Текст книги "Литературная Газета 6295 ( № 40 2010)"
Автор книги: Литературка Литературная Газета
Жанр:
Публицистика
сообщить о нарушении
Текущая страница: 10 (всего у книги 21 страниц)
Карандаш – его оружие
Они сражались за Родину
Карандаш – его оружие
КНИЖНЫЙ РЯД
Николай Жуков. Война . – М.: ООО «Медиастудия «Респект», 2010. – 348 с., 2000 экз.
Во время Великой Отечественной войны на фронте постоянно работали фотокорреспонденты различных газет, однако рядовым военнослужащим запрещалось иметь фотокамеру и делать любительские снимки. Правда, рисовать людям никто не запрещал. Поэтому солдаты во время привалов делали наброски и зарисовки военной жизни и быта.
Книга – листы из военных дневников, литературных заметок и эссе Николая Жукова, народного художника СССР, члена-корреспондента Академии художеств, лауреата Сталинской премии (за иллюстрации к «Повести о настоящем человеке» Бориса Полевого) и автора военных плакатов.
В июне 1941 года Николай Жуков был призван на месяц в летние военные лагеря. А вернулся в середине 1946 года. Он начал воевать рядовым, и наброски, сделанные художником, – это живые впечатления первых страшных месяцев войны. Профессионализм художника помогал: Жуков представлял себе, как можно сделать сцену прощания на вокзале в «импрессионистической манере» – через дымку собственных слёз, а в спокойные минуты испещрял блокнотный лист набросками солдатского быта. Он постоянно вёл дневник – под обстрелом, снегом или дождём, чтобы не упустить ничего важного и использовать подмеченные наблюдения в дальнейшей работе.
Это именно Николай Жуков (вместе с Виктором Климашиным) в Москве в октябре 1941-го за одну ночь нарисовал знаменитый плакат «Отстоим Москву!», который через несколько дней был расклеен на всех улицах столицы.
«Первая мысль, которая появилась, – изображение активной, динамичной фигуры вооружённого бойца в развевающейся на ветру плащ-палатке, заслоняющего собой вход в Москву, к её главной артерии – Кремлю. Колючий ветер, метель, встревоженный призыв воина, рука с винтовкой и кусок плащ-палатки выходят из пейзажа на белые поля бумаги. Создаётся впечатление, что воин стоит и бросает клич: не пустить врага!»
В марте 1942 года на Калининском фронте он познакомился с писателями и журналистами Борисом Полевым, Семёном Кирсановым, Ираклием Андрониковым и стал художником изданного этой именитой командой сборника очерков и рассказов.
Прокомментировать>>>
Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345
Комментарии:
Герои не умирают
Они сражались за Родину
Герои не умирают
КНИЖНЫЙ РЯД
Семён Сорин. Стихи и проза . – М.: ИП Богат И.Е., 2010. – 160 с., тираж не указан
В последние годы уходят от нас поэты, ушедшие на фронт со школьной скамьи. Один из них – Семён Сорин. Он был простым солдатом. Прошёл всю войну от Подмосковья до Нижней Силезии. Был награждён орденом Отечественной войны I степени, медалями «За отвагу», «За боевые заслуги» и другими солдатскими наградами.
В феврале 1942 года Семён Григорьевич в составе 158-й стрелковой дивизии московского ополчения был переброшен на Калининский фронт.
Мы были близки и остались близки.
Когда ж настанет время похорон,
Да будет местом и моей прописки
Село Холмец, Оленинский район.
Под вьюгами, под сенью ливней летних
Мы братства своего не предадим.
И может, я среди двадцатилетних
Пред вечностью предстану молодым.
(«Завещание»)
Сёла Холмец и Молодой Туд, деревни Гусево, Тархово и Урдом – места жестоких боёв в Оленинском районе Тверской области. Здесь находится 30 воинских захоронений, в том числе и мемориал в селе Холмец, посвящённый воинам его дивизии. Поэт часто приезжал сюда, встречался со старожилами и школьниками, писал о них, многое сделал для того, чтобы увековечить подвиг своих друзей. Бои западнее Ржева, великое мужество его однополчан, мёртвых и живых, навсегда врезались в его сердце.
