Текст книги "Мадонна. В постели с богиней"

Автор книги: Рэнди Тараборелли

сообщить о нарушении

Текущая страница: 20 (всего у книги 32 страниц)

«Секс»

21 октября 1992 года издательство «Тайм-Уорнер» выпустило книгу Мадонны «Секс». Когда после долгих месяцев скандалов и шумихи книга наконец вышла в свет, публика обнаружила, что Мадонна вступила в мир книгопечатания с невероятно дорогой (49,95 доллара) 128-страничной книгой большого формата, упакованной в переплет стального цвета, на котором просто и ясно написано «Секс». Чтобы окончательно убедить читателей в том, что Мадонна не шутит, книга появилась в книжных магазинах запакованной в серебристую пленку, так что посмотреть на то, что скрывается внутри, могли только уплатившие. К книге прилагался диск с новой песней Мадонны «Эротика», также упакованный в серебристую пленку. «Уорнер Букс» обкакалась от ужаса», – вспоминал Фредди Деманн о том, как нервничали руководители издательства, выпуская эту книгу.

Кто-то может сказать, что «Секс» отражает истинную природу Мадонны, ее умение взять понемногу отовсюду и превратить взятое в свойственное только ей одной. Осенью 1990 года Джудит Рейган, впоследствии работавшая редактором в издательстве «Саймон и Шустер», задумала издать книгу об эротике и сексуальных фантазиях. В качестве идеального автора она выбрала Мадонну. «Я чувствовала, что эта идея придется ей по душе, – вспоминает Рейган. – Поэтому я решилась послать материалы ее менеджеру. Я приложила эротические фотографии, которые должны были заинтересовать Мадонну, а также фрагменты текста. Это была очень интересная идея, я была счастлива работать над ней. Как оказалось, мои материалы произвели впечатление на Мадонну. Я прилетела в Лос-Анджелес и отправилась на встречу с ней и ее агентом Фредди Деманном. Я была беременна, и Мадонна сразу же сказала мне: «А вот у меня нет детей». Мне показалось странным, что она думает, что это мне неизвестно. О такой знаменитой женщине публика знала практически все».

«Я просто хочу, чтобы вы знали, что я не собираюсь заниматься этим проектом, если вы предлагали его еще кому-нибудь», – заявила Мадонна на первой же встрече. «Почему?» – удивилась Джудит, хотя отлично знала ответ. Она просто хотела услышать его сама.

«Потому что он должен быть только моим, – ответила Мадонна. – Он должен быть создан для меня – и только для меня одной».

«Естественно, я начала с самого верха. С вас, – заверила ее Джудит. – Если вы не заинтересованы, я обращусь к кому-нибудь другому. Но я надеюсь, что вам это будет интересно. Полагаю, этот проект просто создан для вас».

Мадонна удовлетворилась этим ответом. В ходе встречи она ясно дала понять, что будет заниматься книгой только в том случае, если сможет полностью контролировать процесс. «У нее уникальные инстинкты, – говорит Рейган. – Я поняла это с первой же нашей встречи. Она знает, чего хочет и как этого добиться. Она задает очень разумные вопросы. Неудивительно, что она показалась мне очень умной и деловой женщиной. Очень деловой».

Но Мадонна была гораздо умнее, чем показалось Джудит. К концу встречи они достигли принципиального согласия. Джудит вспоминает: «Мы решили издать книгу под заголовком «Книга об эротике и сексуальных фантазиях Мадонны». Она сказала, что ее менеджер свяжется со мной и обсудит детали. Он мне не позвонил, и я решила, что Мадонна передумала. И вдруг через шесть месяцев я узнаю, что она работает над новым проектом с издательством «Уорнер Букс». Она украла мою концепцию, мои фотографии и идеи и предложила их в качестве собственной идеи другому издателю. Она ни разу не позвонила мне, не поблагодарила и не извинилась. Не самый лучший поступок в ее жизни».

Когда «Секс» наконец вышел в свет, оказалось, что в нем содержатся визуальные и словесные эссе Мадонны относительно ее личных сексуальных фантазий – ну или, по крайней мере, того, во что она хотела заставить верить публику. Мадонна выступала в книге и от первого лица, и под именем Диты. Дитой звали знаменитую актрису тридцатых годов – Диту Парлоу. «Эта книга не призывает к опасному сексу, – пишет Мадонна в одном из рекламных объявлений, обращаясь к своим читателям. – Это только фантазии, посещавшие меня в грезах. Как и большинство людей, когда мой дух воспаряет, я забываю о презервативах».

