Текст книги "В. Маяковский в воспоминаниях современников "
Автор книги: авторов Коллектив
Жанры:
Биографии и мемуары
,сообщить о нарушении
Текущая страница: 37 (всего у книги 42 страниц)
На диспуте "Надо ли ставить "Мистерию–буфф"?" присутствовал и Б. Малкин, 31 января 1921 г. он был на приеме у В. И. Ленина в Кремле (см. "Два месяца работы В. И. Ленина", М. 1934, стр. 44). Видимо, через некоторое время после этого свидания с В. И. Лениным Б. Малкин направил следующее письмо В. Э. Мейерхольду, готовившему постановку "Мистерии–буфф": "Необходимо поставить (мы заинтересовали большую группу партийных товарищей) Мистерию для партсъезда. Я говорил с Лениным о Маяковском и о Мистерии – мы с ним условились, что он прослушает пьесу (в чтении автора). Но теперь уже лучше подождать постановки". (Письмо без даты. Хранится в БММ.) Проект постановки пьесы к открытию X съезда партии (8 марта 1921 г.), так же как и предварительное прослушивание ее В. И. Лениным не были осуществлены. Премьера пьесы состоялась 1 мая 1921 года.
4 Вариант в настоящее время опубликован – (см. Маяковский, II, 475.)
5 "Маяковский, – писал Б. Малкин, – с особой тщательностью и с какой-то особой значительностью и подъемом изучал материалы по Ленину для своей поэмы и подолгу с нами беседовал об Ильиче" (Б. Малкин, Памяти друга.– "Литературная газета", М. 1930, 17 апреля).
6 Чтение поэмы "Владимир Ильич Ленин" активу московской партийной организации состоялось 21 октября 1924 г.
О. В. Гзовская
Мои встречи с поэтом
Гзовская Ольга Владимировна (1884–1962) – артистка.
Воспоминания печатаются впервые, по рукописи.
1 Стихотворение К. Бальмонта «Лебедь».
2 Имеется в виду второе (бесцензурное) издание "Облака в штанах", вышедшее в феврале 1918 г. Первое издание поэмы вышло в 1915 г.
3 Описываемый автограф стихотворения "Наш марш" в настоящее время хранится в БММ.
4 Концерт в помощь жертвам войны состоялся 20 марта 1918 г. По поводу выступления на нем О. Гзовской со стихами Маяковского в одном из репортерских отчетов сообщалось: "Вчера в благотворительном концерте О.В. Гзовская впервые читала стихи поэта–футуриста Владимира Маяковского, Первый раз из уст большого артиста прозвучали строфы левых, футуристических веяний" (газ. "Эпоха", М. 1918, 21 марта).
5 Имеется в виду статья В. Д. Бонч–Бруевича "Ленин о поэзии".– Журн. "На литературном посту", М. 1931, No 4.
6 Автор полемизирует в данном случае с указанной выше статьей В. Д. Бонч–Бруевича. Вспоминая в ней о "резко отрицательной" реакции В. И. Ленина на стихотворение "Наш марш", с которым выступила артистка О. Гзовская, В. Бонч–Бруевич сделал из этого ложный вывод: "Его (Ленина.– Н, Р.) отрицательное отношение к Маяковскому с тех пор осталось непоколебимым на всю жизнь".
Н. К. Крупская, вспоминая об этом концерте, писала: "Однажды нас позвали в Кремле на концерт, устроенный для красноармейцев. Ильича провели в первые ряды. Артистка Гзовская декламировала Маяковского: "Наш бог – бег, сердце – наш барабан" – и наступала прямо на Ильича, а он сидел, немного растерянный от неожиданности, недоумевающий, и облегченно вздохнул, когда Гзовскую сменил какой-то артист, читавший "Злоумышленника" Чехова" (Н. К. Крупская, О Ленине, М. 1960, стр. 72).
С. Д. Спасский
Москва
Спасский Сергей Дмитриевич (1898–1956) – поэт.
Печатается по тексту сборника "Маяковскому", Л, 1940, стр. 72–87. В сборнике дана сокращенная редакция главы четвертой из книги воспоминаний С. Спасского "Маяковский и его спутники", Л. "Советский писатель", 1940, стр. 91–129. Под названием "Встречи" воспоминания и в том числе глава "Москва" впервые напечатаны с сокращениями в журнале "Литературный современник", Л. 1935, No 3, стр. 207–224; отрывок из них под названием "Кафе в Настасьинском" – в газете "Литературный Ленинград", 1935, 14 апреля.
1 В 1916 г. В. Каменский выпустил роман «Стенька Разин», в который входили отдельные фрагменты будущей поэмы. Под названием «Сердце народное – Стенька Разин» поэма впервые появилась в 1918 г. отдельным изданием, отрывок из нее был напечатан в «Газете футуристов», М. 1918, No 1, 15 марта.
2 Кафе поэтов в Настасьинском переулке открылось осенью 1917 г. и просуществовало до середины апреля 1918 г.
3 Цитата из стихотворения С. Спасского "Кафе поэтов". Было напечатано в "Газете футуристов", М. 1918, No 1, 15 марта.
4 Строка из стихотворения Д. Бурлюка "Глубился склепе, скрывался башне..."
5 Из произведения В. Каменского "Танго с коровами", М. 1914.
6 Первая строка из стихотворения Д. Бурлюка "Утверждение вкуса".
7 "Король–арлекин, или Шут на троне" – пьеса немецкого драматурга Р. Лотара была поставлена А. Таировым в Камерном театре в 1917 г.
8 Автор имеет в виду "Оду революции".
9 Строки из стихотворения "Себе, любимому, посвящает эти строки автор". Стихотворение было впервые напечатано в марте 1918 г. в альманахе "Весенний салон поэтов", но написано до революции, предположительно в 1916 г. Автограф стихотворения не сохранился. Указание автора, что Маяковский читал "еще не остывшие, только что приготовленные" строки,– ошибка памяти.
10 "Гимн критику".
11 "Теплое слово кое–каким порокам".
12 "Сказка о красной шапочке".
13 Из стихотворения "Пустяк у Оки".
14 Перефразировано посвящение И. Северянина к "Собранию поэз" (т. I, M. 1918): "Эта книга, как и все мое творчество, посвящается мною моей тринадцатой и, как тринадцатая, последней".
15 Поэт–подражатель Северянина Петр Ларионов,
16 Из стихотворения И. Северянина "Перунчик".
17 Вечер "Избрание короля поэтов" состоялся в Большой аудитории Политехнического музея 27 февраля 1918 г.
18 "Громокипящий кубок" – название книги стихов И. Северянина.
19 Автор имеет в виду сборник "Поэзоконцерт", составленный из стихов: И. Северянина, Л. Никулина, П. Ларионова, Е. Панаиотти, М. Кларк, К. Халафова. Он открывался фотопортретом Северянина с его автографом и надписью: "Король поэтов Игорь Северянин".
В статье "Братская могила" Маяковский писал об этом сборнике: "Шесть тусклых строчил, возглавленные пресловутым "королем" Северяниным, издали под этим названием сборник ананасных, фиалочных и ликерных отрыжек. Характерно, как из шутки поэтов – избрание короля – делается финансовое дело" (Маяковский, XII, 10).
20 Вечер состоялся в Большой аудитории Политехнического музея 16 марта 1918 г.
21 Речь идет о книге Вл. Королевича "Сады дофина", М. 1918. На титульном листе посвящение: "Дмитрию Павловичу". Стихотворение, в котором провозглашается проклятие черни, называется "Смерть маркиза".
22 Единственный номер "Газеты футуристов" вышел 15 марта 1918 г. под редакцией В. Маяковского, Д. Бурлюка и В. Каменского. В газете были напечатаны две коллективные декларации – "Декрет No 1 о демократизации искусств", "Манифест летучей федерации футуристов", статья от редакции "Пролетарское искусство", "Открытое письмо рабочим" Маяковского и др.
23 А. В. Луначарский был в "Кафе поэтов" 14 апреля 1918 г. в день его закрытия. Отчет об этом вечере был напечатан в газете "Фигаро", М. 1918, 15 апреля.
24 Выступление Маяковского с чтением поэмы "Человек" состоялось в Политехническом музее 15 февраля 1918 г.
25 Поэма "Человек" вышла в феврале 1918 г. под маркой издательства "АСИС" ("Ассоциация социалистического искусства"). Тогда же под маркой издательства "АСИС" вышло второе издание поэмы "Облако в штанах" с восстановленными цензурными купюрами.
26 В журнале "Мир экрана", М. 1918, No 1 и No 3, были помещены кадры из фильма "Не для денег родившийся".
27 К съемке этих сцен был привлечен также поэт Гурий Сидоров. "Я снимался, – рассказывает он,– в кинофильме "Не для денег родившийся". Автором и постановщиком этого фильма был Маяковский. Он собрал группу поэтов, и мы отправились в киностудию, помещавшуюся, насколько я помню, в переулке около Екатерининской площади. По ходу фильма изображался отдельный кабинет ресторана и выступление поэта с эстрады. В этих двух эпизодах мне и пришлось сниматься.
Маяковский был в съемочном зале. На этот раз он не стоял в своей обычной позе (руки в карманах брюк, в уголке губ папироса), а метался по залу, отдавая громовым голосом режиссерские указания:
– Эй, вы! Встаньте левее! Не сюда! Левая рука и у поэтов находится слева! Опустите голову! Не так сильно – вы ее так уроните на пол, а потом отвечай! Жестикулируйте, волнуйтесь, теперь поднимайте бокал! Не прячьте его за спину соседа, мне сейчас нужен бокал, а не ваш сосед! Обнимайте вашу приятельницу! Нежнее, черт возьми!..
Я стою на эстраде, Маяковский – напротив:
– Читайте! "На улице каждый фонарь" – как это там у вас?
Читаю. Волнуюсь больше, чем на "всамделешней" эстраде. Маяковский это замечает:
– Спокойнее! Держите себя в руках! Забудьте, что на вас смотрят глаза аппарата – на вас глядит публика!
Но на меня глядела не публика, а Маяковский, и я волновался все больше. Наконец эпизод был заснят. После съемки я рассказал Маяковскому о своих переживаниях. Он улыбнулся:
– Хорошо! В следующий раз я приглашу публику, а сам спрячусь за чью-нибудь спину – ведь я маленький!
Надо сознаться, что мы были плохими актерами, большинство снималось в первый раз. Огромного труда стоило Маяковскому заснять эти эпизоды.
В перерывах между съемками Маяковский говорил о кино. Он предвидел, что фильмы будут звуковыми, и высказывал примерно такую мысль:
– Говорят "Великий немой". Но у немого кино хороший большой язык, язык искусства, живая живопись, полотно, говорящее светотенью. В этом и слабость и сила кино. Если "Великий немой" заговорит, надо сохранить его немую силу, чтобы звук не заменял молчаливую выразительность, а усиливал ее, сливаясь с нею в одно могучее воздействие на зрителя. У немых, заметьте, почти всегда хорошие умные глаза. Очевидно, недостаток одного человеческого органа усиливает другой. И если немой получит язык, надо сохранить силу его глаз" (Г. Сидоров–Окский, "Пора стихов. Поэтическая Москва 1917–1921 гг.". Рукопись, 1941, БММ).
28 Фильм "Не для денег родившийся" был закончен в конце апреля 1918 г., шел на экранах Москвы и многих других городов (см. о нем воспоминания Л. Гринкруга, стр. 178–182).
Л. А. Гринкруг
"Не для денег родившийся"
Гринкруг Лев Александрович (род. в 1889 г.) – киноработник.
Воспоминания были впервые опубликованы в сокращенной редакции в газете "Кино", М. 1940, 11 апреля. Печатаются по рукописи.
1 В «Кине–журнале» в 1913 г. были напечатаны следующие статьи Маяковского: «Театр, кинематограф, футуризм», «Уничтожение кинематографом „театра“ как признак возрождения театрального искусства», «Отношение сегодняшнего театра и кинематографа к искусству».
2 В фильме "Барышня и хулиган" (вышел на экраны в мае 1918 г.) Маяковский играл роль хулигана, им же был написан и сценарий. Это единственный из фильмов с участием Маяковского, который сохранился полностью. В картине "Закованная фильмой" (вышла на экран в июне 1918 г.) Маяковский играл роль художника. Обе эти картины были выпущены кинофирмой "Нептун".
В. Б. Шкловский
В снегах
Шкловский Виктор Борисович (род. в 1893 г.) – писатель и литературовед; один из ближайших литературных друзей Маяковского, начиная с 1914–1915 гг.; был одним из организаторов "Общества по изучению поэтического языка" (Опояз), существовавшего в Петрограде в 1916–1923 гг. и объединявшего группу представителей формального метода в литературоведении; сотрудничал в журналах "Леф" и "Новый Леф".
Печатается глава из книги В. Б. Шкловского "О Маяковском", М. 1940.
1 ИМО («Искусство молодых») – издательство, организованное Маяковским в 1918 г. (субсидировалось Наркомпросом).
2 Стихотворение "Два не совсем обычных случая".
3 В "Опояз" входили: В" Шкловский, Б. Эйхенбаум, Ю. Тынянов, Л. Якубинский, О. Брик и ряд других литературоведов и лингвистов. В 1919 г. "опоязовцы" выпустили сборник "Поэтика", а в дальнейшем ряд других своих работ, в том числе книжку В. Шкловского "Тристрам Шенди" Стерна и теория романа" (1921).
4 Б. Эйхенбаум, Молодой Толстой, изд. Гржебина, П.– Берлин, 1922.
5 Рисунки для альбома "Герои и жертвы революции" (1918) сделаны В. Козлинским, И. Пуни, К. Богуславской и С. Маклецовым.
6 Первое "Окно РОСТА" Маяковского ("Рабочий! Глупость беспартийную выкинь...") появилось в октябре 1919 г.
7 Из стихотворения "Революция (Поэтохроника)".
8 В главе "О Блоке", В. Шкловский приводит слова, сказанные А. Блоком Маяковскому после его чтения "Мистерии–буфф" в Петроградском театре "Миниатюр":
"Мы были очень талантливы, но мы не гении. Вот вы отменяете нас. Я это понимаю, но я не рад. И потом мне жалко, что у вас рифмуется "булкою" и "булькая". Мне жалко и вас и себя, что мы радуемся булке".
9 Из поэмы "Хорошо!".
10 В. Хлебников, Собрание произведений. Под общей редакцией Ю. Тынянова и Н. Степанова, т. 5, Изд–во писателей в Ленинграде, 1933, стр. 303.
11 Из стихотворения М. Кузмина "Мой портрет".
12 Стихотворение "Лиличка! Вместо письма".
13 Опубликованы в "Альманахе с Маяковским", "Советская литература", М. 1934.
14 Из стихотворения "Необычайное приключение, бывшее с Владимиром Маяковским летом на даче".
15 Ю. Тынянов, Промежуток – в книге "Архаисты и новаторы", Л. 1929, стр. 556.
16 Из стихотворения "Севастополь – Ялта".
М. М. Черемных
Маяковский в РОСТА
Черемных Михаил Михайлович (1890–1962) – художник. В 1919–1921 гг. заведовал художественным отделом РОСТА (Российского телеграфного агентства).
Воспоминания были впервые опубликованы в журнале "Искусство", М. 1940, No 3. Печатаются по рукописи.
1 "Стенная газета" РОСТА печаталась типографским способом на одной полосе, без оборота. Расклеивалась на стенах. Выходила в 1919–1920 гг.
2 Кроме Маяковского, тексты для "Окон" РОСТА писали: М. Вольпин, Р. Райт, О. Брик и другие, но общее количество написанных ими текстов было незначительно; автором основной массы текстов был Маяковский.
3 "Советская азбука" – сатирические двустишия (с рисунками автора) к каждой букве русского алфавита, направленные против врагов Советской страны. Отдельные двустишия "Азбуки" были использованы Маяковским для "Окон сатиры" РОСТА (см. Маяковский, III, 10, 19, 28, 38, 41).
4 Альбом с фотографиями "Окон", видимо, был нужен Маяковскому для работы над сборником "Грозный смех", который им был подготовлен к изданию в декабре 1929 г. Вышел посмертно – М. 1932. В статье "Прошу, слова..." Маяковский писал о своей работе в РОСТА: "Мы работали без установки на историю и славу. Вчерашний плакат безжалостно топтался в десятках переездов. Надо сохранить и напечатать оставшиеся, пока не поздно. Только случайно найденный у М. Черемных альбом фотографий дал возможность разыскать тексты и снимки с исчезнувшего" (Маяковский, XII, 206).
А. М. Нюренберг
Маяковский с художниками
Нюренберг Амшей Маркович (род. в 1888 г.) – художник, в 1920–1921 гг. входил в основное ядро коллектива художников РОСТА.
Воспоминания были впервые опубликованы в журнале "Искусство", М. 1940, No 3. Печатаются по рукописи.
1 Диспут состоялся в апреле 1925 г. Отчет был напечатан в газете «Вечерняя Москва», 14 апреля 1925 г. за подписью А. Диспут назван неудачным, «трагикомическим». В числе выступавших в прениях по докладу Е. Кацмана названы: Чужак, Григорьев (председатель), Нюренберг, Антонов.
В статье Ф. Богородского "АХРР" (Из воспоминаний художника)" есть следующее упоминание об этом диспуте:
"Аудитория была полна. Вечер открылся докладом Е. А. Кацмана. Надо отдать должное его смелости – выступить против Лефа в аудитории, зло настроенной к АХРР, – было делом трудным. Кацман со всей своей прямолинейностью обрушился на "левый фронт" как на группировку с чуждой пролетариату идеологией. Публика бурно реагировала на выступление Кацмана. В аудитории стоял непрерывный шум; крики и смех заглушали речь докладчика. Стоило только произнести ему название АХРР, как в зале скандированно повторяли: ах, ах, ах.
Но вот неожиданно все смолкли. В дверях показалась внушительная фигура Маяковского. Раздались аплодисменты, приветственные крики, и Маяковский медленно поднялся на эстраду. Прежде чем занять место в президиуме, Маяковский подошел к трибуне, налил воды из графина в стакан и нечаянно залил водой листочки, где был записан доклад Кацмана. Растерявшийся докладчик был вынужден вступить в импровизированную полемику не только с публикой, но и с Маяковским. Надо сказать, что Кацман, будучи отличным полемистом, нередко вступал в "словесную дуэль" с Маяковским, и мы всегда слушали ее с большим интересом. Маяковский блистал необычайным остроумием, Кацман был находчив.
На этот раз в полемике приняли участие все. Удачные реплики встречались громким одобрением, неудачные сопровождались свистом. Как и следовало ожидать, диспут превратился в очередной скандал, доклад был сорван, но в лагерь Лефа были заброшены гранаты немалой взрывной силы" ("Вопросы изобразительного искусства", выпуск II, изд. "Советский художник", М. 1955, стр.130–131).
С. Я. Сенькин
Ленин в коммуне Вхутемаса
Сенькин Сергей Яковлевич (род. в 1894 г.) – художник.
Воспоминания были впервые опубликованы в журн. "Молодая гвардия", 1924, No 2–3, февраль–март. Печатаются по рукописи.
О посещении Вхутемаса В. И. Лениным Н. К. Крупская вспоминала: «Раз вечером захотелось Ильичу посмотреть, как живет коммуной молодежь. Решили нанести визит нашей вхутемасовке – Варе Арманд. Было это, кажется, в день похорон Кропоткина, в 1921 г. Был это голодный год, но было много энтузиазма у молодежи. Спали они в коммуне чуть ли не на голых досках, хлеба у них не было, „зато у нас есть крупа“, с сияющим лицом заявил дежурный член коммуны, вхутемасовец. Для Ильича сварили они из этой крупы важнецкую кашу, хоть и была она без соли. Ильич смотрел на молодежь, на сияющие лица обступивших его молодых художников и художниц – их радость отражалась и у него на лице. Они показывали ему свои наивные рисунки, объясняли их смысл, засыпали его вопросами. А он смеялся, уклонялся от ответов, на вопросы отвечал вопросами: „Что вы читаете? Пушкина читаете?“ – „О нет,– выпалил кто-то,– он был ведь буржуй. Мы – Маяковского“. Ильич улыбнулся. „По–моему, – Пушкин лучше“. После этого Ильич немного подобрел к Маяковскому. При этом имени ему вспоминалась вхутемасовская молодежь, полная жизни и радости, готовая умереть за Советскую власть, не находящая слов на современном языке, чтобы выразить себя, и ищущая этого выражения в малопонятных стихах Маяковского. Позже Ильич похвалил однажды Маяковского за стихи, высмеивающие советский бюрократизм» (Н. К. Крупская, О Ленине, М. 1960, стр. 73).
О близком участии Маяковского в жизни студентов Вхутемаса рассказывает Г. А. Козиатко – комендант здания бывшего Строгановского училища, в котором помещался Вхутемас. Г. Козиатко знал Маяковского еще как ученика Строгановского училища, где он работал сторожем. "Маяковский после революции, – вспоминает Козиатко, – появился у нас снова. Печатал свое произведение {"Советская азбука" (1919). История ее издания была рассказана Маяковским на выступлении в Доме комсомола Красной Пресни 25 марта 1930 г. (см. Маяковский, XII, 428).}... Я с Маяковским и с кем-то из рабочих ездил к Сретенским воротам конфисковать в типографии станок – Маяковский имел разрешение. На станке печатали мастера. Ребята, узнав, что он у нас, приходили помогать... На этом же станке он сделал несколько газет...
Меня он попросил организовать аудиторию и сделать сцену в ней – это, кажется, уже была зима 1920 г. Так как плотник был очень занят, я с Маяковским пилил доски.
В учебном заведении нашем организовалась инициативная группа – Маяковский вошел в нее... Вместе с Маяковским я ходил к товарищу Цюрупе. Просили обеспечить студентов продуктами. Маяковский помог, и мы добились получения фасоли, муки, вагона картошки.
