Текст книги "Магия Pixar"

Автор книги: Дэвид Прайс

сообщить о нарушении

Текущая страница: 21 (всего у книги 22 страниц)

Вместо этого все усилия будут направлены: Lasseter (1987), р. 39, 43. «кем была большая лампа»: Blinn (1998), р. 44. «Люксо-младший» был номинирован на «Оскар» как лучший короткометражный анимационный фильм отчасти благодаря таланту Лассетера, отчасти благодаря слесарной ножовке, которая понадобилась компании, чтобы отослать копию фильма в Лос-Анджелес до 1 декабря, иначе он не участвовал бы в конкурсе. Лассетер, уехав из города на День благодарения, начал сомневаться, что кто-либо отослал фильм на конкурс. На самом деле он был заперт в картотечном кабинете, владельца которого тоже не было в городе. Крейг Гуд, который начинал работать с командой еще в Lucasfilm в качестве сторожа и охранника, прежде чем перейти на работу программиста, отправился на выходные в офис,

купил в магазине напротив ножовку, вскрыл кабинет с картотекой и отправил фильм вместе с заявлением в Киноакадемию, о старшей лампе «Папа»: Lasseter (1987), р. 42-43. «выражение человеческих чувств...»: Barrier (1999), р. 121. История CAPS: инт. с Элви Реем Смитом; инт. с Ральфом Гуггенхаймом; бес. с Нэнси Байман; Robertson (1994).

До 400 ООО слоев: Thomas and Johnston (1981), p. 317. Многоплановые кадры в «Русалочке» и «Короле Льве»: Robertson (1994), р. 60, цитата Питера Шнайдера, в то время президента Disney Feature Animation.

Джобс утомил Кэтмелла и Смита: бес. с Элви Реем Смитом. История RenderMan: инт. с Пэтом Хэнрэном; Upstill (1990), p. XVIII-XIX; Apodaca and Gritz (2000), p. 507-509. «визуализация сегодня чрезвычайно важна»: «Pixar объявляет о назначении нового президента и председателя совета директоров», Business Wire, 1 декабря, 1988. «фотореалистичные трехмерные изображения скоро станут»: Мартин Маршалл «Pixar выводит на рынок инструментарий для разработчиков DOS и Unix», InfoWorld, 11 декабря 1989, с. 101.

С управленцами в NeXT он общался точно так же: Брайан Дамейн «Самые жесткие боссы Америки», Fortune, 18 октября 1993, с. 39.

«Каждый просил меня...»: Lasseter (2004), р. 47.

«Это фильм компании Pixar»: Lasseter (1989), p. 234.

«Ты сделал это, Джон»: Lasseter (2004), р. 48.

«Это поразительный реализм...»: Лоренс Фишер «Компьютерная анимация входит в свои права», New York Times, 12 апреля 1989, с. D-1. «совсем скоро захватит власть»: Ibid.

«Куда мне идти со всем этим?»: Эллен Вульфф «Лассетер: ребенок в магазине сладостей», Daily Variety, 30 октября 1996.

«Мы знали...»: Берр Снайдер «История “Истории игрушек”», Wired, декабрь 1995, с. 146. «четырехминутный шедевр»: Билл Пэнмфер «Точная персонажная настройка в 3D», Independent, 6 декабря 1991, с. 15. «вероятно, ближайший субъект»: Боб Суэйн «Вдыхая новую жизнь в анимацию», Guardian, 14 ноября 1991. реклама для Listerine того года: Мэри Хан «Батарейки и боксер одержали победу в состязании», Adweek, 12 ноября 1990. в середине 90-х: 8 июля 1996 года Pixar объявила, что закрывает рекламный отдел, чтобы команда полностью смогла сосредоточиться на производстве фильмов и интерактивных продуктов.

«Наша цель...»: Лоренс Фишер «Тяжелые времена для инноваторов в графике», New York Times, апрель 1991, с. D-5.

6. Шаг в бесконечность – 1

однако Шнайдер по-прежнему был настроен: Stewart (2005), р. 165. «По мере работы над историей»: производственные записки к «Истории игрушек», 23 октября 1995, с. 23.

Disney воспользовалась правом: Майкл Срагов «История “Истории игрушек”: компьютерная анимация полагается на технологию, чтобы оживить своих героев», Sun-Sentinel, 25 ноября 1995, с. 1-D. «отличная структура»: Джим Козак «Теперь ясно!», In Focus, август-сентябрь 2005.

