Текст книги "«Если», 1996 № 08"

Автор книги: Ларри Нивен

Соавторы: Дэвид Брин,Роберт Франклин Янг,Эдуард Геворкян,Мишель Демют,Сергей Ениколопов,Борис Силкин
сообщить о нарушении

Текущая страница: 19 (всего у книги 20 страниц)

РЕЦЕНЗИИ

–

Сергей ИВАНОВ

ЖЕЛЕЗНЫЙ ЗВЕРЬ

Москва: «ACT». Санкт – Петербург: «Terra Fantastica», 1996. – 480 с.

(Серия «Далекая Радуга»), 11000 экз. (п)

=============================================================================================

«Роман «Железный зверь» – это жесткий сюжет…» – так начинается обложечная аннотация сочинения Сергея Иванова. Фраза малость безграмотна, но черт с ней, с грамматикой… «Жесткий сюжет» – это новомодный термин для обозначения описаний непрерывного мордобоя. Парадокс заключается в том, что в романе как раз сюжета-то и нет. В нем нет практически и ничего остального, что должно наличествовать в полноценном произведении, но ограничимся отсутствием сюжета. В своем роде роман уникален, ведь в подобных «жестких» фэнтези именно сюжет, интрига всегда доминируют. Но что-то же есть на пятистах страницах? Да, конечно, есть. Во-первых, поединки, преимущественно на мечах, со всеми встречными – стражниками, рыцарями, чудовищами, спрутами, оборотнями… Вторая составляющая книги… м-мм, как бы ее обозначить… ну, надеюсь, что вы догадались. Главный герой занимается данным «видом спорта» непрерывно, как и поединками, иногда чередуя постельные сцены с драками, а зачастую и синхронно. Партнерши его разнообразны, как и его противники, – служанки, ведьмы, две принцессы, их матушка… Ни в коем разе это не любовь, а скорее, эквилибристика, что, однако, устраивает обе стороны. Турниры и прочие процедуры описаны в одних и тех же выражениях. А вот в выборе мест автор проявляет изобретательность. И то, и другое происходит на полах и на крышах, в горах, в садах и замках, в подземельях, на воде, под водой… Автор превзошел самого себя, запихнув одну из соблазнительниц вместе с героем в доспехи и разместив партнершу так, что руки с мечами у героя оставались свободными для прочих действий.

Впрочем, в книге можно найти и некую философию, ту самую «жесткую», злую философию, философию дикого зверя, единственная радость которого – убивать. У Терика-Эрика в душе нет даже зачатков великодушия, милосердия, любви… Он знает лишь такие слова, как месть и ненависть. Он стремится к какой-то неясной справедливости, но и к ней у него лежит путь исключительно через вспоротые животы. У него есть друзья, но ни одному из них он не верит. Остальные особи мужеского пола для него противники, а женского – подстилки. Он один-одинешенек, но не только не страдает от этого, а видит в этом нечто возвышающее его над остальными.

_{Всеволод РЕВИЧ}

–

Сергей ЛУКЬЯНЕНКО

ИМПЕРАТОРЫ ИЛЛЮЗИЙ

Москва: Локид, 1996. – 624 с.

(Серия «Современная российская фантастика»). 16000 экз. (п)

=============================================================================================

Первый роман дилогии – «Линия грез». Крутой наемник Кей берется за очередное задание. Далее – как в лучших традициях американской боевой фантастики хватает всего: пальбы, беготни, интриг и приключений. Кей должен доставить наследника некоего магната на планету Грааль. Если учесть, что наследника зовут Артур, то читатель вправе ждать появления Мерлина. Втуне! Кей (так, кстати, звали сводного брата короля Артура), судя по намекам, содержит в себе и Мерлинову ипостась. А затем события ведут читателя от приключения к приключению – и второй план, если он и был задуман, растворяется в прямом действии.

Второй роман – «Император иллюзий» – продолжение этих приключений. Правда, порой уж слишком сильно отдает коулбанчевским циклом про Вечного императора, но для читателя это, вероятно, не помеха.

К несомненным достоинствам романов Лукьяненко относится их остросюжетность. Причем уровень исполнения вполне профессионален. Скажем больше – это серьезная конкуренция американским боевикам, что в обилии выбрасываются на лотки. «Бой» на территории противника Лукьяненко ведет достойно и имеет неплохие шансы на успех, вплоть до перевода на «американский». Однако не может не насторожить некая линейность композиции. Читатель словно вынужден переходить с героем с уровня на уровень, теряя и приобретая «жизни», работая не столько головой, сколько пальцем по клавише «Shift». Такая «зашифрованная» проза вполне уместна как беллетритизированное приложение к компьютерной игре. К чести автора, он и не скрывает этого. Тенденция зловещая – сочинители сюжетов и рассказчики историй дружно уходят в сценаристы компьютерных игр. А писатели спокойно закладывают «игрушки» в основу своего творчества.