По инициативе Владимира Владимировича студенты выходили на пилку дров в Зыковой роще (это был 1919 г.). Владимир Владимирович сам осмотрел участок, подыскал помещение. Дрова, которые мы напилили, у нас отобрали. Опять с Маяковским мы пошли в военное ведомство. Дров нам не дали, но выдали еще продукты, чтобы продолжали пилить лес. Потом получили и дрова. Затопили печи во всех корпусах...
Маяковский приезжал к нам на годовщину открытия, читал свои произведения, был Луначарский, мы устроили по тогдашнему времени роскошное угощение: достали масло, сыр.
А вот самый для нас трудный год до этого он скрасил – почти каждый день читал нам со сцены, для которой сам доски пилил. Аудитория его была человек двести, – одним словом, весь наличный состав студентов. Они уж ему были очень благодарны...
Были у меня газеты, выпущенные Маяковским, но прошлый год моя старуха спалила их. Очень жаль – убедительно он писал". (Воспоминания Г. А. Козиатко, записанные с его слов. 1939, БММ).
1 "Паровозная обедня" – пьеса В. Каменского (1920). Издана не была. Ставилась в 1920 г. на клубных сценах.
2 Из стихотворения "Мы идем".
А. М. Родченко
Работа с поэтом
Родченко Александр Михайлович (1891–1956) – художник и фотограф; входил в группу Леф, работал с Маяковским над плакатами и рекламой; автор ряда обложек к произведениям Маяковского и фотомонтажей к поэме "Про это". Принимал участие в оформлении спектакля "Клоп" в Театре имени Вс. Мейерхольда.
А. М. Родченко принадлежит ряд известных фотопортретов Маяковского. История некоторых из них изложена в его заметке "Встречи с Маяковским". – Журнал "Советское фото", М. 1940, No 4.
Там же вспоминает А. Родченко о сделанной им в 1927 г. по просьбе Маяковского репродукции фотопортретов Ленина: "Я принес ему два отпечатка. Один портрет Ленина – крупным планом, другой – Ленин на трибуне выступает во время проводов войск на польский фронт (1920 г.). Володя повесил оба фотопортрета у себя в комнате на Лубянке. До последних лет его жизни фотопортрет говорящего Ленина (крупным планом) висел у него на стене". К этому портрету обращены строки стихотворения Маяковского "Разговор с товарищем Лениным".
Включенные в сборник воспоминания впервые были опубликованы в журнале "Смена", М. 1940, No 3. Печатаются по этому тексту.
1 Реклама «О завхозе, который чуть не погиб со всей конторой» (1923). Тексты написаны Маяковским совместно с Н. Асеевым, рисунки Маяковского (см. Маяковский, V, 370).
2 Из стихотворения "Той стороне".
С. Я. Адливанкин
О Маяковском
Адливанкин Самуил Яковлевич (род. в 1897 г.) – художник, работал с Маяковским в 1923 г. над рекламой, иллюстрировал агитпоэму, написанную Маяковским совместно с С. Третьяковым, "Рассказ про то, как узнал Фадей закон, защищающий рабочих людей" (1923).
Воспоминания были впервые опубликованы в журнале "Искусство", М. 1940, No 3. Печатаются по рукописи.
1 На вечере в Политехническом музее 26 сентября 1928 г. Маяковский выступил с программным докладом «Левей Лефа», в котором он, призывая к борьбе с литературным сектантством, с фетишизацией изживших себя лефовских лозунгов негативного характера, таких, в частности, как отрицание живописи, замена ее работой над фото, сказал: «Я амнистирую Рембрандта», «я говорю – нужна песня, поэма, а не только газета», «не всякий мальчик, щелкающий фотоаппаратом, – лефовец» (И. Терентьев, Маяковский «Левее Лефа».– Журн. «Новый Лсф», М. 1928, No 9).
С. М. Третьяков
Вместе с Маяковским
Третьяков Сергей Михайлович (1892–1939) – писатель, один из основных участников группы Леф. В 1923 г. им совместно с Маяковским были написаны агитпоэмы: "Рассказ про то, как узнал Фадей закон, защищающий рабочих людей" и "Рассказ про Клима из черноземных мест, про Всероссийскую выставку и Резинотрест".
Воспоминания впервые опубликованы в газ. "Литература и жизнь", М. 1960, 1 апреля. Печатаются по рукописи (БММ).
1 Во всех изданиях агитпоэмы эта строка читается:
подавай завод –
спецодежду–платье.
Вероятно, неточность в цитате – ошибка памяти мемуариста.
Рита Райт
"Только воспоминания"
Райт Рита (псевдоним Райт–Ковалевой Раисы Яковлевны, род. в 1898 г.) – литературный работник, переводчица.
