Текст книги "В союзе звуков, чувств и дум"

Автор книги: Я. Смоленский

сообщить о нарушении

Текущая страница: 16 (всего у книги 16 страниц)

Знал, что лиры запросто не дарят...

Этот Державин может как угодно отличаться от своего прототипа, изменяться под влиянием времени. Но главное свое назначение должен выполнить: заметить достойного лиры невольника чести и благословить только его, не считаясь ни с трудностями, ни с соблазнами. Иначе он не «старик Державин», мимо него пройдет история и великая традиция российской поэзии, начатая благословением Пушкина.

Державин благословил Пушкина, передав ему свою лиру. Но обозначил этот торжественный акт Пушкин. Он осознал рождение великой традиции и как бы узаконил ее, в свою очередь передавая лиру следующим поколениям:

Нет, весь я не умру. Душа в заветной лире

Мой прах переживет и тленья убежит.

Душа – в заветной лире. Звук лиры всякий раз воскрешает душу поэта. Но заставить лиру звучать может только новый поэт. Вместе с лирой Пушкин и вверяет свою славу будущему поэту. О чем бы тот ни пел, без этих струн ему уже не обойтись. А звуки лиры будут разносить «слух обо мне».

«Памятник» написан почти полтора столетия тому назад. Традиция пушкинской лиры набирает силу.

Жив будет хоть один пиит.

Примечания

¹ Влияние на детскую психологию простого чтения вслух одной главы «Евгения Онегина» превосходно описал Р. Фрайерман в рассказе «Начало».

² Известный ресторатор (Прим. Пушкина).

³ Напомню, кстати, что посвящение появилось после того, как были написаны первые три главы, то есть к тому времени, когда основные авторские позиции откристаллизовались достаточно ясно.

⁴ А. С. Пушкин. Наброски предисловия к «Борису Годунову». – Поли. собр. соч. в 6-ти т. Т. 6. М., ГИХЛ, 1950, стр. 119.

⁵ 19 октября 1825 года.

⁶ Прочь, непосвященные! (лат.) – эпиграф к стихотворению «Поэт и толпа».

⁷ Н. Дмитриева. Изображение и слово. М., «Искусство», 1962, стр. 26.

⁸ Единственный намек проскальзывает в том месте, когда Онегин неожиданно появляется на именинах: «И утренней луны бледней, // И трепетней гонимой лани, // Она темнеющих очей // Не подымает»... Но темнеть могут и светлые глаза.

⁹ С. Бонди. О романе А. С. Пушкина «Евгений Онегин». М., «Детская литература», 1967, стр. 34.

¹⁰ Цит. по кн.: Н. Л. Бродский. Комментарии к «Евгению Онегину». М., «Мир», 1932. стр. 110.

¹¹ Удивительно, что П. А. Катенин («коему прекрасный поэтический талант не мешает быть и тонким критиком». – А. С. Пушкин), который заметил Пушкину, что «переход от Татьяны, уездной барышни, к Татьяне, знатной даме, становится слишком неожиданным и необъяснимым», не оценил в этом смысле московский период.

¹² М. Погодин. Воспоминания. – Цит. по кн.: Б. С. Мейлах. Жизнь А. Пушкина. Л. Гослитиздат, 1974.

¹³ Дневник В. К. Кюхельбекера. Л., «Прибой», 1929, стр. 42.

¹⁴ Замечу, что знаменитая ария П. И. Чайковского «Куда, куда вы удалились» своей неразбавленной лиричностью гениально «выравнивает» пушкинскую многоплановую интонацию, в которой и сочувствие, и ирония, и «темнота и вялость» стихов, полных «любовной чепухи».

¹⁵ К. С. Станиславский. Моя жизнь в искусстве, стр. 636, 641.

¹⁶ Набросок письма из Арзрума, 1829 год. – А. С. Пушкин. Полн. собр. соч. М., АН СССР, 1941, т. 14, стр. 46.

¹⁷ Цит. по кн.: С. Н. Дурылин. Пушкин на сцене. М., АН СССР, 1951, стр. 96.

¹⁸ В. Я. Брюсов. Мой Пушкин. М., 1924, стр. 72.

¹⁹ С. Н. Дурылин. Пушкин на сцене, стр. 97.

²⁰ С. Н. Дурылин. Пушкин на сцене, стр. 96.

²¹ С. Н. Дурылин. Пушкин на сцене, стр. 107-108.

²² М. Строева. Режиссерские искания Станиславского. М., «Наука», 1973, стр. 327. (Записная книжка 1915-1916 гг. XVI, № 673, л. 43).

²³ К. С. Станиславский. Собр. соч., т. 5, стр. 531.

²⁴ К. С. Станиславский. Записная книжка 1915-1916 гг. XVI, № 673, л. 43.