При свете дня, во тьме ночей,
Людской заботой успокоен,
Геройский подвиг москвичей
Навек хранит гранитный воин.
(«Холмецкий погост»)
Дороги войны повели его дальше. Находясь в танковом десанте у деревень Урдом и Зайцево, он был тяжело контужен и четыре месяца пролежал в госпитале. Май 1945 года встретил на западе от Одера.
Я тяготение земное
Под Ржевом преодолевал,
Когда с винтовкою одною
Навстречу ста смертям вставал.
Я невесомость знаю тоже:
Она приходит на бегу,
Когда в руках приклад и ложе,
А штык забит в живот врагу.
Под рёв эрэсов, гул моторов
Познать нам первым выпал срок
Стальные ливни метеоров,
Космическую пыль дорог.
(«Земное тяготение»)
После окончания Литературного института имени Горького в 1951 году, Семён Сорин стал профессиональным литератором, автором многих поэтических сборников и переводчиком поэзии с языков народов СССР.
Софья АНДРЕЕВА
Прокомментировать>>>
Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345
Комментарии:
Без грифа «секретно»
Они сражались за Родину
Без грифа «секретно»
КНИЖНЫЙ РЯД
Тамбовская область в годы Великой Отечественной войны 1941–1945 гг .: Сборник документов / Под ред. В.Л. Дьячкова. Составители: М.М. Дорошина (ответ. составитель), В.Л. Дьячков, И.И. Муравьёва. – Т. 1. Тамбов. – 1232 с.; 1000 экз.,Т. 2. Тамбов. – 1320 с., 1000 экз.
Идея создать полномасштабный сборник архивных документов, отражающий все сферы жизни Тамбовской области в годы Великой Отечественной войны, родилась ещё накануне 50-летия Великой Победы, но тогда осуществить её не удалось в силу значительного массива документов, имевших гриф «секретно» и «совершенно секретно».
Сборник состоит из двух томов и включает девять тематических разделов. Это «Военно-мобилизационная работа, материально-техническое и продовольственное снабжение войск», «Медико-санитарное обеспечение войск», «Промышленность, транспорт и связь», «Финансы, торговля, продовольственное и материальное снабжение населения», «Сельское хозяйство», «Органы государственной власти, их структура и деятельность», «Социально-демографическое развитие», «Культура» и «Быт и настроения различных слоёв и групп общества».
Поражает количество собранных источников – 1539 документов по его 17 тематическим разделам и подразделам. Они снабжены 2145 примечаниями, половину числа которых составляют архивные биографические справки, а также документы иного рода (письма, отрывки из воспоминаний). Также в издании помещено 307 фотоиллюстраций, большинство из которых являются уникальными и самостоятельными историческими источниками.
Вызывает интерес переписка отдела ЦК ВКП(б) с областным, районными и городскими военкоматами, с войсковыми частями, областным комитетом помощи раненым красноармейцам по вопросам состояния мобилизационных фондов, строительства аэродромов и взлётно-посадочных полос, сбору денежных средств на строительство военной техники, подарков и тёплых вещей для бойцов РККА. А документы военного отдела и войсковых частей затрагивают вопросы улучшения бытового положения семей военнослужащих, а также оказания конкретной помощи красноармейским подразделениям.
Надо отметить, что в первую очередь отбирались документы, содержащие сведения, не отражённые в силу своей специфичности в официальных источниках. Многие документы публикуются впервые. В целом сборник «Тамбовская область в годы Великой Отечественной войны 1941–1945 гг.» представляет своего рода энциклопедию, дающую полное представление обо всех сферах жизни в труднейшие для страны военные годы.
