Текст книги "Журнал «Если», 1998 № 03"

Автор книги: Сергей Лукьяненко

Соавторы: Гарри Гаррисон,Роберт Сильверберг,Владимир Гаков,Эдуард Геворкян,Владислав Гончаров,Элиот Финтушел,Владимир Губарев,Наталья Милосердова,Мириам Салганик,Елена Николаева
сообщить о нарушении

Текущая страница: 24 (всего у книги 25 страниц)

Рецензии

*********************************************************************************************

Николай ГУДАНЕЦ

ПОЛИГОН

Москва – Санкт-Петербург: ACT – «Terra Fantastica», 1997. – 588 с.

(Серия «3вездный лабиринт»). 10 000 экз. (п)

=============================================================================================

Произведение, в котором фантастические реалии и описания идут лишь фоном, не влияя на развитие основного действия, порой вызывает досаду – зачем же автору требовалось переносить действие в будущее, да еще на другую планету, если тот же сюжет можно развернуть, не выходя за рамки реалий нашего мира? Поначалу новый роман Николая Гуданца вызывает именно такое ощущение. На отдаленной планете, где испытывается один из новых видов оружия, призванный укрепить обороноспособность Федерации, действует имперский шпион. Для его разоблачения на испытательную базу направляется опытный контрразведчик Кин, на которого сразу же по прибытии совершается покушение. Количество действующих лиц ограничено, преступник и сыщик знают друг о друге, ходы производятся поочередно – словом, классическая ситуация детективного романа или шпионского боевика. Попутно, правда, выясняется, что одновременно ведут свои грязные игры фирма-производитель и военное ведомство – ситуация весьма заурядная для наших будней. Круг подозреваемых сужается, а между тем контрразведчик начинает «обрастать» личной жизнью… Все это очень благородно, но вот только как насчет фантастики?

А фантастика таится где-то рядом и делает свое дело – просто автор до поры до времени ловко отводил читателю глаза. Но вот финал уж близок, преступник вычислен и сейчас будет назван – тут, наконец, фантастический антураж занимает в сюжете подобающее место. «Это очень печальная история. В общем, все умерли» – как было сказано в одной смешной книжке. Вот только развязка очень смахивает на вытянутого за уши «бога из машины», да и сама идея разумной планеты отнюдь не блещет новизной. И даже прозрачный намек на рождение очередного Мессии не спасает финал, который сделан в лучших традициях «производственного романа», посвященного освоению «чегототам-народнохозяйственного» с одновременной ловлей иностранных шпионов и вредителей.

Рассказы, вошедшие в сборник, хотя и не лишены легкого ностальгического очарования, немного все-таки отдают нафталином. Написаны они, если судить по датам, еще в далекие времена. Так что перед нами классический образец советской фантастики добротного среднего уровня – что выглядит довольно пикантно, если учесть, что автор живет в давно уже ставшей дальнезарубежной Риге.

_{Владислав Гончаров}

–

Гарри ТАРТЛДАВ

ДЕЛО О СВАЛКЕ ТОКСИЧНЫХ ЗАКЛИНАНИЙ

Москва: ACT, 1007– 528 с. Пер. с англ. М. Гитт, Н. Кудряшова —

(Серии «Век Дракона») 10 000 экз. (п)

=============================================================================================

У автора нет никаких сомнений в том, что отходы любого производства являются токсичными, особенно в том случае, если предприниматели имеют дело с Вельзевулом. Поэтому в районе Девонширской свалки появляются вампиры и оборотни, а дети рождаются без души Разумеется, это не может не привлечь внимания инспектора Агентства защиты окружающей среды. Доблестному инспектору в результате расследования удается разоблачить заговор, способный привести к Третьей Магической войне.

Практически по чистой случайности герой узнает, что злобные боги ацтеков собираются положить конец пятисотлетней теологической и экономической экспансии европейцев. Для этой цели адепты кровожадных богов возрождают человеческие жертвоприношения. Отбросив в сторону неуместные сомнения по поводу врожденного права белого человека прийти, увидеть и захватить, инспектор вызывает магов-омоновцев и ковролетчиков-бомбардиров, которые под звуки фанфар уничтожают всякую нечисть.