²⁵ Л. Шихматов. От студии к театру. М., ВТО, 1970, стр. 123.

²⁶ Постановщик фильма В. Гориккер.

²⁷ Л. Шихматов. От студии к театру, стр. 66.

²⁸ А. С. Пушкин. Собр. соч. М. – Л., 1949, т. VII, стр. 357.

²⁹ Место, которое занимала в сознании Маяковского эта нелегкая тема, было видно и тем, кто стоял от поэта достаточно далеко. В воспоминаниях Ю. Н. Аибединского, видного писателя, одного из руководителей РАПП, есть такая запись, относящаяся к последним месяцам жизни Маяковского: «Его старые друзья не вошли вместе с ним в РАПП, а мы, рапповцы, не сумели окружить его дружбой и вниманием, которых он заслуживал, – это-то, очевидно, и создавало у него ощущение одиночества, а ведь именно это ощущение он переносил особенно трагически». (Ю. Либединский. Современники. М., «Советский писатель», 1958, стр. 174).

³⁰ В. Маяковский. Собр. соч. в 4-х т. Т. 1. М., ГИХЛ, 1926, стр. 313.

³¹ В той же статье «Как делать стихи» Маяковский призывает «сразу дать все права гражданства новому языку: выкрику вместо напева, грохоту барабана вместо колыбельной песни». И тут же дает два примера такого нового языка: «Революционный держите шаг!» (Блок), «Разворачивайтесь в марше!» (Маяковский). Язык, несомненно, новый. Но в первом случае он «попадает» в четырехстопный ямб, во втором – в четырехстопный хорей.

³² А. С. Пушкин. Собр. соч. в 6-ти т., Т. 6. М., ГИХЛ, 1936, стр. 75 – 76.

³³ Напомню: октава – строфа из восьми стихов. Первый стих рифмует с третьим и пятым, второй – с четвертым и шестым, седьмой – с восьмым. – Я. С.

³⁴ А. С. Пушкин. Собр. соч., т. VIII. М.-Л., АН СССР, 1949, стр. 186 – 187.

³⁵ А. С. Пушкин. Наброски предисловия к «Борису Годунову». – Поли собр. соч. в 6-ти т. Т. 6. М., ГИХЛ.

³⁶ В. Белинский. Несколько слов о поэме Гоголя «Похождения Чичикова, или Мертвые души». – Поли. собр. соч., т. VI. М., Изд-во АН СССР, 1959, стр. 253.

³⁷ У Пушкина в стихотворении «К Н. Я. Плюсковой»: «Любовь и тайная свобода // Внушали сердцу гимн простой, // И неподкупный голос мой // Был эхо русского народа.»

³⁸ По выражению А. Ахматовой.

³⁹ Я употребляю слова «таинственная связь», «таинство», потому что эпиграфом к теме Пастернак взял несколько строк Аполлона Григорьева, среди которых есть и такие: «Но вы не знали их, не видели меж нами // И теми сфинксами таинственную связь.» Связь в теме намечается двойная: между Пушкиным и сфинксом и между нами и Пушкиным.

⁴⁰ Е. Осетров. Поэзия обычных слов. Вступительная статья к книге Д. Самойлова «Равноденствие». М., «Художественная литература», 1971.

⁴¹ «Детская литература», 1974, № 6.

⁴² Эти слова принадлежат декабристу И. Д. Якушкину. Он рассказывает о своей случайной встрече с Пушкиным в Каменке, в пору южной ссылки поэта: «Я ему прочел его Noёll «Ура! В Россию скачет» и он очень удивился, как я его знаю, а между тем, все его ненапечатанные сочинения: Деревня, Кинжал, Четырехстишье к Аракчееву, Послание к Петру Чаадаеву и много других были не только всем известны, но в то время не было сколько-нибудь грамотного прапорщика в армии, который не знал бы их наизусть. Вообще, Пушкин был отголоском своего поколения, со всеми его недостатками и со всеми добродетелями. И вот, может быть почему, он был поэт истинно народный, каких не бывало прежде в России». («Записки И. Д. Якушкина». – Журн. «Современные проблемы», 1925, стр. 51-52).

Содержание

К читателю

Путь к «Евгению Онегину»

Пушкин и читатель

Портрет Татьяны Лариной

Татьяна и муза

Пушкин и Онегин

Татьяна и Онегин

Татьяна, Ленский и луна

«Маленькие трагедии» (Проблема сценического воплощения)

Правда стихотворного спектакля

Ритмические контуры действия в «Маленьких трагедиях»

Урок Станиславского и Шаляпина

Неосуществленный замысел Вахтангова

Пушкинская традиция в современной поэзии

Владимир Маяковский

Александр Блок

Борис Пастернак

Давид Самойлов