Роскошные черно-белые фотографии Стивена Майзеля очень украсили книгу Мадонны. Стивен фотографировал Мадонну на протяжении всей ее карьеры. Мадонна предстает перед читателем обнаженной, в компании двух лесбиянок, сладострастно сосущих пальцы ног друг друга, выбривающей лобок другой женщине, занимающейся оральным сексом с рокером, насилуемой сворой бритоголовых (а сама она одета, как школьница). На большинстве фотографий Мадонна появляется частично обнаженной, а на многих обнажается полностью. На одном из снимков мы видим Мадонну в сексуальной позе с собакой. «Книга получилась более непристойной, чем собиралась сделать я, – говорит Джудит Рейган. – Она, как всегда, переборщила. Я хотела сделать образную, эротическую книгу… Но мне никогда не хотелось делать откровенную порнографию».

И действительно, многие страницы книги читаются как письмо в порнографический журнал. «Я люблю свою кошечку, – пишет Мадонна. – Это квинтэссенция моей жизни. Моя кошечка – это храм познания». Много внимания уделяет она и радостям анального секса, «наиболее приятного способа (заниматься любовью), но и самого болезненного». Множество графических фрагментов посвящено различным способам занятий сексом. Каждая позиция рассмотрена очень подробно, в подробностях и деталях, граничащих с садомазохизмом. Немало добрых слов сказала Мадонна и о том первом разе, когда она попробовала мастурбировать.

По большей части «Секс» удивляет, но не шокирует. Это не «взрослая» книга. Скорее она написана ребенком или подростком. Хотя Мадонна утверждает, что она пытается раскрыть все грани сексуальности, на самом же деле она старается избавиться от своих детских фантазий, от имиджа грязной девчонки… но это ей так и не удается. Она остается щенком, а не революционером. Это становится особенно ясным, если прочесть ее интервью, которое она дала на MTV в 1998 году. «Я думала, что должна быть сексуально провоцирующей, ироничной, доказать, что имею право на всеобщее внимание, что мои фантазии интересны всем… но это мне не удалось». Вы можете спросить: зачем? Зачем ей нужно было доказывать свою сексуальность, ироничность? Зачем ей было нужно привлекать к себе всеобщее внимание?

Те, кто знал Мадонну достаточно близко, понимали, что эта книга – не что иное, как барьер, который она возвела между собой и остальным миром.

На протяжении многих лет казалось, что Мадонна выставляет напоказ каждый момент своей жизни, каждое свое слово. Каждая ее мысль попадала на страницы газет и журналов, где комментировалась довольно едко и нелицеприятно. Мадонна чувствовала себя загнанной, даже если охоту открывала она сама. По ее собственному признанию, она превратилась в самую критикуемую и самую внимательно наблюдаемую женщину в мире. Она никогда не обманывала ожидания своей публики. У нее всегда была наготове провокационная реплика, грязный анекдот, шокирующая фотография. И теперь из-за того, что она сама с собой сделала, ей стало трудно общаться с «нормальными» людьми. Она чувствовала, что ее не понимают. Но и она тоже не понимала их. Она потеряла что-то очень важное. Мадонна попала в полную изоляцию, особенно мучительную из-за того, что жизнь ее была невероятно публичной. Отношения с мужчинами не складывались. К чему ей была ее слава?

Стремясь не слиться с безликой массой, сознательно или бессознательно (а об этом известно только ей одной) Мадонна создала личность, которую не мог понять никто. Эта личность не поддавалась объяснению, она была неприятна большинству людей (по крайней мере тем, кто не увлекался порнографией). «Она потеряла контакт, – говорил один из рекламных менеджеров Мадонны. – Барьером, который она возвела между собой и остальным миром, был дикий, необузданный секс. Чистый и простой, грязный и скандальный секс».

Большинство психиатров считают, что человек может вести себя асоциально двумя способами. У мужчин такое поведение часто принимает форму агрессии, враждебности. Женщины же начинают вести себя провокационно в сексуальном плане. Другими словами, когда маленькие мальчики злятся, они дерутся. Когда злятся маленькие девочки, они демонстрируют свои штанишки. Некоторые из нас так и не могут вырасти из этого поведения. Мадонна продолжала «демонстрировать свои штанишки» просто потому, что ее раздражало пристальное внимание к ее личной жизни. Она считала, что просто не может иначе ответить на удар.

