Текст книги "Жизненно-творческая одиссея А. Кларка(СИ)"

Автор книги: Владимир Касьянов

сообщить о нарушении

Текущая страница: 2 (всего у книги 17 страниц)

Ещё для школьного журнала Кларк писал «разного рода истории» на космические темы. Не бросив он этого занятия и после переезда в Лондон. Среди его «творчества в стол» был и написанный где-то в 1940-41 годах первый вариант его будущего романа «Город и звезды». Впоследствии его первые литературные опыты были опубликованы в некоторых журналах и авторских сборниках. Печататься же Артур Кларк начал в 1946 году: первая публикация – рассказ «Бойница», опубликованный в апрельском выпуске журнала «Astounding Science Fiction». А уже через два года в 1948 году журнал «Startling Stories» начинает публикацию первого романа писателя – «Против прихода ночи», незадолго до этого отклоненного известным редактором фантастики Джоном Кэмпбеллом для своего журнала. Этот журнальный вариант книги в последующие годы был переработан и дополнен Кларком и в 1956 году выпущен под новым названием «Город и звезды». В итоге роман становится одной из самых известнейших книг Артура Кларка, хотя о популярности существенно отличающегося первого варианта, можно судить и по тому факту, что спустя десятилетия эти две похожие друг на друга книги продолжают успешно издаваться до сегодняшнего времени.

Как и отцу, Артуру Кларку пришлось участвовать в войне, но только Второй мировой. Он служил в Королевских ВВС в звании лейтенанта, был причастен к созданию первого радара для навигации в сложных погодных условиях, участвовал в испытаниях первой автоматической системы посадки самолётов. В 1963-м Кларк напишет об этом в полудокументальном романе «Укатанный путь». В отличие от отца, война обошлась с Артуром более милосердно, дав ему возможность невредимым и здоровым вернувшись в Лондон и заняться любимым делом.

В 1945 году Кларк написал научную статью «Ретрансляторы вне Земли», в которой выдвинул идею геостационарных спутников ретрансляторов, успешно реализованную 25 лет спустя. Впоследствии Кларк неоднократно утверждал, что, сообрази он тогда запатентовать эту идею, то сегодня был бы мультимиллионером. Но, в то время его удовлетворил гонорар в пятнадцать фунтов стерлингов. Однако, справедливости ради, следует отметить, что эта идея со временем принесла писателю множество наград, в том числе международную премию имени Маркони за 1982 год, золотую медаль Института Франклина, премию Линдберга и другие. Более того, международный астрономический союз официально присвоил геостационарной орбите наименование «Орбита Кларка».

В 1948-м Артур Кларк окончил Королевский колледж с почестями первого класса в физике и математике, но увлечение фантастикой по-прежнему занимало в его жизни одно из первых мест. В 1946-1947 и 1950-1953 годах он возглавлял Британское межпланетное общество. Кларк начинает активное сотрудничество с редакциями научно-фантастических журналов, в основном американских. Приходившие из-за океана чеки писатель называл «случайными радостями типа джема», а на хлеб и масло зарабатывал в научном журнале Physics Abstracts, выпускаемом Лондонским институтом электроинженерии (IEE). Там Кларк имел доступ ко всей научной периодике – недаром читатели научно-фантастических изданий отмечали потрясающую «спецподготовку» появившейся «новой звезды» научной фантастики. В 1949-м Артур Кларк поработал некоторое время научным редактором в журнале «Science Abstracts», но потом полностью посвящает себя литературе. Его литературные гонорары стали заметно превышать остальные доходы, в итоге он становится профессиональным писателем.

В 1951 году писатель становится лауреатом премии Калинги, присуждаемой ежегодно международным жюри, назначенным ЮНЕСКО, за популяризацию науки. В 1952 году выходит его роман «Остова в небе» – одна из ранних, но менее известных работ Кларка, рассказывающая о путешествии главного героя на космической станции и его приключениях с молодым экипажем. В 1953 году в издательстве «Ballantine» появляется научно-фантастический роман «Конец детства», написанный на основе рассказа писателя «Ангел-хранитель» (1950). Книга получила большую известность благодаря освещению роли Разума в космосе и его влиянию на человеческую эволюцию. Действие происходит в недалеком будущем, а именно в конце ХХ столетия.