Николай ЛЕБЕДЕВ
Прокомментировать>>>
Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345
Комментарии:
Пролонгированное искусство
ТелевЕдение
Пролонгированное искусство
ТЕЛЕКИНО
Олег ПУХНАВЦЕВ
«Кино как средство пропаганды» – сформулировал тему Александр Архангельский. В студии передачи «Тем временем», сделанной как будто изо льда, воцарилась атмосфера морозной свежести, что, безусловно, способствовало разговору о «новом мифе». Казалось, на гладких поверхностях интерьера вот-вот отразятся кадры знаковых российских фильмов – современных, продвинутых, лишённых пропагандистского значения. Подошла бы «Эйфория» Вырыпаева, в которой собака откусывает ребёнку пальчик, или «Морфий» Балабанова, где в режиме реального времени хирург ампутирует женщине ногу. Режиссёры-символы современного кино знают, как нужно разговаривать со зрителем: языком гормонального взрыва, жестами анатомического театра. Драматургия экстремальных ситуаций, цирковые трюки с бутафорской кровью – вот что пришло на смену «жестокой пропагандистской машине».
В центре внимания участников дискуссии – Федеральный фонд социальной и экономической поддержки отечественной кинематографии – робкая попытка государства создать новую мифологию.
Кроме Карена Шахназарова и Владимира Хотиненко в студии «Тем временем» собрались суровые критики всего советского. Глядя на них, возникло несколько вопросов, не относящихся напрямую к теме передачи. Например: приходилось ли социологу Льву Гудкову курить на двоих с зёмой сладкую армейскую сигарету; доводилось ли киноведу Юрию Богомолову тушить походный костёр хором в четыре струи; удавалось ли журналистке Елене Зелинской поорать с подружками «Вот кто-то с горочки спустился» – спонтанно и яростно? Или же они произошли из пробирки, а потому понятие «общность» нэ понимайт? Память возвращает их в неведомое пространство стеклянной утробы. Эта таинственная стерильность порождает странные воспоминания о советском кино, о времени, о себе.
Зелинская: «Когда мы горюем, что исчезли мифы, мы упускаем главное обстоятельство – советское кино в своих мифах лгало, иногда лгало напрямую – в пропагандистских коммунистических фильмах, но даже в самых лучших своих картинах, созданных лучшими режиссёрами, оно лгало: ребята, у нас всё нормально». Ещё откровение: «Не было альтернативы, кино было единственным художественным способом постижения действительности, ассортимент книг был крайне узок, а в театрах шёл всё тот же набор». Отметим, что дама окончила в 78-м журфак Ленинградского университета, то есть получила системное филологическое образование, вполне могла не только попасть в БДТ, но и съездить в столичный «Современник», Таганку или МХАТ.
Медведев (бывший первый зам. председателя Госкино СССР): «Фильм Тарковского «Андрей Рублёв» – это антисоветская картина… Советская идеология была надсмотрщиком над мастерами культуры и заставляла служить их у себя на посылках, и, когда Владимир Хотиненко говорит, что госзаказ нужен, это от комплекса неполноценности мастера культуры, который уже привык ходить на поводке…» Трудно сказать, кто держал на поводке Хотиненко, снявшего в 1987 году блистательную картину «Зеркало для героя». Или в 93-м, когда режиссёр рассказал на языке кино о постсоветском безвременье. Начальная стадия гниения была зафиксирована беспощадно и точно – фильм «Макаров» стал самой яркой иллюстрацией ужаса начала 90-х.
