Текст книги "Путеводитель по картинной галерее Императорского Эрмитажа"

Автор книги: Александр Бенуа

сообщить о нарушении

Текущая страница: 25 (всего у книги 25 страниц)

Амбергер, Христоф

Отсутствие Гольбейна в Эрмитаже отчасти вознаграждается двумя великолепными, скромными и живыми портретами, считающимися, по определению Тчуди, работами аугсбургского мастера Христофа Амбергера (1500? – 1562?). Их сочная живопись и горячий “рембрандтовский” тон делают, однако, эту атрибуцию сомнительной, что, во всяком случае, оставляет за ними значение первоклассных образчиков живописи “гольбейновского поколения”. Весь их стиль (судя по костюмам, они написаны в 1540-х годах) обладает уже вполне тем благородным спокойствием, которое ввели в портретную живопись итальянские мастера и которое полнее всего среди немцев передавал Гольбейн. [199]199
  О мастере “Смерти Марии”, которую теперь идентифицируют с нидерландцем Иостом ван Клеве, а также о его вероятном ученике голландце (?) Бартеле Бруине, поселившемся в Кёльне, мы говорили выше. В обоих художниках, во всяком случае, более типичных нидерландских, нежели немецких черт.


[Закрыть]

Роттенгаммер, Иоганн

После работ Амбергера в Эрмитаже огромный перерыв в 60 с лишком лет, и мы, потому, сразу должны подойти к лучшим из “итальянизировавших” немцев Иоганну Роттенгаммеру (1564 – 1624) и к его знаменитому другу Адаму Эльсгеймеру (1572 – 1620?). Таким образом, мы пропускаем все развитие и весь постепенный упадок национального искусства, представителями которого были Бегам, Ганс Балдунг Грин, “красавец” Бургмайер, поэтичный Альтдорфер, основатели “чистого пейзажа” Лаутензак и Гиршфогель, гениальный Матиас Гринвальд, наконец, великие иллюстраторы Иост Амман и Тобиас Штиммер. С Роттенгаммером мы уже застаем явление, параллельное Спрангеру и Яну Брейгелю в Нидерландах. Роттенгаммер был гибкий, умелый мастер, иногда до обмана подделывавшийся под Тинторетто и Пальму-младшего, обыкновенно же остававшийся в пределах мелкого прециозного творчества, предназначенного для кабинетов редкостей. В Роттенгаммере уже иссякли совершенно чисто германские особенности, и его круглые формы, его мастерская, но несколько холодная композиция указывают на полное и совершенное заимствование искусства эпигонов итальянского Ренессанса. Таким он и представляется в своих четырех картинах Эрмитажа, из которых самая пышная “Пир богов”писана в Венеции и помечена 1600 годом. [200]200
  Прекрасна его картина “Зима” в собрании гр. А. А. Голенищева-Кутузова.


[Закрыть]

Эльсгеймер, Адам

Иным художником представляется Эльсгеймер. О влиянии этого франкфуртского уроженца, поселившегося в Риме, на развитие Клода Лоррена, целого ряда других пейзажистов и, косвенным образом, даже на Рубенса и Рембрандта мы говорили в своих местах. Но и вне этого воспитательного значения Эльсгеймер, как творец, представляет из себя нечто совершенно особенное и пленительное.

Адам Эльсхеймер (Эльсгеймер). Св. Христофор. 1598/99. Медь, масло. 22,5х17,5. Инв. 694

Формы своего искусства, подобно Роттенгаммеру, он нашел в Италии, но в эти изящные, выправленные, почти уже академически обезжизненные формы он вложил содержание своей нежной германской чувствительности. Чтобы судить об Эльсгеймере, нужно видеть его картины в немецких музеях, где поражаешься разнообразию замыслов, романтическому изгибу его воображения и, наконец, совершенной его искренности. Там же видишь его духовную связь с Караваджо в преследовании иллюзии, достигаемой им, при крошечных размерах, посредством остроумной комбинации света и теней. Но и в Эрмитаже в двух картинах мастера можно, несмотря на известную сухость живописи и красок, понять его поэтичную прелесть, скромный трогательный характер которой остался непонятным для “знатоков” того времени (драгоценный художник умер в бедности), но которая производила колоссальное впечатление на его товарищей.

Прелестным примером того, как Эльсгеймер воспользовался формулами венецианского пейзажа, которым он сумел прибавить характерную черту своей родины – грустную, пленительную мечтательность, является крошечная картина “Лес”, изображающая густые заросли, орошаемые полноводным ручьем. Фигурка играющего на свирели пастуха подчеркивает меланхолическую музыкальность настроения. [201]201
  Прелестная мифологическая картина Эльсгеймера находится в Павловском Константиновском дворце.


[Закрыть]В совершенно другом духе сложная картина “Апостол Павел на острове Мальте”, где мы на очень ограниченном пространстве видим и бурю, выбрасывающую узников с их стражниками на берег, и группы спасшегося экипажа, греющиеся у костров, и св. Павла, стряхивающего ехидну в огонь, – поступок, вызывающий изумление у окружающих.

Адам Эльсхеймер (Эльсгеймер). (В наст. время автором считается Давид Тенирс Старший). Чудо апостола Павла на острове Мальта. Левый и правый фрагменты. Дерево, масло. 54,5х83. Инв. 692

Эффект этой картины несколько разбит, и здесь Эльсгеймеру не удалось связать эпизоды общим тоном. Но замечательна самая способность мастера подробно и поэтично излагать сложные фабулы, “вживаться” в разнообразные их детали и придавать всему характер интересного правдоподобия.

Кнупфер, Николаус

В характере Эльсгеймера писаны еще две картины в Эрмитаже: затейливая по композиции “Царица Савская перед Соломоном”лейпцигского уроженца, переселившегося в Голландию, Н. Кнупфера (1603 – 1660), а также “Проповедь Иоанна Крестителя”– считавшаяся в разное время произведением то Я. Брейгеля, то А. Мироу, то Д. Тенирса (В наст. время – Иоганн Хольцман). Возможно, впрочем, что и в этой сложной, но ясной композиции с ее причудливыми деталями и прелестными цветистыми красками мы имеем произведение того же Кнупфера.

Николаус Кнюпфер . Царица Савская перед Соломоном. Холст, масло. 73,5х81. Инв. 699

Вообще же влияние Эльсгеймера обозначилось меньше всего на немецком искусстве. Лишь в иллюстрациях Матиаса Мериана встречаешь еще отголоски его поэтичного творчества. Вся же остальная немецкая живопись ушла в подражание сначала итальянским академистам, а позже маленьким голландцам и французским придворным художникам. К тому же в XVII веке Германия переживает время полной культурной разрухи (из-за 30-летней войны) и искусство пребывает в состоянии какого-то паралича. Даже немецкие музеи бедны произведениями этой эпохи и не мудрено, что немецкий XVII век представлен в Эрмитаже всего тремя картинами.

Шёнфельдт, Иоганн Гейнрих

Одним из немногих блестящих немецких мастеров за это время был художник Иоганн Гейнрих Шёнфельдт (1609 – 1675), посетивший Италию и Францию и работавший последнее время в Аугсбурге, бывшем все еще художественным центром Германии. Произведения его встречаются лишь в немецких галереях. Несколько лет тому назад у одного антиквара в Петербурге продавалась прекрасная его подписная картина “Пир в Кане”, как бы предвещавшая радужное великолепие Тьеполо. Совершенно в том же характере венецианцев XVIII века, следовательно, с большим “забегом вперед”, перед общим художественным движением Германии и даже всей Европы, написано и виртуозное, очень декоративное “Похищение сабинянок”в Эрмитаже, лишь недавно вынесенное из кладовых.

Иоганн Генрих Шёнфельдт . Похищение сабинянок. Ок. 1640. Холст, масло. 98,5х134. Инв. 2513

Лот, Карл

Более определенно болонское влияние отражают картины Карла Лота, некогда соперничавшего в симпатиях знатоков с лучшими итальянскими мастерами и действительно обладавшего полным комплектом безупречных академических познаний. К сожалению, этими школьными достоинствами произведения Лота и исчерпываются (у нас “Отцелюбие римлянки”).

Рос, Иоганн Генрих
Рос, Филипп Петер

Интереснее имитаторы “итальянских голландцев” Иоганн Г. Рос (1631 – 1685, “Привал цыган среди античных развалин” и 1279 “Итальянский пейзаж”), подражавший Лару, и сын его, Филипп, прозванный Роза ди Тиволи, специализировавшийся на энергичных этюдах овец и коз, которых он освещал “караваджиевским” светом. Он же писал и красивые виртуозные пейзажи (“Пейзаж с водопадом”, и др.).

Другие немецкие художники вплоть до Ходовецкого и Менгса являются такими же, более или менее удачными, подражателями выдающихся иноземных мастеров.

Деннер, Бальтазар
Кверфурт, Август
Дитрих, Христиан Вильгельм Эрнст

Б. Деннер (1685 – 1749) перещеголял всех доуистов выпиской мельчайших деталей (знамениты его однообразные “старики” и “старухи”; в Эрмитаже “Портрет старика” (В наст. время – “Св. Иероним”), 1288), баталист Кверфурт очень близко подражал Бургиньону и Воуверману (“Военный лагерь”, “Приготовление к отъезду”, 1740); дрезденский мастер Дитрих (1712 – 1794) всю жизнь имитировал голландцев, особенно Рембрандта и Остаде, не выходя, впрочем, за пределы чисто внешних заимствований (“Отдых на пути в Египет”, 1292; “Положение во гроб”, 1293 ;“Дети, играющие с белкой”, 1294; “Странствующий раешник”, 1295; “Вид, Римской Кампании”, 1296; “Итальянский пейзаж с мостом”, 1726 ;“Бегство в Египет”).

Плацер, Иоганн Георг

Более самостоятелен венский “живописец галантных праздников” И. Г. Плацер (1702 – 1760), величайший виртуоз, до полного, однако, пресыщения щеголяющий своей фокуснической ловкостью, вообще же немец с головы до ног – как в наивной прециозности своих измышлений, так и во всей своей слащавой манерности, которым до подлинного изящества и мастерства Ватто как до неба. Часто, впрочем, в картинах Плацера мы встречаем удачные декоративные мотивы и отдельные прелестно написанные куски. Для иллюстрации специфической психологии и вкусов немецкого высшего общества в эпоху париков и мушек картины Плацера незаменимы (“Оргия”и “Концерт”).

Иоганн Георг Платцер (Плацер). Концерт. Медь, масло. 58,3х84,4. (Продана из Эрмитажа в 1934 году. Германский Национальный музей, Нюрнберг)

Менгс, Рафаэль
Кауфман, Анджелика

С Плацером мы кончаем эпоху немецкого барокко и рококо. С Рафаэлем Менгсом, нашумевшим на весь свет своей проповедью о возвращении к античности, и с сентиментальной Анджеликой Кауфман, любимицей наших бабушек, мы вступаем в совершенно иной мир. Исчезает непосредственность творчества, начинается период литературщины. Менгс пишет свои холодные, школьные упражнения, выискивая хорошие указания у древней скульптуры, у фресок только что открытого Геркуланума и даже в камеях и печатках. Анджелика пишет дам всей образованной Европы по раз составленному тарифу [202]202
  Экземпляр такого тарифа, раздававшийся посетителям ее мастерской в Риме, хранится у нас в Государственном архиве.