Рецензента смутили два момента. Во-первых, не вполне понятно, почему автор демонстрирует предубеждение к христианству: инспектор Фишер и его невеста с регулярностью в десять страниц сообщают каждому встречному, а заодно и читателю, что они правоверные иудеи, и потому находятся вне юрисдикции христианской магии. Оказывается, за последние пять веков Церковь разжирела и обленилась, кардинал – твердолобый ирландец, недалекий упрямец, а иудейские амулеты являются на порядок действеннее христианских. Но и этого мало – кульминацией романа является сцена в Девяти преисподнях, где только языческие Девять Солнц Перкунаса смогли разогнать вечный мрак, в то время как христианские обряды оказываются бесполезными. А во-вторых, самыми живыми персонажами у автора почему-то получились совсем не люди, а точнее просто нелюди, дух библиотеки монастыря святого Фомы и оперативный призрак Центральной разведки Генри Легион.

_{Константин Белоручев}

–

Глен КУК

ХРОНИКИ ЧЕРНОГО ОТРЯДА:

БЕЛАЯ РОЗА

Москва – СПб. АСТ. – «Terra Fantastica», 1997. -512 с.

Пер. с англ. Д. Смушковича

(Серия «Век Дракона») 20 000 экз. (п)

–

ИГРА ТЕНЕЙ

Москва – СПб. АСТ. – «Terra Fantastica», 1997. -448 с.

Пер. с англ. Д. Старкова

(Серия «Век Дракона») 20 000 экз. (п)

=============================================================================================

Пыль летит из-под копыт коней последнего Вольного Отряда Хатовара. Эта банда наемных убийц создает и разрушает империи, население втоптанных в историю городов помнит об их зверствах более ста лет, они так скверны, что даже боги предпочитают с ними не связываться. Для солдат Черного Отряда не существует понятий добра и зла – есть только «наши» и «не наши». Но каждый покровитель рано или поздно нарушает договор, и тогда наемники переходят на службу врагов своих бывших нанимателей или же отправляются на дальнейшие поиски сокровищ и приключений. В «Белой Розе» Черный Отряд сражается против своей бывшей Госпожи, но наступает момент, когда враги объединяются против восставшего из могилы Властелина. Ради победы Белая Роза и Госпожа вынуждены пожертвовать своей властью над миром. И только Дерево, в незапамятное время появившееся из другого измерения, может удержать в земле самое древнее Зло.

В «Игре Теней» раскручивается новая спираль событий. Последний настоящий офицер Черного Отряда, летописец и лекарь, ведет своих товарищей в неведомый Хатовар, который находится за тысячу миль от границ любой карты. Но истинная цель отряда – раскрыть тайну своего пятисотлетнего существования, найти Утраченные Летописи и пропавшие исторические свидетельства, сохранить Анналы Отряда для будущих поколений.

Изысканные романы Кука чем-то напоминают шахматные баталии – используя одни и те же фигуры, автор разыгрывает бесчисленное множество комбинаций. В «Игре Теней» вновь появляются Взятые, которых в предыдущем томе на куски разрубили, сожгли, а прах развеяли по ветру. До последнего мгновения остается неясным, откуда исходит угроза, и атака оказывается лучшим оружием обороны. Финал второго романа совершенно непредсказуем, и, по правде говоря, рецензент так и не смог понять писателя: создается ощущение, что партия просто отложена – путь продолжается, а Хатовар так же недосягаем, как и прежде. Одно обнадеживает: Черный Отряд вечен, как, вероятно, и его «Хроники». Быть может, в обещанных издательствами трех последующих книгах ситуация прояснится? А там, глядишь, появится очередное продолжение…

_{Константин Белоручев}

–

Ларри НИВЕН, Стивен БАРНС

ПРОЕКТ «БАРСУМ»

