Текст книги "Литературная Газета 6300 ( № 45 2010)"
Автор книги: Литературка Литературная Газета
Жанр:
Публицистика
сообщить о нарушении
Текущая страница: 14 (всего у книги 20 страниц)
«Двенадцать» Блока и Аршинова
Портфель «ЛГ»
«Двенадцать» Блока и Аршинова
ХУДОЖНИК И КНИГА
Столичное издательство «Прогресс-плеяда» выпустило поэму Александра Блока «Двенадцать» – впервые с иллюстрациями художника Александра Аршинова (1900–1942). Выполнены они в 1923–1924 годах, оригиналы хранятся в Государственном литературном музее и представляют яркий и малоизвестный эпизод художественного осмысления великого поэтического произведения. В этом могут убедиться читатели «ЛГ».
Прокомментировать>>>
Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345
Комментарии:
Деятель
Клуб 12 стульев
Деятель
ИРОНИЧЕСКАЯ ПРОЗА
Этот политический деятель, возглавлявший в своё время правительство, сейчас забыт настолько, что многие с уверенностью скажут, что не было такового вообще. Увы, доказать обратное невозможно. Свидетельств существования Терентия Васильевича Трещёткина, к сожалению, нет. Мощнейшая макулатурная кампания, прокатившаяся по стране, унесла в бумагоделательные машины все физические подтверждения его бытия и жизнедеятельности. Не сохранилось ни одного правительственного циркуляра за его подписью, исчезли газеты, украшенные его докладами, и журналы, пестрящие красочными изображениями премьера, умерли все бывшие с Терентием Васильевичем накоротке, и даже «Песня о Гордом Терентии», сложенная в честь Трещёткина народом, уже никак не связывается ныне с этим очень конкретным в своё время человеком.
Терентий Васильевич был небольшого роста, однако же сутул, взгляд имел острый, брил до синевы щёки, но отпускал по моде времени брови, занимавшие едва ли не половину огромного, начинённого государственными проблемами лба. Ходил Терентий Васильевич в неизменных двубортных костюмах, рубашку менял каждые сорок минут, носил предписанную по должности именную шашку, от которой имел на бедре большую твёрдую мозоль, той же шашкой собственноручно рубил к обеду пшеничный каравай, а под горячую руку мог отходить темляком вообще кого угодно.
Обеду полагалось быть готовым без одной минуты двенадцать.
Терентий Васильевич приезжал домой ровно в полдень.
На улице рявкали сирены, в квартиру, разматывая кабель правительственного телефона, вбегал фельдъегерь специальной связи, на лестничной площадке ухал в пол прикладами почётный караул, и тут же в трапезной появлялся сам Трещёткин. Испуганный белоснежный повар выносил плаху с огромным свежеиспечённым караваем. Терентий Васильевич, неуловимо выхватив шашку, рубил хлеб на шестьдесят четыре ломтя, после чего усаживался за стол и трижды хлопал в ладоши. Спрятанные в стенах динамики тут же выдавали задорного «Гопака», под звуки которого в комнату въезжала полевая мини-кухня о двух дымящихся котлах. В одном – бесновался огненный краснознамённый борщ, в другом – ярилась и клокотала коричневая духмяная пшёнка.
Никого не допуская до котлов, Трещёткин сам черпал еду, ел тяжко, насыщался истово, до смертной истомы в глазах. Наконец ложка выпадала из его ослабевших пальцев, голова премьера закатывалась на надетый поверх стула ватный в чехольчике валик, челюсть Терентия Васильевича отвисала, изо рта вылетал мощный всхрап. Зная, что в этот момент хозяин ничего не чувствует, камердинер бросался менять на Трещёткине рубашку. Освежающий сон длился ровно пятнадцать минут, после чего премьер вскакивал и с ещё закрытыми глазами шёл к двери. Следом, сматывая шнур телефона, семенил фельдъегерь. Ухал на площадке почётный караул, рявкали под окнами сирены, и всё стихало.
Работал Терентий Васильевич на износ, возвращался домой за полночь, падал без чувств на руки камердинера, который раздевал его и переносил в постель. Трещёткин и во сне продолжал раздавать команды и распекать нерадивых.
– Продналог,– кричал он, сбрасывая одеяло. – Продналог, а не продразвёрстка, болваны! Три экземпляра проекта с угловатым штампом! Министра финансов – под суд! Саботажников – к ответу! Всех – в Сибирь! Встать! Лечь! Смирно! По номерам рассчитайсь!..