_{Олег ДОБРОВ}

–

Юлия ЛАТЫНИНА

КОЛДУНЫ И ИМПЕРИЯ

Саратов: Труба, 1996. – 496 с. 20000 (п)

=============================================================================================

Обнаружить в романе Ю. Латыниной параллели с нашей действительностью нетрудно, они рассыпаны на каждой странице. «Когда государство слабо, чиновники корыстолюбивы, знамения прискорбны, урожаи скудны, а земледельцы, будучи не в состоянии прокормиться, уходят с земли и пускаются в торговлю». О чем это? О планете Вей?

Истинная фантастическая модель хороша тем, что заставляет смотреть на простые вещи с непривычной точки зрения. Но в «Колдунах и империи» угол зрения – обычный, только имена и декорации иные. Надо ли тратить столько усилий, чтобы сообщить читателю императивы, о которых он ежедневно читает в газетах? И ничуть не составит труда написать роман такого же размера, в котором был бы сохранен весь сюжет «Колдунов и империи», только действие происходило бы не среди инопланетных феодалов, а здесь, у нас, и даже, если хотите, с конкретными именами и географическими названиями…

Перед каждой фантастической книгой начертаны три вопроса: о чем, зачем и как она написана. О чем – более или менее понятно. Поднатужившись, можно сообразить – зачем. А вот насчет – как…

Ах, эти проклятые характеры, на которых «горят» не только молодые авторы… Через полсотни страниц перестаешь понимать, как следует относиться к бесчисленным персонажам, надо ли кому-то симпатизировать или мерзавцы все. Еще немного – и они слились в единое лицо… Увы, без характеров даже в приключенческом романе не обойтись. Никто не назовет Дюма мастером психологического портрета, но валяться бы «Трем мушкетерам» в пыли, если бы мы не могли отличить Атоса от Арамиса…

Автор послесловия Р. Арбитман видит истоки «Колдунов…» в «Трудно быть богом» Стругацких, снисходительно вспоминая давних рыцарей, которые несли хотя бы в душе идеалы добра, о чем персонажи Латыниной и не слышали. Как написано в послесловии, «пресловутое Время Иллюзий» завершилось, чему рецензируемый роман представительницы нового, лишенного иллюзий поколения лишнее свидетельство. Романтики сменились циниками. Рискуя быть смешным и старомодным, я хочу заявить, что это неправда.

И последнее. Роман убеждает в том, что отечественная школа фэнтези еще не сложилась. Западные авторы базируют этот жанр на европейском фольклоре. Наши поневоле подражают, поскольку родимые шишиги и лешие, как выяснилось, не очень-то надежные персонажи. У них, по модному выражению, иной менталитет. И как бы авторы ни изощрялись, вторичности им не избежать.

_{Всеволод РЕВИЧ}

–

М. и С. ДЯЧЕНКО.

РИТУАЛ

Киев: «Крант», 1996. – 382 с.

(Серия «Фантоград»). 15000 экз. (п)

=============================================================================================

Мы не найдем в этой книге прямых точек соприкосновения с нашей забубенной жизнью. Авторы не позволяют себе даже намека на современность, уходя в страны сказочные, со сказочными же конфликтами. Мне не хочется называть книгу Марины и Сергея Дяченко «фэнтези», хотя в ней есть и драконы, и принцессы. Это действительно сказки, нет, точнее, пожалуй, сказания. Почти неуловимый западно-украинский колорит, проскальзывающий иногда в имени, иногда в какой-то детали, делает их вполне самобытными, во всяком случае лишенными среднеевропейского стандарта, так раздражающего у иных наших «фэнтезеров».

Но главное достоинство книги не в том, что авторы никому не подражают. Главное: какие бы злые чары, заклятия, проклятия, предрассудки ни висели неумолимым роком над людьми, если в груди бьется доброе сердце, то перед ним рушатся вековые перегородки. Многие из персонажей книги, которых из века в век воспитывали в атмосфере ненависти и жестокости, неожиданно для себя обнаруживают в своей душе совершенно иные, незнакомые им чувства.

Мальчик, которого мать с ранних лет настраивала на месть жестокому князю, якобы надругавшемуся над ней в юности, встречается в конце концов совсем с иным человеком; вместо смертельного поединка отец и сын потянулись друг к другу. Наиболее цельной представляется мне повесть «Ритуал» о, казалось бы, совершенно невероятной любви дракона, которого традиции обязывали сожрать похищенную принцессу, и принцессы, которая свыклась с ролью дурнушки и махнула на себя рукой, но, оказавшись в чрезвычайной ситуации, вдруг проявляет себя не только великодушной и любящей девушкой, но еще и отважной, но еще и любознательной, но еще и умной. Веришь, что такую девушку этот одинокий человек-дракон мог полюбить. Рассказ «Вирлена» – на этот раз с трагическим финалом, но ведь и трагедия эта не от бессмысленной резни неприкаянных рыцарей, а от безысходности. И все из-за той же злодейки – любви.

Нет, пожалуй, я отказываюсь от собственного начала рецензии. Может быть, книга о том, как доброта побеждает самую застарелую вражду, именно сейчас во много раз полезней прямых политических аллюзий.

_{Всеволод РЕВИЧ}

ПРЕМИИ ГОДА

*********************************************************************************************

Как известно, большинство литературных премий вручается весной и летом. Не так давно определились лауреаты премий в области НФ, и редакция по уже сложившейся традиции, представляет читателям обладателей почетных наград.

Премия «НЕБЬЮЛА»

–

Лауретами одной из почетнейших фантастических премий стали:

– по категории роман: Роберт Дж. Сойер «The Terminal Experiment» («Решающий эксперимент»). Также публиковался под названием «Hobson’s Choise» («Выбор Хобсона») в журнале «Analog»;

– по категории повесть: Элизабет Хэнд «Last Summer at Mars Hill» («Прошлым летом на марсианском холме»);

– по категории короткая повесть: Урсула К. Ле Гуин «Solitude» («Одиночество»);

– по категории рассказ: Эстер М. Фризнер «Death and the Librarian» («Смерть и библиотекарь»).

Титула Гранд-мастер удостоен Альфред Э. Ван Вогт.

Мемориальная премия Филипа К. ДИКА

–

Премии, которая присуждается за лучшее научно-фантастическое произведение года, выпущенное в США в мягкой обложке, удостоены Брюс Бетке за роман «Headcrash» («Сдвиг по фазе») и Ричард Пол Руссо за роман «Carlucci’s Edge» («Уловки Карлуччи»). В номинации также присутствовали «Virtual Death» («Виртуальная смерть») Шейл Эрон, «Permutation City» («Город пермутаций») Грега Игана, «The Color of Distance» («Цвет расстояния») Эми Томсон и «Reluctant Voyagers» («Путешественники поневоле») Элизабет Вонарбург.

Мемориальная премия Дж. ТИПТРИ-мл.

–

Этой премии удостоены Элизабет Хэнд за повесть «Waking the Moon» («Пробуждая луну») и Теодор Рошчак за повесть «Memoirs of Elizabeth Frankenstein» («Воспоминания Элизабет Франкенштейн»). Кроме того, впервые было организовано «ретроспективное» награждение, т. е. премию присудили тем, кто получил бы ее раньше, существуй она в те годы (а присуждается премия с 1991 г.). «Ретроспективной» награды удостоены Урсула К. Ле Гуин за роман «The Left Hand of Darkness» («Левая рука тьмы»), Сюзи Макки Чарнас за повести «Motherlines» («Материнство») и «Walk to the End of the World» («Дойти до края света»), а также Джоанна Расс за повесть «The Female Man» («Женщина в мужском обличье») и за рассказ «When It Changed» («Когда все переменилось»). Жюри составило краткий список произведений, являющихся, по мнению его членов, классикой жанра: в список, в частности, вошли «Вавилон-17» и «Тритон» Сэмюэла Дилэни, «Dreamsnake» («Змейки») Вонды Макинтайр и сборник рассказов Джона Варли «The Barbie Murders» («Кто убил Барби?»).

Премия Артура Ч. КЛАРКА

–

Этой премии, присуждаемой за лучший научно-фантастический роман года, опубликованный в Великобритании, удостоен Пол Дж. Маколи за роман «Fairyland» («Волшебная страна»). Соперники у романа Маколи были весьма серьезные: «Star Fraction» («Космическая партия») Кена Маклауда, «Happy Policeman» («Счастливый полицейский») Патриции Энтони, «The Time Ships» («Корабли времени») Стивена Бакстера, «The Prestige» («Престиж») Кристофера Приста и «The Diamond Age» («Алмазный век») Нила Стивенсона.