Гудков: «Почему рухнуло советское кино? Потому что, как только исчезли пропаганда и репрессивный аппарат, люди стали смотреть другое, у них появился выбор». Или ещё открытие: «Почему существует ностальгия по советскому кино? Оно сильно упрощало реальность, оно создавало привлекательные утешительные образы… Советское кино не было уж таким добродушным и добрым, оно всё пропитано ненавистью…» Тут даже либерально настроенный ведущий удивился: «А «Терминатор» разве не упрощает?» – «Терминатор» – очень сложный фильм на самом деле, чрезвычайно сложный, он учит обращаться со стереотипами нашего сознания, это довольно сложная штука для сложно устроенного общества, как и многие фильмы о вампирах, они научают бороться со стереотипами…»
Не стоит сразу обвинять доктора философских наук, директора «Левада-Центра», что он смотрит кино по-тинейджерски. Известный социолог волновался, коряво формулировал. Согласимся со скрипом, что американский фильм может обладать подтекстом. Вопрос в другом, в особых свойствах зрения: сложность, тонкость, многоплановость советского кино глаз либерального социолога не видит. Объяснить этот феномен невозможно. Версии: 1) функциональная асимметрия полушарий головного мозга; 2) тотальное неприятие советской системы – в результате ошибочных научных изысканий…
Ну что же, наберёмся мужества и, трепеща, признаем: в СССР велась пропагандистская работа. Перед войной, например, осуществлялась сложная задача синтеза – дореволюционной истории с коммунистической идеологией.
На интернет-форуме «ЛГ» одна из участниц Alba Regia сообщила аудитории, кто стал лауреатом Сталинской премии 1941 года. В принципе список можно дочесть до половины, чтобы убедиться: никому никакой угрозы он не представляет. Юрий Шапорин – за симфонию-кантату «На поле Куликовом»; Фёдор Федоровский – за оформление оперного спектакля «Князь Игорь»; Владимир Петров, Николай Симонов, Михаил Жаров – за кинокартину «Пётр I»; Всеволод Пудовкин, Михаил Доллер, Александр Ханов, Борис Ливанов, Николай Черкасов – за кинокартины «Минин и Пожарский» и «Суворов»; Сергей Эйзенштейн, Пётр Павленко, Николай Черкасов, Андрей Абрикосов – за кинокартину «Александр Невский»; Алексей Толстой – за роман «Пётр I»; Сергей Сергеев-Ценский – за роман «Севастопольская страда»; Алексей Новиков-Прибой – за 2-ю часть романа «Цусима»; Александр Корнейчук – за пьесу «Фельдмаршал Кутузов»; Игорь Грабарь – за книгу «Репин».
Однако, по мнению наиболее радикальных участников теледискуссии, государству следовало бы не создавать новые мифы, а разрушать старые, потому что «они лживые»… Вопрос может показаться наивным, и всё-таки: почему, собственно, миф обязан быть правдивым? Кем решено, что оценочная категория «лживости» вообще применима к понятию «миф»?.. Неужели в 2010 году кто-то попадётся на это мошенничество – согласится рушить мифологическую систему под предлогом «поиска истины»? В напёрсточниках, гербалайфе и белом братстве как будто разобрались ещё в прошлом веке…
Общность под названием «советский народ» упёрто смотрит советское кино и приучает к нему детей. Речь идёт не только об эпосе. Историческая память формируется совокупностью жанров – комедией, драмой, мелодрамой, с их помощью советская повседневность проникает в частную жизнь современников. Потомкам передаются тайные знания о колбасных обрезках, вкусе слаще морковки – сложная иерархия ценностей. Передаются образы: исчерпывающее молчание Татьяны Лавровой в «Девяти днях одного года»; лихой надрыв Виктора Павлова в «Здравствуй и прощай»; хрупкая цельность Галины Польских в «Журналисте»; мрачное изящество Олега Даля («В четверг и больше никогда»), неприкаянная красота Анастасии Вертинской в «Случае с Полыниным», болезненная удаль Станислава Любшина в «Пяти вечерах»…
И появляются новые приверженцы культа Станиславского, сторонники партии художественной правды, собиратели антикварного целлулоида. Кино пролонгированного действия становится источником исторической народной памяти.
Прокомментировать>>>
Общая оценка: Оценить: 4,1 Проголосовало: 8 чел. 12345
Комментарии: 28.10.2010 01:43:42 – Вера Александровна данченкова пишет:
«пролонгированного»– это– продолжительного или долгого ?