Погорел Трещёткин на ерунде.
Всерьёз взявшись за сельское хозяйство, он подготовил неслыханно смелый по тем временам проект восстановления в стране крепостного права и с указкой в руке доказал, что только такой поворот дела может набить под завязку эти проклятые закрома Родины. Соратники, однако, струсили. Трещёткина свалили прямо на заседании. Двое подкрались сзади, четверо навалились с боков. Ёрзая лопатками по ковру, жилистый премьер разбросал всех шестерых, но на поверженного деятеля навалились новые оппоненты. Всё было кончено, следующим днём в газетах появился некролог, извещавший граждан республики о политическом трупе.
Терентий Васильевич принял произошедшее с весёлой яростью.
Теперь он жил в коммуналке и занимался сапожным делом, к которому издавна имел тайную страсть. Сидя в маленькой зловонной комнатке, он страшно стучал молотком, бурно хохотал, поминутно отпивал что-то из металлической карманной фляги, задирал в форточку прохожих, устраивал свалки и потасовки с соседями.
Вызывали милицию.
Терентий Павлович, прошедший школу партизанского сопротивления, легко разбрасывал квёлых деревенских парней в измятой синей форме и баррикадировался в комнате, угрожая зарубить первого, кто сунется. Приезжали пожарные в медных касках, выкидывали из машины лестницу, лезли с брандспойтом в окно. Трещёткин защищался до последнего, и только ближе к ночи его удавалось взять. Растерзанного и мокрого, его заталкивали в машину.
– Прощайте, товарищи! – кричал Терентий Васильевич зевакам. – Я ничего не скажу им! Наше дело правое, мы победим!
Трещёткин сгинул в одночасье – с каждым днём он становился тоньше, суше, невесомее, однако же ярости в нём не убавлялось, пожарные, привычно поливая буяна пенной струёй, однажды смыли его начисто так, что и следов никаких не осталось.
Эдуард ДВОРКИН
Прокомментировать>>>
Общая оценка: Оценить: 5,0 Проголосовало: 1 чел. 12345
Комментарии: 08.12.2010 15:29:34 – Алексей Фёдорович Буряк пишет:
Что ж, довольно интересно и привлекательно написал про старые добрые времена... Только и от сегодняшних деятелей ничего не останется... Алексей Буряк, Днепропетровск [email protected]
Эпиграммы
Клуб 12 стульев
Эпиграммы
Автоэпиграмма
Тщеславью не плачу налоги я,
Но тем горжусь – не утаю.
Что в эпиграммной Антологии
Вослед за Пушкиным стою.
Коль ненароком вы съязвите,
Отвечу: дело – в алфавите.
Вспоминая Грибоедова
Мы этот крест давно несём –
Нелепый и уродский:
И до сих пор у нас во всём
Французское с нижегородским.
Михаилу Козакову
Далеко за поворотом
Скрылся тот счастливый год,
А в «Покровские ворота»
Всё валом валит народ.
И сияет сквозь года
«Безымянная звезда».
А.И. Гончарову, поэту-сатирику, земляку
Всё то, что вы в стихах явили нам,
Запомнится, сгодится, утвердится,
Но хватит вам уже по мелочам,
Пора и за «Обломова» садиться.
И в прозе проявить высокий класс
Фамилия обязывает вас.
Александру Ширвиндту
Наш Союз смахнув рукою,
Век двадцатый отомстил...
Нынче деется такое –
Даже Ширвиндт загрустил.
К ...
На что вдохновенье истратил
И мощные взлёты ума?
...Так пусто в заветных тетрадях,
Так пухлы пустые тома.
Поэту
В мир ты пришёл
Не народами править
И не властителей
Лирою славить.
Страждущим дело твоё –
Помогать,
Гимны во славу Киприды
Слагать.
(Из Анакреонта)
***
Пустые речи простака
Уносит времени река.
Скупые речи мудреца
Хранит надёжно до словца.
(Из Менандра)
Алексей ПЬЯНОВ
Прокомментировать>>>
Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345
Комментарии:
Крот-историк
Клуб 12 стульев
Крот-историк
ПЕРЕВОДЫ
Собрался он писать трактат
Про Древний мир – жесток и нищ,
Про небосвод, что сплошь объят
Дымами тлеющих жилищ,
Про край, повергнутый в войну,
Про поруганье чистых дев,
Про разорённую страну,
Про страх людской и Божий гнев.
