Текст книги "Журнал «Если», 2002 № 02"

Автор книги: Александр Громов

Соавторы: Грэм Джойс,Джо Холдеман,Питер Ф. Гамильтон,Владимир Березин,Владимир Гаков,Эдуард Геворкян,Дмитрий Байкалов,Ллойд, Биггл,Дэвид Лэнгфорд,Евгений Харитонов
сообщить о нарушении

Текущая страница: 22 (всего у книги 23 страниц)

Евгений Харитонов
ЖУРНАЛЬНАЯ ЛИХОРАДКА

В «Если» № 6 за прошлый год мы рассказали читателям об истории и современном состоянии зарубежной НФ-журналистики (Вл. Гаков. «Создатели жанра»). В 12-м номере читатели следили за упорными попытками отечественной журналистики явить городу и миру профессиональный журнал фантастики (Е. Харитонов. «Век нерожденных»). Сегодня вместе с автором постараемся вспомнить новейшую историю периодической печати, начало которой положили девяностые годы.

Фальстарт

Мы ждали один, максимум, два журнала. Но в едва приоткрывшуюся щелку дозволенности рванул бурлящий, пенистый и необузданный поток журналов, журнальчиков, газет и газетенок, альманахов и чего-то еще в том же роде. Все претендовали на роль Первого и Единственного. Все грозились стать, как минимум, ежемесячниками.

Итак, они пришли к нам. На один-два дня – журнал НФ и фэнтези «512» (Москва, 1991), журнал фантастики, приключений и юмора «Зеро» (СПб, 1990), информационно-литературный журнал фантастики и приключений «Контур» (Ростов-на-Дону, 1991), «Мир и фантастика» (СПб., 1990), «Наука и фантастика» (Киев, 1990), еще одна «Наука и фантастика», но московская (1991), «Сфинкс» (Москва, 1991), «SOS: Сериал Острых Сюжетов» (Москва, 1991), «независимый журнал НФ-литературы, увлекательных гипотез и документов» «Фантастика для всех» (Москва, 1991), дайджест фантастики «Плюс-минус бесконечность» (Москва, 1990), еще один дайджест-журнал «FPM: Фантастика-Поп-Маркет» (Кишинев, 1991), журнал эзотерической фантастики (с уклоном в дьявольщину и каббалистику, даже тираж издания, мягко говоря, символичен – 666 экз.) «Азазель» (Москва, 1991).

В Киеве предприняли издание еженедельной газеты НФ «Великое кольцо» (1991), осилившей, однако, только несколько номеров.

Еще одна НФ-газета родилась во Владимире в 1990 году – «Галактические новости». В ней было много перепечаток переводных произведений, много репродукций из альбомов известных художников, не было главного – обещанных новостей. Последний, 8-й, номер датирован 1994-м годом. Я не оговорился, «Галактические новости» – ГАЗЕТА. Вас смутила периодичность издания?..

Позже, в 1993 году, появился любопытный журнал с не менее любопытным названием «Одессей», подготовленный силами одесских и киевских любителей фантастики. Редакция выпустила два номера. Предпринимались попытки вывести на профессиональные рельсы и некоторые фэнзины. Многообещающе стартовал в новом статусе (хоть и под патронажем обкома ВЛКСМ) ленинградский информационно-литературный бюллетень «Измерение Ф» (1990). Выпустив три номера, редакция поменяла название («Измерения: журнал фэнтези и научной фантастики»), изменила формат, но ничего не выиграла. С одной стороны, вроде бы все имелось в этом периодическом издании: повести и рассказы зарубежных и отечественных авторов, критика, интервью, фантастический юмор, новости фэндома, даже комиксы в черно-белом исполнении. Не было главного: цельности, логики. А проще говоря – понимания создателями журнальной специфики. Постепенно издание превратилось в издательский курьез, когда, изрядно прибавив в листаже, стало выходить в твердом переплете: «кирпич» объемом с основательную антологию, но с горделивой надписью: «Журнал фантастики».

Другой фэнзин, попытавшийся пробиться в профи, ленинградский «Сизиф» (ред. А. Николаев, 1990), несмотря на публикацию приличной НФ-прозы, качественной критики и библиографии, просто не мог удержаться на рынке в силу замкнутости на авторах одного круга – выходцев питерского Семинара Б. Н. Стругацкого.

Почти для всех журналов «первого созыва» характерны две главные стратегические ошибки: непонимание аудитории и рыночных законов. Большинство редакторов-издателей были выходцами из фэндома и ставку делали на таких же фэнов. Но оказалось, что фэнов в стране не так уж много, и, ориентируясь на фэндом, массовый журнал не сделать. Профессиональная журналистика подчиняется совсем другим, нередко противоположным правилам, чем журналистика любительская: то, что интересно обитателю фэндома, зачастую скучно широкой аудитории, за счет которой издание и удерживается на рынке. Журналы не выдержали испытания тиражом. Одной любви к фантастике оказалось недостаточно для превращения фэнзинов в профессиональные, КОММЕРЧЕСКИЕ издания.

Издательско-редакторско-журналистская «самостийность» лезла из всех щелей. Создатели плохо представляли разницу между журналом и альманахом, сборником произведений. Один из типичных примеров – днепропетровский «публицистический и литературно-художественный журнал» «Кентавр» (ред. М. Ларин). Публицистики в этом издании не было вовсе. Зато издатели с легкостью отдавали номер под одно-единственное произведение.

В те годы наметилась еще одна тенденция: подсказанное практикой «Искателя» совмещение под одной обложкой родственных направлений – фантастики, детектива, приключенческой литературы. Появившиеся в 1991-м «Сокол» (Москва) и «Мечта» (Новосибирск) оказались двойниками известного альманаха. В подобном направлении развивался и московский «Фандет-экспресс» – с той лишь разницей, что редакция честно заявила: она адресует читателям не журнал, но именно альманах.

И совсем уж казусным изданием оказался появившийся в 1990 году московский литературно-художественный журнал «Приключения и фантастика». Аналогов этому журналу, кажется, в мире не было. Юрий Петухов стал одновременно издателем, редактором и ГЛАВНЫМ автором издания. Объективности ради выделим иллюстративный материал оригинальных художников Романа Афонина и Алексея Филиппова.

Попытка многих издателей угнаться за всеми зайцами разом привела к тому, что фантастика оказалась в роли сопроводительного материала к юмору, детективу, эзотерическим штудиям или рассказам об аномальных явлениях.

В то же время книжный рынок – впервые для жанра – был перенасыщен фантастикой. На читателя обрушился поток зарубежной литературы, по большей части плохо изданной и отвратительно переведенной. В подобной ситуации журналы могли бы стать гарантом качества, неким литературным образцом – и уже одним этим завоевать читателя. Но, к сожалению, издательства и журналы питались из одной кормушки. Серьезная критико-библиографическая, публицистическая, информационная часть дали бы возможность читателям разобраться, что же все-таки происходит с любимым жанром, и тем самым помогли бы изданию встать на ноги. Но создатели журналов в лучшем случае отделывались запоздавшими рецензиями и откликами на давно «остывшие» события; а полемика вокруг фантастики, если таковая имелась, представляла собой сведение счетов и мелкие окололитературные дрязги.

Создатели журналов НФ, торопясь забронировать место Первого, не сильно заботились о таких пустяках, как владение профессией журналиста. Но журнал – не «перпетуум-мобиле», а старт – еще не полет. Полет не состоялся.

Первую волну отечественной НФ-периодики сгубила восторженная мысль создателей, решивших, что в журналистике – как и в футболе – разбираются все. Что овладевать профессией скучно и незачем. Профессия жестоко отомстила.

Впрочем, нельзя сбрасывать со счетов и тот факт, что первые отечественные журналы НФ стали рождаться, мягко говоря, не в самый благоприятный период. По стране прокатилась разрушительная волна павловско-гайдаровских экономических реформ, завершившаяся в 1993 году чудовищной инфляцией, раздробившей основание вообще всей журналистики. Что там жанровые малолетки – закрывались солидные издания!

Но стремление во что бы то ни стало обеспечить страну НФ-периодикой оказалось сильнее экономических обстоятельств.