[Закрыть]

и по раз утвержденному шаблону, согласно которому каждая заказчица должна была походить или на трогательную героиню романа, или на античную весталку. Начиная с Менгса, немецкая колония в Риме считается на многие годы твердыней суровой школьной правильности, и даже Л. Давид подпадает влиянию Менгса. В то же время немецкая живопись становится рассадником приторного маньеризма, и вся слащавая безвкусица, наводняющая Германию еще и в наши дни, имеет своим источником “прекраснодушие”, чувствительность, слезы и улыбки Анджелики.

Екатерина II, в качестве передовой женщины, должна была разделять увлечение “лучших людей” своего времени, особенно литераторов, умным Менгсом и чувствительной Анджеликой. Вот почему у нас имеются три капитальных картины скучного классика и еще три его эскиза, среди которых “Аполлон и Музы” (В наст. время – “Парнас”)1761 года к знаменитой некогда “Фреске”в вилле Альбани. О том, что Менгс был хорошим знатоком своего дела, говорят его строгие портреты (их много в Мадриде и в Дрездене, где он прожил по несколько лет), среди которых особенной живостью и непринужденностью отличаются автопортреты (1752 год). И Анджелика приятнее в портретах, имеющихся в значительном количестве в наших частных собраниях. Что же касается до ее эрмитажных картин, служащих иллюстрациями к “Сентиментальному путешествию” (“Безумная Мария”; “Монах из Кале”)Стэрна и к переписке “Абеляра и Элоизы” (“Прощание Абеляра и Элоизы”), то будучи вставленными в стены комнат “луисезного” стиля, они могли бы служить пикантными украшениями, но взятые сами по себе они лишены художественного интереса.

Лампи, Иоганн-баптист
Кобель, Вильгельм
Грасси, Йозеф

Укажем еще на изящный, но суховатый портрет Станислава-Августа, писанный уроженцем Тироля Иоганном Баптистом ф. Лампи (1751 – 1830), работавшим одно время и при русском дворе, на два хорошеньких пейзажа во вкусе Демарна В. Кобеля и на слащавый портретвенского художника Иозефа Грасси(1757 – 1839), изображающий E. А. Бакунину.

Иоганн Баптист Лампи Старший. Портрет Екатерины II. 1793. Холст, масло. 290х208. Инв. 2755. Из собр. Зимнего дворца, 1918

Составить себе полное понятие о немецкой живописи по Эрмитажу и вообще по русским коллекциям нельзя. В России нет ни одного произведения величайшего поэта среди немецких художников, Альбрехта Дюрера, и ни единого портрета величайшего мастера немецкой школы, Ганса Гольбейна-младшего. [203]203
  “Портрет Эразма Роттердамского” в Эрмитаже хорошая старинная копия с оригинала, писанного Гансом Гольбейном и хранящаяся в Парме.


[Закрыть]

Иллюстрации, не вошедшие в Путеводитель

 

Фра Анджелико. Реликварий с изображением Христа и ангелов. 1425/30. Дерево, темпера. 65х32,5. Инв. 283. Из собр. Г.С. Строганова, Рим, 1911.

 

Фра Анджелико(?). Мадонна с младенцем и ангелами. Ок. 1430. Дерево, темпера. 80х51. Инв. 4115. Из Строгановского дворца-музея, Петроград, 1922.

 

Сандро Боттичелли. Св. Доминик. Холст, темпера, переведена с дерева. 44,5х26. Инв. 4076. Из Строгановского дворца-музея, Петроград, 1922.

 

Сандро Боттичелли. Св. Иероним. Холст, темпера, переведена с дерева. 44,5х26. Инв. 4077. Из Строгановского дворца-музея, Петроград, 1922.

 

Перуджино. Св. Себастьян. Ок. 1495. Дерево, темпера, масло. 53,5х39,5. Инв. 281. Из собр. Маркизы Кампанари, 1910.

 

Андреа Дель Сарто. Святое семейство с Иоанном Крестителем. Ок. 1529. Дерево, масло. 129х100. Инв. 6680. Из собр. Л. А. Мусиной-Пушкиной, 1919.

 

Корреджо. Женский портрет. Ок. 1518. Холст, масло. 103х87,5. Инв. 5555.

 

Алессандро Аллори. Мадонна с младенцем (Аллегория церкви). Холст, масло. 131х115. Инв. 8430. Из собр. Паеса де ла Каденьи, Санкт-Петербург, 1834.

 

Джорджоне. Мадонна с младенцем в пейзаже. Холст, масло, переведена с дерева. 44х36,5. Из собрания Крейтона, Санкт-Петербург, 1817.

 

Паоло Веронезе. Диана. Ок.1560. Холст, масло. 28х16. Инв. 167. Из собр. Кроза, Париж, 1772.

 

Паоло Веронезе. Мужской портрет. Холст, масло. 63х50,5. Инв. 119.

 

Паоло Веронезе. Обращение Павла. Ок. 1570. Холст, масло. 191х329. Инв. 68.

 

Доменико Фетти. Поклонение пастухов. Холст, масло. 49х37. Инв. 149.

 

Бернардо Строцци. Аллегория искусств. Ок. 1640. Холст, масло. 152х140. Инв. 6547. Из Строгановского дворца-музея, Ленинград, 1930.

 

Джузеппе Мария Креспи. Смерть св. Иосифа. Ок. 1712. Холст, масло. 234,5х187. Инв. 25. Из собр. Брюля, Дрезден. 1769.

 

Помпео Джироламо Батони. Геркулес на распутье между Добродетелью и Пороком. 1765. Холст, масло. 245х172. Инв. 4793.

 

Эль Греко (Доменико Теотокопули). Апостолы Петр и Павел. 1587/92. Холст, масло. 121,5х105. Инв. 390. Из собр. П. П. Дурново, Санкт-Петербург, 1911.

 

Хусепе де Рибера. Св. Онуфрий. 1637. Холст, масло. 130х104. Инв. 375.

 

Хусепе де Рибера. Раскаяние Апостола Петра. Холст, масло. 75х63. Из собр. К. А. Горчакова.

 

Симон Вуэ. Аллегорический портрет Анны Австрийской. 1643/50. Холст, масло. 202х172. Инв. 7523.

 

Себастьян Бурдон. Иаков зарывает идолов в землю под Сихемским дубом. Холст, масло. 95х129. Инв. 7481.

 

Клод Лоррен. Итальянский пейзаж. Холст, масло. 75х100. Инв. 1225. Из собр. Кроза, Париж, 1772.

 

Гюбер Робер (Юбер Робер). Античные развалины, служащие общественной купальней. 1789. Холст, масло. 133х194. Инв. 1262.

 

Гюбер Робер (Юбер Робер). Бегство. 1780-е. Холст, масло. 50х42. Инв. 7732. Из собр. Д. И. Щукина, Москва.

 

Гюбер Робер (Юбер Робер). Разорители гнезд. 1780-е. Холст, масло. 50х42. Инв. 7731. Из собр. Д. И. Щукина, Москва.

 

Гюбер Робер (Юбер Робер). Вилла Мадама под Римом. Ок. 1767. Холст, масло. 52х69,5. Инв. 7593. Из собр. Н. В. Репнина, Яготин.

 

Гюбер Робер (Юбер Робер). Пейзаж с террасой и каскадом. 1802. Холст, масло. 312х148,5. Инв. 5720. Из собр. великого князя С. А. Романова, Петроград, 1920.

 

Гюбер Робер (Юбер Робер). Пейзаж с водопадом. Холст, масло. 312х145,5. Инв. 5721. Из собр. великого князя С. А. Романова, Петроград, 1920.

 

Гюбер Робер (Юбер Робер). Пейзаж с обелиском. Холст, масло. 311х146. Инв. 5722. Из собр. великого князя С. А. Романова, Петроград, 1920.

 

Гюбер Робер (Юбер Робер). Пейзаж с руиной. Холст, масло. 311х147. Инв. 5723. Из собр. великого князя С. А. Романова, Петроград, 1920.

 

Гюбер Робер (Юбер Робер). Пейзаж с отшельником. Холст, масло. 60х48. Инв. 8580.

 

Гюбер Робер (Юбер Робер). Развалины террасы в парке. Ок. 1780. Холст, масло. 59х87. Инв. 5647.

 

Шарль де Лафосс. Христос в пустыне, окруженный ангелами. Холст, масло. 143х193. Инв. 4427. Из музея Академии художеств, Петроград, 1922.

 

Жан-Франсуа де Труа. Аполлон и Дафна. 1725/1730. Холст, масло. 135х104. Инв. 3739. Из музея Академии художеств, Петроград, 1922.

 

Жан-Франсуа де Труа. Аполлон и Дафна. Похищение Прозерпины. Ок. 1735. Холст, масло. 122,5х161. Инв. 7526. Из Строгановского дворца-музея, Ленинград, 1930.

 

Шарль-Жозеф Натуар. Амур, точащий стрелу. 1750. Холст, масло. 55,5х42,5. Инв. 7653. Из собр. Кроза, Париж, 1772.

 

Жан-Антуан Ватто. Капризница. Ок. 1718. Холст, масло. 42х34. Инв. 4120. Из собр. Уолпола, Хоутон холл, 1779.

 

Жан-Антуан Ватто. Отдых на пути в Египет (Святое семейство). 1719 или 1721. Холст, масло. 129х97,2. Инв. 1288. Из собр. Брюля, Дрезден, 1769.

 

Жан-Батист Патер. Купальщицы. Холст, масло. 75х60,5. Инв. 7670.

 

Жан-Батист Патер. Общество, слушающее флейтиста. Дерево, масло. 15,5х20. Инв. 2044. Из собр. Кроза, Париж, 1772.

 

Никола Ланкре. Брачный контракт. Ок. 1738. Медь, масло. 28х36,5. Инв. 1132.

 

Никола Ланкре. В кухне. Холст, масло. 40х33. Инв. 1265.

 

Никола Ланкре. Слуга-волокита. Холст, масло. 40х32,5. Инв. 1267.

 

Никола Ланкре. Общество в саду. Холст, масло. 99х132. Инв. 7497.

 

Франсуа Буше. Гобелен из серии “Любовь богов”. “Диана и Каллисто. Вертумн и Помона”. Париж, мануфактура Гобеленов. Около 1775 – 1778. По картону Франсуа Буше, орнамент Мориса Жака, цветы Луи Тессье. Шерсть, шелк. 383,5х624,8.

 

Франсуа Буше. Гобелен из серии “Любовь богов”. “Венера и Вулкан”. Париж, мануфактура Гобеленов. Около 1775 – 1778. По картону Франсуа Буше, орнамент Мориса Жака, цветы Луи Тессье. Шерсть, шелк. 381х487,7.

 

Франсуа Буше. Гобелен из серии “Любовь богов”. “Венера на водах”. ”. Париж, мануфактура Гобеленов. Около 1776 – 1778. По картону Франсуа Буше, орнамент Мориса Жака, цветы Луи Тессье. Шерсть, шелк. 383,5х317,5.

 

Франсуа Буше. Гобелен из серии “Любовь богов”. “Аврора и Кефал”. Париж, мануфактура Гобеленов. Около 1775 – 1778. По картону Франсуа Буше, орнамент Мориса Жака, цветы Луи Тессье. Шерсть, шелк. 381х322,5.

 

Жан-Марк Натье. Портрет А. Б. Куракина. 1728. Холст, масло. 131х107. Инв. 5633. Из собр. С. В. Паниной, Петроград. 1923.