В трудах провёл он десять лет,
В счастливом забытьи души;
Оставив добровольно свет,
Он жил отшельником в глуши;
В садах, где пряный аромат
Теплом обласканных цветов,
Живя былым, писал трактат...
И наконец – трактат готов.
То был весьма достойный труд,
Неправды – ни одной строки,
Его немногие прочтут,
Зато похвалят знатоки.
Творец в затворе не зачах –
Вернулся в мир, преумудрён.
Огонь пылал в его очах,
Он слышал бранный гром и звон.
Вздохнул и вымолвил с тоской:
«Всё повторяется опять,
Цепями скован род людской,
И злу дано торжествовать!»
На мир, исполненный беды,
Он бросил долгий скорбный взгляд
И вновь ушёл в свои сады –
Писать очередной трактат.
Роберт Уильям СЕРВИС (1874–1958), ВЕЛИКОБРИТАНИЯ
Перевёл Андрей КРОТКОВ
Прокомментировать>>>
Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345
Комментарии:
Пернатые «Клуба ДС»
Клуб 12 стульев
Пернатые «Клуба ДС»
Владимир СЕМЕРЕНКО
Вячеслав ТАРАСОВ
Прокомментировать>>>
Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345
Комментарии:
Салат из хомячатинки
Клуб 12 стульев
Салат из хомячатинки
ВЫШЛИ...
Эта книга напоминает пазл или, если угодно, мозаику, где каждый фрагмент порой мало что значит, но, будучи выложены в определённом порядке, они составляют цельную выразительную картину. Вышеупомянутый порядок отдельным кусочкам придал писатель Слава Сэ, в результате чего получился сборник «Сантехник, его кот, жена и другие подробности» (М.: АСТ: Астрель, 2010).
Читая коротенькие зарисовки Славы Сэ, постепенно знакомишься с характерами персонажей – сантехника, его кота, его жены, его друзей, узнаёшь пикантные подробности их жизни. Представление героев делается весело, расцвечено забавными словечками и репризами («Если ты красив, как гвардейский конь, можешь и мусор не выносить», «По пятницам я возвращаюсь поздно, в четыре часа субботы», мясо хомяка, оказывается, «хомячатинка»). Всё густо сдобрено ненормативной лексикой. В этом ничего странного нет. Перефразируя слова Велюрова из «Покровских ворот», можно сказать:
«А кто сейчас не ругается? Покажи!»
Что касается собственной персоны, то тут автор всячески темнит. Однако между строк угадывается, что никакой это не Слава Сэ, а, видимо, Вячеслав С., живёт в Риге, работает сантехником, ведёт блог в Живом Журнале, и обитателям блогосферы его творчество нравится. И не важно, что он игнорирует мелочи вроде сюжетов своих рассказов или, скажем, их заголовков. Ведь у каждого жанра имеются свои модернисты. А сатира рыжая, что ли?! Теперь появился и у неё.
Прокомментировать>>>
Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345
Комментарии:
Скромное обаяние комедии
Клуб 12 стульев
Скромное обаяние комедии
КИНОЗАЛ «КЛУБА ДС»
Вот парадокс: когда приезжаешь на кинофестиваль в другой город, успеваешь посмотреть все конкурсные фильмы. А дома, в Москве, недалеко от редакции, и половину не осилишь – всё некогда, текучка заедает. Так получилось с XI кинофестивалем «Улыбнись, Россия!». Благо у «Клуба 12 стульев» имеются свои активисты, которые рассказали администратору то, что самому не удалось посмотреть. В результате сложилась полная картина.
Гораздо лучше эта картина известна президенту фестиваля режиссёру Алле Суриковой. На закрытии Алла Ильинична прямо рубанула, что комедий нынче мало. Поэтому организаторам пришлось расширить диапазон: включать в конкурсную программу картины, где попадаются хоть какие-то комические эпизоды или хотя бы проскальзывает ирония. Правда, и эта установка не выдержана. Например, в фильме режиссёра В. Тумаева «Китайская бабушка», повествующем о трудной жизни российских пенсионеров, нет даже намёка на юмор. Мало весёлого и в получившем Гран-при фестиваля «Человеке у окна» режиссёра Д. Месхиева. Или возьмём фильм «Егорушка». Этим именем два пенсионера называли танк, на котором воевали. Сейчас он стоит на постаменте в центре города, и друзья угнали его, чтобы припугнуть гадов-номенклатурщиков, замотавших деньги дольщиков. До какого-то момента это была остросоциальная комедия. И вдруг щелчок – всё куда-то делось, режиссёр А. Кулямин решил делать трагедию. Пенсионеры перегородили своим танком дорогу бензовозу, который мог врезаться в автобус с детьми. Старики в танке выжили, а вот водитель бензовоза при мощнейшем взрыве, видимо, погиб. Жаль.
