Текст книги "Воспоминания писателей ХХ века (эволюция, проблематика, типология)"

Автор книги: Татьяна Колядич

сообщить о нарушении

Текущая страница: 25 (всего у книги 28 страниц)

Второстепенный персонаж присутствует как персонаж сна, кошмара. Появляясь в мифологическом и условном планах он выступает на уровне некоего обобщения, абстракции. Таковы образы сновидений А.Ремизова (прежде всего образ А.Белого), В.Катаева (преследующий его образ Мандельштама).

Наряду с второстепенными персонажами в образную систему входят и самые разнообразные существа. В предыдущей главе отмечалось своеобразие образов сновидений и их оформление на сюжетном уровне. Основная задача, преследуемая автором, как нам кажется, заключается в придании образу дополнительной характеристики.

Образы кошмаров присутствуют на уровне как самостоятельных персонажей, так и в виде неких субстанций, где важно описание их состояния. Сам автор находится по отношению к ним или в оппозиции или начинает воплощаться в кого-либо из своих героев, воспринимая его сущность как собственную.

Нами уже давалась первоначальная характеристика подобных образов: реальные персонажи, персонажи ирреальные (скорее, даже некоторые условные фигуры) и абстрактные сущности (типа образа Вечности). Разнообразие подобных фигур просто поражает. В повести Белого "Котик Летаев" это абстрактные существа, перегоняющие образы, образ вхождения в жизнь, многоног, шар, колесящие карбункулы, скелет и другие. Белый, 2, с. 437.

К образной системе можно также отнести иногда появляющиеся образы природы. Однако, они выступают в этой роли только в том случае, когда оказываются носителями дополнительной, имплицитной информации. Она передает не только предметно – логическую информацию, но субъективно-оценочную, эмоциональную и эстетическую. Сам же образ при этом не только обретает глубину и характер философского обобщения, но и становится символом.

Текстовая импликация имеет ситуативный характер и ограничивается рамками эпизода. Подобные включения часто образуют подтекст Импликация чаще используется в прозе поэтов. Несколько раз через воспоминания Гиппиус проходит образ зимы. Вначале он воспринимается просто как обычная пейзажная деталь, но постепенно приобретает все новые и новые оттенки и наконец становится образом, олицетворяющим испытываемый автором внутренний и внешний дискомфорт.

Проведенный нами анализ позволяет сделать вывод о том, что «я» рассказчика несет в произведении различную смысловую и ролевую нагрузку, присутствуя сразу на нескольких уровнях – сюжетном, языковом или речевом, образном. Это обуславливает разнообразие авторских модификаций и используемых приемов характеристики.

В то же время именно сложность проявлений авторского «я» обуславливает сложную композиционную структуру, что отражается прежде всего в многоплановости повествования, где доминируют планы автора и план героя, а второстепенные персонажи дополняют их, образуя свой, внешний фон. У каждого их планов есть своя четко выраженная временная система, где отношения настоящее – прошедшее помогают более четкому проявлению каждого из планов. _

Сосуществование нескольких времен с проекцией на будущее время приводит к возникновению временной перспективы, которая является еще одним средством, организующим планы повествователя и героя, что в целом выявляет не только позицию каждого из данных ипостасей, но и помогает выявить их специфику как самостоятельных объектов описания.

Одновременно возникает и бинарное восприятие трех пространств времени повествования, времени автора и времени героя. Наличие нескольких точек зрения на описываемое приводит также к панорамности изображения и служит одним из средств объективизации повествования, позволяя говорить о возможности реконструкции автором собственного «я» как биографии личности определенного времени. Таким образом многоликость проявлений авторского «я» позволяет ярче выявить его индивидуальность и, с другой стороны, способствует объективизации изображаемого.

Все вышеизложенное позволяет нам прийти к следующим выводам. Внешне конструируя сюжетную структуру своих воспоминаний как рассказ о своем прошлом, мемуарист выделяет образ повествователя как образ, объединяющий и направляющий разнообразные повествовательные планы. Вместе с тем он отходит от организующей функции повествователя как единственно возможной.

В ряде случаев его роль повышается, поскольку необходимым оказывается прояснение авторского взгляда на происходящее. И тогда среди ролевых функций повествователя оказываются следующие – организационная, управляющая, координирующая. Важно заметить, что повествователь несет в себе элементы образа автора (не персонифицируясь, как мы отметили, в конкретный образ) и рассказчика, который и вмещает в себя и свидетеля, и историка, и персонажа, и судью, и комментатора событий.

При этом происходит соединение разных речевых систем, как бы унификация стиля, что отмечается и интонационно как внешне нейтральное описание, с окказиональным /редкими включениями элементов разговорной речи, изменением интонации и появлением скрытой оценки.

Главной же задачей является достижение субъективизации повествования, достижения эффекта непосредственности и естественности описания, как будто процесс воспоминаний совершается на глазах читателя, что и достигается сочетанием различных психологических планов, среди которых доминируют планы героя и повествователя.

Обычно повествование ведется от лица автора, а основное содержание, как отмечалось, составляют события его жизни или те явления, которые показались ему интересными для воспроизведения через определенный промежуток времени.

Показанный выше характер организации авторского «я» в виде двух ипостасей (автора и героя) обычно предполагает усиление индивидуального начала. Он обуславливает перевод рассказываемых событий в план также воспоминаний при доминанте изображения психологического состояния героя в виде конструирования его внутреннего мира.

В мемуарном тексте проявления авторского начала определяются также формами присутствия автора в произведении и спецификой организации различных повествовательных планов, в каждом из которых представлен свой «тип» автора.

Авторское присутствие часто обозначается сюжетно. Установка на повествование от первого лица не только обуславливает повествовательную интонацию, но и определяет форму изложения в виде непосредственного рассказа. Она же, в свою очередь, приводит к дроблению текста на небольшие фрагменты, соединяемые логически и посредством авторских ассоциаций, что усиливает стихию устного рассказа, нарратива, где доминанта личности рассказчика определяет и общее построение, и образную систему, и основные стилевые приемы.

Авторское присутствие может проявляться и внесюжетно, на уровне авторских отступлений. Как отмечалось выше, они различны по содержанию и по форме. В них автор присутствует непосредственно, персонифицируясь в образе повествователя или выступая опосредованно в форме закадрового комментатора событий или голоса автора.

Обычно реализация происходит через систему разнообразных реплик, вводных конструкций или обращений. При этом возможно сосуществование разных типов отступлений, при сорасположении, например, лирических и документальных или публицистических отступлений не просто происходит смена повествовательной интонации, но даже видоизменяется форма авторского «я», персонифицируясь из лирического героя в объективного повествователя.

ВЫВОДЫ

Вначале остановимся на специфике создания авторского «я» и затем перейдем к образной системе в целом. Как уже отмечалось, в мемуарном повествовании образ автора реализуется в двух основных ипостасях повествователя и биографического героя, художник как бы делит полномочия выражения авторского «я» между рассказчиком и персонажем произведения, воскрешая свой образ с различных возрастных позиций, особенностей восприятия и осмысления действительности. При этом они существуют в рамках общей модели автора, собираясь постепенно, в ходе развития сюжета в единое целое, поскольку описываемые переживания, наблюдения, впечатления принадлежат одному и тому же человеку, хотя и разнесены во времени в виду различий восприятия возрастного характера. Можно сказать и несколько иначе. Герой переживает, испытывает все, что описано в произведении, а всезнающий, всевидящий и всепонимающий автор представляет читателю свою эпоху и свое биографическое «я», одновременно раскрывая или конструируя свой внутренний мир.

Второстепенные персонажи присутствуют в трех основных ипостасях – как реальной личности, исторического лица, и как персонаж сна, кошмара. Авторский же план состоит прежде всего из описания его мироощущения, выражения отношения к происходящему. С его помощью мемуарист подчеркивает единство позиции, объединяющее четко выделенные повествовательные планы, как собственно авторский, так и его героя или собеседника (иногда выступающего на уровне персонажа).

Практически же получается, что авторский план доминирует, а остальные планы существуют параллельно с ним, чаще не образуя самостоятельное целое, а проявляясь на уровне отдельных замечаний или реплик, дополняя и оттеняя сказанное автором. Прошлое постоянно сопоставляется с тем, что с автором происходит сейчас, в момент реконструкции событий.

Виноградов В. Наука о языке художественной литературы и ее задачи. М.,1958. – С. 26–27.

Виноградов В. Проблема авторства и теория стилей. – М.,1961. – С.194.

Карпов И. Проблемы типологии авторства в русской прозе конца XIX начала ХХ века (И.Бунин, Л.Андреев, А.Ремизов). – АДД. – М., 1998. – С.4.

Л.Левицкий, например, подобное проявление двуплановости изображения автора в мемуарном повествовании воспринимает следующим образом: "Герой повести все время выступает в двух планах: как лицо действующее, как объективный литературный характер и как герой лирический, размышляющий над своей жизнью, комментирующий и оценивающий ее. Первый показывает, второй объясняет". – Левицкий А. Константин Паустовский. – М., 1963. – С.237.

Гладков А. Мемуары – окна в прошлое // Вопросы литературы. – М., 1974. – N 4. – С.122.

6 Н.А.Кожевникова замечает, что субъективное повествование «всезнающего» автора содержит три типа обращений: "обращение к читателю, обращение к персонажу и обращение к предмету речи, которым может быть и живое существо, и неодушевленный предмет, и отвлеченное понятие". Кожевникова Н. Типы повествования в русской литературе XIX – ХХ вв. – М., 1994. – +С.801.

Кетлинская В. Здравствуй, молодость!// Кетлинская В. Собр. соч. в 4-х т. – Л.,1980. – Т.4. – С.337.

Олеша Ю. Книга прощания. М., 1999. – С.264.

Кетлинская В. Здравствуй, молодость!// Кетлинская В. Собр. соч. в 4-х т. – Л.,1980. – Т.4. – С.329.

Д.Лихачев так определяет роль иронии в художественном произведении: "Ирония становится средством самовыявления героя, но она же властно овладевает автором во всех случаях его отношения к действительности". Лихачев Л. Развитие русской литературы X–XVIII веков. Эпоха и стили. – Л., 1973. – С.147.

Кетлинская В.Здравствуй, молодость!// Кетлинская В. Собр. соч. в 4-х т. – Л.,1980. – Т.4. – С.329.

Мережинская А. Мемуарно – автобиографическая проза 70-х годов (Проблематика и поэтика). – АКД. – Киев: 1981. – С.12–13.

Олеша Ю. Книга прощания. – М., 1999. – С.91.

Мережинская А. Повествователь в современной мемуарно-автобиографической прозе // Вопросы русской литературы. – Вып. 1 (43). – Львов: 1984. С. 102–109.

Олеша Ю. Книга прощания. – М., 1999. – С.270.

Николина Н.А. О контаминации типов и форм повествования в прозаических текстах // Переходность и синкретизм в языке и речи. – М., 1991. – С.254.

Александров В. Kotic Letaev The Baptized Chinaman // Andrey Bely. Spirit of Symbolism. Ed. by J.Malmstad/ Ithaca, London. – 1987. – Р. 214.

Там же, p.172 (перевод наш – Т.К.).

Т.Геворгян называет подобную систему размещения персонажей в произведения горизонтальной, каждый образ внешне самостоятелен и в то же время тесно взаимодействует с образом автора. При этом обязательна одновременность их существования. – Геворгян Т. Жанрово-стилевые особенности прозы В.П.Катаева 60-70-х годов. – АКД. – М.,1985. – С.22.

Характеристика относится к воспоминаниям Г.Мунблита "Рассказы о писателях".

17Бурдин В. Проблема личности в творчестве Юрия Олеши и художественная индивидуальность писателя. – АКД. – М., 1968. – С. 17.

Л.Гинзбург замечает, что благодаря опосредованному представлению исторических событий, через их восприятие и отношение к ним героя сильнее сказывается "соотнесенность частного существования с историей". Гинзбург Л. И заодно с правопорядком // Тыняновский сборник. – Рига: 1990. – С. 218–230.

Как отмечает О.Пресняков, давая определение понятию "рубеж веков": "Своеобразных рубежей в своем развитии достигло именно человеческое сознание, оказавшееся способным осознавать самое себя, быть объектом собственной деятельности, в результате чего открывался огромный творческий потенциал личности, воспринимавшей реальность любого плана (философского, научного, культурного и т. п.) в качестве строительного материала, «представляемого» сознанием и используемого для воплощения «я» личности. Пресняков О. От личности автора – к его стилевой структуре (А.Белый "Петербург) // ХХ век. Литература. Стиль. Стилевые закономерности русской литературы ХХ века (1900–1930). – Екатеринбург: 1994. – Выпуск I. – С.111.

CПИСОК ИСТОЧНИКОВ

Билинкис – Билинкис М. Русская проза XVIII века. Документальные жанры. Повесть. Роман. – СПб., 1995.

Билинкис М. Этапы развития русской-мемуарно-автобиографической литературы XVIII века: Канд. дис. – М., 1968. – 295 с.

Болдырева Е. – Болдырева Е. Автобиографический роман в русской литературе первой трети ХХ века. – АКД. – Ярославль: 1999. – 18 с.

Галич, 1 – Галич А. Современная художественная документально-биографическая проза (Проблемы развития жанров). АКК. Донецк: 1984.

Галич, 2 – Галич А. Украинская писательская мемуаристика (Природа, эволюция, поэтика). АДД. Киев, 1991. – 48 с.

Гаранин – Гаранин Л. Мемуарный жанр советской литературы. Историко-теоретический очерки. – Минск:1986.

Гинзбург – Гинзбург Л. О психологической прозе. – Л., 1977.

Григорова – Григорова Л. Афтобиографизъм и творчества. – София: 1986.

Гюбиева – Гюбиева Г. Этапы развития русской мемуарно-автобиографической литературы XVIII века. – АКД.– 1968.– 24 с.

Демкова – Демкова Н. Житие протопопа Аввакума (Творческая история произведения). – Л., 1974.

Елизаветина, 1 – Елизаветина Г. "Последняя грань в области романа…" (Русская мемуаристика как предмет литературоведческого исследования //Вопросы литературы. – М., 1982. – N 10. – С. 147–171.

Елизаветина, 2 – Елизаветина Г. Становление жанров автобиографии и мемуаров //Русский и западно-европейский классицизм. Проза. – М.,1982.С.235–263.

Иванов – Иванов В.В. Категория времени в искусстве и культуре ХХ века // Ритм. Пространство и время в литературе и искусстве. – Л., 1974. С. 96–129.

История – История дореволюционной России в дневниках и воспоминаниях: Аннот. библиогр. указ. кн. и публикаций в журн./ Науч. руководство и введ. Зайончковского П. – М.,1976–1988. – Т. 1–5;

Литература, К. – Литература и культура Древней Руси: Словарь-справочник/ О.М.Онисимова, В.В.Кусков, М.П.Одесский, П.В.Пятнов. Под ред. В.В.Кускова. – М., 1994.

Лихачев, 1 – Лихачев Д. Исследования по древнерусской литературе. Л., 1989.

Лихачев, 2 – Лихачев Д. Развитие русской литературы X–XVII веков. Эпохи и стили. – Л.,1973.

Лихачев, 3 – Лихачев Д. Система литературных жанров Древней Руси // Славянские литературы. – М., 1963. – С. 47–70;

Лотман – Лотман Ю. Внутри мыслящих миров. Человек – текст – семиосфера история. – М., 1996.

Люблянская А. Источниковедение истории средних веков. – Л., 1965.

Николина – Николина Н. Повествовательная структура и жанр. Пособие по спецкурсу. – М., 1993.

Магомедова – Магомедова Д. Автобиографический миф в творчестве А.Блока. – М., 1997.

Минувшее – "Минувшее меня объемлет живо…"; Воспоминания русских писателей XVIII – нач. ХХ в. и их современников. Рекомендательнобиблиографическая энциклопедия / Науч. ред. Ковалев В. Авт. – сост.: С.П.Бовин, Е.М.Сахарова, И.В.Семибратова, В.С.Смирнова. – М.,1989.

Николаева – Николаева Е. Мемуары в творчестве Льва Толстого (роль традиций мемуаристики в произведениях писателя). – М., 1993.

Османова – Османова З. Главая вторая. "От берега бренности к берегу вечности". Художественная автобиография и воспоминания. Динамика развития жанра // Османова З. Встречи и преображения, Поэтика повествовательных жанров в контексте взаимосвязей национальных литератур. – М., 1993. – С. 75–114.

Петляков – Петляков Ю. Научные основы издания литературных мемуаров. Автореферат… к.ф.н. – М., 1983.

Пискунов – Пискунов В. Чистый ритм Мнемозины: О мемуарах и мемуаристах русского зарубежья. //Лит. обозрение. – 1990. – N10. – С. 21–31.

Пискунов – Пискунов В. Чистый ритм Мнемозины (Мемуары русского "серебряного века" и русского зарубежья). – М., 1992.

Пронштейн – Пронштейн А. Методика исторического источниковедения. Ростов: 1976.

Робинсон – Робинсон А. Жизнеописание Аввакума и Епифания. – М., 1963.

Святошенко – Святошенко И. Концепция личности в творчестве Л.Стерна и Н.М.Карамзина. Канд. дис. – М., 1995.

Советское – Советское общество в воспоминаниях и дневниках: Аннот. библиогр. указ. кн. и публикаций в сб. и журн. /Научн. ред. Дробижев В. – М.,1987–1990. – Т1, 2.

Тартаковский, 1 – Тартаковский А. Русская мемуаристика XVIII-первой половины XIX в. От рукописи к книге. – М., 1991.

Тартаковский, 2 – Тартаковский А. 1812 год и русская мемуаристика: Опыт источниковедческого изучения. – М., 1980.

Тартаковский, 3 – Тартаковский А. Русская мемуаристика и историческое сознание XIX века. – М., 1997.

Травников – Травников С. Путевые записки петровского времени (проблема историзма). – М., 1987.

Травников, Путевые – Ольшевская Л., Травников С. "Умнейшая голова в России…" //Путешествие стольника П.А.Толстого по Европе 1677–1699. Изд. подготовили Л.А.Ольшевская, С.Н.Травников. – М., 1992. – С. 251–291.

Тынянов – Тынянов Ю. Литературный факт // Тынянов Ю. Поэтика. История литературы. Кино. – М., 1977. – С. 255–270.

Шайтанов,1 – Шайтанов И. Как было и как вспомнилось (Современная автобиографическая и мемуарная проза). – М., 1981.

Шайтанов, 2 – Шайтанов И. Как было и что вспомнилось (Современная автобиографическая и мемуарная проза) // Литературное обозрение. – М., 1977. – С. 59–63.

Шайтанов, 3 – Шайтанов И. "Непроявленный жанр" или литературные заметки о мемуарной форме //Вопросы литературы. – 1978. – N2. – С. 50–77.

ТЕКСТЫ

Аксаков С. Собр. соч. в 4-х тт. Вступ. ст., подг. текста и прим. С.Машинского. – М.,1955–1956.

Белый, 1 – Белый А.Африканский дневник. Публ. и коммент. С.Воронина //Российский архив (История Отечества в свидетельствах и документах. XVIII-ХХ вв.). – М., 1991. – Вып.1. – С. 327–454.

Белый, 2 – Белый А. Котик Летаев//Белый А. Старый Арбат. Повести. М., 1990.

Белый, 3 – Белый А. На рубеже двух столетий. Воспоминания. В 3-х кн. Кн.1. /Вступ. статья, подг. текста и коммент. А.Лаврова. – М.,1989. – Т.1.

Белый, 4 – Белый А. Начало века. Воспоминания. В 3-х кн. Кн.2 /Подг. текста и коммент. А.Лаврова. – М.,1990.

Белый, 5 – Белый А. Между двух революций. Воспоминания. В 3-х кн. Кн.3. / Подг. текста и коммент. А.Лаврова. – М.,1990.

Берберова – Берберова Н. Курсив мой. – М., 1996.

Битов – Битов А. Семь путешествий. – Л., 1976.

Бондарев – Бондарев Ю. Мгновения. – М.,1977.

Бунин, 1 – Бунин И. Жизнь Арсеньева. Собр. соч. в 9 т. – М., 1966. Т.6.

Бунин, 2 – Бунин И. Окаянные дни // Бунин И. Окаянные дни. Воспоминания. Статьи. – М., 1990.

Волков – Волков О. Погружение во тьму: Из пережитого. – М.,1992.

Гиппиус – Гиппиус З. Петербургские дневники // Гиппиус З. Живые лица. Стихи. Дневники. – Тбилиси: 1991.

Гор – Гор Г. Замедление времени // Звезда. – 1968. – N 4–6. С. 174–191.

Горький – Горький М. Детство. В людях. // Горький М.Собр. соч. в 30 тт. – М.,1951. – Т.13.

Гофф – Гофф И. Превращения. Повесть воспоминаний. – М.,1984.

Дон – Аминадо – Дон – Аминадо. Поезд на третьем пути//Наша маленькая жизнь: Стихотворения. Политический памфлет. Проза. Воспоминания /Сост., вступ. ст., коммент. В.Коровина. – М., 1994. – С.489–767.

Зайцев, 1 – Зайцев Б. Далекое. Собр. соч. в 3 тт. – М., 1993. – Т.1. С. 342–482.

Зайцев, 2 – Зайцев Б. Атлантида / Сост, подг. текста, коммент. Н.Лаврентьевой. Вступит. ст. А.Черникова. – Калуга: 1996.

Зенкевич – Зенкевич М. Мужицкий сфинкс //Сказочная эра. Стихотворения. Повесть. Беллетристические мемуары / Сост., подготовка текстов, прим., краткая биохроника С.Зенкевича; Вступ. ст. Л.Озерова. – М., 1994. – С.412624.

Зорин – Зорин Л. Авансцена. Мемуарный роман. – М., 1997.

Ильина – Ильина Н. Дороги и судьбы. – М., 1991.

История жизни – История жизни благородной женщины. – М., 1996.

Каверин – Каверин В. Освещенные окна. Избр. произведения в 2 т.т. М., 1977. – Т. 2. – С. 7–472.

Каменский – Каменский В. Путь энтузиаста. Автобиографическая книга// Каменский В. Сочинения. Послесл. М.Полякова. – М., 1990. – С. 383–525.

Катаев, 1 – Катаев В. Алмазный мой венец. Собр. соч. в 10 т.т. – М., 1984. – Т.7. – С.7 – 226.

Катаев, 2 – Катаев В. Кладбище в Скулянах. Собр. соч. в 10 т.т. – М., 1985. – Т.8. – С. 512–742.

Катаев, 3 – Катаев В. Разбитая жизнь, или Волшебный рог Оберона // Собр. соч. в 10 т.т. – Т.8. М., 1985. – С. 7–508.

Катаев, 4 – Катаев В. Святой колодец. Собр. соч. в 10 т.т. – М., 1984. – Т.6. – С. 141–242.

Катаев, 5 – Катаев В. Трава забвенья. Собр. соч. в 10 т.т. – М., 1984. – Т. 6. – С. 243–444.

Короленко – Короленко В. История моего современника// Короленко В.Г.Собр. соч. в 10 тт. – М.,1954. – Т.5. – 400 с.; М., 1954. – Т.6 – 450 с.; М., 1955. – Т.7. – 456 с.

Лифшиц – Лифшиц Б. Полутораглазый стрелец // Лифшиц Б. Полутораглазый стрелец. Стихотворения. Переводы. Воспоминания. – Л.,1989. – С. 307–546.

Мандельштам – Мандельштам О. Шум времени //Четвертая проза. – М., 1991. – С. 103–105.

Мариенгоф, 1 – Мариенгоф А. Роман без вранья; Циники; Мой век…: Романы /Сост., подг. текста, послесл. Б.Аверина. – Л., 1988.

Мариенгоф, 2 – Мариенгоф А. Мой век, мои друзья и подруги: Воспоминания Мариенгофа, Шершеневича, Грузина: Сб. / Сост., указ. имен С.Шумихина и К.Юрьева. Вступ. ст., коммент. С.Шумихина. – М., 1990.

Марков Г. Моя военная пора. Повесть о минувшем //Марков Г. Моя военная пора. Повести и рассказы. – М., 1980. – С.3 – 58.

Мартынов Л. – Мартынов Л. Воздушные фрегаты. Новеллы. М.,1974, с. 78. Пути поэзии. – М.,1975. – 94 с.

Медынский – Медынский Г. Ступени жизни. Лирико-публицистическое повествование. – М., 1985.

Миндлин – Миндлин Э. Необыкновенные собеседники: Литературные воспоминания. – М., 1979.

Нагибин – Нагибин Ю. Дневники. М., 1996.

Одоевцева, 1 – Одоевцева И. На берегах Невы: Литературные мемуары. М., 1988.

Одоевцева, 2 – Одоевцева И. На берегах Сены. М., 1989.

Олеша, 1 – Олеша Ю. Ни дня без строчки // Олеша Ю. Избранное. М., 1974. С. 341–558.

Олеша, 2 – Олеша Ю. Книга прощания. – М., 1999.

Осоргин – Осоргин М. Времена. Автобиографическое повествование // Времена. Автобиографическое повествование. Романы. – М., 1989.

Пастернак, 1 – Пастернак Б. Детство Люверс // Избр. в 2 т.т. – М., 1985. – Т.2. – С. 24–75.

Пастернак, 2 – Пастернак Б. Люди и положения// Избр. в 2 т.т. – М., 1985. Т.2. – С. 224–274.

Пастернак, 3 – Пастернак Б. Охранная грамота // Избр. в 2 т.т. – М., 1985. Т.2. – С. 136–225.

Паустовский – Воспоминания о Константине Паустовском. – М., 1983.

Паустовский, 2 – Паустовский К. Повесть о жизни. Собр. соч. в 9 тт. М., 1981–1986. Т.4. Кн. 1–3. – М., 1982. 734 с.; Кн.4–6. – М., 1982. – 581 с.

Ремизов, 1 – Ремизов А. Взвихренная Русь. Автобиографическое повествование//В розовом блеске: Автобиографическое повествование. Роман/Сост., подг. текста, вступ. ст. и примеч. В.Чалмаева. – М., 1991. С. 31–398.

Ремизов, 2 – Ремизов А. Подстриженными глазами //Ремизов А. Взвихренная Русь. Сост., вступ. статья Б.Аверина, Н.Данило. – Н.-Й – М… 1991. – С. 23–214.

Рождественский – Рождественский Вс. Страницы жизни. Из литературных воспоминаний. – М., 1974.

Сабашникова – Сабашникова М. Зеленая Змея. История одной жизни. Вступит. ст. С.Прокофьева. – М., 1993.

Самойлов – Самойлов Д. Памятные записки. – М., 1995.

Симонов – Симонов К. Глазами человека моего поколения. Размышления о И.В.Сталине. Сост. ю и автор пред. Л.Лазарев. – М., 1988.

Соколов-Микитов – Соколов-Микитов И. На теплой земле //И.С.Соколов-Микитов. На теплой земле. – М.,1978. -С.5-164.

Толстой Л. Детство. Отрочество. Юность. // Собр. соч. в 14 тт. М.,1951. – Т.I.

Толстой – Толстой А. Детство Никиты.// Собр. соч. в 10 тт. – М.,1978. Т.7. C.65-129

Тэффи – Тэффи Н.А. Воспоминания // Житье-бытье. Рассказы. Воспоминания. – М., 1991.

Успенский – Успенский Л. Записки старого петербуржца. – Л., 1970.

Федин – Федин К. Горький среди нас. Картины литературной жизни. – М., 1977.

Флоренский П. – Флоренский П. Детям моим. Воспоминанья прошлых лет. М.,1992.

Цветаева, 1 – Цветаева А. Воспоминания. – М., 1983.

Цветаева, 2 – Цветаева А. Незабываемое. – М., 1992.

Цветаева М. – Автобиографическая проза. Собр. соч. в 7 тт. – М., 1994. – Т.5.– 9 – 224.

Чулков – Чулков Г. Годы странствий //Чулков Г. Валтасарово царство. Сост., автор вступ. ст., коммент. М.Михайлова. – М., 1998. – С.445–606.

Шагал – Шагал М. Моя жизнь. Послесл., комент. Н.Апчинской. – М., 1994.

Шагинян – Шагинян М. Человек и время. История человеческого становления. – М.,1980.

Шаламов, 1 – Шаламов В. Двадцатые годы. Записки студента МГУ //Юность. – М., 1988. – N 11. С. 37–44; – N 12. – С.28–37.

Шаламов, 2 – Шаламов В. Левый берег. Рассказы. – М., 1989.

Шаламов, 3 – Шаламов В. Четвертая Вологда. Автобиографическая повесть // Шаламов В. Воскрешение лиственницы. Пред. М.Геллера. – Paris: 1985. С.17 – 216.

Шварц, 1 – Шварц Е. Живу беспокойно… Из дневников. – Л., 1990.

Шварц, 2 – Шварц Е. Телефонная книжка. – М., 1997.

Шершеневич – Шершеневич В. Великолепный очевидец. Поэтические воспоминания 1910–1925 гг. – М., 1990. – С. 417–646.

Шефнер – Шефнер В. Имя для птицы, или чаепитие на желтой веранде // Имя для птицы. Повести. – Л., 1977.

Шкловский, 1 – Шкловский В. Жили-были. Собр. соч. в 3 т.т. М.,1973. – Т. 1.

Шкловский, 2 – Шкловский В. Сентиментальное путешествие. – //Шкловский В. Сентиментальное путешествие. Предисл. Б.Сарнова. – М.,1990. – С. 23–288.

Шмелев, 1 – Шмелев И. Богомолье //Сочинения в 2 тт. Т.2. Рассказы; Богомолье. Лето Господне /Сост., подг. текста и коммент. О.Михайлова. – М., 1989. – С. 45–174.

Шмелев, 2 – Шмелев И. Лето господне //Сочинения в 2 тт. Т.2. Рассказы; Богомолье. Лето Господне /Сост., подг. текста и коммент. О.Михайлова. М., 1989. – С. 175–549.

Эренбург – Эренбург И. Люди, годы, жизнь. Воспоминания. В 3 т.т. М.,1990 – Т.1. – 640 с.; Т.2 – 443 с.; Т.3. – 491 с.