_{По материалам журнала «Locus» подготовил Кирилл КОРОЛЕВ}

PERSONALIA

БРИН, Дэвид (BRIN, David)

Американский писатель, имеет степень бакалавра по астрономии и магистра по прикладной физике, работает в Калифорнийском Космическом институте и Калифорнийском университете (Сан-Диего), сотрудничает с НАСА. Родился в 1950 г. Первая НФ-публикация – роман «Нырнувший в Солнце» (1980 г.). Эта книга открыла сериал «Возвышение», куда впоследствии вошли романы «Звездный прилив» (1983 г.) и «Война за возвышение» (1987 г.). Брин не ограничился первой трилогией и в 1995 г. выпустил первую книгу второй трилогии, относящейся к «Возвышению» – «Рубеж света». Эти работы выдвинули Брина в число наиболее популярных и одновременно наиболее глубоких авторов «жесткой» НФ 80-х гг. Первый роман сериала получил премию «Локуса», второй – премии «Хьюго» и «Небьюла», третий – «Хьюго».

Благодаря довольно редкому сочетанию серьезных научных знаний и литературного таланта другие произведения Дэвида Брина были также «обречены» на успех. Роман «Эффект практики» (1984 г.) описывает путешествие в иное измерение, где действуют иные физические принципы, и герой-физик внезапно для самого себя становится волшебником. Роман «Почтальон» (1985 г., премия Джона Кэмпбелла) – драматическая история о борьбе сильных духом людей за выживание после ядер-ной войны. Написанная совместно с Грегори Бенфордом книга «Сердце кометы» (1986 г.) посвящена экспедиции к комете Галлея. Последний «внесериальный» роман Дэвида Брина – «Земля» (1990 г.) – посвящен проблемам, ожидающим в ближайшем будущем нашу планету (перенаселенность, экологические трудности, истощение ресурсов), но к ним добавляется еще одна напасть: микроскопическая «черная дыра» в недрах Земли, «пожирающая» вещество планеты изнутри. Всего лишь два года отделяют Землю от полной катастрофы…

В 1986 г. Брин выпустил сборник «Река времени», куда вошли одиннадцать рассказов, один из которых – «Хрустальные сферы» – стал лауреатом премии «Хьюго» еще в 1985 г.

Дэвид Брин являлся ведущим редактором и одновременно входил в число авторов сборника «Проект «Солнечный парус» (1990 г.), посвященного десятилетнему юбилею одноименной организации. Этот международный неправительственный фонд объединяет ряд крупнейших корпораций, научно-исследовательских учреждений и отдельных специалистов, разрабатывающих проекты «космических парусников». Туда входит ряд писателей, затрагивающих в своих произведениях названную тематику (Кларк, Нивен, Брин, Шеффилд, Бредбери). Фонд «Проект «Солнечный парус» ставит своей целью всесторонне рассмотреть возможность создания уже в наше время космических кораблей с солнечными движителями. Книга, выпущенная фондом, стала своеобразным «отчетом о проделанной работе».

НИВЕН, Ларри

(см. биобиблиографическую справку в № 9, 1994 г.)

Автop так вспоминал о времени подготовки к созданию дилогии «Интегральные деревья» (1984 г.) и «Дымовое кольцо» (1987 г.)

«…Постепенно я стал экспертом по нейтронным звездам и гипергравитации. Имейте в виду, я держал в голове конструкцию из двух связанных между собой романов, действие которых разделено промежутком в двести лет. Один из них повествует просто о выживании героев, тогда как другой – о создании ими основ цивилизации. Я написал детальный план, озаглавив его «Ступенчатые деревья», а затем задумался о том, что же делать дальше.

И тогда я отослал этот мой план Роберту Форварду и попросил помощи (Р. Форвард – доктор физики, профессор, занимающийся весьма широким кругом вопросов, связанных с теорией гравитации, черными дырами, нейтронными звездами, парадоксами времени и т. п. – и одновременно известный писатель, изредка воплощающий свои наиболее «безумные» идеи в своих произведениях. – Прим. авт.). И он мне помог…

Во-первых, благодаря ему я наконец-то разобрался с техническими терминами. «Газовый тор», «плазменный тор», «приливная трубка» – эти понятия не являются взаимозаменяемыми.

Во-вторых, я обнаружил, чего не понимал до сих пор: ветры у вершин таких деревьев могут быть куда более мощными, нежели приливы! И таким образом мои ступенчатые деревья, ступеньки-перекладины указывают на нейтронную звезду подобно тому, как спицы в вагонном колесе смотрят в центр, и наконец под воздействием этих ветров превращаются в деревья с s-образными спицами, подобными знаку интеграла, то есть становятся «интегральными деревьями…»

Из книги Ларри Нивена «N-Пространство»

ФЕРРЕ, Жан-Мишель (FERRER, J.-M.)