Во многих фильмах задумывали одно, а получается другое. Возможно, из-за того, что кино – дело коллективное, на успех его влияют многие факторы. Одни главные, есть и второстепенные. Безусловно, среди большого количества составных звеньев попадаются слабые. Они могут повлиять на качество общей работы. Особенно если это ключевые факторы, например сценарий. Режиссёр фильма с неграмотным названием «На измене» А. Атанесян захотел экранизировать старую английскую пьесу Рэя Куни «Не обслуживается». Для вящей актуальности он решил перенести действие в Россию, в наши дни. Да того не учёл, что чисто механический перенос неплодотворен. Режиссёр мог пригласить к сотрудничеству профессионального сатирика, однако взялся за сценарий сам. В результате отовсюду торчат английские уши, на экране бестолковая суета типа «бой в Крыму, Крым в дыму». А ведь в картине заняты великолепные мастера – Н. Гришаева, А. Кайков, А. Олешко, Э. Радзюкевич. Они из кожи вон лезут, чтобы спасти положение, да ничего не получается.
В картине режиссёра Д. Дьяченко «О чём говорят мужчины» другая беда – здесь слабым звеном оказались именно исполнители главных ролей. Актёрами их не назовёшь, они и перед камерой держаться не умеют. Ну чистая самодеятельность.
Вот и получается: в одном фильме то недотянуто, в другом – это, в третьем – ещё какая-нибудь некондиция. Зрители же чувствуют себя в положении гоголевской Агафьи Тихоновны: «Вот если бы к этому фильму добавить фантазии Гайдая, да мудрой иронии Данелии, да постановочной ловкости Рязанова, да вкуса Суриковой, вот тогда, может, что-нибудь получилось. А так…»
Прокомментировать>>>
Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345
Комментарии:
Столичное гостеприимство
Клуб 12 стульев
Столичное гостеприимство
МОСКОВСКИЙ ВЕСТНИК
Устроители выставки «Москва гостеприимная» в галерее «Русская усадьба» занялись поисками немеркантильных ответов на вопрос, что же тянет в Москву гостей со всех волостей.
На Руси испокон веку гостеприимство означало не только радушный приём и щедрое застолье. Оно подразумевало ещё и искреннее желание открыть гостю дверь в мир, в котором живёт хозяин. Понимание иного быта, традиций и устоев, ценностей, кои почитаются не просто общепринятыми, а незыблемыми, – не это ли в течение столетий, ещё со времён Ивана Грозного, помогало иностранным гостям оседать на Русской земле и даже пускать в ней глубокие корни? И не нами ли спровоцированное презрение к родным пенатам приводит сегодня к тому, что многочисленные «гости» нередко ведут себя в Первопрестольной как хозяева. Однако углубляться в социально-политические реалии в данном случае не представляется необходимым. Подчеркнём лишь, что определённый социальный подтекст в этой выставке, безусловно, присутствует: любовь «к родному пепелищу» и «отеческим гробам» может (и должна!) питаться в том числе и силою искусства. Похоже, что именно этим принципом руководствовались организаторы выставки.
В результате на относительно небольшом, но с великим тщанием выстроенном пространстве развернулся объёмный, панорамный «портрет» Москвы-матушки: с её садами и бульварами, особняками и гуляньями, историческими памятниками и романтическими задворками. И панорама эта причудливым образом развернулась одновременно и в прошлое, и в будущее. Художники, чьи работы и составили коллекцию, принадлежат к так называемой новой волне русского реализма, а сами работы отражают то, что сильнее всего манит и завораживает их в облике нашей столицы. В залах «Русской усадьбы» нашли достойное место и для камерного «Особняка Дениса Давыдова» (С. Кожин), и для масштабного «Зимнего утра в Москве» (С. Смирнов), непостижимым образом совместили портреты бородатых московских купцов (работы С. Кириллова) и силуэты хрупких балерин из Большого театра (серия работ С. Алдошина). Впрочем, искусство галериста в том и состоит, чтобы совмещать несовмещаемое и обнимать необъятное. Гораздо интереснее другое.
«Русская усадьба» – частная галерея, а не выставочный зал. Сюда попадает то, что имеет спрос у покупателя, а не просто работы, способные эпатировать публику, как это происходит в модных выставочных залах-постмодернистах. Шокировать публику ванной с экскрементами или умилить её «созвездием» из пустых бутылок и пивных жестянок – акция, может быть, и эффектная, но скоротечная и для следующего хеппенинга потребуется новая – что-то более изощрённое. Вокруг подобных объектов модная публика ходит с восторженным выражением лица (вот оно, настоящее искусство!), но приобретать не спешит. Уважающие себя коллекционеры в большинстве своём вкладывают средства в нечто более отвечающее их представлениям о подлинных ценностях, предпочитая либо «проверенную временем классику», либо… вот эту самую «новую волну» русского реализма. Достаточно внимательно изучить альбомы художников, представленных на выставке, и подсчитать количество работ, находящихся в частных или музейных собраниях. А пресса и само постмодернистское художественное сообщество медленно, но верно вбивают в голову неискушённому индивидууму, что реалистическое искусство – это даже не «музейная пыль», а прах и тлен, никакой ценности для дня сегодняшнего (и уж тем более завтрашнего) не имеющие.
Путешествуя по залам галереи (а заодно и по временам и эпохам), поневоле задаёшься вопросом: а не является ли изуродованный до неузнаваемости облик исторической Москвы с вырубленными бульварами, снесёнными или перестроенными особняками, с бросающими зловещие тени на кремлёвские башни и колокольню Ивана Великого коробки новодельного Сити неизбежным следствием нашего общего небрежения к собственному прошлому, а заодно и к будущему? И не останется ли то, что живёт на картинах и сберегается по частным коллекциям, единственным доказательством, что Москва не всегда была мегаполисом, существующим по чужим стандартам? Не ровён час, и над Первопрестольной загудит нечто противоположное восторженно-меланхолическому чеховскому призыву. К примеру, грибоедовское «сюда я больше не ездок»?
Виктория ПЕШКОВА
Прокомментировать>>>
Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345
Комментарии:
Заходите к Марье Гавриловне
Клуб 12 стульев
Заходите к Марье Гавриловне
На Пречистенке, в Московском музее А.С. Пушкина, открыта выставка «Повести Белкина. Мир пушкинских героев»
В Болдино 180 лет назад Александр Пушкин поставил точку в последнем предложении и датировал рукопись «Метели», последней из пяти повестей, авторство которых он вскоре намеренно дарует некоему «И.П. Белкину». Эти свои прозаические шедевры – «Барышня-крестьянка», «Станционный смотритель», «Гробовщик», «Метель» и «Выстрел» – поэт написал буквально в
несколько дней осенью 1830 года. А осень та, отмеченная небывалым взлётом пушкинского гения, получила название «Болдинской» и, навеки войдя в речевой оборот, стала синонимом творческого вдохновения, граничащего с чудом.
Размах юбилейной выставки «Повести Белкина» на Пречистенке даёт возможность оценить богатство и уникальность фондов Государственного музея А.С. Пушкина, бережно собирающего и сохраняющего всё, что связано с эпохой и литературным наследием великого русского поэта. Насыщенная музейными редкостями и артефактами пушкинского времени, яркая, со вкусом выстроенная экспозиция воссоздаёт атмосферу века и бытования героев «Повестей Белкина».
Разделы экспозиции подобны страницам открытой книги – увеличенные факсимиле обложки и листов первого издания расставлены символическими акцентами по залам выставки. И каждый из разделов – словно ожившая иллюстрация к повестям. В стилизованных, согласно сюжетам, интерьерах – рисунки Пушкина, живописные работы, мебель и утварь того времени. Здесь и одежда, которую могли носить герои, и предметы быта, которыми они могли пользоваться, и книги, которые они читали. Каждая деталь выставки осмысленна и может рассказать о пушкинском герое даже то, что осталось за страницами повести. Кажется, оглянись на звук шагов – и увидишь бравого дуэлянта Сильвио («Выстрел») с бокалом в руке или нежную Марью Гавриловну («Метель») с очередным томиком французского романа…
Остаётся добавить, что посмотреть эту выставку стоит, наверное, каждому школьнику. Специальная тематическая экскурсия по сюжетам «Повестей Белкина», подготовленная специалистами ГМП, поможет зайти в гости к каждому пушкинскому герою, как к своему доброму знакомому.
Вероника КИРСАНОВА
Прокомментировать>>>
Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345
Комментарии:
