Текст книги "125 Запрещенных фильмов: цензурная история мирового кинематографа"
Автор книги: Дон Б. Соува
сообщить о нарушении
Текущая страница: 25 (всего у книги 34 страниц)
РОЖДЕНИЕ НАЦИИ
THE BIRTH OF A NATION
Страна-производитель и год выпуска: США, 1915 (премьерное название The Clansman – «Член клана»)
Компания-производитель / дистрибьютор: David W. Griffith Corp. / Epoch Producing Corporation
Формат: немой, черно-белый
Продолжительность: 165 мин
Язык: английский
Продюсер: Д.-В. Гриффит
Режиссер: Д.-В. Гриффит
Авторы сценария: Томас Ф. Диксон-мл. (романы «Член клана», «Пятна на шкуре леопарда»), Д.-В. Гриффит, Фрэнк И. Вудс
Награды: нет
Жанр: драма
В ролях: Лилиан Гиш (Элси Стоунмэн), Мэй Марш (Флора Кэмерон), Генри Б. Уолтолл (полковник Бен Кэмерон), Мириам Купер (Маргарет Кэмерон), Мэри Олден (Лидия Браун), Ральф Льюис (Остин Стоунмэн), Джордж Сигмэнн (Сайлас Линч), Уолтер Лонг (Гас), Роберт Хэррон (Тод Стоунмэн), Уоллес Рид (Джефф, кузнец)
КРАТКОЕ СОДЕРЖАНИЕ
Фильм «Рождение нации» представляет собой интерпретацию Д.-В. Гриффитом событий, происходивших на Юге США во времена Реконструкции. Для этого он адаптировал два популярных романа, написанных проповедником из штата Северная Каролина Томасом Диксоном-мл., чей дядя был Великим Титаном в Ку-клукс-клане. Перед началом фильма следует пролог – «Молитва за киноискусство»: «Мы не боимся цензуры, ибо не желаем никого оскорбить бестактностью или непристойностью, но требуем предоставить свободу, принадлежащую нам по праву, показать темную сторону порока, дабы добродетель засверкала еще ярче, – свободу, данную печатному слову – искусству, которому мы обязаны Библией и произведениями Шекспира». Фильму предшествует еще одно обращение об ужасах войны: «Если с помощью этой работы нам удастся передать мысль, что война и разрушение отвратительны, попытка не была напрасной». Все заглавные роли-стереотипы чернокожих в фильме исполняют загримированные белые актеры, темнокожие же актеры снялись только в эпизодических ролях, как и было принято в то время.
Действие первой части картины начинается на Юге страны, стоящей на пороге Гражданской войны, с описания двух семей. Стоунмэны – семья с Севера, ее глава – Остин Стоунмэн, конгрессмен-аболиционист. У него есть дочь Элси и два сына. Кэмероны – семья с Юга, в которой есть две дочери, Маргарет и Флора, а также три сына, в том числе и главный герой. Бен Кэмерон. Сыновья Стоунмэна дружны с рабовладельцами Кэмеронами и бывают в гостях на их процветающей плантации в Северной Каролине. Первые 15 минут фильма демонстрируется доброта и терпимость Кэмеронов: глава семьи окружен игривыми щенками и котятами, а Бен пожимает руку одному из рабов, который только что исполнил танец для гостей с Севера. Старший сын, Фил Стоунмэн, влюбляется в Маргарет Кэмерон, а Бен Кэмерон, получив портрет Элси Стоунмэн, мечтает о ней.
Начинается Гражданская война, и юноши занимают соответствующие стороны. В одной из сцен дом Кэмеронов обыскивает вооруженный отряд чернокожих с Севера во главе с белым капитаном. В конце концов отряд конфедератов изгоняет врагов, но позже Кэмероны все равно лишаются всего. Война продолжается. Погибает младший сын Стоунмэнов и двое – из семьи Кэмеронов. Бену Кэмерону удается выжить, но он тяжело ранен и попадает в госпиталь на Севере, где Элси работает сестрой милосердия. Его ожидает смертный приговор, однако миссис Стоунмэн и Элси обращаются к президенту Линкольну с просьбой спасти его. Вскоре Бен получает возможность вернуться домой и помочь своей семье. После убийства Линкольна – особенно драматичная сцена фильма – политические лидеры Севера, такие как Остин Стоунмэн, начинают преследовать собственные цели, чтобы претворить в жизнь программы по равноправию для чернокожих и наказать Юг за отказ от сотрудничества.