Известно, что французские фантасты Ферре и Демют – одно и то же лицо. Но если специалист по французской литературе А. Горбунов в предисловии к книге «Французская фантастическая проза» из 24-томной «Библиотеки фантастики» пишет, что фамилия Ферре – псевдоним Мишеля Демюта, то В. Гаков в «Энциклопедии фантастики» сообщает: Демют – это псевдоним Жана-Мишеля Ферре.

Несмотря на явное родство, Ферре, в отличие от Демюта, специализируется на короткой новелле. Он словно стремится доказать, что даже самую расхожую тему можно раскрыть по-новому, найти неожиданный поворот сюжета. Он размышляет о природе телепатии («Конец контакта»), о невероятных формах жизни («Иная жизнь»). Его перу принадлежат и такие поэтические рассказы, как «Любовь к прекрасному» и «Чудная летняя ночь». На русский язык переводились последняя из названных новелл, а также рассказ «Скучная жизнь Себастьяна Сюша».

ЯНГ, Роберт (YOUNG, Robert Franklin)

Американский писатель, родился в 1915 году. Перед тем, как профессионально заняться литературой, сменил много специальностей. Первое НФ-произведение – рассказ «Черная бездна тебя окрыляет» (журнал «Startling Stories», 1953 г.). После этого Р. Янг на протяжении более чем трех десятилетий отдавал предпочтение произведениям малой формы. Он в первую очередь известен благодаря своим новеллам – изящным, легко читаемым, лиричным.

Темы произведений Р. Янга варьируются от откровенной сатиры («Хромированные пастбища», 1956 г., «В сентябре тридцать дней», 1957 г., «Для романтики в двадцать первом веке нужно много автомобилей», 1960 г.), в которых доводится до абсурда автомобильная мания, охватившая США, до аллегорических («Божество в граните», 1957 г.). Однако, пожалуй, именно романтичность более всего присуща произведениям Р. Янга. Его ранние рассказы собраны в сборнике «Миры Роберта Янга» (1965 г.) и «Стекло звезд» (1968 г.); изрядное же количество произведений малой формы, опубликованных после 1968 года, так и осталось рассеянным по журналам.

Помимо большой повести «В поисках Святого Грааля», (1975 г.), возможно, лучшим произведением большой формы Р. Янга является роман «Нашедший звезды» (1980 г.). Это «космическая опера», повествующая о попытке людей достичь звезд, используя тела погибших огромных «звездных китов». Роман вызвал значительные споры, изрядно озадачив критику и читателей. За ним последовал роман «Последний Иггурасил» (1982 г.), сокращенный вариант публиковался в «Fantasy & Science Fiction» в 1959 году под названием «Срубить дерево» (нашему читателю эта вещь прекрасно известна). Последние романы Р. Янга – «Эридан» (1983 г.) и «Вторая дочь видящего» (1985 г.).

Скончался Роберт Янг в 1986 году.

В нашей стране этот, бесспорно, одаренный, лиричный и добрый писатель издавался лишь в коллективных сборниках и все еще не оценен российскими любителями фантастики.

Подготовили Андрей ЖЕВЛАКОВ, Игорь НАЙДЕНКОВ

Издательства представляют

Событие в мире фантастики!

Знаменитая дилогия «Гиперион» и «Падение Гипериона» получила наконец давно ожидаемое продолжение, с которым наши любители фантастики могут ознакомиться спустя всего полгода после выхода книги в США. Невероятные приключения, вселенский размах, великолепная проза…

Прочитайте и вы поймете, почему Дэн Симмонс считается «королем» современной фантастики.

В серии «Век дракона» выходит книга замечательного польского писателя Анджея Сапковского «Ведьмак», включающая романы «Последнее желание» и «Меч предназначения». Сапковский известен нашему читателю по нескольким рассказам, которые печатались в периодике и сразу же обратили на себя внимание любителей героической фэнтези.

Ведьмак – это мастер меча и мэтр волшебства, ведущий непрерывную войну с кровожадными монстрами, которые угрожают покою в сказочной стране. «Ведьмак» – это мир на острие меча, ошеломляющее действие, незабываемые ситуации, великолепные боевые сцены и бездна юмора.

В ближайшее время в серии «Координаты чудес» выходят романы «Танец отражений» и «Цетаганда».