Смоленск: Русич, 1997. – 454 с. Пep. с англ. Р. Муфтахова —

(Серия «Сокровищница боевой фантастики и приключений»). 11 000 экз.(п)

=============================================================================================

Доверчивый читатель должен знать – название романа вовсе не означает, что это произведение написано в духе Э. Берроуза («Барсум» – так зовут туземцы Марс в соответствующем цикле классика американской фантастики), легко и непринужденно повествующее о приключениях героя. Непринужденности хватает, а вот что касается легкости…

Действие разворачивается в будущем, в эпоху расцвета фантоматов. Моделирование реальности достигло совершенства, хотя техническое описание «Парка Грез» подозрительно напоминает аналогичные места в фильмах «Дикий Запад» и «Мир будущего» с несравненным Юлом Бриннером. Впрочем, приключения Алекса Гриффина, главного секьюрити Парка, вполне могли бы придать роману тот необходимый и достаточный минимум «читабельности», который способствует лучшему перевариванию авторского замысла. Но, увы, некоторой легкости произведению как раз и не хватает. Действие все время прерывается нудными объяснениями, пояснениями, разъяснениями… Это фирменный стиль Ларри Нивена, тут уж никуда не деться. А жаль – на таком экзотическом материале, как эскимосская мифология, можно было бы построить роскошный сюжет.

Персонажи – почти все неврастеники. Это понятно: по замыслу авторов Парк как раз и является своего рода гигантской кушеткой психоаналитика, на которой они должны избавиться от своих комплексов и фобий. Впрочем, где-то в последней трети романа авторы забывают об этом. Равно как и не получает должного развития линия взаимоотношений Макса и Эвианы. Зато обложка вполне симпатичная…

_{Павел Лачев}

–

Роджер АЛЛЕН

ВЛАСТЬ МОШЕННИКОВ

Москва: Армада, 1997. – 394 с.

Пер. с aнгл. У. Сапциной —

(Серия «Фантастический боевик»). Тираж не указан.

=============================================================================================

Если политически ангажированный читатель рассчитывает в книге с таким роскошным названием найти очередную сатиру на злобу дня, то он будет разочарован. Действие происходит в будущем, когда звездные корабли бороздят просторы космоса. В этих просторах попадаются и негодяи. Космические пираты-гардиане, потомки сбежавших с Земли расистов-фашистов, захватывают корабль с курсантами. Пленных курсантов держат в плену близ некой планеты, на которой вдруг именно в это время обнаруживают разумную жизнь. Лингвистические способности плененной Люсиль Колдер, а также тот факт, что один из космических негодяев, Густав, внезапно (и совершенно немотивированно) начинает терзаться угрызениями совести, приводит к тому, что Люсиль с однополчанами устанавливают контакт с аборигенами-кентаврами. Но туземцы тоже всякие бывают – одна из обитательниц этого мира, зловредная Д’еталлис, предлагает гардианам биологическое оружие в обмен на земное. А в это время несправедливо разжалованный командир флота, умный и отважный Мак Ларсон…

Словом, любитель очередных битв между «космическими авианосцами» будет доволен. Хватает всего – и подвигов, и доблести, и славы. Другое дело, что в этом мельтешении, пальбе и беготне характеры героев смазываются, их образы теряют свою выразительность, и вместо того чтобы сопереживать им, гадаешь – успеют или не успеют сбежать, сумеют или не сумеют передать разведданные о местонахождении злодейской Столицы… Но, с другой стороны, произведение и не претендует на что-то серьезное – это честная приключенческая развлекалочка, по мотивам которой вполне можно сделать компьютерную игру. Или наоборот…

_{Павел Лачев}

–

Елена СЕНЯВСКАЯ

ЗВЕЗДНЫЙ СКИТАЛЕЦ

Москва: ЭКСМО, 1997. – 464 с.

(Серия «Абсолютное оружие»). 15 000 экз. (п)

=============================================================================================

Перо дрожит в руке злодея-рецензента: нелегко подвергать критической экзекуции столь беззащитные образчики дамской прозы. Но, увы, читатель должен знать своих героев и, разумеется, героинь.

Три романа вошли в сборник Елены Сенявской «Звездный Скиталец». Самое примечательное в них – последние строчки, даты написания. Роман «Первая заповедь» творился 12 (это не опечатка – двенадцать!) лет, «Звездный Скиталец» – полтора года, а «Легенда о Мятежном Капитане» – четыре с половиной года. В наши времена, когда торжествуют борзописцы, выпекающие по три-четыре книги в год, такая кропотливая работа вызывает искреннее уважение. Что же касается содержания.

По стилю это напоминает очень ранних Альтова и Журавлеву времен их дебюта – «Легенды о Звездных Капитанах». Но если в те далекие времена высокий слог и романтический пафос в общем-то не вызывали раздражения, то в серии «Абсолютное оружие» подобный стиль вызывает, по меньшей мере, недоумение.

Пересказывать содержание не имеет смысла – много красивых и совершенно необязательных эпизодов, многое происходит не в силу логики сюжета, а «вдруг», герои порой вещают, что твой оракул, порой изъясняются слогом персонажей американских видеобоевиков. Если бы не даты написания романов, то можно было предположить, что автор обчитался книжками последних лет и решил (решила), что и он (она) тоже не лыком шит(а). Великие Созидатели и Темный Страж, Звездный Волк и Лорд Империи… все персонажи словно взяты из современных поделок на скорую руку, которые в обилии украшают книжные лотки Вполне возможно, что изначально это была нормальная романтическая проза, и только впоследствии автор сильно разбавил ее приключениями или, по крайней мере, тем, что считает таковыми Есть страницы, когда хочется вскричать: куда же смотрел редактор? Но если кто-то доберется до последних страниц, пусть не поленится и заглянет в выходные данные. Загадочная надпись «Книга опубликована в авторской редакции» означает, по всей видимости, что издательство снимает с себя ответственность за качество данного продукта. А жаль! Талант автора нуждается в шлифовке, порой даже принудительной.

_{Павел Лачев}

–

Уильям ФОРСЧЕН

КРУГ АЛЕКСАНДРА

Москва. Армада. – 1997. – 379с.

Пер. с англ. Д. Воронина —

(Серия «Фантастический боевик»). 21 000 экз.(п)

=============================================================================================

Очень далекое будущее. Представители трех рас, обнаруживших «точку искривления пространства», получили возможность извлекать из разных миров и эпох персонажей с целью проверки Теории Великих Людей в Истории. Предполагается, что «когда рождается великий человек, наделенный исключительными личными качествами, его предназначение – править и творить историю». Но Форсчен не собирается полемизировать со Львом Толстым относительно роли личности в истории. Для него это дело ясное – его задачей является как раз демонстрация торжества яркой личности над серыми массами.

Итак, Земля, разумеется, давно погибла в галактических войнах. Однако вмешательство могущественных Надзирателей прекратило реальные кровопролития. Агрессивные импульсы теперь можно разряжать в виртуальных сражениях, сталкивая реальных героев древности, «изъятых» их своего времени. Вот и предстоит схватка между Александром Македонским и неким Кубар Тагом, полководцем гаварниан. Гаварниане – это такие двухметровые мохнатые и клыкастые существа. А дальше все в лучшем виде – сражения, интриги, кровь и так далее. Но ближе к концу автор немного отходит от традиционных сюжетных ходов, и неожиданно трогательный финал достойно завершает роман. Не очень ясно, правда, почему гаварнианин Кубар зовет нашего полководца на «восточный» манер Искандером. Попадаются небольшие неточности в исторических и топонимических реалиях Но все это не портит впечатления от романа

_{Олег Добров}

PERSONALIA

*********************************************************************************************

ЛУКЬЯНЕНКО Сергей Васильевич

Родился в 1968 году в Джамбуле. Закончил медицинский институт в Алма-Ате. В настоящее время живет в Москве. Фантастику любит с детства – это и определило будущую судьбу одного из самых популярных ныне российских фантастов. Первое свое художественное произведение – фантастический рассказ «Нарушение» – опубликовал в алма-атинском журнале «Заря» в 1987 г. Известность автору принесли книги «Рыцарь Сорока Островов», «Линия Грез», «Императоры иллюзий», «Осенние визиты», «Звезды – холодные игрушки» и др. В настоящее время московское издательство ACT переиздает лучшие его произведения. Известно, что в планах автора – продолжение романа «Холодные берега». Лукьяненко – лауреат премии «Старт» и двукратный лауреат премии «Интерпресскон» и премии «Меч Руматы». Любимые писатели – А. и Б. Стругацкие, В. Крапивин, Ч. Диккенс, В. Гюго.

СИЛВЕРБЕРГ, Роберт

(См. биобиблиографическую справку в № 10, 1995 г.)

«Никто сегодня не подвергает сомнению выдающийся вклад Силверберга в развитие современной научной фантастики – ив качестве автора, и в качестве редактора-составителя антологий. Главная проблема – это разобраться со всем тем, что он успел сочинить, поскольку по продуктивности он если кому и уступал, то только Айзеку Азимову. А в свою самую продуктивную «эру» – за четыре года, начиная с 1955-го, – Силверберг написал фантастики больше, чем, вероятно, кто-либо из выступавших в этом жанре…»

Томас Кларсон, профессор, автор книги о Силверберге (1983 г.)

ФИНТУШЕЛ, Элиот

(FINTUSHEL, Eliot)

Основная сфера деятельности Элиота Финтушела – шоу-бизнес: он талантливый актер-мим, клоун, неистощимый выдумщик, выступавший, по его собственному признанию, «на Международном фестивале клоунов в Майами, под палубным орудием военного корабля (для группы дипломатов из ООН), в Центре искусств имени Помпиду в Париже (за скромные монетки в шапку), в доках, в лифтах, в местах заключения, в тысячах школьных столовых… И, конечно, мое главное предстоящее шоу – в качестве правой руки Всевышнего на Судный День!». Писать научную фантастику Финтушел начал в 1992 году и на сегодняшний день имеет в своем активе более полутора десятков опубликованных рассказов и повестей (в основном, в журнале «Azimov’s SF»). Живет писатель в Северной Калифорнии.

Подготовил Михаил АНДРЕЕВ

ВЕРНИСАЖ
ПАРАЛЛЕЛЬНЫЙ ШЕХОВ

*********************************************************************************************

Сергей Шехов хорошо знаком любителям фантастики. На счету художника более ста книг, треть из которых – фантастические. Он частый гость нашего журнала. В 1993 году стал первым лауреатом премии «Странник» по номинации «Художник, иллюстратор».

*********************************************************************************************

Начинал свою карьеру Шехов с того, что блистательно завалил экзамен в Строгановку. Это не было случайностью. Таким образом вчерашний школьник отстаивал свое право на свободу творчества. Учась в художественной школе и активно «тусуясь», пытливый юноша знал непременное условие поступления в этот вуз. Для того, чтобы быть принятым в Строгановку, надо рисовать, как рисуют в Строгановке. По фотографиям Сергеи освоил эту манеру, которую и теперь распознает с двадцати шагов – жесткую, напористую. А на экзамене решил «выпендриться» – рисовал так, как было ему свойственно: нежно, ловя светотень.

Па следующий год поступал в Полиграфический. Вовсе не потому, что имел тягу к оформлению книг, тогда он вообще плохо представлял, что это такое. По душе пришелся демократичный дух вуза, преподаватели которого не навязывали студентам жестких схем. И действительно, в стенах Полиграфа мирно уживались и импрессионисты, и экспрессионисты, и сюрреалисты…

А за его стенами? Всем этим вольным детям демократического института предстояло трудиться в отечественной полиграфии середины 70-х. Работа иллюстратора, оформителя вообще подведомственная – изволь следовать авторскому замыслу, воплощать чужие идеи, вникать, так сказать, и претворять.

«Издательский художник, – говорит Сергей, – связан даже чисто технологически: тебе задается формат, технология воспроизведения, которую ты обязан учитывать.

Зато у художника графика развивается такое ценное качество, как универсализм. «Книжнику» приходится делать все и иллюстрации, и дизайн, и шрифт, и товарный знак, и буклет, и плакат. Правила игры, которые диктует издательское дело, на самом деле не так уж страшны Главное – не стать рабом собственной косности, какого-то одного наработанного приема. А универсализм позволяет быть свободным».

Случай воспользоваться этой свободой представился Сергею еще на чаре его трудовой деятельности. По окончании института он сотрудничал с издательством «Знание». А поскольку, как надо рисовать, знают все, и в «Знании», видимо, по принадлежности, то внутрь картинки влезали прямо с ногами. Сносить это становилось все труднее, и Шехов покинул издательство. Стал дизайнером в издательстве «Планета». Чувствовал себя прекрасно: никто не знал, что такое дизайн, и, стало быть, не вторгался в творческий процесс.

Позже, когда Шехов сам стал главным художником журнала «Энергия», он никогда не пытался редактировать художников ввиду полной бесполезности этого занятия.

«Энергия» стала своего рода поворотным моментом в творческой судьбе Шехова. Здесь состоялась его профессиональная встреча с художественной литературой, сим точнее – фантастической. Каждый номер журнала давал по рассказу, переводному или отечественному. Позже Шехов стал главным художником издательства «Титул», специализировавшегося, в основном, на выпуске фантастики

Впрочем, Сергей не делает для себя принципиальной разницы между художественной литературой и фантастической художественной литературой. Фантастика, давая художнику некоторую раскованность (он может пофантазировать на тему внешнего облика инопланетян или сверхтехники будущего), ставит перед ним те же задачи, что и нефантастика.

Какая разница, из какого оружия целится персонаж в свою жертву – из бластера или из винчестера? Главное, что он убийца. Или – на какой планете переживают герои сложную психологическую драму? Надо вникнуть в суть отношений этиx героев, их сложный мир.

Литература решает общечеловеческие проблемы, и задача иллюстратора, по Шехову, – это создание параллельного ряда, некоей визуальной среды, в которой существует произведение. Потому-то у Шехова не найдешь прямого иллюстрирования, перенесения на бумагу какого-либо эпизода рассказа, повести А еще потому, что, тщательно оберегая свой внутренний мир, художник трепетно относится к миру писательскому.

Его иллюстрации – это «вариации па тему», а не самоуверенное «я так вижу».

Читателю «Если» наверняка запомнился почерк Шехова. Внутренний драматизм его графических работ «затягивает», заставляет прочесть произведение первым, независимо от местоположения в журнале. А потом, по прочтении, еще раз вернуться к иллюстрации, чтобы сверить свои ощущения с видением художника.

Не удивительно, что Шехова привлекает литература философская, психологическая. Любимый писатель – Фолкнер. Из фантастов Сергей почитает Дика, Вестера, Робертса, Шекли, Хайнлайна, Азимова. Это не значит, что он иллюстрирует исключительно элитарную литературу. Активно работающему художнику приходится иллюстрировать и не самых любимых авторов, и с мнением издателей считаться. Правда, до поры…

Рынок на дворе, господа! Теперь рисованию учат не худреды замшелые, а книгопродавцы. Теперь они знают, что нужно народу. Известное дело…

Недавно в одном издательстве Шехову заказали обложку для книги. Одобрили и главный редактор, и директор. Потом звонок: недоволен замдиректора по реализации. В вопросах оформления, оказывается, последнее слово – за ним. Претензия звучала так: «Женщина на обложке этнически не определена». «Народ» жаждал блондинок европейского типа. И Шехов ушел. Из этого издательства. Хорошо, что не из фантастики.

 

Елена НИКОЛАЕВА