Текст книги "100 великих достопримечательностей Франции"

Автор книги: Николай Николаев

сообщить о нарушении

Текущая страница: 9 (всего у книги 26 страниц)

САД И ДВОРЕЦ: ЛЮКСЕМБУРГСКИЕ СТАТУИ СРЕДИ ЦВЕТОВ

Во времена, когда Париж был не Парижем, а галло-романской Лютецией, этот «пригород» за островом Сите назывался Люкотиус – именно поэтому постоянные посетители и называют Люксембургский сад «Люко».

В 1612 г. Мария Медичи, мать только что воцарившегося Людовика XIII, купила особняк – дворец герцога Франсуа Люксембургского вместе с обширным земельным участком, уже называвшийся Люксембург – теперешний Малый Люксембургский дворец. До XVII в. тут находился замок Вовер, а затем здесь появился монастырь картезианского ордена.

Люксембургский сад и дворец

После смерти мужа, Генриха IV, от руки фанатика Мария Медичи, так и не привыкшая к атмосфере Лувра, решила сменить его на место, которое так или иначе напоминало бы ей родную Флоренцию и куда она могла бы удалиться от интриг двора и найти уединение в привычной ей итальянской атмосфере. С этой целью она скупала все поместья. находившиеся на территории будущего сада. В 1615 г. архитектор Соломон де Бросс выстроил большой дворец, который во многом, по желанию королевы-матери, был своеобразной копией флорентийского Палаццо Питти, дворца семейства Медичи, где провела детство королева.

Сад, прилегающий к дворцу, был разбит в итальянском стиле: на двух уровнях, что напоминало итальянские террасные сады. Пестрые цветники, меняющие цвета в зависимости от времени года, и множество статуй – античных копий – дополняли сходство. Кроме античных статуй, на верхнем уровне находились зачастую условные, не портретные, изображения французских королев.

Ренессансный стиль Люксембургского дворца отмечен влиянием флорентийской архитектуры. Внутренние помещения богато украшены росписями и скульптурным декором. Центральный купол библиотеки расписан художником Эженом Делакруа. Серия картин, выполненных для Люксембургского дворца великим живописцем Рубенсом, ныне хранится в Лувре.

Но Мария Медичи жила недолга в Люксембургском дворце. Борьба с кардиналом Ришелье, всесильным «министром всех дел» при её сыне закончилась не в пользу королевы-матери, которая в 1642 г. умерла в изгнании в Кёльне. А годом позднее умер и Людовик XIII…

После Марии дворец перешел к ее младшему сыну Гастону Орлеанскому.

Сад становится открытым для посещений публики в 1778 г.

Во время революции дворец сначала стал пороховым заводом, а потом, в 1793 г., тюрьмой. В ней сидели Камиль Дюмулен, Дантон и другие «предатели Революции», как охарактеризовал их Робеспьер.

Художник Давид, посаженный сюда после Термидора, в 1794 г., за то, что служил якобинской диктатуре, писал, глядя из окон «камеры», пейзажи и работал над эскизами будущих картин. (Кстати, за год до того, когда Давид, арестованный якобинцами, сидел в другой тюрьме, Робеспьер приходил в течение нескольких дней в камеру к «врагу народа» позировать для своего портрета.)

Термидорианская Директория разместила во дворце правительство страны. Наполеон Бонапарт поселился тоже тут после 18 брюмера. При Наполеоне Люксембургский дворец был украшен балюстрадой, прудом и английским садом. А став императором, Наполеон поместил в Люксембургском дворце сенат.

Во времена революции сад увеличивается за счет земель монастыря картезианцев, которые были национализированы, и достигает Обсерватории.

Затем дворец пустовал.

По-настоящему доступным сад оказался для всех только в 1820 г., когда будущий король Людовик XVIII становится его владельцем.

Во время немецкой оккупации Франции 1940–1944 гг. Люксембургский дворец был занят генеральным штабом маршала Шперле. Оккупанты произвели внутри дворца большие изменения и построили подземные убежища, но не успели ими воспользоваться. 26 августа 1944 г. немецкие позиции в Люксембургском саду были успешно атакованы танками дивизии генерала Леклерка.

Наконец, с 1958 г. по распоряжению президента де Голля тут снова располагается Сенат.

