Текст книги "Архитектура Петербурга середины XIX века"

Автор книги: Андрей Пунин

сообщить о нарушении

Текущая страница: 23 (всего у книги 23 страниц)

Возникшие стилистические направления неоднозначно сочетались с типологией зданий: в одних случаях эта связь оказывалась относительно устойчивой, в других – более гибкой, условной. Если «русско-византийский стиль» ограничивался в основном культовыми зданиями, «фольклоризирующее направление» – загородными постройками «в народном вкусе», а «помпейский стиль» – виллами аристократии, то фасады в духе «второго барокко» или неоренессанса встречаются и в особняках, и в доходных домах, и в зданиях общественного назначения. Мотивы избранного исторического стилевого прототипа в одних случаях цитировались или повторялись с максимальным приближением к нему, в других – так или иначе видоизменялись применительно к иной – современной функции здания, его новой объемно-пространственной структуре. Это создавало широкий диапазон различных художественных оттенков даже в пределах одного стилистического направления.

Многостилье – теперь многие специалисты сходятся в этом убеждении – следует рассматривать как один из главных, определяющих стилевых признаков архитектуры середины и второй половины XIX века. Однако это программное многостилье проявлялось в архитектуре эклектики главным образом в декоре и лишь в каких-то отдельных случаях сопровождалось повторением объемно-пространственных решений, заимствованных из прошлых эпох.

Размеры зданий, их объемно-пространственная структура, их соотношение с окружающей средой в архитектуре середины XIX века оказываются иными, чем в прошлые эпохи. Поэтому архитекторы-эклектики, заимствуя в исторических стилях те или иные архитектурные формы и орнаментально-декоративные мотивы, вынуждены были их не просто повторять, а определенным образом переосмысливать применительно к новым задачам. Это достигалось изменением масштабного соотношения стильных деталей с общей структурой здания, их иной – по сравнению с историческим прототипом – пластической трактовкой (как правило, более сухой и дробной), а главное-возрастанием их количества. В итоге звучание той или иной детали в общем «хоре» оказывалось уже не таким, каким оно было в архитектуре прошлых эпох, и эти новые закономерности в соотношении деталей и целого превратились в один из важнейших стилевых признаков эклектики, который позволяет безошибочно определять постройки данного периода, отличая разнообразные неостили от произведений подлинных исторических стилей прошлых эпох.

По-новому стали компоновать фасады зданий, внутренняя структура которых состояла из повторяющихся одинаковых или сходных пространственных ячеек: фасады получали аналогичную компоновку из равномерно повторяющихся архитектурных элементов. Наиболее наглядно это проявилось в облике многоэтажных промышленных зданий. Этот прием стал проникать и в гражданскую архитектуру: он использовался в архитектуре казарм, больниц, гостиниц, школьных зданий. В середине XIX века появляются многоэтажные доходные дома, фасады которых представляли собой длинные ряды повторяющихся однотипных архитектурных элементов – обычно заимствованных из наследия ренессанса или «стиля Людовика XVI». В таких зданиях традиционный классицистический прием композиционного выделения центра и «закрепления» боковых крыльев архитектурными акцентами выступал в ослабленном, порой едва читаемом воплощении или вообще не применялся. Возникшая в архитектуре в период кризиса классицизма равномерность, равнозначность архитектурных элементов фасада, порожденная новыми приемами конструирования зданий, также стала одним из стилевых признаков эклектики (однако абсолютизировать этот признак не следует, так как в других случаях, при иных структурах зданий, симметрия и выделение центра портиком, лоджией, фронтоном и т. п. также продолжали использоваться).

Все более активную роль в компоновке зданий, стали играть элементы, непосредственно связанные с их функциональными особенностями. В архитектуре жилых домов чаще стали использоваться наряду с традиционными балконами новые элементы – эркеры и широкие окна-витрины. Большие окна, способствующие хорошей освещенности помещений, – лейтмотив композиции ряда больничных и учебных зданий (Александринская больница, Павловский институт). Наличие встроенных «домовых» церквей выявлялось соответствующими надстройками с традиционными луковичными главками и крестами. Все чаще включались в композицию ряда общественных зданий (съезжих домов, вокзалов) башнеобразные объемы; они либо являлись смотровыми вышками, либо использовались для размещения часов.

В целом по сравнению с классицизмом эклектика отличалась гораздо более широким спектром композиционных приемов – и это тоже было прямым следствием провозглашенного ею принципа выбора. Поистине революционизирующее воздействие на компоновку зданий оказывал зарождающийся принцип проектирования «изнутри – наружу». Результатом его внедрения стали новаторские приемы компоновки планов и объемов дач, коттеджей и особняков, исходившие из задач функциональной целесообразности, что привело к появлению новаторских – асимметричных объемно-пространственных композиций.

Каноны классицизма объективно препятствовали архитектурно-художественному освоению достижений строительной техники в строительстве гражданских зданий. Отказ от них облегчил решение этой проблемы. Выдвинутый передовой эстетикой 1830-1850-х годов призыв к поискам нового, «железного» стиля явился важнейшим шагом в развитии теоретической архитектурной мысли XIX века. Правда, в середине столетия, когда новая строительная техника развивалась еще медленными темпами, этот призыв не смог получить широкого практического воплощения: «век металла» заявил о себе только в промышленных зданиях, в вокзалах, «магазейнах» и мостах. Однако внедрение металлических конструкций постепенно стало сказываться и на гражданской архитектуре, не только увеличивая прочность и огнестойкость здания, но и формируя новые художественные закономерности построения композиции их фасадов и интерьеров.

Принцип выбора как методологическая основа эклектики воплощался не только в декоративной отделке зданий, но и в поисках оптимальных, функционально обоснованных композиционных и конструктивных решений, новых приемов планировки, в применении новых материалов и конструкций. А это влияло и на эволюцию художественно-образного языка архитектуры, формировало ее стилевые особенности.

Таким образом, в практической деятельности архитекторов середины XIX века принцип выбора имел определенную диалектическую двойственность. С одной стороны, он был обращен к прошлому как к источнику художественных заимствований. С другой – устремлялся к современности с ее животрепещущими социально-функциональными проблемами и техническим рационализмом «железного века». Декор, основанный на заимствованиях из старых стилей, сочетался с новой, не имеющей аналогий в прошлом объемно-пространственной структурой зданий и с новыми конструктивно-техническими решениями, рождая порой неожиданные сочетания и своеобразный «внутренний эклектизм» облика ряда построек. Поэтому закономерным следствием применения принципа выбора оказалась своеобразная «двуликость» и противоречивость облика многих произведений архитектуры. Наглядной иллюстрацией могут служить здания Московского и Балтийского вокзалов: в облике этих зданий отчетливо ощущаются двойственность, «внутренний эклектизм», которые были порождены сочетанием новой пространственной структуры и новых конструкций со стилизаторским декором.

Аналогичные закономерности обнаруживаются и в композициях доходных домов Тура и Мейнгарда, в которых новая конструкция стен, прорезанных широкими витринами, сочетается с декором, заимствованным из старых стилей-барокко и раннего классицизма. Двойственность, порожденная сочетанием новаторской объемно-пространственной композиции, объема со стилизаторским декором, присуща в той или иной мере и другим произведениям архитектуры середины XIX века. Читатель без труда самостоятельно продолжит этот ряд примеров.

Все это говорит о том, что противоречивое, двойственное сочетание новых объемно-пространственных и конструктивных решений со «стильным» декором стало приобретать значение достаточно устойчивого художественного признака, свойственного архитектуре середины XIX века.

В постройках середины XIX века, при всей широте диапазона декоративных решений фасадов и интерьеров, вызванной принципиальным использованием «всех стилей», обнаруживается целый ряд общих художественных закономерностей и признаков.

Они проявились в следующем:

в новых планировочных и объемно-пространственных решениях, продиктованных современными функциями и успехами строительной техники тех лет;

в обостренном интересе к «стильным» деталям, прорисованным подчас с высоким профессиональным мастерством и тонким «чувством стиля»;

в иных, чем это было в прошлом, соотношениях детали и целого;

в приемах масштабной и пластической «аранжировки» мотивов, заимствованных из исторических стилей;

в определенной двойственности и противоречивости композиций, их своеобразном «внутреннем эклектизме»;

в расширении диапазона стилевых прототипов, в поисках все новых источников заимствований и новых приемов «аранжировки» мотивов старых стилей применительно к потребностям современности.

В своей совокупности эти закономерности начали формировать новую художественную систему, которая пришла на смену одряхлевшему классицизму. В архитектуре середины XIX века, при всей ее многоликости, стал складываться некий новый стиль, обладающий определенным единством, отчетливо выраженными художественными особенностями. В соответствии с термином, предложенным современниками и создателями этого нового стиля, мы можем определить его словом «эклектика».