 

Луи Токке. Портрет актера П. Желиота в роли Аполлона. Холст, масло. 82х72. Инв. 5638. Из собр. Е. П. и М. С. Олив, Петроград, 1923.

 

Луи Токке. Портрет Е. А. Головкиной. Холст, масло. 51х43. Инв. 7636. Из собр. Д. И. Щукина, Москва.

 

Жан-Оноре Фрагонар. Выигранный поцелуй. 1760-е. Холст, масло. 47х60. Инв. 5646.

 

Жан-Оноре Фрагонар. Дети фермера. До 1770. Холст, масло. 50х60,5. Инв. 1179.

 

Жан-Батист Симеон Шарден. Натюрморт с атрибутами искусств. Холст, масло. 112х140,5. Картина была выполнена по заказу Екатерины II для Петербургской Академии художеств.

 

Жан-Батист Грёз. Балованное дитя. Начало 1760-х. Холст, масло. 66,5х56. Инв. 5725.

 

Жан-Батист Грёз. Девочка с куклой. 1751/60. Холст, масло. 65х55. Инв. 3689.

 

Жан-Батист Грёз. Портрет графа П. А. Строганова в детстве. 1778. Холст, масло. 50х40. Инв. 4063. Из собр. Строгановского дворца-музея, Санкт-Петербург, 1923.

 

Жан-Батист Грёз. Портрет графини Е. П. Шуваловой. Ок. 1780. Холст, масло. 60х50. Инв. 5726. Из собр. дома-музея Шуваловой, Ленинград, 1925.

 

Жан-Батист Грёз. Посещение священника. 1786. Холст, масло. 128х160,5. Инв. 7521. Приобретена у художника великим князем Павлом Петровичем, 1790.

 

Питер Брейгель Младший. Поклонение волхвов. Холст, масло, переведена с дерева. 36х56. Повторение картины Питера Брейгеля Старшего.

 

Антонис ван Дейк. Портрет Изабеллы Брант. 1621. Холст, масло. 153х120. Продан из Эрмитажа в августе 1930 года Эндрю Меллону. Национальная галерея, Вашингтон. Коллекция Эндрю В. Меллона.

 

Антонис ван Дейк. Портрет фламандской дамы. 1618(?). Холст, масло. 122,9х90,2. Продан из Эрмитажа в июне 1930 – апреле 1931 года Эндрю Меллону. Национальная галерея, Вашингтон. Коллекция Эндрю В. Меллона.

Франс Халс. Мужской портрет. 1653/60. Холст, масло. 84,5х67. Инв. 816.

 

Рембрандт Харменс ван Рейн. Портрет Бартье Мартенс Домер. 1639/41. Дерево, масло. 76х56. Инв. 729.

Рембрандт Харменс ван Рейн. Портрет старика в красном. 1651/55. Холст, масло. 108х86. Инв. 745. Из собр. Брюля, Дрезден, 1769.

Рембрандт Харменс ван Рейн (мастерская; возможно Говард Флинк.). Мужчина в восточном костюме. Около 1635. Холст, масло. 98,5х74,5. Продана из Эрмитажа в июне 1930 – апреле 1931 года Эндрю Меллону. Национальная галерея, Вашингтон.

Рембрандт Харменс ван Рейн. Пейзаж с замком. Дерево, масло. 44х60. Продан из Эрмитажа после 1932 года. Лувр, Париж.

Адриан ван Остаде. Старушка. 1646. Дерево, масло. 25х20. Инв. 4034. Из Музея Академии художеств, Петроград, 1922.

Ян ван Гойен. Конькобежцы. Дерево, масло. 32х55. Из Юсуповского дворца-музея, Ленинград, 1925.

Арт ван дер Нер. Пейзаж с мельницей. Фрагмент.

Лукас Кранах Старший. Адам и Ева. Около 1530. Дерево, масло. 190х70 (каждая). Продана из Эрмитажа 12-13 мая 1931 года. Художественный фонд Нортона Саймона, Пасадена, Калифорния.