Текст книги "Большая Советская Энциклопедия (ВЕ)"

Верди Джузеппе

Ве'рди (Verdi) Джузеппе (10.10.1813, Ронколе, провинция Парма, – 27.1.1901, Милан), итальянский композитор. Сын трактирщика. С 7 лет учился музыке у местного органиста, в 12 лет был церковным органистом. Первые опыты в области композиции относятся к 1828 (увертюры, марши для духового оркестра, фортепьянные пьесы). В 1832 пытался поступить в Миланскую консерваторию, но не был принят по возрасту. Занимался у дирижёра и композитора В. Лавиньи. В 1833 дирижёр городского духового оркестра, в 1836 возглавлял филармоническое общество в Буссето. В 1839 в Милане поставлена первая опера В. – «Оберто, граф Бонифачо», тепло принятая публикой. Следующая опера – «Король на час, или Мнимый Станислав» (1840) не имела успеха. Известность В. принесли оперы «Набукко» («Навуходоносор», 1841, постановка 1842) и «Ломбардцы в крестовом походе» (1842, постановка 1843; французская редакция – «Иерусалим», 1847). Проникнутые героико-революционным пафосом, эти оперы встретили восторженный приём в Италии, стремившейся сбросить иго австрийских поработителей. В операх В. слушатели улавливали намёки на современные политические события, зачастую спектакли сопровождались политическими манифестациями. В 1842—49 В. создаёт 13 опер, в том числе «Эрнани» (1844), «Аттила» (1846), «Макбет» (1847), «Битва при Леньяно» (1849), «Луиза Миллер» (1849). Патриотические настроения В. нашли отражение также в гимне «Звучи, труба», написанном во время Революции 1848 по предложению Дж. Мадзини (на текст Г. Мамели). Мировое признание получили оперы, созданные В. в 50-е гг. 19 в.: «Риголетто» (1851, по драме В. Гюго «Король забавляется»), «Трубадур» (1852, постановка 1853), «Травиата» (1853, по драме А. Дюма-сына «Дама с камелиями»). В этих операх романтические тенденции уступают место яркому реализму, углублённому психологизму. В центре внимания композитора судьбы простых людей (Виолетта, Риголетто, Азучена), социальное неравенство, сословные предрассудки. Зачастую реалистическое искусство В. принимает острую критическую направленность. В операх 50– 60-х гг. В., в связи с ростом национально-освободительного движения, вновь обращается к историко-героическим сюжетам, связывая воедино личную драму героев с общественно-политическими событиями: «Сицилийская вечерня» (1854, постановка 1855), «Симон Бокканегра» (1857, 2-я редакция 1881), «Бал-маскарад» (1859). В 1862 по заказу петербургского Мариинского театра написал оперу «Сила судьбы» (2-я редакция 1869). В связи с постановкой оперы В. дважды посетил Россию (1861, 1862). В 1866 работал для парижского театра «Гранд-Опера» над оперой «Дон Карлос» (постановка 1867, 2-я редакция – итальянское либретто, 1884). В 1870 по заказу из Египта В. создал оперу «Аида» (постановка 1871, Каир), являющуюся одной из вершин итальянского оперного искусства. Пышная восточная экзотика, торжественные марши и шествия, придающие опере характер блестящего, помпезного спектакля, сочетаются в ней с глубоким психологизмом (тонко разработаны характеристики главных героев). В последующие 15 лет В. не обращался к оперному жанру, написал «Реквием» (1874) памяти итальянского писателя А. Мандзони, несколько вокальных произведений. Шедевром реалистического искусства является опера «Отелло» (1886, постановка 1887) – высокий образец психологической музыкальной драмы, одно из величайших творений мировой музыкальной классики. Последняя опера В. «Фальстаф» (по комедии У. Шекспира «Виндзорские проказницы», 1892, постановка 1893) – остроумная, искромётная комическая опера в жанре итальянской оперы-буфф.

  В историю музыки В. вошёл как реформатор оперного искусства, крупнейший композитор-реалист. Идейно-художественное богатство, гуманистическая направленность творчества, связь с национально-демократической культурой Италии обусловили непреходящее историческое значение В., сделали его оперы популярными во всём мире. Основываясь на принципах итальянского бельканто , В. насыщает вокальную мелодику своих опер ярким драматизмом, героическими интонациями. Композитор значительно изменил характер и структуру традиционной итальянской оперы. Стремясь к слиянию песенно-ариозных и декламационных принципов, он создал свой «смешанный» вокальный стиль, послуживший основанием для свободных форм монолога и диалога в опере. Важнейшим звеном драматургического развития становятся у В. большие вокальные сцены. В лучших операх В. существенную драматургическую нагрузку несёт оркестр, однако, для композитора незыблем приоритет вокального начала. «Голос и мелодия, – говорил В., – для меня всегда будут самым главным».