Дистанция

В 1990 году вышел пилотный номер минского журнала «Фантакрим-MEGA» (ред. Е. Шур). Это было первое издание, созданное в соответствии с каноном НФ-периодики: журнал делали профессиональные журналисты, к тому же хорошо разбиравшиеся в фантастической жизни. Журнал родился в недрах издательства «Эридан», а подготовили его сотрудники, занимавшиеся знаменитыми «семерками» «Паруса». Пилотный номер был оформлен художником Валерием Слауком. Одним из основных ноу-хау журнала являлись дизайн и внутреннее оформление (заслуга художника и дизайнера Валерия Рулькова). Журнал не только отражал, но и стремился влиять на текущий литературный процесс. На его страницах гармонично уживались отечественная и переводная НФ, критика, история фантастики и библиография. Примечательно, что в условиях умирания рассказа «Мега» пыталась поддерживать малую и даже сверхмалую формы. Например, постоянной была рубрика «Ненаписанные романы», отданная авторам миниатюр – отечественным и зарубежным. Практиковал журнал и тематические номера.

За шесть лет своего существования «Мега» переживала взлеты и падения тиража, и наконец в 1995 году экономика окончательно раздавила издание. В 1998 году редактор журнала Ефим Шур попытался реанимировать «Мегу», но вышедший 25-й, юбилейный, номер, к сожалению, оказался последним…

Из проектов того времени выделялся и хабаровский «альманах фантастики для детей и взрослых» «Мир чудес» (1991, 6 номеров). И хотя в подзаголовке это издание скромно заявлено как альманах, формат, объем и внутренняя модель у него, скорее, журнальные – грамотное соотношение прозаических текстов, критики, библиографии и информационного блока. Создатели альманаха не ограничивались публикацией произведений опытных авторов. Добрая половина помещенных в издании произведений принадлежит перу юных фантастов, при этом они чудесным образом уживались с рассказами Воннегута или Толкина…

Московский «всероссийский журнал фантастики» «Четвертое измерение» (1991–1992) выстоял два полных года, успев выпустить 8 номеров и снискать скандальную репутацию. Связано это с личностью главного редактора – критика и библиографа Александра Осипова, фигуры неоднозначной и противоречивой в отечественной НФ. Журнал был скупо оформлен, смущала интонация некоторых критических материалов, однако, соблюдая объективность, стоит признать, что журнал готовился профессионально. «Четвертое измерение» публиковало только новые произведения отечественных авторов, в каждом номере присутствовал критико-публицистический раздел, рецензии и, что немаловажно, текущая библиография книжной фантастики. Состоялись и литературные открытия: со страниц «Четвертого измерения» стартовали Владимир Ильин, Валерий Роньшин, Алексей Цветков и Евгений Прошкин.

В 1993 году А. Осипов предпринял вторую попытку, но пилотный номер «Альтаира», в целом повторявший модель предшественника, оказался и последним. Перспективным проектом был алма-атинский журнал «Миры», придуманный фантастами Аланом Кубатиевым и Сергеем Лукьяненко. Издание ориентировалось на прозу русскоязычных авторов, и, нужно сказать, произведения эти были высокого качества. Печатал журнал и критику, интервью. Именно здесь впервые был опубликован канонический меморандум Алексея Свиридова под названием «Малый типовой набор для авторов фэнтези». Пилотный номер «Миров» вышел в 1992 году под названием «Чудеса и диковины», последний, 5-й, в 1993-м.

Три года продержался днепропетровский «Молодежь и фантастика» (1991–1993). Журнал почти не печатал критики, зато литературные произведения были хорошего уровня. Впечатление от журнала изрядно портило его оформление: обложки издания больше всего напоминали не то «Пионер» 70-х, не то «Мурзилку» всех времен.

Целиком англоязычной НФ был посвящен питерский журнал «Солярис» (ред. Б. Крылов; 1990–1992). Собственно, первые выпуски представляли собой сборники переводов, но к 1992 году «Солярис» стал позиционировать себя в качестве периодического издания и начал обретать приметы журнала. Предпринимались попытки создать профессиональное издание, целиком посвященное критике, библиографии и событиям фантастической жизни. Прежде всего это «Интеркомъ» (ред. А. Чертков; 1991–1993). Журнал появился в формате фэнзина, но уже третий номер вышел из типографии восьмитысячным тиражом. Цель издания – отражение фантастической жизни планеты, будь то проведение конвентов или выход книжных новинок (рецензировались даже книги, вышедшие на других языках). Большое внимание «Интеркомъ» уделял фантастоведению и текущей библиографии. В 1994–1995 годах «Интеркомъ» продолжал существовать на страницах «Если» как «журнал в журнале», в 1996 году его главный редактор попытался возобновить самостоятельный выпуск, но не удалось…

В 1994 году родился еще один критико-информационный журнал – «Двести» (ред. С. Бережной и А. Николаев), посвященный анализу исключительно русскоязычной НФ и фэнтези. Несмотря на формат фэнзина и малый тираж, журнал пользовался популярностью и среди фэнов, и в профессиональной сфере, но в 1996 году в силу обстоятельств прекратил свое существование.

Особняком в «журнальной семье» стоит московский фантастический альманах «Завтра» (1990–1995), выделяющийся авангардным дизайном и элитарной прозой. Выпуски готовились профессиональными журналистами, писателями и социологами. Свои задачи создатели альманаха определили так: «Отражение в литературе страхов и отчаяния человечества в наше страшное и отчаянное время; попытки воссоздать в литературных образах те общественно-политические идеалы, к которым всем нам надлежит устремляться; простое, незамысловатое удовольствие от чтения – непременное условие при разрешении первой и второй проблемы». Ну, относительно «простого, незамысловатого чтения» редакция явно лукавила. «Завтра» ориентировался на социальную фантастику, в каждом номере помещались социологические, футурологические исследования, публиковались манифесты политических партий прошлого. Концепция «Завтра» ближе всего к той, которую проповедовали создатели «Идеальной жизни» (см. предыдущую статью): фантастика как орудие познания общественно-политических механизмов. Альманах прекратил свое существование в 1995 году, выпустив пять номеров – столько же, сколько и его предшественник «Идеальная жизнь».

В конце 1991 года появился журнал «Если». Его структуру и литературные позиции читатели хорошо знают, а биография журнала была изложена в юбилейном, сотом, номере («Если» № 6, 2001 г.).

Повторение пути

В 1994 году в Москве появился журнал под названием «Сверхновая американская фантастика» (ред. Л. Михайлова), представляющий собой русскую версию американского журнала «The Magazine of Fantasy and Science Fiction». Редакция обещала на своих страницах литературно-критические статьи, «которые высветят наиболее интересные тенденции», «обзоры кино– и видеофантастики», информацию о «свежих новостях в мире НФ»…

Ничему из этого списка в журнале места не нашлось. Правда, на его страницах был опубликован ряд интересных библиографических исследований зарубежной НФ, например, основательный справочник по китайской фантастике.

Журнал опоздал. Выход такого издания в конце восьмидесятых или в самом начале девяностых имел бы смысл: отечественному аналогу было дано право формировать номер на основе нескольких выпусков «F&SF», главный редактор привлек профессиональных переводчиков, и редактура была на уровне… Но к моменту появления журнала посолидневшие издательства фантастики успели опомниться – и у них появилось забытое понятие «редактор», и они стали привлекать к переводу профессионалов, и они обратились к «сверхновой» зарубежной фантастике, не ограничивая себя узким кругом авторов, как вынуждено было делать новое периодическое издание, привязанное к своему зарубежному партнеру. В результате – как сборник – «Сверхновая…» проиграла книгам, а как журнал не состоялась. В течение года издание, объявившее себя ежемесячником, лишилось периодичности, а затем и вовсе стало выходить в странном режиме – два-три номера в год. «Сверхновая…» завершила бурный период НФ-периодики. Но, по счастью, попытки предложить читателю новый фантастический журнал не прекращались. Однако изданиям не везло.

В Екатеринбурге в 1996-м отправился в недолговечное плавание «ПиФ» под редакцией И. Г. Халымбаджи. В том же году родились и тут же скончались киевская «Империя» и «Фантарктика» из Йошкар-Олы.

В 2000 году была предпринята первая в России попытка создать богато иллюстрированный журнал фантастики под названием «Фантом». Начинание было действительно интересное, и готовился «Фантом» по-журналистски грамотно. Но издание, выдержавшее четыре номера, неверно вычислило интересы аудитории и, по сути, обслуживало фантом – несуществующего читателя. Подогнать журнал под эстетику «кислотной дискотеки», фрондирующей «золотой молодежи» удалось вполне – не удалось найти таковых среди любителей фантастики.

Печальный опыт газеты «Галактические новости» повторила газета «Фантаст» (2001), выходившая с перерывом в несколько месяцев и занимавшаяся, в основном, публикацией прозаических текстов, не брезгуя и перепечатками уже опубликованных произведений.

В 2000 году в Подмосковье родился журнал «Звездная дорога», начавший свой путь в «большую жизнь» с тиража в три тысячи экземпляров, нагловатого редакционного заявления и кучи ошибок в номере. Последние два обстоятельства позволили газете «Книжное обозрение» сделать прогноз, что подобное чаще всего заканчивается не очень хорошим результатом. Прогноз оправдался: меньше чем за год тираж журнала упал вдвое, превратив издание, по сути, в фэнзин. По счастью, как и в начальные годы журнального энтузиазма, наметился и обратный процесс: попытка создать на основе фэнзинов профессиональные издания.

Самым интересным в этом ряду выглядит появившийся в Перми в 1997 году семипрозин «Лавка фантастики», издаваемый фантастом Вячеславом За-польских. Издание явно претендует на большее, публикуя интересные и познавательные материалы, но, к сожалению, пока не может преодолеть тысячный тираж и нерегулярность выхода.

С фэнзинного формата дебютировала в 1999 г. и астраханская газета «Гном». Сегодня это, пожалуй, самая интересная и профессиональная НФ-газета, в которой есть и анализ литературного процесса, и критика, и полезная информация.

Стремится вырасти из рамок фэнзина и межрегиональное критико-информационное издание «F-хобби», появившееся в 2001 году. Журнал получился информационно насыщенным (хотя в отношении критического раздела хотелось бы больше основательности). Концепция «F-хобби» явно претендовала на статус российского «Локуса», однако, в отличие от американского аналога, уже с шестого номера редакция включила в содержание прозу.

Еще одно любопытное издание появилось в 2001 году в подмосковной вотчине космонавтики – городе Королеве. Журнал «Фантоград» ориентирован на популяризацию космонавтики средствами фантастики.

И все же гораздо удачливее журналов оказались альманахи, заявившие о себе в последнее время. Хотя не сразу попытки возродить форму альманаха увенчались успехом. Небезынтересным, но краткосрочным проектом оказался «Фантастический боевик» (1998) издательства «Армада». В 1999 году в Москве появился славяно-киевский «Никитинский альманах» «Фантастика. XXI век», открывающийся призывом: «Альманах нужно купить!», что тут же вызвало ассоциации с незабвенным петуховским детищем «Приключения и фантастика». Впрочем, не в пример последнему, «Никитинский альманах» состоял не из текстов мэтра, но из произведений его верных оруженосцев-учеников… Альманах выдержал два или три выпуска.

В 2000 году состоялась «реанимация» легендарного альманаха «Фантастика» под крылом издательства «АСТ». Новый старт оказался успешным, и ныне издательство перешло на два выпуска в год. «Центрполиграф», предложивший альманах «Наша фантастика» в 2001 году, перевел его с нынешнего года на ежеквартальный выпуск.

Только вот многоцветья журналов по-прежнему нет… А нужно ли?.. Что ж, давайте сравним. В Америке – шесть общенациональных журналов фантастики. В Польше – три. Даже в маленькой Болгарии – три журнала фантастики.

Есть о чем задуматься… □

Курсор

Определено время

премьеры второго эпизода знаменитой саги Джорджа Лукаса «Звездные войны-2: атака клонов» —16 мая 2002 года. Премьера состоится одновременно во многих странах мира более чем в 3000 кинотеатрах. Радостный факт для российских любителей эпопеи: в нашей стране показ начнется в тот же день.

Кассовый успех

премьер «Гарри Поттера» и «Властелина колец» подвигнул кинопродюсеров обратить свои взоры на другие образцы британской классической сказочной литературы. Компания Walden Media планирует в ближайшее время запустить в производство экранизацию повести Клайва Стейплза Льюиса «Лев, колдунья и платяной шкаф». Это первая часть ставшего классикой фэнтезийного цикла о Нарнии. Юные герои повести через платяной шкаф попадают в волшебную страну, очень напоминающую христианский Рай. Сценарист и режиссер будущего фильма еще не определены.

А киностудия Warner Bros, уже занялась экранизацией еще одной английской сказки – «Чарли и шоколадная фабрика» Роалда Даля. В картине пойдет речь о бедном мальчике Чарли Бэккете, нашедшем на мостовой доллар, купившем на него сластей и в одной из оберток обнаружившем волшебный золотой билет. Режиссером будет Роб Минкофф, («Король-Лев», «Стюарт Литтл»). В 1971 году Мел Стюарт уже экранизировал «Шоколадную фабрику». Главную роль там играл Джин Уайлдер, а сам фильм номинировался на «Оскар» за волшебную песню «Candy Man».

«Дюна» обретает потомство.

В апреле этого года по заказу спутникого телеканала «SCI FI Channel» в Праге начнутся съемки шестичасового минисериала «Дети Дюны». Это будет прямое продолжение завоевавшего «Эмми» сериала «Дюна», стартовавшего на телеканале в декабре 2000 года и вошедшего в десятку самых популярных сериалов последнего пятилетия. «Дети Дюны» станут экранизацией сразу двух романов Фрэнка Герберта – «Мессия Дюны» и «Дети Дюны», – рассказывающих о дальнейшей истории семьи Атрейдесов.

Тот же «SCI FI Channel» начал в Новой Зеландии съемки еще одной экранизации классики НФ. Австралийский режиссер Алекс Пройас («Темный город») снимает телевизионный фильм «Мир реки» по одноименному роману Филипа Хосе Фармера. Пилотную серию планируется выпустить в середине года.

«Словарь НФ-терминов»

задумали создать редакторы Оксфордского английского словаря. Планируется собрать под одной обложкой максимальное количество терминов, встречающихся в НФ-произведениях (как минимум – в двух). Главная трудность – определить, в каком году и в каком произведении конкретный термин использован впервые. Редакторы нашли простой выход из положения – был брошен клич в фэндом и вывешено объявление на специальной страничке в интернете.

Преклонный возраст

не помеха активности, когда речь идет о Рэе Брэдбери. Возобновились съемки фильма «451° по Фаренгейту», в свое время прекращенные из-за несогласия автора с постановщиком Мэлом Гибсоном. На этот раз режиссером стал Фрэнк Дарабонт («Зеленая миля», «Побег из Шоушенка»). Тот же Дарабонт вызвался поставить минисериал по циклу «Марсианские хроники». Знаменитый финский режиссер Ренни Харлин был уволен Брэдбери еще до начала съемок фильма «И грянул гром» с формулировкой: «Неправильное понимание ключевого замысла автора». Но исполнитель главной роли Пирс Броснан (новый Джеймс Бонд) пока еще в фаворе у знаменитого писателя, а на место Харлина планируется Питер Хэймс («Конец света»). Активно участвует Брэдбери и в съемках сериала «Человек в картинках».

Параллельно у «многостаночника» Брэдбери выходят в свет две книги поэзии, сборник эссе, новый фантастический роман и сборник рассказов.

Блинкон-2,

то есть второй фестиваль ролевиков города Питера, прошел 15–16 декабря. По залам ДК «Красный выборжец» бродили зачарованные странники в епископских мантиях, эльфийских одеяниях и монашеских сутанах с антиведьминскими молотами. Питерский сокращенный вариант «Зи-ланткона» был украшен балом, концертом, несколькими любопытными докладами. На конвенте побывали писатели Святослав Логинов, Андрей Лазарчук, Полина Кольнова, Александр Мазин.

Агенетво F-преcc