Текст книги "Журнал «Если», 2004 № 02"

Автор книги: Сергей Лукьяненко

Соавторы: Олег Дивов,Виктор Смирнов,Дмитрий Володихин,Дэвид Кертли,Дмитрий Байкалов,Роберт Рид,Дмитрий Караваев,Сергей Кудрявцев,Глеб Елисеев,Чарлз Стросс
сообщить о нарушении

Текущая страница: 22 (всего у книги 23 страниц)

Рецензии

Александр Тюрин
Вооруженное восстание животных

Москва: АСТ, 2003. – 312 с.

(Серия «Звездный лабиринт»). 8000 экз.

Две составляющие творчества Александра Тюрина – компьютеры и апокалипсис. На сей раз любители «виртуального чтива», вероятно, будут разочарованы. Оба произведения нового сборника фантаста касаются вычислительной техники лишь поверхностно, что, однако, практически не нарушает авторской манеры.

Автор остался верен несколько отстраненному, язвительно ироничному взгляду на мир. Доводя современную мифологию до абсурда, Тюрин целенаправленно разрушает ее – то насылая на человечество выведенных под чутким руководством академика Лысенко гигантских разумных червей, то пробуждая к жизни семисотлетних бессмертных богатырей, героев обороны Рязани от татаро-монгольских орд. Да и саму сюжетную конструкцию фантаст переворачивает с ног на голову. В первой повести сюжет приводит к скоротечному и пародийному хэппи-энду, заставляющему долго чесать затылок: а не смеется ли над нами автор? Во второй – вдруг звучит какой-то язвительный трагизм: разгромив все на свете, богатыри-ветераны ложатся спать до лучших времен, отказавшись от мысли добиться хоть чего-то при нынешнем Вавилоне. И остается мир, к счастью, без ожидаемого Конца света, но и, к сожалению, без нового витка истории.

В голове читателя книга наверняка оставит вопросы: что это было – научная фантастика, science fantasy или стебный постмодернизм? Автор с легкостью необычайной, с ловкостью канатоходца балансирует между жанрами. Его живые, ярко выписанные герои существуют в каком-то неправильном пространстве, где все подчиняется не логике мира, а логике повествования. Именно здесь, на стыке, и возникает уникальная, абсурдистско-апокалиптическая проза Александра Тюрина, когда серьезный разговор о проблемах современного человечества происходит на фоне пародии, приводящей к деконструкции современных мифов.

Алексей Соколов

Игорь Огай
Зеленая планета
Порог сознания

Зеленая планета

Москва: ОЛМА-ПРЕСС, 2003. – 416 с.

(Серия «Остросюжетная фантастика»). 7000 экз.

Порог сознания

Москва: ОЛМА-ПРЕСС, 2004. – 416 с.

(Серия «Остросюжетная фантастика»). 5000 экз.

Отечественные критики в последнее время пишут о том, что фантастика постепенно «уходит из космоса». Как наша, так и зарубежная. Элементы «космической одиссеи» используются фантастами главным образом как антураж для решения художественных задач, никак с размышлениями об освоении космоса не связанных. Такова тенденция, но ей вопреки случаются всплески собственно космической фантастики. Их вызывает либо ностальгия по прошлому (космической мощи СССР, звездным мечтаниям фантастов-шестидесятников), либо… ностальгия по будущему, т. е. по грядущей экспансии землян во Вселенной. Оба дебютных романа Игоря Огая, победителя конкурса «Альтернативная реальность» прошлого года, явно принадлежат ко второму варианту.

Это фантастика о космосе в чистом виде: звездолеты, космопорты, скафандры, земные колонии в отдаленных мирах… «Звездный путь» в данном случае вовсе не декорация, а само содержание романов. Книги Огая пронизаны пафосом: летать необходимо! О чем бы ни говорил автор (экологические проблемы в «Зеленой планете», контакт-столкновение в «Пороге сознания»), все, казалось бы, отступает перед этим. И все же звездоплавательный пафос дважды оказывается на скамье подсудимых. Игорь Огай жестко обозначает точку выбора: да, летать необходимо, но каждый новый шаг во Вселенной стоит либо изрядного количества времени, либо изрядного числа жертв. Отчего так легко выбирают второе?..