Воспоминания впервые были напечатаны в сокращенной редакции в журнале "Звезда", Л. 1940, No 3–4 (главы I–III) и в журнале "Литературный современник", Л. 1940, No 4 (главы III и IV). Печатаются по рукописи.
В названии воспоминаний перефразировано заглавие статьи В. В. Маяковского "Только не воспоминания...".
1 Строка из стихотворения Маяковского «Мексика».
2 Первое четверостишие из стихотворения без названия А. С. Пушкина.
3 Из стихотворения М. Ю. Лермонтова "Воздушный корабль".
4 Футуристами было выпущено два манифеста под таким названием (см. Маяковский, XIII, 244, 247). В данном случае имеется в виду манифест из альманаха "Пощечина общественному вкусу", 1912.
5 В сборнике "Садок судей II", 1913, были напечатаны стихотворения Маяковского "Уличное" и "Порт", В. Хлебникова "Гибель Атлантиды", "Перевертень", "Мария Вечора", "Шаман и Венера" и др.
6 В журнале "Летопись" были напечатаны пятая часть поэмы (1917, No 2–4) и пролог (1917, No 7–8).
7 "Балаганчик" – пьеса А. Блока.
8 Имеется в виду "Стихотворение о Мясницкой, о бабе и о всероссийском масштабе".
9 "Оружие Антанты – деньги" – "Окно РОСТА", текст и рисунки Маяковского (см. Маяковский, III, 104–105).
10 Из стихотворения "Отношение к барышне".
11 Имеется в виду стихотворение Маяковского "История про бублики и про бабу, не признающую республики".
12 Перефразирована строка из стихотворения Маяковского "Бруклинский мост".
13 В отличие от Вячеслава Иванова, Андрей Белый не эмигрировал. Уехав в 1921 г. в Германию, он через два года вернулся на родину.
14 Строка из стихотворения В. Я. Брюсова "Каменщик".
15 Строки из стихотворения Г. Гейне "Diese Damen sie verstehen..." ("Эти дамы, понимая..."), из цикла "Иоланта и Мария".
16 Перефразированы строки из стихотворения Г. Гейне "Wenn ich an deinem Hause..." ("Когда выхожу я утром..."), из цикла "Опять на родине".
17 Цитата из поэмы "Про это".
18 Из предсмертного письма В. Маяковского (см. Маяковский, XIII, 138).
19 Перефразировано название вступительной главы поэмы "Про это" – "Про что, про это?"
20 Имеется в виду заметка "К Третьему конгрессу Коминтерна" (газ. "Известия", М. 1921, 24 мая).
21 Имеется в виду рассказ А. П. Чехова "Радость".
22 Премьера состоялась 24 июня 1921 г. 25 и 26 июня были еще два спектакля. На одном из спектаклей присутствовал Эрнст Тельман (см. о нем на стр. 266).
23 Из стихотворения Маяковского "Дачный случай".
24 Строка из стихотворения Б. Пастернака "Метель".
25 Начальные строки стихотворения без названия из сборника Б. Пастернака "Сестра моя жизнь" (вышел в 1922 г.).
26 Из стихотворения Б. Пастернака "Сложа весла".
27 Стихотворение называется "Памяти Демона".
28 Первая строка "Илиады" Гомера.
29 Строфа из стихотворения В. Я. Брюсова "Перед съездом в Генуе" (сб. "Дали", М. 1922).
30 Цитата из стихотворения "Как работает республика демократическая?".
31 Кроме стихотворения "Мы отдыхаем", этот случай описан также в стихотворении "Весна".
32 Строки из стихотворения "Дачный случай".
33 Перефразированы строки из стихотворения "Необычайное приключение, бывшее с Владимиром Маяковским летом на даче".
С. М. Эйзенштейн
Заметки о В. В. Маяковском
Эйзенштейн Сергей Михайлович (1898–1948) – кинорежиссер.
Воспоминания были впервые опубликованы в журнале "Искусство кино", М. 1958, No 1. Печатаются по тексту журнала.
1 К. С. Малевич руководил в начале 20–х гг. организованной в Витебске школой живописи. Он возглавлял одно из крайне «левых» течений в живописи тех лет, так называемый супрематизм, принципом которого было беспредметное, отвлеченное конструирование цветовых плоскостей.
2 Из стихотворения Маяковского "Приказ по армии искусства".
3 Режиссер – В. Э. Мейерхольд. Речь идет о постановке в Театре РСФСР Первом в 1921 г. пьесы Маяковского "Мистерия–буфф".