Вторая часть картины повествует о периоде Реконструкции, последовавшем за Гражданской войной, и начинается такими словами: «Это – демонстрация исторических фактов Гражданской войны и периода Реконструкции. Она не имеет отношения к современным представителям какой бы то ни было расы или народности».
Остин Стоунмэн и его протеже Сайлас Линч, наполовину афроамериканец, отправляются в Северную Каролину, чтобы организовать голосование среди чернокожего населения Юга, результатами которого оба остаются довольны: многие чернокожие становятся представителями законодательной власти, а Линч – заместителем губернатора. Испугавшись чернокожего большинства, Бен Кэмерон присоединяется к группе, борющейся против, как они считают, ослабления белого Юга и организующей Ку-клукс-клан. Поддерживающая своего отца Элси Стоунмэн отдаляется от Бена из-за его принадлежности к организации. Однако она меняет решение, узнав о цели Ку-клукс-клана. Убегая в лес от преследования бывшего раба, Гаса, который стал проявлять к ней недвусмысленный интерес, Флора Кэмерон прыгает с обрыва, предпочитая умереть, но не даться ему в руки. Члены Ку-клукс-клана ловят Гаса, вешают его и оставляют труп на пороге дома вице-губернатора Сайласа Линча, который в свою очередь приказывает схватить и казнить членов организации. Семье Кэмерон удается спастись. Они скрываются в своем уединенном поместье, но отряд вооруженных чернокожих-военных окружает их. В это время Линч уговаривает Элси выйти за него замуж и стать королевой его Черной Империи. Элси зовет на помощь. Члены Ку-клукс-клана спешат к ней. Потом Клан спасает семью Кэмерон, побеждает отряд чернокожих и разрушает Черную Империю. На последовавшем за этим празднестве одетые в белое члены Клана с триумфом проезжают по улицам. Через некоторое время, на выборах, члены Клана следят за процедурой и не позволяют черным голосовать. В конце фильма Фил Стоунмэн и Маргарет играют свадьбу, а Бен Кэмерон женится на Элси Стоунмэн. Эпилогом служит пророчество о Принце Мира: «Давайте мечтать о золотом дне, когда зверства Войны перестанут править и нежный Принц взойдет на престол в Зале Братской Любви в Городе Мира». Фильм заканчивается кадрами, где страждущие под предводительством военачальника превращаются в похожих на ангелов людей, во главе которых стоит сияющая, напоминающая Христа фигура.
ИСТОРИЯ ЦЕНЗУРЫ
Благодаря многочисленным кинематографическим инновациям, усовершенствованиям, техническим эффектам и художественным находкам «Рождение нации» признается критиками одним из наиболее замечательных фильмов того времени. Картина оказала основополагающее влияние на развитие киноискусства и оставила глубокий след в истории кино. Этот фильм продолжительностью более трех часов был длиннее любого другого и, таким образом, задал тон будущим картинам – и это вместо 10-20-минутных лент, выходивших в то время. «Рождение нации» демонстрировали в самых крупных кинотеатрах таких городов, как Лос-Анджелес и Нью-Йорк. Этот фильм стал одним из наиболее прибыльных в XX столетии, принеся продюсерам 18 миллионов долларов. Это первая картина, которую так активно продвигали на международный рынок, не только в Англию, но и в другие европейские страны. «Рождение нации» стал первым американским фильмом, для которого специально была написана музыка, исполнявшаяся оркестром из 40 инструментов.