Через довольно короткое время Артура Кларка по праву стали считать одним из основателей и активистов британского фэндома. Термин «фэндом» первоначально означал группу людей, увлекающихся научной фантастикой, но постепенно значение термина стало более расплывчатым. Сейчас наиболее многочисленными являются фэндомы «Властелина Колец», «Хроник Нарнии», «Звёздных войн», «Гарри Поттера», «Дружбы – это чудо», «Времени приключений с Финном и Джейком», «Хеталия и страны Оси», «Шерлока», «Доктора Кто», «Перси Джексона» и др.

Во время поездки во Флориду, Артур Кларк знакомится с американкой Мэрилин Мэйфилд, у которой уже был маленький сын от первого брака. Бурный роман длиной в три недели быстро закончился браком. Молодые люди поженились в Нью-Йорке и провели медовый месяц в Пенсильвании, в горах Поконо, где Кларк занимался корректурой романа «Конец детства». Большую часть времени Артур Кларк проводил за письмом и чтением. Он много говорил о своей работе и хотел завести ребенка, в то время как Мэрилин не могла иметь детей после неудачной операции при рождении сына от предыдущего брака. Уже после свадьбы она сообщила Артуру, что детей иметь не может, и уже в декабре 1953 года, через полгода после свадьбы, супруги расстались. Писатель объяснял расставание с женой тем, что относится к типу мужчин, не предназначенных для брака, но говорил, что попробовать семейную жизнь стоит каждому. В 2006-ом году, за два года до кончины, в одном из интервью признался в следующем:

– Моя супружеская жизнь продлилась всего шесть месяцев. Жаль, что так вышло. Мэрилин уже мертва сейчас, и у меня не осталось никаких связей с ее семьей. Если я обидел Мэрилин – мне, правда, очень жаль. Наверное, моя самая большая ошибка в том, что я так и не был по-настоящему женат.

Официально же супруги развелись только в 1964 году. Артур Кларк так больше никогда не женился, хотя был очень близок с Лесли Эканаяке вплоть до ее смерти в 1977 году. В предисловии к своему роману «Фонтаны рая» Артур Кларк написал и такие строки: «Посвящаю нетленной памяти Лесли Эканаяке (13 июля 1947 г. – 4 июля 1977 г.), единственного настоящего друга всей моей жизни, в ком удивительно сочетались Преданность, Разум и Сострадание. Когда твой лучезарный и любящий дух исчезнет из этого мира, померкнет свет многих судеб. NIRVANA PRAPTO BHUYAT (Да пребудешь в нирване)...».

В 1954 году Кларк написал доктору Гарри Векслеру, руководителю отдела научных исследований американского метеорологического бюро, и предложил использовать спутники для долговременного прогноза погоды. Это предложение способствовало появлению нового направления в метеорологии – космической метеорологии, а Векслер стал активным проводником использования ракет и спутников для метеозондирования.

В 1956 году Артур Кларк и Майкл Уилсон – его ближайший друг, который пристрастил писателя к подводному плаванию и к иным занятиям, перебираются на Цейлон (Шри-Ланку) для постоянного жительства. Сначала они жили на южном побережье, в Униватуна, затем переехали в Коломбо. Он получил гражданство Шри-Ланки и провел там остаток своей жизни, много занимаясь фотографированием и исследованием морских глубин. Благодаря этому увлечению писателя на свет появились книги о подводном мире, такие как «Море бросает вызов», «Первые пять саженей», «Мальчик в подводном мире», «Далеко вглубь» и т.д.