Люксембургский сад всегда был любимым местом многих писателей. О прогулках в саду упоминают в своих произведениях Дидро, Руссо, Ламартин, Андре Жид, Эрнест Хемингуэй, Анна Ахматова… Этюды к своим картинам писал здесь художник Ватто. Часто бродили по этим аллеям Мюссе, Верлен, Гюго, Жорж Санд, Бальзак, Бодлер, Селин, Сартр, Модильяни…

Люксембургский сад – огромный национальный парк, привечающий каждый день толпы молодежи и студентов из соседнего Латинского квартала. За небольшими купами деревьев, рассеянными по всему пространству парка, можно увидеть фонтаны, скульптурные группы, игровые площадки. Невозможно не восхищаться стройной чередой статуй королев Франции и знаменитых женщин, расположенных вдоль парковой террасы.

В саду можно увидеть копии знаменитых скульптур Далу, Родена, Бурделя, Заданна – всего более сотни.

В конце канала с восточной стороны Люксембургского дворца скрывается в зелени знаменитый фонтан Медичи.

В Обсерваторию из Люксембургского сада ведет чудесный проспект, окаймленный деревьями, названный проспектом Обсерватории. Здесь, в зеленом убранстве листвы, находится изящный фонтан, который окружает группа женских фигур, символизирующих четыре части света. В центральной его нише изображен Полифем, застигающий Галатею с пастухом Ацисом, – это произведение Оттэна (1863), а с обратной стороны находится барельеф де Валуа (1806), представляющий Леду с лебедем.

(По материалам holidaym.ru)

ПАНТЕОН: «ВЕЛИКИМ ЛЮДЯМ – БЛАГОДАРНАЯ ОТЧИЗНА»

Это написано при входе в Пантеон, расположенный в Латинском квартале, на холме Св. Женевьевы, покровительницы Парижа, построенный по приказу короля Людовика XV в благодарность святой за своё излечение от подагры.

По распоряжению революционного правительства церковь Св. Женевьевы была превращена в мавзолей для известных и знаменитых французов и переименована в Пантеон в честь древнеримского Пантеона. С тех пор Пантеону дважды (с 1806 по 1884 г.) власти возвращали функции церкви, пока наконец он все-таки окончательно не превратился в усыпальницу наиболее почитаемых нацией граждан.

В 1744 г. Людовик XV поклялся, что если он выздоровеет, то построит церковь на месте старого аббатства Св. Женевьевы. Он поправился, но выполнение обета заняло у него немало времени.

Строительство проходило под руководством архитектора Суффло, нанятого братом маркизы де Помпадур и решившего спроектировать фасад по примеру римского Пантеона и собора Св. Павла в Лондоне.

Храм должен был представлять греческий крест, длиной в 104 м, считая преддверие, и в 76 м ширины между стен; посредине возвышался купол в 23 м, поддерживаемый внутри четырьмя столбами, столь лёгкими, что едва можно было различать их между отдельными колоннами, составлявшими 4 отделения креста. Такая же лёгкость являлась и в круглых сводах здания, где с большим искусством сделали просветы в разных направлениях, которые своими переливами света производят разнообразный и приятный эффект. Высота от пола до рамы верхнего просвета посреди свода – 52 м.

Пантеон

Строительство завершилось в 1789 г. под руководством Ронделе, ученика Суффло.

Среди погребенных в некрополе находятся Вольтер, Жан-Жак Руссо, Виктор Гюго, Эмиль Золя, Александр Дюма, Мирабо, а также и сам архитектор Пантеона Жак-Жермен Суффло.

Единственная женщина, захороненная здесь, – физик Мария Кюри, она похоронена рядом с мужем Пьером Кюри.

Кстати, другой ученый, физик Леон Фуко, в 1851 г. продемонстрировал окружающим, что земля вращается, установив для своего эксперимента под куполом Пантеона 67-метровый маятник. Оригинальная металлическая сфера находится в Пантеоне до сих пор сегодня. Ею любуются многочисленные туристы.

Основной целью проекта здания стало сочетание строгой регулярности и монументальности романских сводчатых потолков с легкостью стройных, поддерживающих их столбов и свободно стоящих коринфских колонн. В плане церковь имела форму греческого креста, с фасада располагался огромных размеров храмовый фронтон. Свободно стоящие колонны оказались неспособны поддерживать купол здания, и их в конечном счете пришлось подпереть.

На выходе из Пантеона открывается вид на полукруглую площадь с двумя симметричными зданиями справа и слева и уходящую между ними вдаль улицу Суффло с высящейся вдалеке Эйфелевой башней.

(По материалам art. lseptember.ru)

ПЛОЩАДЬ БАСТИЛИИ: ЛЕГЕНДАРНОГО ШТУРМА НЕ БЫЛО

Над созданием этой парижской площади не трудились выдающиеся архитекторы, и она не отличается ни красотой, ни элегантностью. Но тем не менее она стала для французов символом свободы и памятником всем революциям.

В Париже находится много интересных зданий, но одно до сих пор живет в памяти людей, несмотря на то что прошло уже более 220 лет с момента его исчезновения. Речь идет о знаменитой крепости-тюрьме Бастилии, в которую заточали преступников, потенциальных претендентов на королевский трон и их пособников. Сегодня на месте Бастилии находится одна из главных площадей Парижа – площадь Бастилии.

Здесь сходятся больше десяти бульваров и улиц XI округа столицы. Это место проведения различных демонстраций, ярмарок, концертов, встреч и других мероприятий. В центре площади стоит 80-метровая бронзовая колонна, которую венчает позолоченная скульптура «Гений свободы». Июльская колонна была воздвигнута в память о революции 1830 г. Ее открытие состоялось в 1840 г. К революционным событиям 1789 г. – взятию Бастилии – колонна, несмотря на распространённое мнение, не имеет никакого отношения.

Постаментом для нее послужил нереализованный ранее проект архитектора Жана Антуана Алавуана, который по приказу Наполеона должен был увековечить победу в Египте в виде фонтана со слоном из… пушек.

Точнее, слон должен был быть сделан из бронзовых пушек, захваченных у испанцев, и составлять 24 м в высоту. Лестницу наверх планировалось устроить в одной из слоновьих ног. Архитектор взялся за работу, но в итоге на готовый постамент был поставлен только гипсовый макет в натуральную величину в 1813 г. Он стал известен благодаря Виктору Гюго, который вздумал поселить в развалинах несостоявшегося фонтана одного из героев своего романа «Отверженные» – Гавроша. При сносе памятника в 1846 г. выяснилось, что постамент и памятник облюбовали тысячи крыс.

Кроме колонны украшением площади служит новое здание оперного зала – Опера Бастилия, возведенного в 1989 г. по инициативе президента-социалиста Франсуа Миттерана. Он считал, что оперное искусство должно быть доступно массам, и по его заказу построили театр с гигантским числом мест. Опера Бастилия скорее похожа на стадион, но зато для посещения спектаклей в Опера Бастилии можно не утруждать себя выбором костюма: сойдут и джинсы, и свитер.

Но вернемся все же к истории. В конце XIV в. Франция переживала не лучшие времена: эпидемия чумы унесла более 22 тысяч жизнен; война с Англией продолжалась; при королевском дворе зрели очередные заговоры. После очередного покушения во дворце в центре Парижа на острове Сите, Карл V покинул остров и поселился на правом берегу Сены, во дворце Сен-Поль. Но и тут ему не было спокойно, и король приказал возвести для него крепость в предместье Сент-Антуан, на восточной окраине города. Ей предстояло увенчать собой укрепрайон, который шел по всему правому берегу. (Позднее на его месте Людовик XIV возведет Большие бульвары, которые в будущем зададут тон жизни всей Европе.)

Восточную границу Парижа охраняла крепость, построенная при короле Карле V и названная парижанами Бастилией.

Площадь Бастилии

Крепость с восемью башнями, окруженная со всех сторон глубокими рвами, была построена для защиты короля от нападения главным образом парижан, но ни разу не смогла выполнить своего прямого предназначения. Во время гражданских войн ее семь раз брали приступом, и все семь раз она сдавалась без боя. Кардинал Ришелье устроил в бывшей крепости тюрьму, где все заключенные отличались высоким происхождением: маршал де Бассомпьер, кардинал де Роган, маркиз де Сад, граф де Мирабо…

К 1789 г. в Бастилии оставались лишь семеро заключенных, причем двое из них – умалишенные. 14 июля, когда город оказался во власти волнений, уже ничто не могло остановить разбушевавшихся парижан, которые рано или поздно направили гневные взоры к Бастилии. До сих пор ни один историк Французской революции не ответил на вопрос, почему же толпа двинулась на штурм Бастилии, а не какого-либо иного здания, относящегося ко двору короля. Крепость, как и прежде, сдалась без боя, но народ требовал жертв. Маркиза де Лоне, коменданта тюрьмы, толпа убила, а двое его помощников были повешены. Затем восставшие направились дальше, захватив по дороге несколько министерств и здание почты.

Будущим поколениям о Бастилии напоминают контуры тюрьмы, выложенные на мостовой…

С 1880 г. 14 июля стал государственным праздником Франции в память о штурме, которого, по сути, не было, а на месте бывшей крепости, которое решили не застраивать, с тех пор проводятся массовые народные гулянья.

(По материалам lifeglobe.net)

РАТУША ПАРИЖА: «ДОМ НА СВАЯХ», СТАВШИЙ ДВОРЦОМ

XIV в. в истории Франции – эпоха, когда феодализм постепенно вытеснялся абсолютизмом. Королевская власть уже довольно сильна, она распространяется почти на три четверти страны, англичане же владеют лишь полоской побережья от Бордо до Байонны. Но и война с англичанами, и борьба с феодалами требуют средств и сильной центральной власти, а значит – денег. Растут налоги, подданные готовы бунтовать…

У «Дома на сваях» была своя довольно примечательная история. В 1317 г. он служил резиденцией вдове Людовика X, королеве Климентине Венгерской. А через несколько лет строение оказалось во владении французского дофина, будущего Карла V, который продал его собирателю солевых налогов, а тот чуть ли не сразу же перепродал здание гильдии купцов.

К середине столетия парижским купцам надоело кормить весь Париж и не иметь при этом никаких прав. Купцы взбунтовались. Опасаясь кровавых побоищ, король пошел на уступки. В 1357 г. глава купеческого сословия Этьен Марсельобрел и статус городского старейшины. Необходимо было подыскать помещение, подходящее для нового института власти.

Раньше все торговцы, за чей счет и жил Париж, собирались в небольшом здании на левом берегу Сены. Теперь Э. Марсель купил в самом центре делового Парижа, то есть на правом берегу, приличный дом, известный парижанам под названием «Дом на сваях», занимавший почти всю западную часть Гревской площади. К тому времени дому исполнилось уже более 100 лет, построен он был одним монахом, продавшим его впоследствии королю Филиппу Августу.

Постройка, несмотря на возраст, хорошо сохранилась. Она представляла собой каменное здание с двумя островерхими крышами, с выступающим вторым этажом, который поддерживали не просто деревянные сваи, а каменные столбы.

Ратуша Парижа

Из «Дома на сваях» оно превратилось во «Дворец города», то есть ратушу. С тех пор Парижская ратуша располагается на том же месте.

В 1529 г. «Дом на сваях» было решено заменить настоящим дворцом, достойным парижан. Франциск I, известный европейцам как завоеватель Италии, а французам как меценат и пропагандист искусств, заказал проект двум архитекторам – итальянцу Доменикуде Кортоне, получившему из-за своей огненно-рыжей бороды прозвище Боккадор («Красный рот»), и французу Пьеру Шамбижу.

Первый камень был заложен уже 15 июля 1533 г. Но затем начался «долгострой», да такой, что за это время сменилось четыре короля, страна успела пережить Варфоломеевскую ночь, дворцовые заговоры и гражданские войны. К 1549 г. стало ясно, что здание получается слишком тесным, поэтому недостроенный дворец стали переделывать.

Окончательно все работы были завершены только век спустя – при Людовике XIII, в 1628 г. В итоге возник изысканный дворец в стиле итальянского Возрождения, просторный, светлый и богато украшенный.

В таком виде, без малейшего изменения, он оставался до 1835 г., когда префект Рамбюто, сочтя, что дворец стал маловат, приказал соединить галереей два боковых крыла с основным зданием. После этих преобразований общая площадь дворца утроилась, появился фасад, выходящий на набережную. Художники Энгр и Делакруа расписали ратушу изнутри.

Именно этот дворец стал свидетелем, участником и, в конце концов, жертвой всех исторических потрясений XVIII–XIX вв. Захватив Бастилию, бунтовщики угрожали и Городской ратуше. Здесь же безуспешно пытался спастись от ареста Робеспьер. После революции 1848 г. в Ратуше заседало новое правительство.

2 сентября 1870 г. пала Вторая империя, а через несколько месяцев, подожженная коммунарами, Ратуша сгорела. После пожара, который длился 8 дней, абсолютно ничего не сохранилось: ни архивов, ни картин, ни мебели. Многовековая история столицы была уничтожена за несколько дней.

В 1873 г. власти приняли решение полностью восстановить погибший дворец. Работами руководили архитекторы Баллю и Деперт, а финансировались они за счет пожертвований. На этот раз строительство длилось десять лет. Внутреннее оформление дворца поручили самым известным художникам, и оно полностью соответствовало вкусам Третьей республики: всюду сверкала позолота, переливались хрустальные люстры, привлекала внимание и богатая резьба по дереву…

В парадных залах Парижской ратуши регулярно устраиваются художественные выставки, там проводятся многолюдные приемы в честь почетных гостей города. Один раз в неделю внутренние помещения красивейшего «Отель де Виль» открыты для публики.

Теперь фасад украшают более сотни скульптур: все они изображают знаменитых французов, родившихся в Париже. Кроме того, еще тридцать скульптур являются аллегориями главных городов Франции.