4 С. Эйзенштейн, "Монтаж аттракционов. (К постановке "На всякого мудреца довольно простоты" А. Н. Островского в Московском Пролеткульте)".– Журнал "Леф", М. 1923, No 3.
5 В фильме "Октябрь", поставленном С. М. Эйзенштейном и Г. В. Александровым, роль Ленина исполнял рабочий Никандров. Маяковский протестовал против того, что постановщики выбрали для этой роли человека, обладающего только чисто внешним сходством с В. И. Лениным. Об этом он говорил на диспуте "Пути и политика Совкино" (см. Маяковский, XII, 359) и писал в заметке "О кино": "Отвратительно видеть, когда человек принимает похожие на Ленина позы и делает похожие телодвижения – и за всей этой внешностью чувствуется полная пустота, полное отсутствие мысли. Совершенно правильно сказал один товарищ, что Никандров похож не на Ленина, а на все статуи с него" (Маяковский, XII, 147). В целом как неудача был расценен фильм "Октябрь" критиками "Нового Лефа" О. Бриком, В. Перцовым, В. Шкловским в статье "Ринг Лефа".– Журн. "Новый Леф", М. 1928, No 4.
6 Фильм С. М. Эйзенштейна "Старое и новое"; был выпущен на экран в 1929 г.
В. Э. Мейерхольд
Слово о Маяковском
Мейерхольд Всеволод Эмильевич (1874–1942) – артист и режиссер; им были поставлены пьесы Маяковского: "Мистерия–буфф", первая редакция – Петроград, Театр музыкальной драмы, 1918 г., вторая редакция – Москва, Театр РСФСР Первый, 1921 г.; "Клоп" – Москва, Театр им. Вс. Мейерхольда, 1929 г.; "Баня" – Москва, Театр им. Вс. Мейерхольда, 1930 г.
Воспоминания были впервые опубликованы в газ. "Советское искусство", М. 1936, 11 апреля; представляют собой переработанную стенограмму выступления В. Э. Мейерхольда на вечере воспоминаний о Маяковском работников Театра имени Вс. Мейерхольда. Вечер состоялся 25 февраля 1933 г. в Государственном литературном музее. Стенограмма выступления хранится в ЦГАЛИ. Печатается по тексту газ. "Советское искусство".
1 Первая постановка «Мистерии–буфф» В. Э. Мейерхольдом была осуществлена не в 1920 г., а в 1918 г. в Петрограде.
2 "Клоп" был поставлен не в 1928 г., а в 1929 г. О нападках на Маяковского, связанных с постановкой "Бани", см. прим. 11 к воспоминаниям Н. Сереброва.
3 Фильм осуществлен не был.
И. В. Ильинский.
С Маяковским
Ильинский Игорь Владимирович (род. в 1901 г.) – народный артист СССР.
Воспоминания печатаются по рукописи. Вошли в книгу "О себе", впервые опубликованную в журнале "Театр", М, 1958, No 5–12.
1 Цитата из стихотворения А. Е. Крученых, вошедшего в его сборник «Помада», Спб. 1913.
2 Выступление Маяковского на диспута о постановке пьесы Э. Верхарна "Зори" состоялось 22 ноября 1920 г. Стенограмму его выступления см. Маяковский, XII, 244–248.
3 Перечислены следующие спектакли: "Принцесса Брамбилла" (Инсценировка сказки Э. Гофмана) – постановка А. Таирова, декорации Г. Якулова (Камерный театр, 1920 г.); "Сказки Гофмана" (комическая опера Ж. Оффенбаха) – декорации и костюмы А. Лентулова, И. Федотова, И. Малютина, "Лоэнгрин" (опера Р. Вагнера) – декорации А. Лентулова, постановки Ф. Комиссаржевского (студия Театра художественно–просветительного союза рабочих организаций, 1919 год); "Зори" (пьеса Э. Верхарна) – декорации В. Дмитриева, "Великодушный рогоносец" (пьеса Р. Кроммелинка) – конструктивное оформление Л. Поповой – поставлены В. Мейерхольдом в 1920 и 1922 гг.. в Театре РСФСР Первом; "Чудо святого Антония" (пьеса М. Метерлинка) – художник Ю. Завадский, "Принцесса Турандот" (пьеса–сказка К. Гоцци) – художник И. Нивинский – поставлены Е. Вахтанговым в 1921 и в феврале 1922 гг. в Третьей студии МХАТ (ныне Театр им. Евг. Вахтангова); "Гадибук" (пьеса С. Ан–ского) – постановка Е. Вахтангова, художник Н. Альтман (студия еврейского театра "Габима", январь 1922 г.).