«Мне нравилось в Томе то»: производственные записки к «Истории игрушек», 23 октября 1995, с. 24.

«Вместо того чтобы делать из Базза...»: Ibid.

Они вернулись и поделились новостями: когда производство «Истории игрушек» было приостановлено, первый коммерческий продукт, полностью компьютерный анимационный фильм, появился в маленькой чикагской студии под названием Big Idea Productions. Тридцатиминутное видео, изначально продававшееся через христианские книжные магазины, называлось «Где Бог, когда я нап-п-пуган?» и представляло собой библейские сюжеты, рассказанные говорящими и поющими овощами.

«Он должен был справиться»: Lasseter and Daly (1995), p. 47.

«Кто сказал, что твоя работа...»: Ibid.

Новый сценарий претерпел несколько изменений: Ibid., р. 48. Производство «Истории игрушек»: технология: инт. с Роненом Бар-зелем; Lasseter and Daly (1995), p. 42-43; производственные записки «Истории игрушек», 23 октября 1995, с. 36-40; Porter and Susman

(2000); проспект Pixar Animation Studios, 29 ноября 1995, с. 35-36.

«Глаза наделяют игрушку жизнью больше...»: производственные записки «Истории игрушек», 23 октября 1995, с. 29-30. отказался от использования автоматической синхронизации: Porter and Susman (2000), p. 28. окончательный свет: Apodaca and Gritz (2000), p. 338, 383-409. встреча Базза с визжащими игрушками-инопланетянами: Lasseter and Daly (1995), p. 72.

7. Шаг в бесконечность – 2

попытки продать Pixar, переговоры с Microsoft: инт. с Памелой Кер-вин; инт. с Элви Реем Смитом; инт. с Натаном Мирвольдом.

Несколько патентов Pixar: патенты, лицензированные для Microsoft в США, имели номера 4 897 806, 5 025 400 и 5 239 624 и мировые соответствия. Патентное лицензионное соглашение Pixar – Microsoft от 21 июня 1995 года (приложено к делу у автора).

Подразделение потребительских товаров: инт. с Ральфом Гуггенхаймом; инт. с Пэм Кервин; Джон Деверелл «Бесконечность не предел! Мировой рынок блокирует местных производителей игрушек», Toronto Star, 23 ноября 1996, с. Е1.

Кэтмелл и Лассетер зарабатывали: трудовой договор с Эдвином Кэтмеллом от 1 августа 1991 года (приложено к делу у автора); трудовой договор с Джоном Лассетером от 1 августа 1991 года (приложено к делу у автора), распределение фондовых опционов Pixar: соглашение о рекапитализации, План А, 28 апреля 1995 (приложено к делу у автора); проспект Pixar Animation Studios, 29 ноября 1995, с. 52.

Джобс разработал для них план участия в прибылях: план участия в прибылях компании Pixar, 22 февраля 1993 (приложено к делу у автора). юрист, который занимался открытым размещением акций: инт. с Ларри Сонсини; «Ларри Сонсини 66», Boalt Hall Transcript, весна 1995, с. 48; Катрина Дьюи «Король долины», San Francisco Daily Journal,

11 октября 1993; Уильям Хорн «Чудак встает на ноги», The American Lawyer, сентябрь 1996.

В отношении Джобса Сонсини был неправ: Ibid.

Изложили проблему: инт. с Пэм Кервин.

Маркетинговая машина Disney: Джефф Дженсен «Disney представляет совершенно новую “Игрушку”; Burger King и Frito-Lay Join участвуют в рекламной акции стоимостью 145 миллионов долларов», Advertising Age, 6 ноября 1995, с. 1.

В соседнем от «Элъ Капитан» здании: аттракцион «Истории игрушек» в соседнем от «Эль Капитан» здании назывался «Абсолютно игрушечная история» и был открыт с 22 ноября 1995 года до 1 января 1996-го. Впоследствии, в 1996 году, он был частично перевезен в Диснейленд. критики уже опубликовали: Джэнет Мэслин «В доме “Ой-ой” появилась новая игрушка», New York Times, 22 ноября 1995, с. С-3; Ричард Корлисс «Они живые!», Time, 27 ноября 1995, с. 96; Дэвид Энсен «Цифровое удовольствие от Disney», Newsweek, 27 ноября 1995, р. 89; Оуэн Глейберман «Пластиковая фантастика», Entertainment Weekly, 24 ноября 1995, с. 74; Кевин Мак-Манус «Игрушка: анимационная сенсация», Washington Post, 24 ноября 1995, с. N-54; Марк Каро «Зачарованное путешествие в страну игрушек», Chicago Tribune, 22 ноября 1995, с. 1. в офис Robertson, Stephens & Со: инт. с Кервин.

«Страсть к производству этого фильма была настолько осязаемой»: Odysseys in Technology (2005).

«Мы многому научились...»: бес. с Ральфом Гуггенхаймом.

8. «Это было похоже на тотальную войну»

Disney одобрила эту версию: письмо Стива Герса, Walt Disney Feature Animation, Сэмюэлю Фишеру, Ziffren, Brittenham, Branca & Fischer от

7 июля 1995 года (приложено к делу у автора). назначил Стэнтона сорежиссером: инт. с Ральфом Гуггенхаймом, инт. с Би-Зед Петрофф. члены команды разошлись: бес. с Ральфом Гуггенхаймом, бес. с Ро-неном Барзелем.

«Это привело к тяжелейшей...»: инт. с Би-Зед Петрофф.

«Мы убрали жуткие челюсти...»: производственные записки «Приключений Флика», 10 октября 1998, с. 14.

С точки зрения бизнеса: контракт о совместном производстве [между] Walt Disney Pictures and Television и Pixar, 24 февраля 1997. триумфальным возвращением в Apple Computer: Linzmayer (1999), p. 230, 237-38; Питер Берроуз «Взгляд инсайдера на Стива Джобса», BusinessWeek Online, 30 января 2006. «номинальным главой...»: Джозеф Маглитта «Моя несговорчивая удача. Год после увольнения из Apple – публичное заявление Джила Амелио», Computerworld, 27 июля 1998.

Во время пасхальных каникул 1994 года: инт. с Майком Хувером; фактический отчет Национального комитета безопасности перевозок США – авиационный номер SEA94FA096; инт. Национального комитета безопасности перевозок США с Майклом Дэвидом Хувером, 3 апреля 1994; Трип Гэбриэл «Уцелевший», Outside, февраль 1996; письмо Майка Хувера к владельцам Bell 206, 12 сентября 1997.

Катценберг был шокирован, узнав: Stewart (2005), р. 139, 158-164.

«Я зол, потому что...»: Ibid., р. 163-164.

«Девятнадцать лет работы с Майклом Айзнером...»: Керк Хани-кат «Голливудская команда мечты», Hollywood Reporter, 13 октября 1994.

«Не первый раз кто-то утверждает...»: Салли Хофмейстер, «Голливуд всерьез увлекся анимацией», New York Times, 17 октября

1994, с. D-1.

«Джеффри, как ты мог?»: Питер Берроуз «Антц против Флика», BusinessWeek Online, 23 ноября 1998.

«Вокруг говорили...»: инт. с Пэм Кервин.

Техника под названием «разбиение поверхности»: DeRose, Kass, and Truong (1998); Apodaca and Gritz (2000), p. 109-111.

«Плохие парни редко выигрывают»: Эми Уоллес «Ай! Больно!» Los Angeles Times, 21 сентября 1998, с. F-1. «дрянной версией»: Лоренс Френч «Интервью с Джоном Лассетером», www.fortuneclty.com/skyscraper/pointone/581.

История «История игрушек – 2»: инт. с Ральфом Гуггенхаймом; инт. с Флойдом Норманом. заработав 100 миллионов долларов: Джеффри Дэниэлс «Тематические парки делают Disney в третьем квартале настоящим денежным раем», Hollywood Reporter, 27 июля 1995.

Остальные детали производства сиквела «Истории игрушек»: инт. с Карен Джексон.

«Можно было заниматься “Приключениями Флика”»: инт. с Карен Джексон.

Рот и Питер Шнайдер в смотровой Pixar увидели: письмо Стива Джобса к акционерам, июнь 1998 года.

Кроме неожиданно качественной художественной составляющей: инт. с Ральфом Гуггенхаймом.

Сорежиссером также выступил Бреннон: строго говоря, в «История игрушек – 2» был еще четвертый сорежиссер Колин Брэди, аниматор из «Истории игрушек», который присоединился к Бреннону на время производства версии для видео.

«Я сидел у Стива...»: «Объединенная секция сценаристов», Screenwriting Expo, 21 октября 2006.

«Все были захвачены...»: инт. с Марком Офтедалем.

«УДжона есть настоящее чутье...»: инт. с Флойдом Норманом.

Другие изменения касались: инт. с Ральфом Гуггенхаймом; инт. с Карен Джексон; инт. с Флойдом Норманом.

«Теперь герои лучше...»: производственные записки «История игрушек – 2», 29 октября 1999, с. 24. также подверглись изменениям: Ibid.

«Хотя “История игрушек – 2”...»: «Объединенная секция сценаристов», Screenwriting Expo, 21 октября 2006.

«История игрушек – 2» в CalArts: Энджела Лемир «Творческая сила. В CalArts состоялся предварительный показ “Игрушек”», Daily News of Los Angeles, 20 ноября 1999.

Критики назвали фильм: Керк Ханикат «История игрушек – 2», Hollywood Reporter, 18 ноября 1999; Тодд Мак-Карти «История игрушек – 2», Daily Variety, 18 ноября 1999, с. 2.

9. Кризис в Монстрополисе

лори Мэдрид писала: описание иска Лори Мэдрид основывается на судебном досье «Мэдрид против Chronicle Books и др.», Окружной суд США округа Вайоминг, дело №01-CV-185, подшито 24 октября

2001 года. Решение судьи Бриммер, вынесенное в порядке упрощенного судопроизводства, опубликовано в журнале West’s Federal Supplement, 209 F. Supp. 2d 1227 (D. Wyo. 2002).

«Все эти идеи...»: 209 F. Supp. 2d at 1243.

Пит Доктер начал работу: описание эволюции сюжета «Корпорации монстров» основано на судебных досье «Мэдрид против Chronicle Books и др.» и «Миллер против Pixar Animation Studios и др.», Окружной суд США северного округа Калифорнии, дело №02-04748, подшито

1 октября 2002 года.

«Он похож на бывалого нападающего»: производственные записки «Корпорации монстров», 16 октября 2001, с. 31. после разговора со своим наставником Фрэнком Томасом: Lasseter (2004), р. 48. у каждого из главных персонажей был свой: Ibid., р. 20. визуализация его шерсти: Lokovic and Veach (2000); Robertson (2001), p. 24, 26.

«Во всем, что касается сложных...»: бес. с Томом Локовичем.

Программа Fizt контролировала: Baraff et al. (2003); Robertson

(2001), p. 24-25.

Сравнение систем рендеринга: Robertson (2001), p. 22; Porter and Susman (2000), p. 26.

«Видимо, знаменитый иллюстратор...»: Джеффри Коэн «Об одноглазых чудовищах», 1 февраля 2006, jjcohen.blogspot.com/2006/02/ on-one-eyed-monsters.html.

10. Эмеривилль

«Когда моему сыну было пять...»: производственные записки «В поисках Немо», 29 апреля 2003, с. 14.

«Хоп, и ты вдруг начинаешь переживать...»: Эндрю Стэнтон «Понимание сюжета», Screenwnting Expo, 21 октября 2006. актер Уильям Мэйси: инт. с конфиденциальным источником.

Персонаж Дори был не просто: Питер Чумо И «В поисках Немо», Creative Screenwriting, январь-февраль 2004, с. 58.

«Сражение главного героя...»: интервью было проведено в апреле 2004 года с одним из членов команды компании Christian Film & Television Commission для книги 2005 года «Итак, ты хочешь попасть в кино?». Текст интервью не вошел в книгу из-за недостатка места и вместо этого появился в Интернете по адресу www.media-wisefamily. com/syw/i-stanton.html. Бес. с Тедом Баером.

Подводные декорации: Desowitz (2003); Cohen (2003)

Лекции и консультации Саммерса: инт. с Адамом Саммерсом.

Дори плавала, не двигая хвостом: Cohen (2003), р. 60. забрались внутрь мертвого серого кита: инт. с Адамом Саммерсом. самого кассового анимационного фильма: сумма кассовых сборов картины «В поисках Немо» составляет 339,7 миллиона долларов в США и 866,9 миллиона по всему миру; «Король Лев» 1994 года собрал 312,8 миллиона на внутреннем рынке и 768 миллионов на международном. Однако, если брать во внимание индекс потребительских цен США, поправка на инфляцию составит примерно коэффициент 1,23. Соответственно, откорректированная сумма кассовых сборов «Короля Льва» достигает 384,7 миллиона долларов в США и 944,6 миллиона по всему миру – эти цифры до сих пор значительно превышают сборы любого анимационного фильма. «добившись успеха в пяти случаях из пяти»: Кеннет Туран «Крючок, леска и грузило», Los Angeles Times, Calendar, 30 мая

2003, с. 1.

«В поисках Немо – пятисотый успех Pixar»: Крис Сьюэллентроп «Гении, создавшие “В поисках Немо”, – это очередная угроза Disney», Slate, 5 июня 2003; Миядзаки посещает Suzuki (2003).

«Брэд мог ночи напролет...»: Дэйв Гардетта «Мистер Незабываемый», Los Angeles, февраль 2005, с. 82.

«Мне продолжали попадаться все эти фильмы...»: «Суперсемейка», фестиваль Comic-Con 2004, 23 июля 2004 (секция).

Бёрд был сильно раздосадован: Письмо Брэда Бёрда, Time, 12 июля 1993, с. 5. студия Warner Bros, предложила ему: Bird (1998), р. 21. компания объявила о заключении контракта с Бёрдом: Марк Грэй-зер «Pixar собрала Бёрда и Рота», Daily Variety, 5 мая 2000, с. 1.

«От отца в семье всегда ждут...»: Сэм Чен «Задумки Брэда Бёрда в “Суперсемейке”», www.animationtrrp.com/item.php?id=257.

Бёрд наделил ее: производственные записки «Суперсемейки», 2004, с. 16-17.

В первом варианте сценария Бёрда: Vaz (2004), р. 125.

«Самым сложным...»: Desowitz (2004), р. 31. «остекленевший взгляд Pixar»: производственные записки «Суперсемейки», 2004, с. 13.

Бёрд решил, что в одной из финальных сцен: Дэйв Гардетта «Мистер Незабываемый», Los Angeles, февраль 2005, с. 80.

11. Возвращение домой

второй проект студии Secret Lab.: инт. с Флойдом Норманом.

Айзнер, довольный сборами от картины: инт. с Ральфом Гуггенхаймом.

Айзнер свидетельствовал в сенатской комиссии: Брукс Болик «Айзнер. Пиратские “захватчики рынка” в руках компьютерных спекулянтов», Hollywood Reporter, 1 марта 2002; Stewart (2005), p. 382-384.

«Ты знаешь, что со мной...»: Stewart (2005), р. 383. он испытывал личную неприязнь к Айзнеру: Ibid., р. 2.

«Я никогда не подпишу новый договор»: Ibid., р. 395.

«Вчера мы во второй раз посмотрели...»: Ричард Вернер и Клаудиа Эллер «В расколе Disney – Pixar виноват личностный конфликт руководителей компаний», Los Angeles Times, 2 февраля 2004, с. А-1; Stewart (2005), р. 408.

Джобс предложил Айзнеру новые условия: Лора Хольсон «После окончания партнерства с Disney студия Pixar будет искать свой путь», New York Times, 31 января 2004, с. С-1; расшифровка телефонной конференции студии Pixar от IV квартала 2003 года, посвященной прибылям, 4 февраля 2004.

Джобс уже встречался с руководством: Лора Хольсон «Руководство Pixar не вполне готово ради одной Disney отказываться от остальных возможностей», New York Times, 12 мая 2003, с. С-1.

«Эти люди создали...»: Schlender (2006), р. 140.

Гор связался с одним из членов диснеевского совета: Клаудия Эллер и Ричард Веррьер «Гор сыграл эпизодическую роль в расколе между Disney и Pixar», Los Angeles Times, 10 октября 2003, с. С-1.

Брайсон оглушил Роя: Stewart (2005), р. 2-3, 465.

«Никто не может собрать...»: Брюс Оруэлл «Сможет ли Disney после Pixar по-прежнему господствовать в анимации?», Wall Street Journal,

2 февраля 2004, с. В-1.

«Когда умрет Злая ведьма...»: Stewart (2005), р. 480. телефонная конференция Pixar, посвященная квартальным прибылям: телефонная конференция студии Pixar от IV квартала 2003 года, посвященная прибылям, 4 февраля. сайт корпорации игнорировал: Доминик Джонс «Интернет-кампа-нии – тревожный звонок для корпораций», IR Web Report, 12 марта

2004. самым значительным выражением недоверия: Stewart (2005), р. 513.

Айзнер обнаружил: конференция стратегических решений Sanford С. Bernstein & Co., 2 июня 2004 (стенограмма приложена к делу у автора). название Circle 7: Клаудия Эллер «Disney закрывает подразделение, которое занималось производством пиксаровских сиквелов», Los Angeles Times, 21 марта 2006, с. С-2; Клаудия Эллер и Ричард Вернер «Disney планирует открыть подразделение по производству сиквелов после Pixar», Los Angeles Times, 16 марта 2005, с. С-1. iPod объединил в себе по большей части готовые: Эрик Шерман «Внутри триумфального дизайна Apple», Electronics Design Chain, лето 2002, с. 12. В течение финансового 2005 года, закончившегося 24 сентября, согласно форме 10-К Комиссии по ценным бумагам и биржам корпорация Apple заработала 4,5 миллиарда долларов на продаже устройств iPod и еще 899 миллионов долларов на продаже музыки и аксессуаров к iPod, что составило 39 процентов от общих чистых продаж Apple на 139 миллиардов долларов.

«Я счастлив объявить здесь...»: Джон Маркофф и Лора Хольсен «С новым iPod Apple планирует стать лидером на рынке видео», New York Times, 13 октября 2005, с. С-2. отраслевые аналитики выражали свое изумление: Ким Кристенсен и Террил Юи Джонс «Начало продаж видео-iPod проливает свет на конфликт Джобс – Disney», Los Angeles Times, 13 октября 2005, с. С-1.

«Обычно мы заезжали в какой-нибудь городок...»: производственные записки «Тачек», 15 мая 2006, с. 31. «мы были в цехе Manuel’s...»: Ibid., p. 32.

Porsche: Энн Джоб «Свет, камера, мотор!», Detroit News, 17 апреля 2006, с. 1-А; «Porsche покоряет Голливуд в новой картине “Тачки” производства Disney – Pixar», Business Wire, 5 июня 2006.

Под обшивкой автомобиля: Robertson (2006), р. 11-12. применив трассировку лучей при рендеринге: Christensen et al

(2006). Тернер Уиттед, в то время работавший в лаборатории Bell Labs, впервые описал технику трассировки лучей в своей статье

1980 года. См.: Тернер Уиттед «Улучшенная модель освещения для затемненного экрана», Communications of the ACM 23, №6 (июнь 1980): 343-49.

«Сколько трассировщиков лучей...»: «Шутки SIGGRAPH», протоколы секции ACM SIGGRAPH (август 1990), с. 5-2.

«Я хорошо помню, как стоял...»: бес. с Яном Пинкавой.

Рот пытался убедить Айзнера: Энн Томпсон «Теряя Немо», New York Magazine, 15 сентября 2003, с. 24. негативная статья: Эндрю Бэри «История ловушек», Barron’s, 13 октября 2003, с. 21. «осознал, что там не было ни одного персонажа...»: комментарии Боба Игера на ежегодной медиаконференции Bear Stearns & Co., 27 февраля 2006 (стенограмма приложена к делу у автора). Маркетинговое исследование Disney обнаружило: Ibid. вопрос о возможности приобретения Pixar: форма S-4 корпорации Walt Disney Со. от 17 февраля 2006.

«Стены “Башни ужаса”...»: Дэйв Пруикса «Близится счастливый конец!», февраль 2006.

«Тебеудалось провернуть сделку...»: инт. с Бобом Игером; «Разговоры с Майклом Айзнером», CNBC, 25 мая 2006.

Если говорить об отзывах, «Тачки» стали первым: Стивен Ри «Пик-саровским “Тачкам” не удалось стать анимационным гоночным автомобилем», Philadelphia Inquirer, 9 июня 2006, с. W-3; Брюс Ньюмен «Мотор! “Тачки” производства Pixar едут по проселочной дороге, но стоит остановиться и насладиться путешествием», San Jose Mercury News, 7 июня 2006.

«Риски низкие...»: Алан Дойчман «Нашествие отпрысков Pixar», Fast Company, декабрь 2005, с. 61.

Эпилог «обладает таким количеством приносящих радость выдумок...»: Джо Моргенстерн, «Pixar готовит “Рататуй” с радостью и мастерством», Wall Street Journal, 29 июня 2007, с. W1.

Журнал Forbes: «Большие зарплаты», Forbes, 21 мая 2007, с. 112.

Его бывшая резиденция: «Сохраним наше наследие» против Города Вудсайда (Высший суд Калифорнии, округ Сан-Матео, №444270, 27 января 2006); «Сохраним наше наследие» против Города Вудсайда, 147 Cal. Арр. 4th 587, 54 Cal. Rptr. 3d 366 (Апелляционный суд Калифорнии, Первый апелляционный округ, №А1 13376, 10 января 2007), ходатайство о пересмотре отклонено, 2007 Cal. LEXIS 4228 (Высший суд Калифорнии, №S150778, 25 апреля 2007); Андреа Геммет «Стив Джобс выигрывает битву за уничтожение дома в Вудсайде», Almanac, 22 декабря 2004.