3. АРТУР КЛАРК И ЕГО «КОСМИЧЕСКАЯ ОДИССЕЯ»

«Космической одиссеей» или «Монолитом» Артура Кларка называют четыре романа (тетралогию) писателя, написанные в период с 1968-го по 1997-ой год:

– "2001:Космическая одиссея-1" – в 1968-ом;

– "2010:Космическая одиссея-2" – в 1982-ом;

– "2061: Космическая одиссея-3" – в 1987-ом;

– "3001: Последняя космическая одиссея" – в 1997-ом году.

Артур Кларк очень экономно относился к творческому процессу, стараясь свои сюжетные идеи и прочие «задумки» использовать многократно – как в отдельности, дополняя их со временем новым материалом, так и объединяя в единую композицию. К примеру, в сюжете «2001:Космическая одиссея-1» используются идеи рассказа Кларка «Часовой», написанном в 1948 года для конкурса Би-би-си и впервые напечатанном весной 1951 года в журнале «10 фантастических рассказов», а также рассказа «Встреча на заре истории», написанном в 1953 году. Роман «2001:Космическая одиссея-1» впервые был опубликован на русском языке в 1970-ом году в переводе Норы Галь, однако отсутствовали последние главы.

События романа начинаются в центральной части Африки три миллиона лет назад, когда там обитали питекантропы – далёкие предки человека. Одно из племён, отправившись на охоту, обнаружило тёмно-прозрачный и тонкий монолит в виде идеально ровного прямоугольного параллепипеда, размером четыре на полтора метра, сделанного из неизвестного материала. Полсотни питекантропов быстро привыкли к необычной находке, но вскоре она вновь привлекла их внимания необычной и красивой игрой света и звука. Питекантропам было совершенно неведомо, что в то время, когда они смотрели на монолит и любовались переливающимися на его сторонах красками, таинственный объект «обрабатывал» их мозги, в результате чего стадо стало быстро развиваться в умственном отношении. Вскоре вожак впервые на охоте поднял камень и прикончил им бородавочника... Затем был убит первый леопард, которого боялись все питекантропы... И когда вожак убил вожака соседнего племени – черный монолит исчез. Но на земле, не без помощи таинственного монолита, появились первые люди. Причём, процесс их появления произошёл неизмеримо быстрее, чем по теории эволюции Дарвина.

Далее события переносятся в 1999 год. На Луне возникла крайне неприятная ситуация, в результате которой была заблокирована информационная связь лунных колонистов с жителями Земли. И тогда некий доктор Хейвуд Флойд, – председатель Национального Совета по астронавтике, в срочном порядке отправился на Луну для того, чтобы разобраться с чрезвычайным происшествием на месте. Председателю предстояло обследовать удивительный объект под условным названием ЛМА – лунная магнитная аномалия, обнаруженный в кратере Тихо. Этот объект колонисты обнаружили на значительной глубине. ЛМА представляла собой такой же прямоугольный монолит, который был обнаружен в Африке 3 миллиона лет назад. Как только объект был выкопан и очищен от слоя пыли, с Луны к звездам был послан мощный энергетический импульс, зафиксированный всеми астрономами планеты.

В 2000-ом году, через год, после удивительного событий, связанных с обнаружением ЛМА на Луне, на Земле стартует космический корабль «Дискавери». Целью его полёта является Сатурн, находящийся на расстоянии до 1,5 миллиардов километров от Земли. экипажа: Дэвид Боумен и Фрэнк Пул пилотируют корабль, а три остальных члена – Уайтхед, Камински и Хантер – находятся в спячке вплоть до самой цели полета. Шестым неофициальным членом экипажа можно считать также ЭАЛ-9000 – эвристически программированный алгоритмический компьютер. Он являлся мозгом и нервной системой пилотируемого корабля с прекрасным искусственным интеллектом и возможностью общаться при помощи человеческой речи. И только ЭАЛ знал истинную цель миссии полёта, которая для остального экипажа должна оставаться тайной на протяжении всех десяти месяцев полета.

Ну, а дальше в романе «2001:Космическая одиссея-1» происходят очень загадочные и даже страшные события... Бортовой компьютер ЭАЛ-9000 вдруг начал не на шутку «бузить»: выдать аварийные сообщения о неисправности блока регулирования антенны связи даже после его замены на новые, а потом его «электронный разум» и совсем «сошёл с ума». При вторичном выходе в космос Фрэнка Пула случилась трагедия и астронавт погиб. Также погибли и трое спящих члена экипажа. И только Боумену чудом удалось спастись – он успел надеть скафандр прежде чем открылись входные шлюзы и в открытый космос улетучился воздух. И Дэвид Боумен повёл смертельную борьбу с компьютером, возомнившим о себе Бог знаешь что. И сумел отключить высшие центры ЭАЛа, после чего тот утратил свой искусственный интеллект и превратился в простой компьютер.

Лишь через месяцы полёта в осиротевшем корабле Боумена, и после восстановления связи с Землёй, Боумен узнаёт от доктора Хейвуда Флойда истинную цель полета... И не только узнаёт, но и обнаруживает на Япете – одном из спутников Сатурна, ещё один прямоугольный монолит неизвестной цивилизации, но только, в отличие от лунного, высотой в 1,5 километра.

Ну, а дальше... Дальше предлагаю тем уважаемым читателям, кто ещё не знаком с содержанием всех «Космических одиссей» Артура Кларка, ознакомиться самостоятельно с содержанием романов, воспользовавшись следующими ссылками:

2001:Космическая одиссея-1

http://tululu.org/b26696/

2010:Космическая одиссея-2

http://tululu.org/b43486/

2061: Космическая одиссея-3

http://tululu.org/b26689/

3001: Заключительная одиссея-4

http://tululu.org/b43510/

Ну, а тем уважаемым читателям, кто в силу разных причин ещё не читал, и в ближайшее время не сможет прочитать тетралогию «Космическая одиссея» («Монолит») хочется вкратце сообщить о следующем.

Боумен решается сесть на «крышу» черного монолита. Но та неожиданно поглотила астронавта. Погрузившись в монолит, Боумен попадает в подобие Центральной узловой галактической станции, откуда расходились пути в иные Галактики. Затем, с помощью монолита, астронавту удаётся побывать в других мирах, увидеть иные звезды и созвездия, а также гигантскую орбитальную стоянку огромных космических кораблей... Затем астронавт был перемещён в гостиничный номер... Боумен ложится спать, а когда просыпается – оказывается лишённым материальной оболочки, став бессмертной сущностью с огромными по человеческим меркам возможностями. Немного освоившись, он отправляется к Земле, взрывая на её орбите ядерную боеголовку. Заканчивается роман теми же словами, что и история Смотрящего на Луну – Боумен ещё не знает, что делать с подвластным ему миром...

В начале 60-х годов Стэнли Кубрик (1928-1999) – американский и британский кинорежиссёр, продюсер и один из самых влиятельных и новаторских кинематографистов второй половины XX столетия, решил создать фильм по мотивам произведений Артура Кларка. И хотя Кубрик публично утверждал, что Кларк отшельник и, чудак, живущий на Индии на дереве, он всё-таки послал писателю телеграмму, на которую Кларк ответил своим согласием. Первая встреча Кубрика и Кларка состоялась 22 апреля 1964 года в Нью-Йорке. При обсуждении сценария фильма выяснилось, что Стэнли Кубрик хочет сделать фильм об отношении человека и Вселенной, а Кларк был намерен «создать произведение искусства, которое вызовет удивление, трепет... и даже, если это уместно, ужас». Писатель предложил Кубрику шесть своих рассказов, и в мае Кубрик выбрал один из них как основу для будущего фильма. Чтобы собрать больше материала и расширить сюжет, он посвятил остаток 1964 года чтению научных трудов по антропологии, просмотру фантастических фильмов и сеансам мозговых штурмов. В течение двух лет Кларк и Кубрик работали над сценарием фильма.

В своём релизе, опубликованном 23 февраля 1965 года, Кубрик именовал будущий фильм как Путешествие по ту сторону звёзд. Кларк вспоминал: «Это было не позже одиннадцати месяцев как мы начали – апреля 1965 – Стэнли придумал название „2001: A Space Odyssey“. Насколько я помню, это была полностью его идея». Кубрика для названия вдохновил эпос Гомера «Одиссея»: «Это произошло для нас... то, что для греков были безбрежные моря, то для нашего поколения такая же тайна Космос».

Основные съёмки начались 29 декабря 1965 года в Шеппертоне Англия. Там имелась яма размером 18х36х18 метров, очень подходящая для съёмки сцены раскопок в кратере Тихо. В январе 1966 года производство было перемещено в британскую студию MGM, где велись натурные съемки, а также создавались спецэффекты. Съёмки с актёрами были завершены в сентябре 1967 года, а с июня 1966 по март 1968 года Кубрик был занят в основном разработкой 205 спецэффектов для фильма. Режиссёр применил специальную технику для создания визуальных эффектов, избегая ухудшения качества изображения. Монтаж фильма был завершен Кубриком в марте 1968 года, незадолго до выхода фильма на экраны. Премьерный показ фильма состоялся в Театре Аптаун в Вашингтоне 2 апреля 1968 года, а с 6 апреля фильм начал выходить в широкий прокат. В СССР картина впервые была показана 18 июля 1969 года вне конкурсной программы Московского международного кинофестиваля.

Известные киноведы вначале раскритиковали фильм в пух и прах, назвав его «катастрофически скучным», «затянутым» и «хламом, замаскированным под искусство». Но реакция публики помоложе была восторженной, а рецензии на фильм, написанные студентами, перепечатывались известными журналами. Многие пересматривали фильм по много раз, поэтому и те, кому он не понравился после первого просмотра, затем изменяли свое мнение. Артур Кларк заметил: «Если вы поняли фильм после первого просмотра, значит, наш с Кубриком замысел провалился». Сразу же начали вестись ожесточенные споры о его символике и подтексте, которые не закончены и до сих пор. Впрочем, все уже пришли к соглашению, что фильм «как Девятую симфонию Бетховена, как Джоконду Да Винчи – объяснить нельзя». Имеет значение только личное мнение каждого.

Фильм Кубрика был сделан с невиданными прежде для иных научно-фантастических фильмов размахом и тщательностью. Его стоимость составила около 10,5 миллионов фунтов стерлингов, из которых 6.5 миллионов пошли на спецэффекты. По совету Кларка Кубрик пригласил специалистов для консультации по научным вопросам, Фредерик Ордвэя и Гарри Лэйнжа – оба они участвовали в космических проектах NASA. В создании фильма принимали участие такие крупные компании, как IBM, Boeing, General Electric. При воспроизведении изумительных спецэффектов совсем не использовались компьютерные технологии, зато научная достоверность соблюдалась с высокой тщательностью. Для космического корабля, который, по мысли Кубрика, должен выглядеть в форме огромной центрифуги, создающей искусственное тяготение за счет центростремительных сил, было заказано и изготовлено «железное колесо» длиной 38 и шириной 10 футов, с укрепленным на нем оборудованием. Это «колесо» обошлось в 750 тысяч долларов! Для создания эффекта полета в невесомости перьевой ручки ее прикрепляли к вращающемуся стеклянному диску, а чтобы показать, как движется в невесомости человек, были приглашены акробаты, которые в течение долгих часов съемок выполняли специальные трюки, будучи прикрепленными проволокой к потолку. Но результат стоил затраченных усилий – спецэффекты «Космической одиссеи» не только продолжают впечатлять даже современных зрителей, но и выглядят абсолютно научно достоверными. Возможно, "2001: Космическая одиссея – самый научный из всех научно-фантастических фильмов.

В 1991 году лента была включена в Национальный реестр фильмов США. По версии Американского института кино, это лучший научно-фантастический фильм в истории Голливуда, а по версии международных кинокритиков – и во всей истории мирового кино. Во время опроса 358 кинорежиссёров в 2012 году больше голосов, чем за «Космическую одиссею», было подано только за «Токийскую повесть» Одзу.

В декабре 1982 года Артур Кларк опубликовал книгу "«2010:Космическая одиссея-2», которая также стала бестселлером и по которой вместе с режиссером Питером Хайнсом он сделал фильм «2010: Год, когда мы вступили в контакт». Этот фильм получился более оптимистичным, но гораздо менее эффектным, чем "«2001:Космическая одиссея», и хитом, в отличие от последнего, не стал. Позднее Кларк выпустил книги «2061: Космическая одиссея-3» и " «3001: Последняя космическая одиссея», за которые ему достались неслыханные гонорары. Но, по всеобщему мнению, продолжения значительно слабее первой книги – во многом потому, что в них была попытка дать объяснения загадкам «2001:Космическая одиссея-1», а ведь именно загадки образовывали наиболее привлекательные моменты как книги, так и фильма.

***

Завершая данную подборку материалов о "Космической одиссеи" Артура Кларка, хочется обратить внимание на следующее. На то, что Артур Кларк шутливо просил называть себя не писателем -фантастом и не футурологом, а "экстраполятором". Ка человек, умеющий физико-математическое образование, он прекрасно знал, что термин "экстраполяция" на латинском языке означает следующее: extrā – вне, снаружи, за, кроме и polire – приглаживаю, выправляю, изменяю, меняю...

Общее значение экстраполяции часто сводится к распространению выводов, полученных из наблюдения над одной частью явления, на другую его часть. В маркетинге под экстраполяцией понимают распространение выявленных закономерностей развития изучаемого предмета на будущее. В статистике под Экстраполяцией подразумевают распространение установленных в прошлом тенденций на будущий период (экстраполяция во времени применяется для перспективных расчетов населения); распространение выборочных данных на другую часть совокупности, не подвергнутую наблюдению (экстраполяция в пространстве). В математике Экстраполяция-ей называют особый тип аппроксимации, при котором функция аппроксимируется вне заданного интервала, а не между заданными значениями. Иными словами, экстраполяция – приближённое определение значений функции f(x) в точках x , лежащих вне отрезка.

К чему ведётся речь?.. А к тому, что после прочтения тетралогии Кларка и просмотра фильма «2001: A Space Odyssey» вольно или невольно возникает мысль о наличии сознательной и целенаправленной экстраполяции как в фильме, так и в тетралогии. Причём основной целью этого «приглаживания», «выправления» и «изменения» было устранение многолетнего антагонизма между научным и религиозным мировоззрением. И, возможно, Кларк и Кубрик в два своих авторитетных голоса пытались довести до человечества следующее:

«Ребята, скрещивающие мечи научного и религиозного мировоззрения в вопросе происхождения человека – успокойтесь и не спорьте друг с другом. Правы и верующие, утверждая, что всё в мире создано Творцом. Но правы и учёные, признавшие теорию Дарвина о происхождении человека от обезьяны. И правота обеих сторон заключается в том, что именно „монолит“ помог обезьяне превратиться в человека, а Творцом этого „монолита“ является Внеземной Разум, которого верующие называют Богом...».

4. СКАНДАЛ ВОКРУГ «ОДИССЕИ-2» А. КЛАРКА

. В СССР Артур Кларк был одним из самых издаваемых на русском языке западных фантастов и считался «прогрессивным». Кларк был лично знаком со многими космонавтами СССР, а также с учёными, писателями и иными гражданами страны, в том числе и с В. Д.Захарченко (1915-1999) – советским писателем и главным редактором журнала «Техника – молодёжи». Василий Дмитриевич возглавлял этот журнал с 1949-го года, – почти 35 лет, и пользовался большим уважением среди молодёжи и технической интеллигенции Советского Союза.

На протяжении всего 1980-го года на страницах «ТМ» публиковался последний роман «Фонтаны рая» Кларка. В апреле 1981 года, когда на Цейлоне встречают Новый год, Василий Захарченко отправился на остров, чтобы встретиться с писателем и взять у него интервью. В 1981 году в девятом номере журнале «Техника-молодежи» была помещена статья «Новый год Артура Кларка», которую главный редактор «ТМ» написал после пребывания в гостях у автора «2001: Космическая одиссея-1».

64-летний Артур Кларк встретил московского гостя приветливо. И хотя давние знакомые не виделись больше десяти лет, – с памятного международного симпозиума по научной фантастике в Японии, прошедшие годы почти не изменили Кларка. Несмотря на серьёзную болезнь, которой заболел писатель ещё в начале 60-х годов, знаменитый писатель выглядел мужчиной «неопределенного возраста» – ему можно дать и 45 лет, и 60. И его экзотический, почти театральный наряд сильно способствовал этому. На хозяине дома была цветастая блуза с короткими рукавами и что-то вроде ярко расписанной юбки, из-под которой выглядывают мужские волосатые ноги.

– Говорят, ваш граф Толстой тоже ходил босиком. Как он ухитрялся, ведь у вас холод, вечная мерзлота... – рассмеялся писатель, заметив любопытный взгляд гостя...

Впрочем, желающие прочитать эту статью В. Захарченко могут воспользоваться ссылкой:

http://www.fandom.ru/inter/zaharchenko_4.htm

В 1984 году журнал «Техника – молодёжи» начал публикацию романа Артура Кларка «2010: Космическая одиссея -2» («2010: Вторая Одиссея»). В предисловии к роману Артур Кларк написал такое посвящение: «Двум великим русским: генералу А. А. Леонову – космонавту, Герою Советского Союза, художнику и академику А. Д. Сахарову – учёному, лауреату Нобелевской премии, гуманисту». Посвящение Сахарову из публикации было убрано, однако ни переводчики, ни редакторы не обратили внимание на то, что все русские персонажи романа носили имена известных на Западе диссидентов. После выхода в журнале второй части публикация романа была прекращена цензурой, сотрудники редакции получили строгие взыскания, а В. Д. Захарченко – уволен.

28 марта 1984 года «Интернэшнл геральд трибюн» – многотиражная международная газета на английском языке, основанная в 1887 году, напечатала статью Роберта Жиллетта, в которой писалось о следующем:

"...Советские диссиденты, которым редко удается посмеяться в этой торжественно-формальной стране, сегодня могут похихикать над шуткой, которую сыграл с правительственными цензорами известный английский писатель-фантаст Артур Кларк. Эта кажущаяся шутка – «маленький, но элегантный троянский конь», как ее окрестил один из диссидентов, заключена в романе А. Кларка «2010: Вторая Одиссея». Книга представляет собой продолжение известного романа Кларка и фильма, поставленного режиссером Стэнли Кубриком, «2001:Космическая Одиссея». Русские являются одними из самых преданных почитателей научной фантастики в мире. Имея это в виду, один советский научно-популярный журнал в последнем вышедшем в свет номере начал публикацию сокращенного варианта романа Кларка в русском переводе и собирается продолжить ее в последующие месяцы. Проделав это, журнал «Техника – молодежи» отошел от враждебной линии в отношении США, которой придерживается вся советская официальная пресса, даже освещающая литературы. Фамилии всех вымышленных космонавтов в романе в действительности соответствуют фамилиям известных диссидентов. Шестеро из семи в настоящее время отбывают наказание в исправительно-трудовых лагерях или находятся в ссылке на поселении за свою деятельность в защиту прав человека. В соответствии с жесткими предписаниями цензуры их имена редко упоминаются в централизованно контролируемой советской прессе и то только лишь для официального осуждения.