  В. написал 26 опер (6 из них в 2 редакциях); кантаты, в том числе «Гимн наций» (1862); духовые сочинения, в том числе Те Deum (1896), Stabat Mater (1897); струнный квартет (1873); вокальные ансамбли, романсы, песни и др.

  Соч.: Избранные письма, пер. и вступ. статья А. Бушен, М., 1959.

  Лит.: Соловцова Л., Джузеппе Верди, М., 1966; Нюренберг М., Джузеппе Верди. 1813—1901, 2 изд., Л., 1968;. Cherbuliez A. Е. A., Giuseppe Verdi. Leben und Werk. Z., 1949; Gatti C., Verdi, 2 ed.. Mil.,1951: Abbiati F.. Verdi, v. 1—4, Mil., 1959.

Дж. Верди.

Вердикт

Верди'кт (от лат. vere dictum – истинно сказанное), в суде присяжных решение (приговор) присяжных заседателей по вопросу о виновности или невиновности подсудимого (обвинительный или оправдательный В.). Законодательство и судебная практика различных государств знают устный и письменный В., причём они могут быть в форме ответов на вопросы суда или в форме согласия с обвинительным актом либо его отклонения. В судебной практике США различают общий В. по вопросу о виновности и специальный В. по вопросу о доказанности определённых фактов, вывод из которых делают постоянные суды. На основе В. суд выносит решение о наказании. В. принимается присяжными единогласно или большинством голосов. Например, в Великобритании с 1967 единогласия заседателей при вынесении В. не требуется, такой же порядок установлен в законодательстве ряда штатов США. Несмотря на внешне демократический порядок вынесения В., этот институт, как и другие институты суда присяжных в буржуазных государствах, не обеспечивает подлинной независимости присяжных от позиции постоянных судей. «... Судья довольно ясно даёт понять присяжным, какой приговор им следует вынести, и послушные присяжные регулярно выносят именно такой приговор» (Энгельс Ф., см. Маркс К. и Энгельс Ф., Соч., 2 изд., т. 1, с. 636). Возможность для этого создаётся не только соответствующим подбором присяжных, но и процедурой вынесения В. В частности, в США и Великобритании председательствующий (профессиональный судья) произносит или зачитывает напутствие присяжным, в котором не только даёт обязательные для них разъяснения закона и резюмирует позиции сторон, но и высказывает суждения по поводу достоверности и значения отдельных доказательств, причин отказа подсудимого от дачи показаний и т.д. Присяжные находятся также под влиянием позиции председательствующего в суде, поскольку его широкие полномочия позволяют ему активно поддерживать одну из сторон. Председательствующий может вызвать присяжных из совещательной комнаты для дополнительных разъяснений, признать В. недействительным из-за противоречий в нём или, наоборот, отказаться признать их существенными; может распорядиться о новом совещании присяжных для устранения допущенной, по его мнению, ошибки в применении права и т.д. В тех странах, где закон требует единогласия при вынесении В., а оно не достигнуто, суд может направить присяжных на дополнительное совещание либо назначить иной состав присяжных для нового разбирательства дела.

  Г. М. Миньковский.

Вердон

Вердо'н (Verdon), река в юго-восточной части Франции, левый приток р. Дюранс (бассейн Роны). Длина 200 км. Берёт начало в Прованских Альпах; течёт по живописным ущельям. Осенне-зимние и весенние паводки. В верхнем течении имеются водохранилища и ГЭС; в нижнем используется для орошения.

Верёвочный многоугольник

Верёвочный многоуго'льник, графический метод отыскания опорных реакций и равнодействующих системы сил, построения эпюр изгибающих моментов, определения рациональных очертаний арочных и висячих систем и решения др. задач статики плоских систем. В основу построения В. м. положено представление о многоугольнике, образованном осью закрепленной по концам невесомой нити (верёвки), натянутой действующими на неё силами. Построение В. м. совместно с силовым многоугольником (рис .) применяется также для определения геометрических характеристик плоских сечений, решения некоторых задач инженерной гидравлики, экономики и др.

а – веревочный многоугольник; б – силовой многоугольник.

Верейский Георгий Семенович

Вере'йский Георгий Семенович [18(30).7.1886, г. Проскуров, ныне г. Хмельницкий УССР, – 18.12.1962, Ленинград], советский график, народный художник РСФСР (1962), действительный член АХ СССР (1949). Учился в Петербурге (1913—16) у М. В. Добужинского, Б. М. Кустодиева, А. П. Остроумовой-Лебедевой. В 1918—30 работал в отделении гравюр Эрмитажа. Мастер графического портрета (литография, офорт, рисунок), отличающегося точностью характеристики модели, подчёркнутой твёрдостью рисунка; создал ряд пейзажных и жанровых листов. Произведения: серии литографий «Портреты русских художников» (издана альбомами в 1922 и 1927), «Деревня» (издана альбомом в 1924), «Русские писатели» (издана альбомами в 1927 и 1929); портреты деятелей Советского государства, лётчиков, рабочих, деятелей советской культуры (Государственная премия СССР, 1946). Награжден орденом Трудового Красного Знамени и медалями.

  Лит.: Чернова Г. А., Георгий Семенович Верейский, М., 1965.

Г. С. Верейский. Портрет Е. Д. Верейской, матери художника. Чёрная акварель. 1930. Третьяковская галерея. Москва.

Верейский Орест Георгиевич

Вере'йский Орест Георгиевич [р. 7(20).7.1915, деревня Аносово, ныне Смоленской области], советский график, народный художник РСФСР (1970), член-корреспондент АХ СССР (1958). Сын Г. С. Верейского . В 1936—38 был вольнослушателем АХ в Ленинграде. Автор иллюстраций и станковых серий. Для работ В. характерны меткость наблюдений, чёткость графической манеры. Произведения: иллюстрации к поэмам А. Т. Твардовского «Василий Тёркин» (1942—48) и «Дом у дороги» (1957), к «Разгрому» А. А. Фадеева (1949, издание 1967), «Тихому Дону» (1951—52), «Судьбе человека» (1958) и «Поднятой целине» (1967) М. А. Шолохова; серии рисунков, акварелей и литографий, исполненные в результате поездок по Чехословакии, Сирии, Ливану, Египту (все – 1955), Финляндии (1957), Исландии (1958), США (1960 и 1963). Награжден орденом Красной Звезды и медалями.

  Лит.: Каменский А., О. Г. Верейский, М., 1960.

О. Г. Верейский. Иллюстрация к рассказу Шолохова «Судьба человека». Тушь, кисть. 1958.

Верейское княжество

Вере'йское княжество, одно из русских княжеств, находившееся к Ю.-З. от Москвы, с центром в г. Верея (впервые упоминается в летописи 14 в.). Сначала Верея входила в состав Можайского княжества, выделенного Дмитрием Донским своему сыну Андрею (правил в 1389—1432). В 1432—86 В. к. – удел Михаила, сына Андрея, после смерти которого В. к. было присоединено к Московскому великому княжеству.

Верела Альфредо

Варе'ла (Varela) Альфредо (р. 24.9. 1914, Буэнос-Айрес), аргентинский писатель и общественный деятель. Член Коммунистической партии Аргентины (КПА) с 1934, член ЦК КПА с 1963. Один из инициаторов Движения сторонников мира, член Всемирного Совета Мира (ВСМ) с момента организации, с 1956 – член бюро ВСМ, с 1969 – секретарь ВСМ. Вице-президент Аргентинского Совета Мира; один из организаторов движения солидарности с борющимся народом Вьетнама. Неоднократно подвергался арестам. Роман В. «Тёмная река» (1943, русский перевод 1946) посвящен жизни и революционной борьбе батраков. В 1948 написал книгу «Аргентинский журналист в Советском Союзе». Автор документальных повестей «Гуэмес и война гаучо» (1944) и «Хорхе Кальво, героическая молодёжь» (1952). Разносторонняя публицистика В. посвящена борьбе за мир, социализм, передовую культуру. Перевёл на испанский язык произведения Б. Брехта и Н. Хикмета.

  Соч. в рус. пер.: Куба революционная, М., 1962; Слово борцам!, «Иностранная литература», 1968, № 1.

Верельский мирный договор 1790

Вере'льский ми'рный до'говор 1790, заключён между Россией и Швецией после русско-шведской войны 1788—90 (см. Русско-шведские войны 18—19 вв. ). Подписан 3(14) августа в Вереле (Вяряля, Värälä, Финляндия). Обе стороны были заинтересованы в скорейшем заключении мира: Швеция – ввиду истощения войной, Россия – из-за продолжавшейся войны с Турцией и враждебной позиции Англии и Пруссии. В. м. д. по существу повторил условия Абоского мирного трактата 1743 и не внёс никаких территориальных изменений. Главное значение В. м. д. заключалось в том, что Швеция отказалась от союза с Турцией, а Россия – от формулировок Ништадтского и Абоского трактатов, по которым Россия получала возможность вмешиваться во внутренние дела Швеции. В. м. д. способствовал росту международного престижа России.

Веренигинг

Вере'нигинг, город в ЮАР; см. Ференигинг .

Вереншёлль Эрик Теодор

Ве'реншёлль (Werenskiold) Эрик Теодор (11.2.1855, Вингер, – 23.11.1938, Осло), норвежский живописец и график реалистического направления. Учился в Осло (1874—75), Мюнхене (1875—80), Париже (1880-е гг.). Испытал влияние В. Лейбля и французских импрессионистов. Автор жанровых картин («Крестьянские похороны», 1885, Национальная галерея, Осло), многочисленных портретов, пейзажей («Сосна под снегом», 1923, собрание Р. Мейера, Берген), иллюстраций к народным сказкам и легендам (к «Книге королей» Снорри Стурлусона, 1896—1899, и многих др.).

  Лит.: Svedfelt Т., Е. Werenskiolds konst, Stockh., 1947.

  М. И. Безрукова.

Э. Т. Вереншёлль. «Крестьянские похороны». 1885. Национальная галерея. Осло.

Вересаев Викентий Викентьевич

Вереса'ев (псевдоним; настоящая фамилия Смидович) Викентий Викентьевич [4(16).1.1867, Тула, – 3.6.1945, Москва], русский советский писатель. Родился в семье врача. В 1888 окончил историко-филологический факультет Петербургского университета, в 1894 – медицинский факультет Дерптского университета. Выступил в печати в 1885 со стихами. Первый рассказ «Загадка» опубликован в 1887. В 90-х гг. примыкал к группе «легальных марксистов», печатался в журнале «Новое слово», «Начало», «Жизнь» и др. В этот период В. создал цикл произведений об умонастроении интеллигенции на рубеже 19—20 вв.: повесть «Без дороги» (1895), рассказ «Поветрие» (1898), повесть «На повороте» (1902). Писал также о тяжёлом положении русского крестьянства: рассказ «Лизар» (1899; был отмечен В. И. Лениным – см. Полн. собр. соч., 5 изд., т. 3, с. 270) и др. Рассказ «На мёртвой дороге» (1896) и повесть «Два конца» (1899—1903) посвящены жизни рабочих. В 1900-х гг. В. был членом литературного кружка «Среда» , печатался в сборниках М. Горького «Знание» .

  Основанные на автобиографическом материале «Записки врача» (1901) посвящены сложным нравственным, социальным и профессиональным проблемам, возникающим перед молодым врачом-гражданином. В. участвовал в русско-японской войне 1904—05 в качестве врача. В «Рассказах о войне» (1906) и записках «На войне» (1907—08) он показал героизм русских солдат и офицеров и одновременно – разложение царской армии. В 1909 вышла повесть В. «К жизни», в центре которой образы ренегатов революции, интеллигентов, замкнувшихся в кругу личных переживаний. В. принадлежит большая критико-философская работа «Живая жизнь», 1-я книга которой (1910) посвящена сравнительному анализу творчества Ф. М. Достоевского («Человек проклят») и Л. Н. Толстого («Да здравствует весь мир!»), 2-я книга – «Аполлон и Дионис» (1915) – критике взглядов Ф. Ницше. В 1911 по инициативе В. было создано «Книгоиздательство писателей в Москве», которое он возглавлял до 1918.

  После Октябрьской революции В. завершает цикл произведений об интеллигенции: романы «В тупике» (1922) и «Сестры» (1933), публикует воспоминания «В юные годы» (1927), «В студенческие годы» (1929) и ряд книг, основанных на документальных и мемуарных источниках: «Пушкин в жизни» (1926—27), «Гоголь в жизни» (1933), «Спутники Пушкина» (1934—36) и др. По своему художественному методу В. близок писателям-реалистам горьковского «Знания». Достоинство его прозы в прогрессивной демократической тенденции, отчётливо выраженном публицистическом пафосе. Наиболее удавалось В. изображение идейной жизни героев, поисков жизненных путей в обстановке острой социальной борьбы. В. принадлежат переводы произведений античных авторов – «Гомеровы гимны», «Сафо», «Архилох» и др. В конце 30-х гг. начал переводить «Илиаду» (опубликована 1949) и «Одиссею» (опубликована 1953). За выдающиеся достижения в области литературы В. была присуждена Государственная премия СССР (1945). Награжден орденом Трудового Красного Знамени.