Авторские интонации вызывают ассоциации с фантастикой 60-70-х, например, с ранней повестью Владимира Михайлова «Люди Приземелья» или «Далекой Радугой» братьев Стругацких. И хотя оба романа не блещут стилистическими изысками и глубоким психологизмом, но действие в них крепко сбито. Кроме того, автор умеет грамотно очертить серьезную проблему. В итоге по сравнению с более именитыми коллегами по серии «Остросюжетная фантастика» (Мария Симонова, Александра Сашнева, Виктор Косенков) Игорь Огай более соответствует ее названию.

Дмитрий Володихин

Владимир Свержин
Сыщик для феи

Москва: ACT, 2003. – 494 с.

(Серия «Звездный бульвар). 10000 экз.

Кажется, прошли те времена, когда сотрудников милиции принято было рисовать только черными красками. Не вернутся и те, когда опера и участковые изображались народными заступниками. Современные авторы пытаются показать стражей закона такими, какие они есть в реальной жизни. Это в детективе. Ну, а если сыскарь вдруг попадет в жизнь нереальную, в какое-нибудь сказочное иномирье или параллельную реальность?

Авторы рекламы на обложке книги поставили ее в один ряд с произведениями Андрея Белянина и Глена Кука. Думается, сходство здесь весьма поверхностное. Разве что в использовании приема переноса детектива в иную реальность. Да, герой Свержина, бывший мент, а ныне частный сыщик Виктор Клинский, подобно белянинскому Никите Ивашову, попадает в сказочный мир. На этом подобие исчерпывается. Сказочные детективы Белянина скроены по иным лекалам. Там важны не столько оперативно-розыскные действия следователя, сколько озорные приключения. У Свержина все поставлено на более основательный фундамент. Чувствуется рука бывшего детективщика. Расследование ведется по всем правилам криминалистики. А то, что порой в него вторгается какой-нибудь сказочный персонаж – так это издержки жанра.

Совсем иной является и природа свержинского юмора. Юмор «Сыщика для феи» основан не только на новорусском сленге верного помощника Клинского, Вадима Ратникова, но и на многочисленных аллюзиях, которыми перенасыщен текст. Связь повествования с современностью, его сатирическая направленность несомненны. Мир, в который попадают Клинский и Ратников, это наш собственный мир. Но понять это удается не сразу. Так, в «жабсах», «убитых енотах» и прочей экзотической валюте иномйрья без труда узнаются наши «родные» «баксы», которые из зеленых вдруг стали красными. Но вот Железная Дева со светильником на перевале Нового Орка. Не узнали нью-йоркскую статую Свободы? Ну, большой беды нет. Роман и без того читается с интересом.

Игорь Черный

Ярослав Смирнов
Аэрогарды

Москва: АСТ, 2003. – 350 с.

(Серия «Звездный лабиринт»). 7000 экз.

Взяв в руки роман «Аэрогарды», приготовьтесь: дорога к финалу лежит сквозь дремучие заросли политики швацритеров, стратегии штернваффе и тактики гевиттергренадирен, детальному описанию коих автор отводит значительную часть текста.

По прочтении роман оставляет странные впечатления. Здесь есть сюжет, но идея его теряется в бесконечных баталиях и немецкой терминологии. После шестой Мировой войны Земля полностью отошла во власть Америки, граждане которой – сплошь жующие жвачку нацистские дуболомы из карательных войск. Перебив их одной левой, герои книги, те самые аэрогарды, отправляются бродить по другим заселенным планетам и тут же попадают в центр бурных интриг. Немцы и русские, сбежав из-под опеки янки, раздробились на множество враждующих лагерей, организовали ряд колоний и принялись воевать друг с другом. Очень скоро планеты Асгард и Сталинград, немецкие и русские солдаты, нацистские и социалистические идеологи оказываются в едином месиве бесконечной схватки, где трудно разобрать, кто за кого. Разве что видно, кто по умолчанию прав.