Помимо технических и художественных новшеств, картина впервые продемонстрировала, как выглядит закоренелый расизм. Открытое заявление о расизме ясно прозвучало в одном из титров, посвященных членам Ку-клукс-клана, марширующим «в защиту прав арийской расы». Тема картины породила жаркие споры цензоров о художественном фильме. Говорят, что даже тогдашний президент США Вудро Уилсон, посмотрев его в своем кинотеатре в Белом доме, сказал: «Все равно что творить историю при свете молний… Жаль только, что все это – ужасная правда». Сразу после выхода в прокат фильм осудила за расистское изображение чернокожих недавно образованная National Association for the Advancement of Colored People – Национальная ассоциация развития цветного населения. Организация обвинила создателей фильма в «самом низком поношении негроидной расы» и потребовала от Национальной комиссии по цензуре художественных фильмов, организованной нью-йоркскими владельцами кинотеатров 26 марта 1909 г., отказать в выпуске картины, однако комиссия одобрила фильм по результатам голосования. То, что комиссия не смогла в данном случае эффективно действовать, привело к потере авторитета и прекращению ее деятельности.
Когда фильм вышел в свет, по крупным городам прокатилась волна протестов, а в последующие годы картина стала мишенью для пикетчиков и предметом многочисленных судебных разбирательств. В Нью-Йорке редакторы призвали организовать официальную местную комиссию по цензуре и прокомментировали возмущение и расовую ненависть, вызванные фильмом и широко распространившиеся в обществе. В Бостоне протестующие пикетировали кинотеатры и пытались помешать просмотру картины, а через 10 дней после ее выхода в прокат 3000 человек пришли к зданию правительства штата с требованием прекратить демонстрацию фильма. Мэр Чикаго отказывался разрешить показ фильма до тех пор, пока власти штата не примут закон, запрещающий использование материалов, разжигающих расовую рознь, во всех СМИ. Губернатор Огайо по рекомендации комиссии по цензуре запретил демонстрацию фильма на территории всего штата. Также фильм был запрещен в Денвере, Питсбурге, Сент-Луисе и Миннеаполисе. Запрет не отразился на продаже билетов, а только повысил интерес к фильму, который стал первым «блокбастером» немого кино. Только в Нью-Йорке при запредельных даже по тем временам ценах на билеты – 2 доллара – картина шла в кинотеатре на Бродвее целых 44 недели. По имеющимся данным, в 1915 г. ее посмотрели 825 000 человек.
В 1915 г. в Канзасе недавно организованная Комиссия штата по просмотру не разрешила демонстрировать «Рождение нации», хотя все три члена комиссии высоко оценили фильм. Комиссия по просмотру поставила под сомнение историческую достоверность картины и стала бороться за ее полный запрет из-за «разжигания расизма и необъективности». Дистрибьютор направил просьбу о пересмотре решения в Апелляционную комиссию, которая согласилась с мнением комиссии по просмотру и отказалась его пересмотреть. Запрет фильма вызвал смешанную реакцию жителей штата Канзас. Члены союза ветеранов под названием «Великая армия республики», которые открыто выступали против картины, основываясь лишь на прочитанном в СМИ, буквально аплодисментами встретили решение о том, что выпуск фильма – это проявление неуважения, так как в нем высказывается идея о «неправоте Севера и правоте Юга во время Гражданской войны», а также прославляется Ку-клукс-клан. И наоборот, жены многих официальных лиц штата выступали против запрета фильма, а некоторые, ухитрившиеся его посмотреть, подчеркивали, что не испытывали после этого никакой «расовой ненависти». Решение Комиссии по просмотру относительно «Рождения нации» оставалось в силе до 1923 г., когда комиссия вновь посмотрела фильм, предложила внести некоторые изменения и дала разрешение на показ.