Тони Уорд, Наоми Кэмпбелл, Изабелла Росселини появились на страницах «Секса» в качестве «приглашенных гостей». Они были сняты в различной степени обнаженными.

Фотографии снимались в течение восьми месяцев. За это время у Мадонны и рэппера Ванилла Айс (настоящее имя Роб ван Винкль) возник роман. Песня Айса «Ice, Ice Baby» стала первой песней в стиле рэп, попавшей в чарты «Биллборда». Впоследствии он вспоминал, что отношения с Мадонной были непростыми, «потому что она сильно меняет людей». Он также говорил, что позирование для книги не доставило ему удовольствия. «Она буквально вывернула меня наизнанку, – говорил он. – Я почувствовал себя точно таким же, как и все остальные в этой книге. Сборище уродов. А я не урод».

Также неудовлетворенной осталась и подруга Мадонны Ингрид Казарес. Впоследствии она жаловалась, что участие в этом проекте разожгло нездоровый интерес к ее собственной сексуальной жизни. «Я очень консервативна», – неискренне утверждала Казарес. На фотографии, помещенной в книгу, одетые в мужскую одежду Мадонна и Казарес страстно целовались.

Хотя сразу после выхода «Секс» попал на первое место в списке бестселлеров газеты «Нью-Йорк тайме», рецензии на книгу были по большей части негативными. Ричард Харрингтон из «Вашингтон пост» назвал ее «слишком большой, слишком дорогой книгой, полной примитивных сексуальных фантазий. Шокирует ли «Секс»? Не совсем. В частности потому, что автором является Мадонна – а чего еще от нее ждать. Скучна ли эта книга? К сожалению, да».

И при всех сексуальных перипетиях, связанных с книгой, летом 1992 года Мадонна снялась в комедии Пенни Маршалл «Их собственная лига», рассказывающей о создании женской бейсбольной лиги в 1943 году. В фильме снимались Джина Дэвис, Том Хэнке и Рози О'Доннелл. Мадонне снова не пришлось нести весь груз фильма на своих плечах. Летом 1992 года фильм собрал неплохие деньги, что только добавило Мадонне популярности, несмотря на то, что роль ее была совершенно не запоминающейся. Однако любой, кто решил бы, что Мадонна выдохлась, понял бы, как он ошибается, как только вышел «Секс». (До съемок у Пенни Маршалл Мадонна снялась в эпизодической роли в черной комедии Вуди Аллена «Тени и туман». Фильм получился неудачным и быстро исчез с экранов.)

«Эротика»

Одновременно с публикацией «Секса» Мадонна выпустила новый альбом, незатейливо озаглавленный «Эротика». К сожалению, этот альбом ассоциируют с неудачными моментами карьеры Мадонны – с фильмом «В постели с Мадонной» и с книгой «Секс». «Эротика» оказалась по-настоящему хорошим альбомом. Но, поскольку она наступала на пятки предыдущим проектам, большинству наблюдателей она показалась точно такой же неудачей. Однако эту запись следует рассматривать самостоятельно и никак не связывать с проектами для взрослых, потому что она имеет собственную ценность.

Мадонна часто говорила, что, по ее мнению – и это мнение разделяют многие серьезные исследователи, – причина такого влияния поп-музыки в современном обществе заключается в том, что она служит отражением нашей культуры. Если человек хочет узнать, что творится в мире, ему достаточно взглянуть на чарты «Биллборда» – и все станет ясно. Если газеты предоставляют вам ежедневную информацию, поп-музыка дает более широкую картину. Порой в чарте нет ни одной песни о мире, любви, об изменении общества – и отсутствие таких тем говорит о многом. Это означает, что общество ищет новый путь, что ему недостает любви, романтики и благополучия. Апатия и безнадежность, оптимизм и бодрость – какова культура, такова и музыка.

Некоторым артистам удается держать руку на пульсе эпохи. Но ни один из них не может сравниться с Мадонной. Майкл Джексон удалился в добровольное затворничество, а Принц так поглощен собой, что просто не в состоянии уделять внимание чему-нибудь еще. Мадонна же полностью погружена в современную жизнь.

В октябре 1992 года, когда вышла «Эротика», общество стало по-иному относиться к своей сексуальности. Во всем мире развернулись дискуссии по вопросу прав сексуальных меньшинств, несмотря на растущую угрозу эпидемии СПИДа. Новое поколение двигалось вперед, не зная чувства вины, стыда или сомнений. Это был иной срез жизни, порой провокационный, порой мрачный. Таковы и основные темы «Эротики». Этот альбом сконцентрирован на вопросах сексуальности еще сильнее, чем все предыдущие записи Мадонны. «Эротика» не рассказывала о том, как мальчик встретил девочку, а пчелка села на цветочек. Об этом Мадонна уже говорила в своих легких песенках, типа «Cherish» или «Open Your Heart». «Эротика» была глубже, откровеннее и честнее. Мадонна подсознательно поняла, что время требует именно таких песен. (Когда она выпускала свою книгу, то тоже считала, что она будет востребована. Но воспринимать эротику Мадонны на слух оказалось гораздо интереснее, чем на взгляд.)

Для тех, кто следил за творчеством Мадонны, «Эротика» не явилась откровением. Этот альбом был подготовлен многими ее старыми песнями. Но только в «Эротике» сексуальность Мадонны развернулась в полную силу.

Для записи этого альбома Мадонна снова пригласила продюсера и автора Шепа Петтибоуна, с которым она записала «Vogue». После утомительной работы над «Breathless» Мадонне хотелось сделать простую танцевальную запись. Петтибоун на этом деле съел не одну собаку. Вспоминая те песни, которые они записали вместе, можно было с уверенностью сказать, что Петтибоун как нельзя лучше подходит для этой роли. Когда он подготовил музыкальные треки, Мадонна записала вокальные мелодии и написала слова. Очень часто у Мадонны возникали разные идеи и относительно музыкальных треков тоже. Им хорошо работалось вместе, потому что Петтибоун отлично понимал Мадонну. «Ее нельзя назвать спокойной, – говорил Петтибоун. – Уровень терпимости у Мадонны невероятно низок. Лучше подчиниться ей. Когда она ангел – хорошо, но когда чудовище – это страшно».

Чтобы понять, что певица хочет сказать своим альбомом, не нужно даже слушать музыку. Если вы не поняли всего из одного его названия, то обложка прояснит все спорные моменты. Для обложки Мадонна использовала фотографии из «Секса». На одной изображена Мадонна в садомазохистском облачении, на другой она сидит привязанной к стулу с кляпом во рту. На обороте альбома вы видели Мадонну, страстно сосущую чей-то большой палец ноги. Когда эти фотографии появились в книге, они удивили публику, на альбоме же они казались просто лишними.

Первый сингл, давший название альбому, состоял из энергичного ритма, на фоне которого Мадонна в образе «мистрис Диты» гипнотическим, оргазменным голосом пела о связи между болью и удовольствием. И о том, как боль и радость соединяются в сексе. Слова песни прерывались гипнотически воздействующим пеним хора. Такую песню вполне можно было бы использовать в любом фильме Феллини.

Очень быстро был подготовлен и видеоклип. Разумеется, показывали его после полуночи, чтобы не «ранить нежные детские души». На экране Мадонна появлялась в маске, с золотыми зубами и длинными прямыми волосами. Она страстно целовалась с девушкой, демонстрировала все свои садомазохистские приемы. Однако кадры сменялись очень быстро и не доносили до зрителя истинный смысл песни. Видеоклип был призван в очередной раз шокировать публику. Неизменный Курт Лодер объяснял слушателям: «Некоторые люди не возражают против подобных игр, если они отвечают интересам обеих сторон. Другие находят такие приемы отталкивающими, вот почему MTV не показывает этот клип в дневное и вечернее время».

Журналистка Молли Ивинс замечает: «Что можно сказать об американцах, если их секс-богиней является женщина, которую вы никогда не впустите в свой дом?

На этот раз Мадонна не стала возмущаться ограничением времени показа ее клипа. «MTV имеет огромную аудиторию, – говорила она в интервью кабельному телевидению, – и большую ее часть составляют дети. Многие темы, используемые в моих клипах, не предназначены для детей, поэтому я понимаю, почему для показа моих клипов выбрано такое время».

Но публика Мадонны в очередной раз была заинтригована новым скандалом. Песня «Эротика» заняла третью строчку в чартах «Биллборда».

Второй сингл альбома «Deeper and Deeper» заметно отличался от заглавной песни. Традиционная для нью-йоркских клубов песня, в которой Мадонна рассказывала, как страстно она влюблена в своего любовника, в чартах заняла седьмое место.

«Эротика» во многом опередила свое время. Песня Мадонны «Secret Garden», в которой текст произносился над джазовым сопровождением, напоминает стиль, вошедший в моду десятилетие спустя под названием «нео-соул». В музыкальном плане «Эротика» являла собой сплав городской музыки девяностых с синтезированным ритм-энд-блюзом.

Однако открытая демонстрация сексуальности певицы заставила ее поклонников и критиков просто задохнуться от восторга. «Эротика» была первым (и пока единственным) альбомом Мадонны, на котором было предупреждение для родителей – «Откровенные слова». Конечно, Мадонна не изобрела садомазохизм и игры со связыванием, которые она так беззастенчиво использовала, но нельзя не признать, что «Эротика» явилась альбомом эры сексуального освобождения. В это время люди стали искать способы наслаждаться своей сексуальностью, несмотря на угрозу СПИДа. В отличие от книги музыка оказалась той формой искусства, которая не утомляла слушателя и не наскучивала ему. Ее хотелось слушать снова и снова. Но она опережала свое время, поэтому «Эротика» стала в коммерческом отношении самым неудачным альбомом Мадонны. Было продано всего немногим больше двух миллионов экземпляров.

«Большинство людей хотят услышать, что я сожалею о том, что выпустила «Секс», – говорила Мадонна в интервью журналу «Тайм» два года спустя. – Самое обидное, что я выпустила «Эротику» одновременно с книгой. Мне нравится мой альбом, а публика его недооценила. Все, что я делала в последующие три года, было омрачено и испорчено выходом моей книги».

Сложности в карьере

В конце 1992 года многие поклонники Мадонны и критики задавались вопросом: а не слишком ли далеко она зашла? Фильм «В постели с Мадонной», книга «Секс», альбом «Эротика» и видеоклипы давали совершенно однозначный ответ – да! («В постели с Мадонной» в США собрал всего 15 миллионов долларов. В качестве исполнительного продюсера Мадонна вложила в него четыре миллиона, так что свои деньги вернуть ей удалось. Однако после учета всех расходов оказалось, что фильм не принес той прибыли, на которую она рассчитывала.)

Кем же была эта женщина? Сексуальной ренегаткой или просто испорченной девчонкой с международной репутацией, которой нравилось снимать одежду и говорить непристойности? Никто не мог ответить на этот вопрос, поскольку Мадонна тщательно укрыла свое собственное «я» за плотной завесой скандальности и сенсационности. Даже когда она пыталась объясниться («Я люблю свою кошечку, и в этом нет ничего плохого!»), ее слова звучали, как цитата из дешевого порнографического журнала, которую невозможно было воспринимать всерьез.

«После выхода книги «Секс», – вспоминала Мадонна, – я не могла открыть ни одной газеты, ни одного журнала, чтобы не прочесть какую-нибудь гадость о себе».

Негативная реакция на «В постели с Мадонной», «Секс» и «Эротику» была очевидна. Для своего следующего фильма Мадонне следовало бы выбрать что-нибудь полегче, сделать картину для семейного просмотра. Но вместо этого она решила сняться в жутком триллере «Тело как улика». Это решение стало последним неразумным шагом по уничтожению своего имиджа.

Фильм вышел на экраны сразу после выхода книги, в январе 1993 года. Мадонна играла Ребекку Карлсон, владелицу художественной галереи, обвиненную в убийстве богатого пожилого джентльмена, умершего после секса с ней. В фильме решался сложный вопрос о том, является ли тело сексуального партнера орудием убийства, если половой акт привел к смерти. В конце концов, Ребекка влюбляется в своего адвоката, роль которого исполнил Биллем Дефо.

В конце фильма героиню Мадонны убивают, что привело в глубокое отчаяние верных поклонников актрисы. «Она очень властная женщина, – вспоминал режиссер фильма Ули Эндель. – Порой вы начинаете чувствовать себя укротителем в клетке со львицей. Вы должны заставить ее прыгнуть сквозь горящее кольцо. У вас два варианта. Или она прыгнет… или убьет вас».

«Во всех фильмах сороковых годов плохая девочка должна умереть, – говорила Мадонна. – Что мне больше всего понравилось в роли (в первом варианте сценария), так это то, что моя героиня не умерла. Но в конце концов они все же убили меня. Поэтому у меня осталось ощущение, что меня обманули. Почему-то после выхода фильма его неудачу целиком приписали мне. Конечно, моя вина здесь была, но у всех бывают плохие фильмы. Когда в 1996 году вышел «Диаболик», никто не обвинил Шарон Стоун в провале картины».

Действительно, критики буквально «уничтожили» Мадонну в своих рецензиях. Они называли «Тело как улика» третьесортным повторением каждого фильма об убийстве, снятого за последние двадцать лет (и в частности, «Основного инстинкта», хита прошлого сезона). Мадонне досталось по полной программе. Безжалостные критики сравнивали ее с героиней «Основного инстинкта», и сравнение это было не в пользу певицы. «Мадонне не удается повторить успех Шарон Стоун, – писал критик журнала «Роллинг Стоунз». – Из нее даже не получилась настоящая Мадонна. Вместо эмоций Мадонна демонстрирует позы и тупо повторяет свои реплики, которые звучат так, словно они взяты из ее книги «Секс».

Плохие рецензии и нападки религиозных групп никогда еще не мешали карьере Мадонны, но, когда появились сообщения о том, что публика громко смеется во время просмотра «Тела как улики», стало ясно, что Мадонна явно перегнула палку. Даже она сама поняла, что ее новаторские идеи провалились и нужно что-то делать, чтобы спасти карьеру. Это стало особенно ясно после того, как вышедший в 1993 году фильм «Опасная игра» тоже провалился. В этом фильме Мадонна играла бесталанную актрису, которая занималась сексом практически со всеми, кто встречался в ее жизни. Секс жесток – Мадонне приходилось несколько раз раздеваться, и делала она это с большим энтузиазмом. Актер Джеймс Руссо так сказал о героине Мадонны из «Опасной игры»: «Мы оба знали, что она простая шлюха, которая не умеет играть». И это снова оказалось больше, чем могли выдержать критики и поклонники Мадонны. Фильм принес глубокое разочарование, хотя с ним связывались большие надежды. Ведь режиссером был знаменитый Абель Феррара, в фильме снимался Харви Кейтель. К тому же Мадонна вложила в съемки свои деньги.

К счастью, музыкальная карьера Мадонны складывалась более благополучно. Ей удалось преодолеть ощутимые удары, нанесенные «Телом как уликой» и «Опасной игрой». Привыкшая встречать трудности лицом к лицу, Мадонна решила не прятаться. Вместо этого она стала делать то, что всегда удавалось ей лучше всего: она предприняла концертное турне.

В конце 1993 года Мадонна устроила небольшое мировое турне, первое за четыре года. Она понимала, что ей нужно поправить свои дела и свести к минимуму негативные последствия всего сделанного за последнее время. Мадонна очень сильно повлияла на сознание своих поклонников, хотя способ, которым она этого добилась, был довольно спорным. Так что турне оказалось довольно своеобразным. Концерты, конечно, остались сексуальными, но в них было больше бурлеска, чем шокирующей откровенности. Мадонна ушла от своей садомазохистской атрибутики и кощунственного использования религиозной символики. Концерт напоминал скорее цирковое представление. Мадонна стала мягче и нежнее.

В журнале «Тайм» писали: «Новое шоу Мадонны – это сочетание кино, ревю Зигфелда и цирка, которое следовало бы открыть песней Смоки Робинсона «Слезы клоуна», а закончить портеровской «Быть клоуном». Критики говорили, что Мадонна начала, как шлюха, а закончила, как клоун. Но в целом турне прошло с успехом, что позволило Мадонне завершить 1993 год на оптимистической ноте. Многие критики и поклонники считали, что это турне оказалось самым удачным в карьере певицы, что лишний раз подтвердило умение Мадонны удовлетворять вкусы своей публики по крайней мере на сцене, если не на киноэкране. Однако она по-прежнему очень болезненно реагировала на критику, что не удивительно, если учесть тот шквал ругани, который обрушился на нее в последнее время. Даже легкий намек на негативную оценку заставлял ее огорчаться. «Меня никто не понимает, – жаловалась Мадонна близкой подруге. – Я нарушаю правила. Почему люди этого не видят?»

«Может быть, потому, что люди до смерти боятся тебя и всей этой сексуальной чепухи, – ответила подруга. – Даже когда ты сбавляешь обороты, этого для них слишком много». В следующий раз Мадонна заговорила с этой женщиной только через полгода.