В середине XIX века закономерности, присущие этому новому архитектурному стилю – эклектике, только начали формироваться. В дальнейшем, по мере развития творческого метода архитекторов-эклектиков, многоликость, присущая архитектуре середины XIX века, тоже стала эволюционировать, видоизменяться, а возникшие с появлением эклектики «центробежные» тенденции, вызвавшие появление системы «неостилей», стали сменяться противоположными тенденциями, способствующими выработке все более единого художественного языка архитектуры. Процесс формирования эклектики, начавшийся во второй трети XIX века, получил дальнейшее развитие и завершение в архитектуре его последних десятилетий.

Именной указатель

Адам Е. А., инженер 93, 94.

Адамини Д., архитектор 9, 142, 284.

Адамини Л., архитектор 142.

Акутин А. Н., архитектор 99.

Александр II 179, 190, 212, 296, 317.

Александра Федоровна 31.

Альберти Л.-Б., архитектор 12, 131.

Андерсон К. К., архитектор 152, 153, 267, 272, 300, 321.

Анисимов Н. Я., архитектор 107, 108.

Апперт А., художник 313.

Аракчеев А. А. 20.

Аргунов Ф. С., архитектор 220.

Баганц Ф. Ф., художник 298, 322.

Баженов В. И., архитектор 37, 38.

Базен П. П., инженер 9, 94.

Байрон Дж. 27, 30, 40.

Барч Г. М., архитектор 219, 222, 266, 269.

Баччо д’Аньоло, архитектор 235.

Башелье Ш., художник 136, 209, 288.

Башуцкий А. П. 79, 80.

Белинский В. Г. 53, 54, 63, 305.

Белосельские-Белозерские 215, 217, 219, 234, 303, 315.

Бенедиктов В. Г. 236.

Бенкендорф А. X. 82.

Бенуа Альб. Н., художник, архитектор 201, 295.

Бенуа Л. Н., архитектор 86, 146, 147.

Бенуа Н. Л., архитектор 38, 201, 202, 220, 329.

Берд Ч., инженер 91, 103, 108, 129, 292, 309.

Беретти В. И., архитектор 133.

Берри П. А., строитель 108.

Бестужев-Марлинский А. А. 31, 40, 55.

Бетанкур А. А., инженер 7.

Болотов В. А., архитектор 150.

Бонштедт Л. Л., архитектор 110, 111, 129, 132, 218, 287.

Боссе Г. А., архитектор 3, 114, 154, 219, 223, 225–230, 242–248, 266, 268, 294, 296, 300, 317, 329.

Браманте Д., архитектор 131, 135.

Бреньо А., архитектор 131.

Бринкман А. 23.

Бруни Ф. А., художник 139.

Брюлло Н. Ф., архитектор 133.

Брюллов А. П., архитектор 3, 31, 32, 34–37, 42, 43, 75–81, 97, 115, 117–119, 132, 153, 157–159, 166–169, 173, 175, 176, 191, 193, 194, 238–240, 281, 284, 290, 291, 317, 321.

Брюллов К. П., художник 31, 40, 139, 238, 239.

Брюллов Ф. П., художник 31.

Буск В. Я., строитель 108.

Бутац И. Ф., инженер 303.

Бутурлина Е. М. 219, 329.

Быковский М. Д., архитектор 27, 28, 41, 288.

Валлен-Деламот Ж.-Б., архитектор 7.

Ватто А., художник 88.

Вейгельт Р. К., архитектор 287.

Венецианов А. Г., художник 55.

Веселовский К. 301.

Ветлужский Я. В., архитектор 36, 37.

Вильсон А. Я., инженер 106, 107, 108.

Виньола Б. Дж., архитектор 12.

Виолле-ле-Дюк Э., архитектор 125, 126.

Витали И. П., скульптор 139.

Витт В. В., архитектор, военный инженер 273.

Волков М. С., инженер 116, 190.

Волконский П. М. 48, 189. Вонлярлярский В. А. 288, 289.

Воронихин А. Н., архитектор 7, 8, 40, 96, 101.

Гагарина В. Ф. 72, 74.

Ган С. Б., архитектор 308.

Гау Э., художник 43.

Гейденрейх Д. Б., архитектор 266, 297, 298.

Гемилиан А. П., архитектор 137, 219, 220, 304, 305, 321.

Генрихсен Р. Р., архитектор 110, 230, 231, 296.