  Соч.: Сочинения, т. 1—5, СПБ. 1898—1910; Полн. собр. соч., т. 1—16, М., 1928—29; Соч., т. 1—4, М., 1946—48; Собр. соч., т. 1—5, М., 1961: Невыдуманные рассказы, М., 1968.

  Лит.: Боцяновский В., В. В. Вересаев. Критико-биографический очерк, СПБ, 1904; Воронский А., Литературные портреты, т. 1, М., 1928; Вржосек С., Жизнь и творчество В. Вересаева, Л., 1930; Гейзер И. М., В. В. Вересаев. Писатель-врач, М., 1957; Бровман Г. А., В. В. Вересаев. Жизнь и творчество, М., 1959; Бабушкин Ю. У., В. В. Вересаев. (К столетию со дня рождения), М., 1966; История русской литературы конца XIX – начала XX века. Библиографический указатель, М. – Л., 1963.

  Д. Д. Брегова.

В. В. Вересаев.

Вересай Остап Никитович

Вереса'й Остап Никитович (1803—1890), украинский кобзарь. Из семьи крепостных. Ослеп в раннем детстве. Жил в с. Сокиринцы на Полтавщине. В репертуаре В. – народные думы , исполнявшиеся сольным речитативом в сопровождении музыкального инструмента, исторические, сатирические и шуточные песни. За исполнение сатирической песни «Про правду и неправду» В. подвергался арестам. Композитор Н. В. Лысенко организовал выступление В. в Петербурге в 1875. Традиции песенного творчества В. развивали кобзари конца 19 – начала 20 вв.

  Лит.: Лавров Ф. I., Кобзар Остап Вересай, К., 1955.

Вереск

Ве'реск, верес (Calluna), род растений семейства вересковых. Представлен всего одним видом (С. vulgaris). Вечнозелёный низкий кустарник, большей частью высотой 30—70 см, с мелкими, сидячими, почти трёхгранными многочисленными листьями, черепитчато-расположенными в 4 ряда. Цветки также мелкие и многочисленные на молодых веточках в больших или малых однобоких кистях; венчик лилово-розоватый, иногда белый, короче блестящей плёнчатой чашечки, окрашенной, как венчик. Произрастает В. в сосновых лесах, на гарях и торфяных болотах, часто образуя сплошные заросли – верещатники . Встречается в Европе (преимущественно в северной половине), в Азии (главным образом в западной части), в Северной Африке (Марокко), на Азорских островах, в Гренландии и на Атлантическом побережье Америки. В. – хороший медонос, но даёт терпкий или даже горький мёд; имеет кормовое значение, особенно в приатлантических странах Западной Европы. Цветущие ветви используются на зимние букеты. Иногда В. называют также представителей рода ерика, или эрика (Erica),

  М. Э. Кирпичников.

Вереск: а – часть соцветия; б – цветок в разрезе.

Вересковые

Ве'ресковые (Ericaceae), семейство двудольных растений. Вечнозелёные невысокие кустарники, редко полукустарники, лианы и деревья. Листья большей частью очередные. Цветки обоеполые, иногда одиночные, чаще в зонтиковидных, кистевидных или метёлковидных соцветиях. Чашелистиков и лепестков по 4—5, редко до 8. Венчик большей частью ярко окрашенный. Плод коробочковидный или костянковидный. Около 50 родов и 1750 видов, обитающих в обоих полушариях – от арктических пустынь до тропиков. В СССР 21 род и более 50 видов. Имеются декоративные растения (виды рододендрона, эрики, земляничного дерева и др.). Среди дикорастущих В. наиболее распространены багульник, вереск, подбел, толокнянка и др. На корнях В. часто образуются микоризы, поэтому они могут произрастать на бедных азотом болотистых или песчаных почвах. Иногда к В. присоединяют семейство брусничных.

  Лит.: Буш Е. А. Пояркова А. Н., Вересковые, в кн.: Флора СССР, т. 18, М. – Л., 1952; Тахтаджян А. Л., Система и филогения цветковых растений, М. – Л., 1966.

  М. Э. Кирпичников.

Назад к карточке книги "Большая Советская Энциклопедия (ВЕ)"