В Миннеаполисе запрет «Рождения нации» не стал предметом судебных разбирательств относительно неконституционности и свободы прессы. Вместо этого фильм поставил под вопрос право мэра использовать свою законную власть для аннулирования лицензий. Закон штата гласил, что любая лицензия, данная городским советом, может быть в любое время аннулирована мэром или советом. Мэр В.-Г. Най воспользовался этим правом в 1915 г., увидев, что происходит в других городах по всей стране, и пригрозил управляющему кинотеатром, что отнимет у заведения лицензию, если «Рождение нации» будет демонстрироваться. Когда управляющий обратился в суд округа Хеннепин с просьбой запретить это вмешательство, Най предложил созвать присяжных из «представителей разных профессий», чтобы они посмотрели фильм и объективно оценили его. Позже он сообщил суду, что результаты просмотра фильма выявили в нем «тенденцию к осуждению людей негроидной расы», и выразил опасение, что просмотр картины «вызовет расовую ненависть и столкновения». Далее Най заявил, что фильм «насаждает в умах публики недоверие к властям и закону» и оправдывает «беззаконие попыток жителей организовать банды, чтобы отомстить за реальное или воображаемое зло, не скрывая цель попрать власть и самим наказать офицеров так, как им будет угодно, не обращая внимания на суд, государственных чиновников и даже правительство». Мэр также поставил под сомнение точность изложения исторических фактов и предположил, что подобные отклонения «формируют у населения предвзятое мнение». Разбирая дело «Бэйнбридж против Миннеаполиса», суд округа отказался отменить запрет мэра. Управляющий кинотеатром направил дело в Верховный суд штата Миннесота, который подтвердил решение нижестоящего суда.
С окончанием эры немого кино споры не утихли, ибо битвы с цензурой возобновились, когда фильм снова выходил в прокат в 1924, 1931 и 1938 гг., хотя, по мнению Миллера, «в последние годы местные комиссии по цензуре запрещали картину из страха, что Ку-клукс-клан сможет с ее помощью привлечь в свои ряды новых членов». В 1978 г. в Окснарде, штат Калифорния, после показа фильма разразился бунт. Даже принадлежность картины к классике американского кино была поставлена под сомнение. В 1993 г. фильм внесли в Национальный кинореестр, а лидеры движений чернокожих пытались лишить его этой чести, протестуя против его расистского содержания.
РОЖДЕНИЕ РЕБЕНКА
THE BIRTH OF A BABY
Страна-производитель и год выпуска: США, 1938
Компания-производитель / дистрибьютор: Special Pictures Corporation
Формат: звуковой, черно-белый
Продолжительность: 72 мин
Язык: английский
Продюсер: Джек X. Скерболл
Режиссер: Эл Кристи
Авторы сценария: Артур Джэррет, Берк Саймон
Награды: нет
Жанр: образовательный
В ролях: Кэтлин Комеджис (миссис Уилсон), Джозефин Данн (миссис Бромли), Уолтер Гилберт (мистер Перри), Фредерика Гоуинг (миссис Перри), Ричард Гордон (доктор Уилсон), Эдит Грешем (миссис Кейс), Хелен Хоули (миссис Берджесс), Элеанор Кинг (Мэри Берджесс), Рут Мэттсон (Джулия Нортон), Роберт Обер (мистер Кейс), Уильям Пост-мл. (Джон Берджесс)
КРАТКОЕ СОДЕРЖАНИЕ
«Рождение ребенка» – вполне пристойный образовательный фильм о здоровье, спродюсированный на средства, предоставленные Комитетом американских матерей, и рассказывающий о том, как одна супружеская пара проходит через различные стадии беременности и как рождается их ребенок. В фильме подчеркивается особая важность консультаций с терапевтом на ранних стадиях беременности и объясняются различные изменения, происходящие в организме будущей матери, – как физические, так и эмоциональные, – которые могут повлиять на взаимоотношения супругов. На протяжении всего фильма будущим родителям неоднократно напоминают о том, как важно беременной женщине общаться с врачом и хорошо заботиться о своем здоровье.
Хотя фильм «Рождение ребенка» создавался как образовательный, Комитет американских матерей изъявил желание демонстрировать его в обычных кинотеатрах, чтобы увеличить целевую аудиторию. Эту идею с энтузиазмом поддержали Американская медицинская ассоциация, Служба здравоохранения Соединенных Штатов, Американская ассоциация клиник и более десятка обществ здоровья в различных штатах, а также первая леди США Элеонора Рузвельт, которая сказала, что «этот фильм не может принести вред, потому что он правдивый». Даже в Обществе добродетельных католиков признали благие цели создателей картины, хотя и не одобрили ее, заявив, что она «не подходит для увеселений и демонстрации в обычных кинотеатрах».
ИСТОРИЯ ЦЕНЗУРЫ
Фильм привлек внимание цензоров, несмотря на оказанную ему поддержку. Власти таких штатов, как Огайо, Небраска, Нью-Йорк и Виргиния, заявили, что сцена появления на свет младенца нарушает закон об аморальных и непристойных картинах. В Цинциннати, штат Огайо, начальник полиции сообщил городскому голове: «Фильм положительно ужасен, и я ничего образовательного в нем не вижу». В результате местные власти под руководством мэра запретили картину к показу. В Омахе, штат Небраска, городская комиссия по социальному обеспечению двумя голосами «за», одним «против» и двумя «воздержался» одобрили широкую демонстрацию фильма, однако мэр, рассмотрев посыпавшиеся жалобы, пересмотрел это решение. Высказав мнение о том, что фильм не нужен, так как «превращает самое святое в источник прибыли», мэр принял решение, что фильм будет демонстрироваться только после тайного голосования комиссии. Когда выяснилось, что результаты остались прежними, мэр запретил демонстрацию фильма в городе.
Цензоры штата Виргиния отказали в показе ленты «Рождение ребенка», однако пересмотрели свое решение после того, как менеджер одного из кинотеатров подал апелляцию в Окружной суд Ричмонда, который постановил разрешить показ по всему штату. Власти города Линчберг обжаловали это решение, а мэр при поддержке совета заявил, что фильм не будет демонстрироваться в городе. Сославшись на городское законодательство, которое запрещало показ «аморальных и непристойных картин», мэр заявил, что «Рождение ребенка» идет вразрез с законом, и постановил, что менеджеру запретят демонстрировать фильм. Тогда тот обратился в Городской суд Линчберга и потребовал запретить городским властям препятствовать демонстрации фильма в этом кинотеатре. Председатель суда Обри И. Строуд издал соответствующий приказ, а власти Линчберга обжаловали его в Верховном апелляционном суде штата Виргиния, – который подтвердил решение нижестоящего суда. В решении Апелляционного суда штата говорилось, что власти Линчберга не могут запретить демонстрацию фильма в городе после того, как она была разрешена по всему штату. Председательствующий судья Герберт Б. Грегори написал: «Благодаря своему законодательству власти штата полностью захватили отрасль киноцензуры, таким образом, это перестает быть юрисдикцией муниципалитета». Далее он отметил, что разрешение городским властям подвергать цензуре кинокартины и определять права их владельцев на показ художественных фильмов продемонстрирует «неэффективность и неоперативность в исполнении выраженного намерения судебной власти» единым планом контроля штата.
В штате Нью-Йорк комиссия по цензуре отказала в выдаче лицензии на демонстрацию фильма, определив, что он «может подорвать моральные устои общества» из-за своей «аморальности» и «непристойности». Комиссия запретила показывать картину в «местах увеселения», однако разрешила демонстрировать ее в образовательных целях. Создатели фильма подали жалобу в Верховный суд штата, который подтвердил решение комиссии. Судья Гилберт В. Шенк написал:
Этот фильм может представлять научную ценность. Он не является нарочито непристойным в обычном смысле слова, однако становится таковым при демонстрации в местах увеселения. В медицинских целях этот фильм может демонстрироваться по особому разрешению на показ образовательных лент подобного характера с определенными ограничениями. Тем не менее картина, изображающая настоящее рождение ребенка, становится непристойной при демонстрации обычным посетителям общественных развлекательных центров.
Дело передали в Апелляционный суд штата Нью-Йорк, который подтвердил решение нижестоящего суда.