Генслер И. 317.

Герман И., скульптор 139.

Герстнер Ф., инженер 187, 188.

Герцен А. И. 30, 52–54.

Гесте В. И., инженер 91, 92, 285.

Глазунов К. И. 266, 269.

Глама Л. В., военный инженер 109.

Глинка В. А., архитектор 169.

Глинка М. И. 56, 63, 179, 199, 298.

Гоголь Н. В. 20, 21, 26, 29, 31, 67, 115, 116, 307.

Гончаров И. А. 23, 236, 298.

Горностаев А. М., архитектор 147–149.

Готман А. Д., инженер 97.

Готье Т. 125.

Гранвилль А. 71.

Гребенка Е. П. 312.

Гребенка Н. П., архитектор 251–253, 263, 265, 268, 299, 300, 312.

Григорович В. И. 17.

Гримм Д. И., архитектор 154.

Даль В. И. 56.

Даргомыжский А. С. 298.

Делакруа Э., художник 40.

Демут-Малиновский В. И., скульптор 41, 170.

Демидов П. Н. 72–74.

Дершау Н. К., инженер 162, 163.

Диммерт Е. И., архитектор 22, 150, 258, 300.

Дмитриев Н. В. архитектор 118.

Достоевский Ф. М. 6, 23, 233, 236, 256, 265, 305, 306, 311.

Дузи X., художник 179.

Дылев П., мастер-отделочник 220, 224.

Дылев Т., мастер-отделочник 220, 224.

Дюкенэ Ф., архитектор 199.

Екатерина II 46, 230.

Ершов П. П. 56.

Ефимов Н. Е., архитектор 3, 45, 129, 130–132, 137, 145, 146, 170, 173, 191, 205, 209, 266, 269, 285, 287, 288, 295, 305, 308, 321.

Жадимировский И. А. 22, 258, 300.

Жак Т., скульптор 72.

Жако П., архитектор 9, 260–263, 266.

Жакотте Ж., художник 50, 209, 288, 291, 293, 304.

Желязевич Р. А., архитектор 3, 133–135, 160, 161, 181–183, 191, 192, 194, 195, 263, 264, 304.

Жеребцова Н. П. 270, 271, 294.

Жибер Э. И., архитектор 308.

Журавский Д. И., инженер 3, 100, 190.

Жуков В. Г. 251–253.

Жуковский А. Т., архитектор 218, 219.

Жуковский В. А. 55.

Закревский А. А. 227, 229.

Залеман Р. К., скульптор 286.

Захаров А. Д., архитектор 7, 8, 15.

Земцов М. Г., архитектор 165.

Иванов И. А., архитектор, художник 32, 41.

Иенсен Д. И., скульптор 129, 215, 313.

Кавос А. К., архитектор 154, 176–179, 185–187.

Казаков М. Ф., архитектор 37, 38.

Канкрин Е. Ф. 189.

Канова А., скульптор 212.

Каракозов Д. В. 317.

Кваренги Дж., архитектор 7, 90, 132, 156, 157, 159, 160, 283.

Кенель В. А., архитектор 132, 177.

Кербедз С. В., инженер 289, 291.

Киреевский П. В. 56.

Китнер И. С., архитектор 184.

Китнер С. О., «ламповый мастер» 266, 269, 274.

Кларк М. Е., инженер 97–99.

Клейнмихель П. А. 97, 191.

Кленце Л., архитектор 170–173, 282, 321.

Клодт П. К., скульптор 76, 139, 286, 290, 303.

Козлов А. П. 299.

Козлов С. С., архитектор 182.

Кокоринов А. Ф, архитектор 7.

Кольб А. X., архитектор, художник 195, 273.

Кольман А. К., архитектор 219, 221, 267, 270.

Кольман К. К., архитектор, художник 330.

Кони А. Ф. 303, 304, 307.

Корсини И. Д., архитектор 183, 220.

Косиковский А. И. 15, 16, 258.

Кочубей Л. В. 227, 230.

Кочубей М. В. 227, 229, 230, 294, 329.

Кракау А. И., архитектор 184, 198–201, 233, 294, 295.

Красовский А. К., инженер, теоретик архитектуры 119–125.

Крафт Н. О., инженер 190.

Крутиков С. Ф., инженер 190.

Кузьмии Р. И., архитектор 151, 152, 227, 294.

Кукольник Н. В. 17, 21, 22, 88.

Кушелев-Безбородко Г. А. 230, 231.

Кушелев-Безбородко Н. А. 230–232.

Кюхельбекер В. К. 55.

Ланге А. И., архитектор 253, 266, 268, 273, 274.

Ларин П. Д. 19.

Левшин А. И. 210.

Лейхтенбергский М. Е. 83, 84, 207.

Лемер Ф., скульптор 139.

Лермонтов М. Ю. 27, 31, 40.

Липин Н. И., инженер 190.

Лобанон-Ростовский А. Я. 74, 129.

Логановский А. В., скульптор 139, 170.

Ломновский П. К., инженер 103.

Ломоносов М. В. 185, 186.

Лопыревский М., архитектор 16, 78.

Львов В. П., архитектор 171, 283.

Львов Н. А., архитектор 11.

Лыткин А. С., архитектор 133.

Мария Николаевна 83, 85–87, 207.

Мартынов А. А., архитектор 45.

Мартос И. П., скульптор 169.

Медведев И. Н., художник 242.

Мейнгард 253, 273, 274, 334.

Мельников А. И., архитектор 9, 47.

Мельников П. П., инженер 190.

Менелас А. А., архитектор 32, 33, 37, 38, 40, 70, 71, 78, 240.

Мирецкий А. С., инженер 196.

Митусов 219, 221, 299.

Михайлов А. А., архитектор 9, 15, 47, 150.

Михаил Павлович 175, 315.

Михаил Николаевич 207, 246.

Монигетти И. А., архитектор 44, 220, 223, 224, 241, 272, 296.

Монферран О., архитектор 9, 31, 32, 57, 59, 63, 72–74, 78, 102–104, 129, 139, 281, 285, 286, 321.

Морган В., архитектор 133.

Мясников И. К. 219, 220.

Надеждин Н. И. 17, 54.

Наполеон 1 20.

Нарышкины 114, 225, 228.

Некрасов Н. А. 23.

Нефф Т. А., художник 139.

Николай 1 17, 19, 32, 44, 45, 47–49, 51, 53, 59, 60, 62, 64, 128, 138, 164, 166, 169, 185, 190, 202, 204, 207, 223, 233, 278, 280, 281, 286, 290, 305, 315.

Николай Николаевич 204, 206, 223, 289.

Нобель Э. 314.

Новосильцев В. А. 241.

Нэш Дж., архитектор 114.

Одоевский В. Ф. 56.

Оленин А. Н. 48.

Ольденбургский П. Г. 284.

Павел 1 155.

Палладио А., архитектор 12. Панаев И. И. 319.

Пасыпкин М. А., военный инженер 135, 136.

Патерсен В., художник 92.

Паульсен Г. X., архитектор 140.

Пашков А. В. 226, 329.

Пашков И. В. 226, 228, 329.

Пель А. X., архитектор 262.

Перовский Л. А. 189.

Песке А. П., архитектор 125.

Пестель П. И. 24.

Петр 1 46, 223.

Петцольт А. В., архитектор 242.

Пименов Н. С., скульптор 290.

Плавов П. С., архитектор 50, 156, 157.

Полонский Я. П. 236.

Полонсо К., инженер 99.

Полье В. П. 32, 34.

Постников А. И., архитектор 151.

Премацци Л. О., художник 178.

Пржецлавский О. А. 20.

Пушкарев И. 250, 306.

Пушкин А. С. 27, 31, 40, 55, 56, 95.

Пущины 266.

Пэкстон Дж., строитель 124, 125.

Разумовский К. Г. 223.

Рамазанов Н. А., скульптор 286.

Растрелли Ф.-Б., архитектор 89, 215–217, 219, 220, 223, 272, 276, 281, 303, 327, 329, 330.

Раух X., скульптор 287.

Регамей Л., художник 291, 293.

Резанов А. П., архитектор 246.

Репин И. Е., художник 86.

Рехневский А. С., инженер 100.

Ринальди А., архитектор 157, 175, 284.

Росселино Б., архитектор 131.

Росси К. И., архитектор 7, 9, 13, 19, 42, 44, 57, 58, 63, 74, 96, 97, 101, 114, 132, 175, 176, 281, 282, 284, 287.

Руадзе М. Ф. 263, 264.

Румянцев Н. П. 169.

Рылеев К. Ф. 55.

Садовников В. С., художник 183, 302, 322.

Садовников П. С., архитектор 71, 173, 174.

Сальмонович П. О., архитектор 196, 197.

Салтыкова Е. П. 71.

Свинцов П. В., скульптор 170. Свиньин П. И. 169.

Свиязев И. И., архитектор 50–52, 66, 68, 148.

Семечкин П., художник 182.

Скаржинский К. А., архитектор 195, 196.

Скотт В. 31, 37.

Смирнов А. А., архитектор 219.

Соймонов А. Д. 54.

Соллогуб В. А. 58.

Соловьев С. Ф. 316.

Спиндлер Б., архитектор 266, 317, 318.

Старое И. Е., архитектор 7, 37, 86, 132.

Стасов В. П., архитектор 7, 9, 10, 15, 16, 45, 46, 48, 74, 79, 97, 100–102, 135, 142, 151, 170, 173, 174, 282, 284.

Стасов В. В. 125, 144, 147, 298.

Строганов П. А. 71.

Строганов П. С. 296.

Струве В. Я. 166.

Сычев Н. А., архитектор 146.

Таманский П. И., архитектор 138, 151, 162, 329.

Теребенев А. И., скульптор 129, 170, 171.

Токарев Н. А., скульптор 170.

Толстой А. К. 19.

Толстой Ф. П., скульптор 80.

Толь К. Ф. 189.

Тома де Томон Ж.-Ф., архитектор 7, 8, 40, 156, 175.

Тон А. А., архитектор, художник 137.

Тон К. А., архитектор 3, 41, 46–52, 63–65, 141–144, 166, 188, 189, 191–195, 287, 288, 304, 305, 308, 324, 329.

Траншель X., художник 242.

Трезини Д., архитектор 165, 166.

Третер Г., инженер 40, 93, 94.

Триачини Б., архитектор 131.

Тур Е. А., архитектор 275–277.

Тур К. А., мебельный мастер 275, 276, 299, 334.

Тургенев И. С. 236.

Турниер Ж. 177.

Турчин В. С. 27.

Тютчева А. Ф. 70, 210, 214.

Уваров С. С. 51, 63.

Утгоф Р., художница 318.

Федосеев В. Ф., архитектор 238.

Федотов П. А., художник 326, 347, 318.

Фельтен Ю. М., архитектор 37, 140, 212, 282.

Ферри-де-Пиньи Е. И., архитектор 110, 111, 267, 270.

Фляша Ю., инженер 196.

Фомин И. А., архитектор 263.

Фонтана Л. Ф., архитектор 270–272.

Фоссати Г., архитектор 262.

Франчиоли Э., художник 179.

Фултон Р., инженер 91.

Фурманн П. 36, 37, 239, 240.

Хальбиг И., скульптор 170.

Христианович В. А., инженер 40, 93, 94.

Цветков Д. 292.

Цейдлер В. П., архитектор 146,147.

Цолликофер Г., архитектор 77, 262.

Чаадаев П. Я. 26, 41.

Чевакинский С. И., архитектор 219, 220.

Черник И. Д., архитектор 135, 136, 281, 282, 321.

Чернышевский Н. Г. 125, 179, 307.

Чинизелли Г. 177.

Шампольон Ж. 40.

Шарлемань И. И., художник 50, 136, 209, 288, 291, 293, 304, 313, 322.

Шарлемань И. И., архитектор 32, 38, 246.

Шарлемань Л. И., архитектор 18, 19, 159.

Шеллинг Ф.-В. 26.

Шебуев В. К., художник 139.

Шинкель К., архитектор 32, 114,116,303.

Шишков А. С. 164.

Шмидт Э. Я., архитектор 231, 232, 296.

Шпекле К., инженер 90.

Шретер В. А., архитектор 179.

Штакеншнейдер А. И., архитектор 3, 60–63, 71, 82–88, 99, 114, 145, 188, 204–218, 223, 234–237, 240, 246, 247, 251, 283, 285, 289, 290, 293, 303, 315, 321, 329.

Штакеншнейдер Е. А. 237.

Штауберт А. Е., архитектор 97, 99.

Штегеман Г. X., архитектор 162, 163.

Штиглиц А. Л. 107, 198, 233, 294, 295.

Штукенберг А. И., инженер 191, 192.

Шувалов П. А. 32.

Шульц К. К., архитектор 227.

Щедрин А. Ф., архитектор 18, 19, 165, 166.

Щусев А. В., архитектор 168.

Экк Ш., инженер 99.

Эссен-Стенбок-Фермор Я. И. 181.

Юсупова 3. И. 218, 219, 223, 241.