппер играла в „Трех сестрах“ роль Маши.

³ Чехов отвечал Станиславскому: „Конечно, Вы тысячу раз правы, тело Тузенбаха не следует показывать вовсе; я это сам чувствовал, когда писал, и говорил Вам об этом, если Вы помните“ (Полн. собр. соч. и писем, т. XIX, стр. 20). 20 января 1901 г. Чехов напоминал Книппер: „Я же говорил тогда, что труп Тузенбаха проносить неудобно по Вашей сцене, а Алексеев стоял на том, что без трупа никак нельзя. Я писал ему, чтобы труп не проносили…“ (там же, стр. 24).

108

Год устанавливается по первым петербургским гастролям МХТ, число и месяц – по фразе письма: „Три сестры“ вчера имели успех» («Три сестры» шли впервые в Петербурге 28 февраля 1901 г.).

¹ Художественный театр играл в Петербурге в помещении Панаевского театра на Адмиралтейской набережной.

² Александр Блок писал в своем дневнике 1913 г., после встречи со Станиславским: «И мы вспоминали вместе ту первую весну (11 лет назад), когда Художественный театр впервые приехал в Петербург, как я орал до хрипоты, жал руку Станиславскому, который среди кучки молодежи садился на извозчика и уговаривал разойтись, боясь полиции» (Александр Блок, Соч. в двух томах, т. 2, М., Гослитиздат, 1955, стр. 456).

³ «Суворинской кликой» Станиславский называл рецензентов, группировавшихся вокруг А. С. Суворина – издателя реакционной газеты «Новое время» и владельца театра Литературно-художественного общества.

⁴Кугель Александр Рафаилович (1864–1928) – театральный критик, издавал журнал «Театр и искусство» (1897–1918); в 1909 г. основал театр пародий «Кривое зеркало»; автор книг: «Театральные портреты», «Профили театра», «Русские драматурги» и др.

Об эстетических взглядах Кугеля, о его отношении к Художественному театру см. Собр. соч., т. 5, стр. 645.

⁵Смоленский – псевдоним критика и беллетриста А. А. Измайлова (1873–1921).

⁶ Амфитеатров Александр Валентинович (1862–1923) – журналист и беллетрист. С 1921 г. – белоэмигрант.

«Россия» – ежедневная газета, издававшаяся Г. П. Сазоновым в Петербурге с 1899 г. Выходила без предварительной цензуры.

⁷ Мария Федоровна – Андреева.

⁸Кони – см. далее письма к А. Ф. Кони.

По-видимому, Михайловский В. А. (1862–1923); печатался в «Русской мысли», «Ежегоднике императорских театров».

109

А. Д. Бородулин (Денисов), гимназист 5-го класса Рыбинской гимназии, просил принять его в труппу Художественного театра: «Неужели Вам не надо помощника, который будет верен и послушен Вам, как сын (да, духовный сын)?»

«Вновь с большой силой мне захотелось попасть в Художественный театр в 1906 г.,– вспоминал Бородулин, – и на мое письмо Константин Сергеевич ответил вторым письмом…

Несколько раз я беседовал с К. С.– в школе Адашева, где я учился в 1910 г. и куда приезжал К. С.; на генеральной репетиции „Жизни Человека“;… никогда не напоминал я К. С. о том рыбинском гимназистике, которого так очаровало и утвердило в святости театрального искусства письмо Станиславского» (из пояснения А. Д. Бородулина (Денисова) к его переписке со Станиславским. Музей МХАТ, архив КС).

110*

Письма к И. К. Алексееву печатаются по подлинникам, хранящимся в его личном архиве.

Дата устанавливается по петербургским гастролям МХТ 1901 г.

111*

¹ В это время Станиславский работал над режиссерским планом пьесы Г. Гауптмана «Микаэль Крамер».

112*

¹ В апреле 1901 г. одновременно репетировались «Дикая утка» Г. Ибсена и «Микаэль Крамер» Г. Гауптмана.

² Станиславский обещал прислать свои фотографии участникам массовых сцен гастрольных спектаклей МХТ в Петербурге.

³ За три репетиции В. В. Котляревская должна была приготовить роль королевы Елизаветы в пьесе Ф. Шиллера «Мария Стюарт».

113*

Год устанавливается по почтовому штемпелю. Время года – по содержанию письма.

¹ З. С. и К. К. Соколовы переехали в 1893 г. в село Никольское Воронежской губернии, где К. К. Соколов работал врачом. В Никольском Соколовы организовали любительский кружок из местной интеллигенции и крестьян.

²Зюля – Зинаида Константиновна, дочь З. С. и К. К. Соколовых (p. 1887), в замужестве Васнецова. Ныне хранительница Дома-музея В. М. Васнецова.

³ Александр Акимович – Санин.

⁴Оленин Петр Сергеевич (1874–1922) – оперный певец (баритон). С 1900 по 1903 г. пел в Большом театре. За ним была замужем сестра Станиславского – Мария Сергеевна.

114

¹Никулина Надежда Алексеевна (1845–1923) и Яблочкина Александра Александровна (р. 1868 г.) – артистки Малого театра.

115*

Дата устанавливается по фразе письма: «60 лет тому назад здесь убили на дуэли Михаила Юрьевича Лермонтова».

116

¹Пуаре (Михайлова) Евгения Яковлевна строго придерживалась этикета, принятого в светском обществе.

117

¹ В августе 1901 г. М. П. Лилина могла видеть Станиславского на репетиции «Микаэля Крамера» (Станиславский исполнял заглавную роль).

118*

¹ Станиславский в шутку сравнивает семью Алексеевых с семьей Ругон-Маккаров, о которой идет речь в серии романов Э. Золя – «Ругон-Маккары».

² Какую именно роль в пьесе Немировича-Данченко «В мечтах» Станиславский предназначал З. С. Соколовой, установить трудно.

³ Пожар был на фабрике Алексеевых.

⁴ МХТ ждал от Горького пьесу «Мещане». «Я за это время был поглощен Шаляпиным, а теперь на всех парах пишу драму», – сообщал А. М. Горький К. П. Пятницкому 13 сентября 1901 г.

119*

¹Петр Исаевич – Вейнберг (1830–1908), журналист, переводчик, поэт, принадлежал к петербургским друзьям и поклонникам МХТ. Станиславский ставил «Уриэля Акосту» Гуцкова и «Отелло» Шекспира в переводе П. И. Вейнберга. В 1901 г. исполнилось пятьдесят лет его литературной деятельности.

² «Дикая утка» Г. Ибсена недолго удержалась в репертуаре МХТ, она прошла всего двадцать раз.

³ Премьера пьесы Немировича-Данченко «В мечтах» состоялась 21 декабря 1901 г. К. С. Станиславский и А. А. Санин были режиссерами спектакля.

⁴ Вскоре отношение Станиславского к М. Метерлинку изменилось. В 1904 г. пьеса Метерлинка «L'intruse» – «Непрошеная» (в другом переводе – «Втируша») шла на сцене МХТ в один вечер с двумя другими его пьесами: «Слепые» и «Там, внутри». В 1908 г. Станиславский осуществил постановку «Синей птицы». В его архиве хранятся также режиссерские заметки сделанные на экземпляре пьесы Метерлинка «Аглавена и Селизета».

⁵ Намек на духовную цензуру, запретившую постановку «Ганнеле» в МХТ. «Сорок сороков» – множество церквей в Москве.