(По материалам kontorakuka.ru)

СОБОР ПАРИЖСКОМ БОГОМАТЕРИ – ЛЕГЕНДА ГОТИКИ

Каменная громада собора царит над городом. Из изысканных каменных кружев, окутывающих его, то тут, то там высовываются наружу сколь уродливые, столь и причудливые фигуры и лица гаргулий и химер, насмешливо смотрящих на бесконечный поток паломников и туристов, стекающихся на соборную площадь. Окна сияют драгоценным стеклом витражей. Собор Нотр-Дам полон загадок и легенд.

Все лучшие готические соборы Франции – в Реймсе, Шартре, Амьене, Лане, Париже – были посвящены Деве Марии. Но, как ни прекрасны, как ни величественны соборы этих городов, главной звездой остается храм Парижа.

В самом его сердце, в восточной части острова Сите, величественно возвышается жемчужина французской готической архитектуры – кафедральный собор Нотр-Дам де Пари – собор Парижской Богоматери.

Главный собор Франции – главный собор готики, хотя в его чертах еще угадывается романский стиль, предшествовавший ей.

Строительство, продолжавшееся в общей сложности около двух веков, начал в 1163 г. епископ Морис де Сюлли на святой земле, где ранее располагалась церковь, построенная еще римлянами, посвященная Юпитеру, а затем и христианская базилика. Сюлли потратил на возведение собора не только значительную часть своего состояния, но и жизни. Произошло это вскоре после крещения франков св. Дионисием.

По завершении строительства величественный собор Нотр-Дам де Пари с его великолепным внутренним убранством в течение многих веков служил местом проведения королевских бракосочетаний, императорских коронаций и пышных похорон общенационального значения.

Во время Французской революции Нотр-Дам де Пари, как и большинство других религиозных и монархических символов страны, сильно пострадал. Так, например, ошибочно принятые за образы королей Франции, были буквально обезглавлены каменные изваяния библейских царей Иудеи, причем некоторое число пострадавших от вандализма фрагментов статуй были найдены лишь сравнительно недавно. Но собор все же уцелел в революцию, но не благодаря великодушию республиканцев, а в силу технических затруднений новых властителей Парижа. После уничтожения аббатства Клюни у них ощущалась нехватка взрывчатки…

Собор Парижской Богоматери

Реставрация собора началась только в 1845 г. под руководством архитектора Эжена Виолле-ле-Дюка и продолжалась более двадцати лет. За это время помимо реконструкции первоначального облика Нотр-Дама архитектор возвел готический шпиль и создал целую галерею химер с поражающими воображение статуями и образами несуществующих (а может, живущих в другом измерении, недоступном всем смертным?) птиц, демонов и прочих монстров.

Недаром Виктор Гюго, автор «Собора Парижской Богоматери», создатель романтической поэмы Нотр-Дама, назвал его «наиболее удовлетворительным кратким справочником оккультизма». И до сих пор в каменных узорах собора последователи эзотерических учений ищут разгадку главной тайны алхимиков – рецепт философского камня.

Построенный в те времена, когда большинство жителей было неграмотно, но зато история религии передавалась изустно, Нотр-Дам де Пари стал этаким наглядным учебником библейской истории, изложенной на его порталах, картинах и витражах.

Настенной живописи, как и в других готических храмах, здесь нет, а единственный источник цвета и красок – многочисленные витражи высоких стрельчатых окон. Свет, проходя сквозь эти «стеклянные картины», приобретал мистический цвет, вызывая у людей священный трепет.

У верующих есть возможность поклониться святыням. В первую пятницу каждого месяца и в Страстную Пятницу католического Великого поста Терновый Венец вместе с частицей Креста Господня и Гвоздем от него выносятся для поклонения. Очередь к святыням необходимо занимать заранее, до начала самой церемонии, так как желающих поклониться святыням крайне много, особенно туристов.

Каждое воскресенье можно посетить католическую мессу и послушать самый большой орган во Франции, причем бесплатно. Необыкновенен собор и благодаря уникальному звучанию своего шеститонного колокола, у которого, по легенде, изливал свою боль Квазимодо.

Одну из самых красивых смотровых площадок в Париже, находящуюся в южной башне собора, от земли отделяют 402 ступени. Можно и не подниматься так высоко: до галереи химер всего 255 ступеней по винтовой лестнице.

Нотр-Дам де Пари считается третьей по популярности достопримечательностью Парижа, каждый год сюда приходят около 12 млн туристов.

Знаменательно, что на площади у подножия собора находится бронзовая звезда «нулевого километра» – начало всех дорог Франции с ХVII в.

(По материалам travel-child.ru)