А правы – аэрогарды, потомки нынешних ВДВ, успевшие послужить в армии США, учинить там бунт и сбежать. Неизвестно, чем они лучше других русских колонистов, но именно на них возлагаются надежды по возрождению России.

Впрочем, как оказывается, заниматься подобными «пустяками» некогда. Сюжетные линии то и дело обрываются, сменяются другими, герои не успевают вылезти из первой драки и допросить пленных, как начинается новая – и так до конца книги. Лишь под занавес автор решается, наконец, «подчистить хвосты», что ему не слишком удается.

Несмотря на то, что временами, отвлекшись от злоупотребления германизмами, Я.Смирнов демонстрирует неплохой и достаточно легкий стиль письма, разобраться в хитросплетениях сюжета можно, вероятно, лишь со второго-третьего чтения, только кто же возьмется перечитывать космобоевик?

Алексей Соколов

Гордон Хафтон
Подручный смерти

Москва: Эксмо, 2003, – 464 с.

Пер. с англ. Е. Гутарук. (Серии «Мастера: Современная проза»). 3100 экз.

Как там, у «Монти Пайтон»: «Инквизицию никто не ждет»?

Мертвец уже давно лежал в могиле, когда по крышке гроба постучал Смерть и попросил его выйти. Покойник выиграл в лотерею. И теперь по стандартному агентскому договору он должен отработать семидневный контракт: стать новым помощником Смерти и умертвить всевозможными способами несколько человек. Справится – возьмут в штат Агентства со всеми приличествующими привилегиями: бессмертие, постоянная занятость. Его новые компаньоны – Четыре Всадника Апокалипсиса, точнее, Водителя: на дворе эпоха НТР! Бывшие Всадники разъезжают на авто и пользуются всеми благами техногенной цивилизации.

Роман английского прозаика «Подручный Смерти» – второй из трилогии, но по странному стечению обстоятельств изданный в России первым. Книга заявлена в аннотации как комическая фэнтези, что довольно сомнительно. Юмора-то в романе хоть отбавляй, но черного. Во время прочтения в памяти невольно всплывают издевки комик-группы «Монти Пайтон». В целом же перед нами изящно стилизованный под готическую прозу роман-размышление о человеческой хрупкости, о смерти и загробной жизни.

Но в сюжет, наполненный «черноюморными» гэгами и отстраненно-пренебрежительным отношением к загробному миру (Смерть, играющий в шахматы; Голод, вечно сидящий на диете; Война, затевающий драки в песочницах; Мор, испытывающий на себе новые болезни), то и дело вдруг врываются шокирующие подробности процессов умерщвления. Затем текст трансформируется в сентиментально-лирическое повествование о судьбе восставшего из могилы зомби, его трагической любви в прошлой жизни и попытках осмыслить свое «бренное существование» в этой.

К концу романа понимаешь, что «Подручный Смерти» – не очередная постмодернистская игра с архетипами и символами, но философская «поэма» о смысле рождения и существования, о нестерпимой жажде человека получить второй шанс и обмануть смерть…

Вячеслав Яшин

Роман Глушков
Эпоха стального креста

Москва: Эксмо, 2003, 480 с.

(Серия «Русская фантастика»). 8000 экз.

Дебютная книга Романа Глушкова представляет собой бескомпромиссный боевик. Действие романа вынесено в будущее. Метеоритный дождь, гибель современной цивилизации, период всеобщего хаоса, рождение новой цивилизации – более бедной, с технической и демографической точек зрения. Зато антураж для боевика продуман почти идеально. Мотоциклы, пулеметы, самоходные гаубицы, гранатометы, кое-где сохранившиеся от старых времен вертолеты, а кое-где – арбалеты. Очевидные плюсы романа: четкое видение устройства нового мира, его истории, физической и политической географии, а также продуманный сюжет. Еще, пожалуй, хороши батальные сцены. Стиль, в котором сделан весь текст, дает издателю право где-нибудь на переплете поставить ярлычок: «для мужчин». Военизированные отряды, суровые бойцы, целый каскад тактических операций, скупая офицерская любовь и повсюду кр-ровища…

С точки зрения философского наполнения, книга, мягко говоря, незамысловата. Перед читателем открывается пустыня воинствующего атеизма, тянущаяся до самого горизонта. На европейских просторах утверждается странновидный вариант неокатолицизма, с первых лет существования связавший судьбу свою с бандитами и преобразовавший шайки в армию «защитников веры». Церковь стараниями автора наполняется подлецами, садистами, хроническими алкоголиками, психопатами и сексуальными маньяками… они же – верховный Пророк и его помощники-Апостолы. Сотворив такую церковь, Роман Глушков справедливо возмущается произведением собственного ума: какие же они там все бесчеловечные мерзавцы! И как апофеоз звучат слова одного из персонажей: «До чего дошел мир!.. Пророк и Апостолы воюют с детьми! И кому же тогда они служат? Да ясно кому – их бог рогат, хвостат и бьет копытами».

Ну вот, еще одному автору все стало ясно…

Дмитрий Володихин

Александр Матюхин
Голова, которую рубили

Москва: Армада: Издательство Альфа-книга, 2003. – 328 с.

(Серия «Юмористическая фантастика»). 11000 экз.

Как известно, мы не одиноки во Вселенной. И, как опять же известно, планета Земля – помойка и отстойник. Землян нужно просвещать и образовывать. Для этого на наш шарик засылают агентов. Но все-таки не единой глупостью живы земляне, есть у них еще и пытливость, и любопытство. Особенно у тех, кто читает фантастику. Вот они-то как раз и готовы к контакту с инопланетным разумом, иногда самым неожиданным способом.

Жили-были настоящие фэны, готовые ради любимых книжек уйти из дома, питаться всухомятку, пить паленую водку и покупать книжки на последние деньги.

Президент сказал: «Надо», пацаны ответили: «Есть!» И пришельца замочили в сортире. Отличить инопланетянина от обычного человека было очень легко. Шея у него была тонкая. Настолько, что сама звала к топору. Вот по ней и рубанули. А голова сказала, что не стоило этого делать и следует восстановить целостность организма. А то будет плохо. Причем плохо в первую очередь тем, кто ее отрубил.

А герои книги вовсе даже не герои, то есть не умеют стрелять, не владеют хитрыми приемами восточных единоборств и не отличают «Вальтер ППК» от автомата «АК-74». И потому приходится им туго. Было бы еще хуже, если б не помощь тех самых инопланетян, среди которых есть, оказывается, и вампиры, и джинны, и прочая нечисть. Все они друг с другом соперничают и следят, чтобы, не дай Бог, кто-нибудь не нарушил правила поведения в заповеднике, то есть, на нашей с вами планете.

Но, поскольку «жаба хитра, но маленький хрущ гораздо хитрее ее», то, разумеется, земляне находят способы обойти все инопланетные правила, используя умения своих гостей в своих интересах. И даже встретившись со «смотрящим по планете», ухитряются убедить его в своей правоте.

Оказывается, мы, земляне, настолько нелепы, что наша точка зрения бывает достаточно оригинальной, чтобы нас сочли безопасными и оставили в покое. Кто ж не любит клоунов!

Дмитрий Мартин

Михаил Кликин
Идеальный враг

Москва: ЭКСМО. 2003. – 512 с. (серия «Русская фантастика»), 8000 экз.

Прежде всего на эту книгу обратят внимание те, для кого сентенции типа «хороший Чужой – мертвый Чужой» или «бей Чужих – спасай планету» являются родными и близкими. Этому факту немало способствует как оформление довольно-таки объемного тома, так и аннотация на задней обложке оного. Но не будем торопиться с выводами.

Михаил Кликин принадлежит к новому поколению писателей-фантастов. Он дебютировал в 2002 году, и первые его произведения вызвали хотя и сдержанное, но недвусмысленное одобрение жанровой критики. В связи с чем новый, четвертый по счету, роман писателя «Идеальный враг» вызывает поначалу некоторое недоумение.

Перед нами практически беллетризация компьютерной игры UFO, да и композиционно текст распадается на несколько кусков. Главный герой – рядовой международных оборонных сил UDF (United Defense Force) Павел Голованов – как бы переходит с уровня на уровень, доказывая свою состоятельность во все более усложняющихся условиях. Однако где-то к середине второго уровня в душу читателя закрадывается подозрение, что текст не так прост, каким хочет казаться, и ключевым словом к пониманию этого становится фраза, вынесенная в заголовок романа.

«Враг, похожий на друга, – это идеальный враг, страшный враг» – вкладывает в уста Голованова свои размышления автор. Истекающий зловонной слюной комиксовый Чужой – неприятель явный и понятный. А тот, кто под видом борьбы с Чужими овладевает все новыми территориями и превращает «неперспективные» нации в «пушечное мясо» – неужели союзник?..

К сожалению, к финалу М.Кликин упрощает повествование, сводя все к довольно тривиальному итогу: во всем виноваты янки. Но таковы сейчас настроения, царящие в обществе. Молодой фантаст лишь отразил их. За последние несколько лет что-то не припомнится ни одного внятного НФ-произведения, в котором бы встречалось позитивное отношение к нашему главному партнеру по антитеррористической коалиции.

Андрей Синицын

Курсор

Веснойчитателей ждут новые книги многих известных фантастов. Марина и Сергей Дяченко работают над романом-фэнтези, который сами авторы определили как «сказка странствий». В соответствии с законами жанра здесь присутствуют маги, император, главный герой с непростым характером и множество скитаний-испытаний, но в нетипичном для супругов ключе. Евгений Лукин постепенно превращает цикл мини-рассказов о баклужинских жителях, начатый в «Если» № 10 за прошлый год, в книгу: к рассказам добавится повесть с теми же героями. Сергей Лукьяненко в перерывах между киношными заботами пишет повесть для журнала «Если» и параллельно вместе с Юлием Буркиным приступает к реализации проекта «Остров Русь – 2» – сиквела их популярной детской фантастико-пародийной трилогии. Г.Л.Олди заканчивают фэнтезийный роман «Шмагия». Жанру классической фэнтези решил посвятить свою следующую работу и автор НФ-книг Роман Злотников. Рижская писательница Далия Трускиновская работает над романом социально-мистической фантастики «Служба Фортуны». В этом произведении действуют Фортуна, Непруха, Удача-добрый-молодец и мешки долларов. Александр Тюрин закончил роман «Жизнь – это софт»: тема ясна из названия. Леонид Каганов подготовил к выпуску сборник рассказов под условным названием «День академика Похеля». Олег Дивов закончил роман «Ночной смотрящий».

Стивен Спилберг, выступающий продюсером полнометражного блокбастера по роману Стивена Кинга «Талисман», остановил свой выбор на режиссере, нашем бывшем соотечественнике Вадиме Перельмане. Спилберг принял решение после того, как увидел его фильм «Дом песка и тумана».

Питер Джексонникак не может расстаться со Средиземьем. Теперь он одержим идеей снять «Хоббита». Впрочем, как отметил режиссер, есть определенные трудности с авторскими правами на экранизацию. Кроме того, Питеру Джексону еще предстоит закончить другую масштабную работу – римейк «Кинг Конга».

Джордж Лукасобъяснил причины своего нежелания выпускать базовую трилогию «Звездных войн» на DVDдо выхода на экран последнего фильма. (То, что сейчас продается на лотках, – «пиратские» оцифровки). Он предполагает вставить некоторые моменты из нынешней трилогии в старые фильмы, а также произвести своеобразную «досъемку» для базовой части саги с участием актеров, снимающихся сейчас. Например, под шлемом Дарта Вейдера его сын Люк Скайвокер вполне может увидеть лицо Хейдена Кристенсена, играющего роль Анакина во втором и третьем эпизодах. Также в четвертом, пятом и шестом эпизодах будут в очередной раз обновлены некоторые спецэффекты.

Тим Бартонстанет режиссером экранизации классической сказки Роальда Даля «Чарли и шоколадная фабрика». Фильм одновременно будет и римейком первой экранизации сказки «Вилли Вонка и шоколадная фабрика» (1971). На роль Вилли Вонки Бартон планирует пригласить своего друга Джонни Деппа.

Четвертый фильмо юном волшебнике, «Гарри Поттер и Огненный Кубок», будет снимать Майк Ньюэлл, известный по картине «Донни Браско». Режиссер заявил в интервью, что в фильме примут участие многие актеры, сыгравшие в предыдущих лентах.

В суд на НАСАподали спутниковый телеканал фантастики SCIFIChannelи Коалиция за свободу информации. Космическое агентство обвиняется в сокрытии документов о так называемом Кексбургском инциденте. 9 декабря 1965 года жители городка Кексбург, штат Пенсильвания, наблюдали приземление неопознанного объекта, напоминающего огромную шаровую молнию. После этого войска оцепили территорию вокруг посадки, однако населению сообщили о падении метеора. Год назад SCIFIChannelпопытался получить какие-нибудь документы о «пришельце» для цикла фильмов, посвященных НЛО, но из тех 36 страниц, что предоставило НАСА, никакой информации извлечь не удалось. В настоящий момент SCIFIChannelубеждает Конгресс с целью получить поддержку в расследовании этого и подобных событий. На очереди – иски против американских ВВС и Министерства обороны.

Боком вышладля Стивена Кинга поездка в Нью-Йорк на торжественную церемонию, где ему вручалась Национальная книжная премия. Аплодисментами встретила публика писателя, когда он, все еще хромающий после аварии 1999 года и серьезно страдающий от пневмонии, поднялся на сцену для получения самой престижной литературной награды. Однако после поездки его состояние резко ухудшилось, и по возвращении домой он был госпитализирован. К счастью, после успешной операции на легком Кинг сообщил, что наконец-то может вздохнуть свободно.

Лучшие британскиепроизведения в жанре фэнтези были названы 23 ноября во время проходившей в Стаффорде конференции BritishFantasyConvention (FantasyCon). Лауреатами 2003 года стали: Чайна Мьевиль за роман «Шрам», Стивен Джонс за антологию «Спасение ночи», Марк Чадберн за рассказ «Волшебный удар Мастера», а также художник Лес Эдвард.

In memoriam

26 ноября в возрасте 81 года умер французский писатель-фантаст Пьер Перо, выпускавший свои романы под псевдонимом Стефан Вуль. В период с 1956 по 1959 год Вуль опубликовал 11 романов, многие из которых стали классикой французской НФ. Всемирную же известность писателю принесли анимационные экранизации двух из его книг. Мультфильм «Фантастическая планета» (1973) режиссера Рене Лалю завоевал специальный приз Каннского кинофестиваля и номинировался на Золотую пальмовую ветвь (единственный случай в истории мультипликации). А лента «Властелины времени» (1982) того же Рене Лалю хоть и не завоевала призов, но получила массу восторженных откликов в Европе. Фантастический мир фильма разрабатывал знаменитый художник Жан Жиро (Мёбиус).

В 1977 году Вуль выпустил еще один роман «Ноо», после чего вернулся к своей прежней профессии зубного врача, которой и посвятил оставшиеся годы жизни.

Агентство F-пресс