«Несомненно, это удивительное совпадение», – заявил один из московских активистов еврейского движения за права человека. Он, а также другие отмечали, что ежемесячный тираж журнала «Техника – молодежи» составляет 1,7 миллиона экземпляров и что этот журнал окажется в затруднительном положении даже в случае, если совпадение семи фамилий было случайным. Вместе с двумя американцами и индийским специалистом по компьютерам Кларк отправил в полет выдуманных героев-космонавтов с такими фамилиями, как Браиловский, Ковалев, Марченко, Орлов, Руденко, Терновский и Якунин. Имена, а в некоторых случаях и пол персонажей в книге отличаются от имен и пола реальных правозащитников. В книге нет политических расхождений между персонажами – русскими. Тем не менее космонавты являются однофамильцами:

– Виктора Браиловского – специалиста по компьютерам, одного из ведущих еврейских активистов, который должен выйти на свободу в этом месяце после трех лет ссылки в Средней Азии;

– Ивана Ковалева – инженера и основателя распущенной в настоящее время «Хельсинкской группы по наблюдению за правами человека»". Он отбывает семилетнее заключение в трудовом лагере;

– Анатолия Марченко – сорокашестилетнего рабочего, который провел 18 лет в лагерях за политические выступления, а в настоящее время отбывающего срок, который заканчивается в 1996 году;

– Юрия Орлова – еврейского активиста и одного из основателей «Хельсинкской группы». Известный физик Орлов завершил в прошлом месяце семилетний срок в трудовом лагере и отсиживает дополнительный пятилетний срок в сибирской ссылке;

– Леонида Терновского – физика, основавшего в 1976 году «Хельсинкскую группу» в Москве. Он отбыл трехлетний срок заключения в лагере;

– Миколы Руденко – одного из основателей «Хельсинкской группы» на Украине, который, после семилетнего заключения в лагере должен быть освобожден в этом месяце и выслан на поселение;

– Глеба Якунина – священника Русской православной церкви, осужденного в 1980 году на пять лет лагерных работ и еще пять лет поселения по обвинению в антисоветской пропаганде и агитации.

Все семеро, особенно Орлов и Браиловский, получили большую известность на Западе благодаря усилиям ученых и других людей, обеспокоенных нарушением прав человека в Советском Союзе. В связи с тем, что фамилии этих людей появляются в советской прессе так редко, заявил один из московских интеллектуалов, неудивительно, что редакторы журнала и официальные представители Главлита (государственного ведомства, занимающегося цензурой) не обратили внимания на эти фамилии. В варианте романа, который вышел на Западе в прошлом году, Кларк проявил личный интерес к советским делам, касающимся прав человека. Он посвятил свою книгу советскому космонавту Алексею Леонову и физику-диссиденту Андрею Д. Сахарову – ученому, лауреату Нобелевской премии, гуманисту...".

Василий Дмитриевич Захарченко вынужден был написать такую объяснительную записку:

"ЦК ВЛКСМ

Объяснительная записка

Союз писателей пригласил в 1982 году А. Кларка посетить нашу страну. Мне поручили курировать его пребывание. Кларк был встречен на высоком уровне в Звездном городке, в Институте космических исследований, в Союзе писателей, в Министерстве связи. Он проявил большой интерес к советской действительности, о чем высказался в опубликованном отчете о днях, проведенных в Советской стране под красноречивым заголовком, – "Неужели это не сон". Во время пребывания писателя в Москве и Ленинграде проходил разговор о его новом романе "Одиссея-2". В процессе разговоров о новом романе Кларк предложил напечатать его в нашем журнале в варианте, пригодном для советской печати. Для этого необходимо лишь, говорил писатель, выбросить короткую, на полторы страницы, информацию о двигателе академика Сахарова и посвящение, адресованное А. Леонову и А. Сахарову. В условиях борьбы за разоружение и мир выступление всемирно-известного писателя с идеями взаимопонимания, сотрудничества нам представлялось целесообразным. Тем более в сокращенном варианте, который предложил сам писатель.