Фотографии с кадрами из фильма были напечатаны на развороте журнала Life от 11 апреля 1938 г. После потока жалоб от читателей издатель Ральф Ларсен был арестован и обвинен в продаже непристойного журнала. Он был освобожден судьей Натаном Д. Перлмэном в суде по особым делам, который постановил, что фотографии были сделаны с кадров из «фильма, созданного под покровительством группы ответственных медиков. В нем не содержится неоправданных эротических сцен. Тема освещена вполне деликатно».
РЫЖЕВОЛОСАЯ ЖЕНЩИНА
RED-HEADED WOMAN
Страна-производитель и год выпуска: США, 1932
Компания-производитель / дистрибьютор: MGM (Metro-Goldwyn-Mayer)
Формат: звуковой, черно-белый
Продолжительность: 79 мин
Язык: английский
Продюсер: Альберт Льюин (в титрах не значится)
Режиссер: Джек Конвей
Авторы сценария: Кэтрин Браш (роман), Ф. Скотт Фицджеральд (в титрах не значится), Анита Лус
Награды: нет
Жанр: романтическая комедия
В ролях: Джин Харлоу (Лиллиан «Лил» / «Рыжая» Эндрюс Лежандр), Честер Моррис (Вильям «Билл» / «Вилли» Лежандр-младший), Льюис Стоун (Уильям «Уилл» Лежандр-старший), Лейла Хайамс (Айрин «Рини» Лежандр), Уна Меркел (Салли), Генри Стивенсон (Чарльз Б. «Чарли» / «Ч. Б.» Гэрсти), Мэй Робсон (тетя Джейн), Чарльз Бойер (Альберт, шофер), Харви Кларк (дядя Фрэд)
КРАТКОЕ СОДЕРЖАНИЕ
«Рыжеволосая женщина» – рассказ о девушке из бедной семьи, по имени Лил, которая во что бы то ни стало стремится разбогатеть, неважно, что она всего лишь секретарша. Ради своей цели она готова пуститься во все тяжкие. Ей нравится опасная жизнь: ее парень – контрабандист, – и тем не менее она работает не покладая рук, чтобы очаровать своего начальника. Узнав, что жена босса уехала в Кливленд, Лил предложила ему закончить свою секретарскую работу у него дома. Билл Лежандр дает Лил понять, что любит свою жену, однако они выпивают вместе несколько бокалов, и Билл теряет голову. За выпивкой и танцами следуют поцелуи. Когда возвращается жена Билла, Айрин, он говорит ей, что флирт с Лил начался сегодня и сегодня же закончится. Не испугавшись этого, Лил сообщает своей подруге Сэлли, что намеревается подцепить богатого мужчину, хоть бы и Билла. Отец Билла предлагает Лил работу в Кливленде, чтобы спасти брак Билла, но Лил отказывается. Даже когда Билл уговаривает ее, она находит его в телефонной будке и, не давая пройти, заставляет пообещать, что он зайдет к ней. Однако Билл и Айрин вместо этого отправляются домой и мирятся. Лил напивается, потом идет к Биллу и жалуется на несостоявшееся свидание. Оскорбленная Айрин запирается в своей спальне. Билл провожает Лил домой и дает ей денег, чтобы она уехала из города, но она запирает его в своей спальне и прячет ключ в бюстгальтер. Билл сдается под натиском Лил, а Айрин разводится с ним, несмотря на то что продолжает его любить. Билл и Лил женятся, но Айрин предсказывает, что Лил скоро потеряет Билла, так как соблазнила его сексом, а не любовью.
Лил обижается на Билла за то, что он не хочет брать ее на официальные мероприятия, поэтому шантажирует одного из богатых друзей мужа, Гэрсти, и добивается, чтобы он пригласил своих друзей на ее вечеринку. Лил счастлива, до тех пор пока не видит, что разъезжающиеся от нее гости направляются через улицу к Айрин. Лил идет за ними и отчитывает их, а Биллу приходится силой увести ее домой. Через несколько дней Лил приходит к Гэрсти и начинает обхаживать его. Вскоре он поддается ее чарам и предлагает ей выйти за него замуж. Влюбленная в шофера Гэрсти, Альберта, Лил планирует выйти замуж за богатого мужчину и действовать дальше в зависимости от обстановки. Когда Билл показывает фотографии Лил и Альберта, сделанные частным детективом, Гэрсти выгоняет шофера, который предлагает Лил уехать в Париж. Она возвращается к Биллу, но он уходит из дома и соединяется с Айрин. И снова отец Билла пытается откупиться от Лил, предложив ей чек на 500 долларов. Она берет чек, потом останавливает машину Билла и стреляет в него. Фильм заканчивается тем, как спустя два года в Париже поправившийся Билл вместе с отцом видят Лил, соблазняющую пожилого богатого мужчину на заднем сиденье машины, за рулем которой сидит Альберт.
ИСТОРИЯ ЦЕНЗУРЫ
Фильм «Рыжеволосая женщина» – один из первых фильмов, в которых предпринималась попытка расширить границы дозволенного, насколько только позволят цензоры. Другие студии задавались вопросом, почему Ассоциация продюсеров и дистрибьюторов художественных фильмов (АПДХФ) разрешила МвМ съемки этого фильма. Даже Джейсон Джой, глава Комитета по связям с киностудиями (КСК), который в соответствии со своими обязанностями должен был или одобрить, или не одобрить фильм для выхода, не был уверен в потенциальном успехе фильма, несмотря на то что одобрил его. В письме Уиллу Хейзу, главе АПДХФ, Джой написал: «Я считаю, что этот фильм или очень хороший, или очень плохой, в зависимости от точки зрения зрителя, воспринимающего его как фарс или как жесткое порно». Глава Комиссии по цензуре Атланты, штат Джорджия, выступил против этого фильма еще до его выхода, написав: «Мы годами работали для того, чтобы снимались чистые, достойные картины, и вот в 1932 г. получаем ЭТО… Секс! Секс! Секс! Картина просто забрасывает нас сексом, пока кого-нибудь не стошнит».
После того как Джейсон Джой одобрил фильм, голливудские продюсеры поставили под сомнение его объективность, предположив, что КСК покровительствует MGM, предоставляя этой студии большую свободу в плане содержания фильмов, чем другим. В результате другие студии стали бороться за создание новой собственности, которая смогла бы принести доход от того, что они сочли временным отсутствием цензуры в кинопромышленности. Цензоры штатов тем не менее по-другому взглянули на этот фильм. Недолго думая, комиссии по цензуре в штатах Массачусетс и Пенсильвания тайком вырезали большинство сцен, где показан роман Лил с шофером Альбертом. В штате Огайо вырезали финальную сцену, в которой бессовестная Лил обнимается с богатым мужчиной на заднем сиденье лимузина, ее бывший муж издалека наблюдает за ней, а Альберт, ее нынешний любовник, сидит – откровенно одобряя ее действия – на переднем сиденье. В Англии фильм запретили полностью.
Фильм демонстрировался широкой аудитории и не сходил с экранов весь 1934 г., до тех пор, пока Общество добродетельных католиков и АПДХФ не объединили усилия для создания в Голливуде Администрации контроля за соблюдением правил производства кинопродукции (АКСППК). Историки кино называют фильм «Рыжеволосая женщина» в десятке наряду с картинами «КУКОЛЬНОЕ ЛИЧИКО», «ЛИЦО СО ШРАМОМ: ПОЗОР НАЦИИ», «ОНА БЫЛА НЕПРАВА» и «КРЕСТНОЕ ЗНАМЕНИЕ», – на них лежит ответственность за создание Правил, которые впоследствии будут господствовать над кинопромышленностью. В 1934 г., когда глава только что созданной АКСППК Джозеф Брин начал заново классифицировать фильмы, которые на тот момент шли на экранах, и те, которые могли выйти, «Рыжая» стала одной из первых картин, привлекших его внимание. Он изъял ее из оборота и велел студии никогда больше не выпускать ее. Фильм действительно так больше и не вышел на большой экран, а в 1988 г. был восстановлен и подготовлен для выхода на видеорынок.