27.10.2010 23:14:37 – Марина Ивановна Чебыкина пишет:
Зря стараются либералы: не хватит у них слюны заплевать советский кинематограф
Запойло
ТелевЕдение
Запойло
ТЕЛЕАНАЛИЗ
Пётр СОКОЛОВ
Канал НТВ уже давно начал показывать передачи из цикла «История всероссийского обмана». По моему мнению, это одно из самых действенных телеисследований, раскрывающих объективную сторону жизни в современном мегаполисе, подробно информируя о качестве товаров первой необходимости. Прежде всего рассказывая, что мы едим и пьём. И вот наконец дело дошло до того, чего ожидали с нетерпением и «трепетом». До водки. Точнее, до самого разного алкоголя.
Уверен, подлинный рейтинг программы зашкаливал. А если представить интенсивность последующего обмена информацией и мнениями – охват аудитории может оказаться просто грандиозным. Ведь вопрос употребления алкоголя, как ни крути, для нашей страны один из самых серьёзных. Это, наверное, плохо – но уж так, и нечего голову в песок-то…
Самое интересное: то, о чём поведали авторы, так или иначе всем известно. Но в том и соль, что тут большинство фактов были собраны воедино, догадки и предположения получили научное и экспериментальное подтверждение. Информация преподносилась спокойно и убедительно, без истерик и нагнетания страстей, даже с долей юмора. И картина получилась ужасающая. Не стану пересказывать видеоматериалы, подробности обсуждения в студии, большинство всё это наблюдало, а лишь попытаюсь суммировать основные выводы, которые неизбежно вытекают из отличной передачи…
Водка, в том виде, в котором она существует, никакого отношения к «национальному» напитку не имеет. Это химическая, спиртосодержащая жидкость, названная водкой в 30-х годах XX века при советской власти. Из русского там только название. Эту жидкость получают путём разведения водой – ректификата – спирта, полученного методом ректификации.
Ректификация – метод получения спирта путём отбора определённой фракции в ректификационных колоннах. Метод, позволяющий получать химическое вещество (этиловый спирт) высшей очистки. Качество современного спирта совершенно не зависит от сырья для его производства – зерновой спирт ничем не отличается от синтетического или произведённого из опилок. Разницу нельзя зафиксировать ни по вкусу (органолептически), ни на хроматографе. То есть при современных технологиях водка из синтетического ректификата НИЧЕМ не отличается от водки из ректификата зернового. За исключением добавки химических ароматизаторов, если таковые применяются.
По качеству водка за двадцать пять рублей на рынке, к примеру в Нальчике, НИЧЕМ не отличается от водки за сто рублей в магазинах Москвы или водки за семьсот и тысячу двести рублей на элитных прилавках. НИЧЕМ, кроме упаковки, раскрученности бренда и цены. Мало того, любая дорогая водка НИЧЕМ не отличается от каких-нибудь «настоек» боярышника или пустырника, если изъять из них экстракты этих растений. Потому что всё делается из одинакового спирта, вода фильтруется одинаковыми фильтрами, что бы там ни врали про всякие «серебряные» и «золотые».
А все крепкие национальные напитки – виски, коньяки, ромы и пр. – производятся путём дистилляции, говоря проще – перегонки исходного сырья (браги, сусла, вина и т.д.). Это позволяет сохранять неповторимые вкусовые индивидуальные качества напитка. Так же производилось русское «хлебное вино», являющееся настоящей водкой. То есть «правильная» водка не что иное, как самогон на основе зернового солода (пророщенного, высушенного и смолотого зерна). Как смело признался один из ведущих экспертов по качеству алкоголя, именно такой самогон он сам делает и употребляет, потому что от самогона куда меньше вреда, чем от современной промышленной водки. И даже не побоялся продемонстрировать ведущему программы свой самогонный аппарат.
В итоге становится ясно, что водка, в её нынешнем понимании, является неким фармацевтическим препаратом, дезинфицирующим раствором, который не предназначен для внутреннего применения. Будучи безупречно чистым химически, он несравнимо быстрее вызывает привыкание. Это пойло не имеет никакой пищевой или вкусовой ценности, приводит к частым и тяжёлым запоям, к умственной деградации. Авторы не решились пока выполнить громкое обещание и открыть этикетки демонстрируемых водок, но по ряду бутылок можно было догадаться, о каких сортах идёт речь. Да это и не очень важно, раз среди тысяч названий нет НИКАКОЙ разницы в содержимом. А вот что было важно – один документ с фамилиями владельцев водочных производств всё же мелькнул. Так, на секунду. Не надо обвинений в нетолерантности, это просто констатация факта преобладания фамилий с кавказскими корнями, ну и ещё кое-кого, попробуйте догадаться или просмотреть запись. А как вы хотели? Ведь то, что колоссальное количество спирта производится именно на Кавказе, давно известно. При этом демонстрировался сюжет с закрывающимися спиртзаводами в центре России. Почему кавказский спирт рентабельнее? Элементарно – в Центральной России куда труднее производить неучтённый, дешёвый спирт. А там, по понятным причинам, в основном неучтёнка, левак. И оказывается, что государство от этого «бизнеса», который в СССР давал прибыль, сопоставимую с затратами на ту оборону, теперь имеет около ПРОЦЕНТА от миллиардов, триллионов, уходящих клану производителей всероссийского пойла. Да и не «бизнес» это никакой – то, что приносит тысячи процентов прибыли, не имеет права на легальное название. Если и «бизнес», то преступный. Как наркобизнес. Потому что львиная доля производителей водки даже не делает ректификат, а лишь бодяжит левый, безакцизный продукт. Большого ума не надо, всё равно, что привозной героин фасовать.
Что делать? Внятных рецептов в программе не прозвучало, но можно предположить, что такие программы без защиты не выходят. Возможно, готовится государственная монополия. Я – «за», но нам не нужна монополия на пойло. Да, деньги пойдут в бюджет, но эта водка не станет другой. Её надо ликвидировать как продукт. Как? Признать ректификованный спирт и любые его растворы химическими препаратами, фармакологическими средствами. Которым нет места в магазинах. В аптеках – пожалуйста, сертифицируйте, продавайте. По аптечным нормам прибыли от себестоимости. И чтобы слова «водка» даже рядом не было. Ах, сопьются многие. Да они и так сопьются и спиваются. Те, о ком идёт речь, уже давно клиенты аптек и всяких «парфюмеров»…
А государство, монопольно или контрольными пакетами, должно войти на рынок с настоящей водкой, хлебным вином. Продуктом, производящимся в разных местах, по разным рецептам из натурального сырья путём дистилляции. А потом, если время придёт, отрасль можно будет выгодно приватизировать. Когда появятся именно производители. И именно традиционного напитка.
Да, такая водка и будет стоить рублей под триста и выше. Те, кто требует назначить сегодня такую цену на разбодяженный спирт, лишь увеличат астрономические прибыли сегодняшних «водкодельцов». Вспомните: «Папа, теперь ты будешь меньше пить? Нет, сынок, теперь ты будешь меньше кушать». Пойло будет процветать, потому что на него садятся, как на иглу. А от натурального продукта и вреда меньше, и вкус появится. Значит, пить начнут медленнее и меньше. Да и остальные подделки, «коньяки» и «вина» из ректификата исчезнут. Откуда его брать, если все «спиртопоилки» передадут Минздраву. Нет, автор осознаёт неограниченные финансовые возможности водочного лобби и такую же жадность ряда депутатов, но дайте хоть помечтать. Может, и стукнет кто-нибудь кулаком по столу или ещё по чему. И мы даже догадываемся, кто…
А пока надо такие программы делать и повторять. Надо! Потому что вода камень точит. И срамить надо публично и поимённо.
Прокомментировать>>>
Общая оценка: Оценить: 5,0 Проголосовало: 8 чел. 12345
Комментарии:
