Текст книги "Тайные врата"

Автор книги: Кристин Керделлян

Соавторы: Эрик Мейер
сообщить о нарушении

Текущая страница: 7 (всего у книги 26 страниц)

11

Увидев фотографию Костелло на камине, я поразился, до чего он был похож на дирижера Герберта фон Караяна. Та же седая грива, острый взгляд голубых глаз, величественная осанка. Добавим французский шарм и получим тот тип романтической ауры, который так понравился Катрин. Рядом с фотографией стояла золоченая урна с его прахом.

– Садитесь, мадам Страндберг, – сказала Бландин Костелло. – Месье…

– Баретт, Дэн Баретт.

Получив письмо Катрин с известием о смерти Мишеля Костелло, я прежде всего попытался созвониться с его супругой в Экс-ан-Провансе. Если есть минимальный шанс ознакомиться с бумагами архитектора, то только сейчас. Наследники могли решить вообще все выбросить. Что стоили в их глазах картинки и чертежи выжившего из ума старика? Но я не осмелился. Трудно звонить незнакомой женщине спустя несколько недель после смерти супруга, тем более с целью покопаться в архивах. Я не Берни Паттмэн. Он, я отлично знаю, прет напролом. Душа на нулевом уровне развития.

Выход нашла Катрин. «Исследовательские труды». «Научный интерес». Она позвонила Бландин Костелло и изложила свои доводы: Национальный музей Стокгольма интересуется теориями Костелло и желает пополнить свои коллекции Ленотра. Предлог сработал. Бландин Костелло согласилась нас принять. То есть согласилась принять Катрин. Я был довеском.

Дом Костелло, из бежевого и розового камня, был не очень большим по американским стандартам, но совершенно великолепным, построенным в стиле испанского дома с патио. Прямо перед террасой, под балконом, – голубой бассейн, накрытый брезентом, в окружении апельсиновых и банановых деревьев, еще не зацветших. Проходя вдоль него, я замер перед солнечным диском, висящим на стене над бассейном. Диск был увенчан девизом: «Пространство – знак моего могущества, время – беспомощности». Подписано: Жюль Ланьо, французский философ.

Прием был вежливый, но не более того. Естественно, подумал я, учитывая обстоятельства. Катрин, полиглот, как многие шведы, представила меня скромно:

– Месье Баретт – крупный меценат, помогающий музею Стокгольма. Кроме того, он лично очень интересуется Версалем.

Бландин Костелло, казалось, меня не узнала. Я не удивился. У французов крепкая репутация технофобов, хоть ты и заявляешь, что это не так. Да, несмотря на то что именно они изобрели Minitel и TGV… А я всегда считал, что если однажды мне придется прятать сверхсекретный образец или новую программу, то я найду уголок во Франции. Последняя страна в мире, где мои конкуренты додумаются ее искать.

Хозяйка провела нас в гостиную – уютную комнату с ивовой мебелью, большими подушками и занавесками из бежевого полотна.

– Хотите что-нибудь?

Мадам Костелло была моложе, чем ее умерший муж. Окончила университет, факультет литературы в Эксе. Одета без фантазии, как многие учительницы: серая юбка, серая кофта, белая рубашка.

– Чай, с удовольствием, – ответила Катрин.

– Вам, месье?

– Колу-лайт, если у вас есть.

– Да, для внуков. Я часто им говорю, что американцы нас ею травят…

Она изъяснялась без обиняков. По сути, суховато, но в голосе все же слышался намек на веселье – несомненно, из-за южного акцента. Это ты познакомила меня однажды с особенностями произношения в разных регионах Франции. Ты говорила, что в прованском акценте слышна музыка Вивальди, даже если говорящий бранится.

Бландин Костелло быстро вернулась с напитками и сухими кексами. Поставила тарелку на низкий столик и села на край кресла. Обычная вежливость по обстоятельствам.

– Хорошо добрались?

– Да, прекрасно. Поезд пришел вовремя. И ехали через заснеженные поля. Ваш TGV – такое чудо! Правда, Дэн?

В силу необходимости Катрин называла меня по имени. Но попытка оживить беседу провалилась. Бландин Костелло вставила реплику:

– Чудо, несомненно, только вот американцы у нас так ни одного и не купили.

За иронией я уловил негатив, который французы порой испытывают к моим соотечественникам.

– Да, знаете, американцы ничего не понимают во французском гении! – вежливо ответил я, отпивая колу.

Бландин Костелло запротестовала:

– Гении? Вы считаете TGV гениальным? Доехать до Парижа в два раза быстрее? Мне лично плевать на возможность доехать до Парижа в два раза быстрее! Чем реже я туда езжу, тем лучше себя чувствую! Французский гений – это не TGV. Это Шатобриан, Виктор Гюго, Матисс…

– И Ленотр, – добавила Катрин.

– Так считал мой муж…

Но шведская хранительница ухватилась за возможность продолжить тему разговора:

– Что ж, мадам Костелло, я благодарю вас, что приняли нас в таких обсто…

– Ничего, мы уже говорили об этом по телефону. Знаете, Мишель был бы рад, если бы вы приехали повидаться с ним пораньше.

– Знаю, мне ужасно жаль. Это был очаровательный человек. Великий исследователь. Я познакомилась с ним два года назад на конгрессе, и на меня огромное впечатление произвели его труды.

– Было бы вас больше, тех, кто интересуется работой Мишеля! Он был такой тонкий. Потрясающий исследователь. В последние месяцы он вплотную подошел к решению. Но болезнь помешала… Время решало все, ведь он не мог больше ходить в сад. Знаете, он понемногу терял зрение.

– Нет, я не знала, – пробормотала Катрин.

Воцарилось неловкое молчание. Бландин Костелло поднялась с явным раздражением. Я почувствовал, что Катрин не стоило уходить от сути дела.

Наша хозяйка, подойдя к камину, внезапно повернулась ко мне:

– А почему вы интересуетесь Версалем?

Пора рассказать, как я страстно увлекаюсь королями Франции, о вопросах, о планировке парка, о сомнениях по поводу положения Аполлона, о поездке в Стокгольм. И о том, что стало уже навязчивой идеей: «Вписал Ленотр в расположение сада математическую формулу, доказывающую существование Бога, или нет?»

И я начал говорить. Едва я произнес фразу «божественная теорема», как Бландин Костелло вздрогнула.

– Так вы знаете про формулу! – сказала она, глаза ее забегали, словно она внезапно испугалась, что нас подслушивают. – Но муж говорил, что никто не знает… Он не хотел о ней говорить! Даже со мной: он никогда не показывал мне саму формулу. Говорил, что…

Она остановилась и села в кресло, чтобы опереться на спинку, словно пытаясь прийти в себя.

– Да, так что он говорил? – выдохнула Катрин.

– О, будете смеяться. Он говорил, что это может принести несчастье. Как проклятие Тутанхамона, знаете, да? Или Отци…

Ты следила за этой историей, нет? В 1991 году в снегах Альп нашли Отци, мумию, и с тех пор шесть человек, которые нашли его, погибли кто от несчастного случая, кто от внешне вполне естественных причин. С тем любителем гор, Гельмутом, во главе.

Я подумал: чтобы проводить параллели с Тутанхамоном и Отци, архитектор должен был немного спятить.

– Хотите сказать, что другие люди до него открыли формулу и все они мертвы? – прошептала Катрин.

Бландин Костелло покачал головой.

– Я не знаю. Открытие насчет Бога он сделал не больше шестнадцати-восемнадцати месяцев назад. Может быть, он искал отговорки, чтобы не говорить о нем, учитывая то, как были приняты его предыдущие открытия… Знаете, он двадцать пять лет стучался во все двери. Хранители Версаля, понятное дело, министр культуры, политики в Париже, пресса, журналисты – никто не принимал его всерьез.

– После открытия лестницы ничего не изменилось?

– Ни капли. Поверьте, понадобилась бы настоящая революция, чтобы эксперты посмотрели по-новому на свой Версаль. Они считают, что знают его наизусть просто потому, что придирчиво изучили счетные книги.

– Счетные книги? – спросил я, боясь, что неверно ее понял. – Что именно вы имеете в виду, Бландин?

Катрин ответила вместо нее по-английски:

– Французские историки восстанавливают историю Версаля, опираясь на записи затрат, потребовавшихся на постройку и реконструкцию дворца и садов. Кольбер, премьер-министр Людовика, вел точный и подробный учет. Так что можно узнать, как день за днем здесь подрезали боскет, там пересаживали деревья…

– Но проблема в том, – продолжила по-французски Бландин, – что стройка, не указанная в книгах, автоматически признается несуществовавшей!

Она начала постукивать пальцами по подлокотнику кресла, как бы призывая меня в свидетели.

– Даже после открытия лестницы они делали вид, что Мишеля не существует! Во всяком случае, так я считала до сих пор. Потому что потом мне показалось, что дело приняло совсем другой оборот.

Бландин Костелло наклонилась назад и показалась внезапно более хрупкой в своем большом ивовом кресле. Она продолжила:

– Я ни в чем не уверена. Между тем… Мишель регулярно работал на общественных стройках, но в течение десяти лет после этого не получил ни одного государственного заказа. Большинство заказов, которые, по логике вещей, должны были попасть к нему, ускользнули из-под носа. – Вдова съежилась в кресле: – Это подорвало его здоровье. Три года назад у него усилились головные боли. Но опухоль обнаружили только год назад. Затем все развивалось очень быстро…

Я прекрасно понимал отчаяние Костелло, но начинал терять терпение. Катрин знала меня не так хорошо, как ты, однако почувствовала мое раздражение. Все то же покачивание вперед-назад, которое меня выдает.

– Мадам Костелло, как я сказала вам по телефону, у нас мало времени. Нам надо уехать на TGV в шесть вечера. Месье Баретт должен обязательно быть в Париже сегодня вечером. И мы не хотим слишком долго вас беспокоить. Можно мы взглянем на архивы вашего мужа?

– Вы за этим сюда приехали. Пойдемте. Идите за мной. Это наверху, в голубятне.

Голубятней назвалась мастерская Костелло под крышей. Маленькая комнатка вроде мансарды, набитая всякой всячиной: макеты и скатанные в рулон планы, прислоненные к стенам. На стеллажах дюжина архивных папок в алфавитном порядке. Под окном кушетка, обитая вытершимся красным бархатом.

– Вот, здесь все, что есть, – объявила Бландин, указывая на полку с дюжиной картонных папок, от руки черными чернилами помеченных «Версаль». – Я ничего еще не открывала, не было времени… или смелости.

Стол был полностью завален. Бландин Костелло отодвинула несколько рулонов, покрытых пылью.

– Вот. Располагайтесь здесь. Можете все посмотреть. Прошу только ничего не выносить. Если хотите сделать фотокопии, используйте мой телефон-факс.

Я улыбнулся. Прежде всего от жалости, когда увидел этот телефон-факс на куче пожелтевших номеров Monde. Ни компьютера, ни сканера – ничего. Архитектор со своей аурой поэта, которая так нравилась женщинам, был, наверное, из тех динозавров, кто может часами рассуждать об «обезличивании письма» и «бесплодии мысли», вызванных использованием компьютера.

Я сел на табурет напротив Катрин; она начала открывать архивные папки, взятые со стеллажа. Она казалась спокойной, но я чувствовал, что это не так. Время от времени Катрин бросала на меня косые взгляды, и я бы поклялся, что она поглядывала на красный диван. Она улыбалась нежно, почти сладострастно. Я бы соврал, скажи я, что оставался бесчувственным к притяжению, которое она, казалось, выказывала в мой адрес. Но ты же меня знаешь. У меня синдром Мэрилин, как ты это называла. Когда я сосредоточен на какой-то работе, не замечу, если даже в мой кабинет войдет самая красивая девушка в мире. Будь то Мэрилин Монро, я запросто смогу отправить ее за кофе, едва взглянув на нее. Ты всегда иронизировала по поводу этой разницы между нами. Ты бы, зайди к тебе Хью Грант или Джордж Клуни…

Мы исследовали документы один за другим. Каждый элемент сада – фонтаны, статуи, вазы, аллеи – имел право на картонный пакет с фотографиями, подготовительными рисунками, результатами обмеров, иногда комментариями эрудита о символическом значении или месте задействованного бога в мифологии. Я старался прежде всего прочитать многочисленные комментарии, которые исследователь оставил на полях. Мы просидели в голубятне около часа, когда Катрин вскрикнула:

– Смотрите, Дэн!

Он положила передо мной папку, названную «Использование магического числа в структуре садов Версаля». В папке хранились рисунки, выполненные из кругов, кривых и прямых линий, пересекающихся между собой. Вдруг она вытащила из этой кучи листок, разорванный сбоку и испещренный с двух сторон мелким почерком.

– Дэн, вы только послушайте! – воскликнула она.

Она начала громко читать и переводить, слегка сокращая, текст – записку Костелло, очевидно, предназначенную ученикам или неофитам: может быть, набросок статьи для журнала. Дата – 1988 год.

Когда рисуют план сада или здания, первое правило – учитывать базовое соотношение. Объясню, что имею в виду. Если я рисую прямоугольный партер, основным соотношением будет соотношение между его длиной (L) и шириной (1). Например, представим, что длина равна десяти метрам, а ширина пяти метрам. В таком случае базовое соотношение будет L/1 = 2. Когда я стану строить второй прямоугольник и все последующие, будь они больше или меньше первого, я должен соблюдать эту пропорцию. Она будет одна для всех. Именно эта постоянная величина обеспечит гармонию всего ансамбля. Из этой (среди прочих) пропорций, повторенной много раз, и рождается Красота.

Продолжение было на второй стороне листка.

Я постоянно пытался высчитать соотношение, выбранное Ленотром для…

Я перебил ее. Ненавижу терять время. Вынул электронный ежедневник, на котором стоит новейшая программа «Контролвэр», позволяющая распознавать тексты и немедленно получать их переводы на экране. Так что я мог прочесть по-английски записку, которую Катрин продолжала тщательно расшифровывать.

Я постоянно пытался высчитать соотношение, выбранное Ленотром для своих цифр. Я искал целое число, в этом и заключалась проблема. Потому что его не было! Число, которое я получал после каких бы то ни было измерений, не было целым!

Получив такой результат, я сам себе не поверил. Подумал, что совершил ошибку. Я знал, что мои измерения были примерными, считал, что совпадение… Я пересчитывал все снова и снова. Чтобы всякий раз прийти к тому же результату. К той же дроби.

Я систематически приходил к единственному соотношению, которым Ленотр не мог воспользоваться. Чтобы узнать…

Катрин остановилась. Я ее опередил.

– Золотое сечение!

Она посмотрела на меня округлившимися глазами.

– Откуда вы знаете?

– Компьютерный перевод! Знаете, Катрин, в наши дни он хорошо работает!

Загоревшись, я назвал ее по имени, но она не заметила. Шведка вновь посмотрела на листок бумаги.

– В самом деле, золотая пропорция…

Она выглядела потрясенной. Я не понимал, почему золотая пропорция – «единственное соотношение, которое Ленотр не мог использовать».

– И что? – спросил я слишком быстро.

– Вы не знаете золотую пропорцию? – удивилась она, не уверенная, что поняла смысл моего вопроса.

– Знаю, разумеется.

Я не стал говорить ей, что выучил наизусть это магическое число – минимум первые десять цифр – еще до того, как она родилась. И не сказал, что ее лицо, несомненно, соответствовало золотой пропорции. 1,6180339887. «Идеальное» соотношение длины и ширины прямоугольника газона и фигуры топ-модели…

Она не дала мне продолжить.

– Смотрите, Дэн! Вы только посмотрите! Костелло измерил все. Неопровержимо!

Выкладки ученого были не столь уж ясны для понимания, но я поверил Катрин.

От входа в большую аллею замка до пересекающейся аллеи: 350 тз (туаз). От боскета Пирамиды до… 50 тз, и т. д.

Она ликовала. Разложила на столе планы, сопоставляла их, в уме проверяла расчеты…

– Смотрите, угол наклона Латоны! Тридцать шесть градусов! Сто восемь градусов! Пятьдесят четыре градуса! Все делится на восемнадцать! Все связаны с золотым сечением…

А эта фигура в садах: звезда о пяти лучах! Пентагон! Вся архитектура садов строится на золотом сечении!

Я все равно не понимал, почему ее это так взволновало. Золотое сечение известно очень давно. Ленотр его использовал – мне это не казалось таким уж фундаментальным открытием. И прежде всего наше исследование связано с чем? С обратным расположением Аполлона. Доказательством бытия Бога. Мы от этого отклонялись. В таких случаях, как ты знаешь, я все возвращаю на свои места.

– Катрин, вы очень милы, но я не понимаю, где здесь открытие.

– Дэн, ну что же вы! Вы не в себе! Ленотр использовал золотое сечение! А до конца семнадцатого века это считалось ересью! Те, кто ссылался на него, подозревались в безумии, подтасовках, сектантстве…

– А вы не преувеличиваете?

– Ничуть! Ленотр прибег к золотому сечению. Совершенно невероятно. Это был современный человек, веривший в науку, как Людовик Четырнадцатый. Он использовал знаменитые градуированные линзы аббата Пикара, чтобы высчитать отклонение от изгиба Земли, или количество земли, которое надо срыть, чтобы бассейн Аполлона был виден из окон замка… Он нашептал все свои идеи королю, чтобы подвести максимум воды в версальские сады. Это человек науки! Он серьезно рисковал, используя такой анахронизм!

Я начинал понимать волнение Катрин. Я знал привязанность короля к астрономии, географии, геометрии, математике, физике… Когда он пришел к власти, Галилей и Декарт уже несколько лет как умерли, но их влияние оставалось довольно сильным: они внесли дух науки в философию, технику и даже в искусство. Писатели, художники, скульпторы – все испытывали влияние рационализма. Как представить, что садовник короля, единственный человек, сопровождавший монарха почти сорок лет, сам подчинялся другому, ненаучному закону?

– Ленотр не мог быть ретроградом! К тому же он спрятал свое сечение: теперь я понимаю, почему на его планах никогда не указаны оси. Кроме того, он не мог измерить углы!

Катрин Страндберг схватила мою руку и сжала ее.

– Дэн! Если бы Костелло доказал, что Ленотр использовал золотое сечение для планировки версальских садов, он положил бы всех версальских исследователей на обе лопатки! Никто из них не мог признать такую ересь!

Я понимал подтекст такого открытия. Человек, столь преданный науке, как Ленотр, не мог ввести оккультное соотношение в образцовый сад.

– Почему он так поступил?

– Подождите… Думаю, ответ находится здесь.

Катрин протянула мне оборванный лист, который держала в руке, обратной стороной. Я сфотографировал его и подождал перевод. Тем временем хранительница продолжила читать вслух.

Когда вы создаете прямоугольник, соотношение длины и ширины которого равняется золотой пропорции (то есть первая составляет 1,618 от второй), и затем создаете квадрат со стороной, равной ширине этого прямоугольника, просто обрезав длинную сторону – все садовники хорошо знают эту операцию, – отрезанный остаток тоже является прямоугольником, соответствующим золотому сечению. Если в этом прямоугольнике опять уравнять длинные и широкие стороны, то получится новый прямоугольник, подчиняющийся тому же правилу, из которого можно образовать четвертый такой же… повторять можно бесконечно! В конце концов вы уверуете в бесконечное движение, открытую структуру, в которой каждая форма связана с последующими в идеальной гармонии.

Катрин говорила медленно, почти как священник, открывающий Пятое Евангелие.

– Бесконечное движение! Вы понимаете, Дэн? Абсолютная гармония… Неужели не видите?

На этот раз я понял, но дал ей высказаться.

– Золотое сечение в архитектуре – высшая мера элегантности. Но его используют не только поэтому. Правда, если Ленотр рискнул его использовать, он ссылался не на какую-то непонятную мысль, но хотел завершить триумф «короля-солнце». Кроме того, позволил монарху реализовать мечту об абсолюте. Предложил с помощью идеального размещения боскетов и лестниц бесконечный вид на деревню. Иначе говоря, он предложил бесконечность человеку, который считал, что ему принадлежит власть от Бога, что он представитель божественного на Земле! В каком-то смысле он показал ему, что Бог существует!

Она сияла. На землю быстро вернулся я:

– Катрин, вы слишком торопитесь. Вполне согласен, что золотое сечение позволило внести бесконечность, но это не формула, которая доказывает бытие Бога! Наоборот!

– Признайте, поразительно, что Ленотр его использовал.

– Несомненно.

– И что сложно представить, что он сделал это по приказу короля, верно?

– Послушайте, Катрин, подумаем позже. У нас осталось всего полтора часа. Давайте сфотографируем бумаги, сколько успеем, а потом составим опись.

Я следил за временем. Открытие Костелло, казавшееся Катрин таким экстраординарным, ничего не говорило нам о положении статуи Аполлона и, если оно и позволило внести «бесконечность в человечность», все равно не имело никакого отношения к какой бы то ни было формуле, доказывавшей бытие Бога. Я начинал спрашивать себя, на самом ли деле Костелло нашел революционную теорему среди фонтанов и партеров. Монашеский труд на коленях в аллеях парка с рулеткой в руке принес ли другие результаты, помимо золотого сечения в расположении садов, что само по себе уже открытие? Папки, в которые мы еще не заглядывали, должны содержать и другую информацию. Но раз не хватает времени, лучше было удовлетвориться фотографированием.

– Вот идиот, не мог загрузить все в компьютер! – не выдержал я, склоняясь над документами, чтобы сфотографировать. – Может, он был и отличным садовником, но, вынужденный копаться в бумажках и ползать в садах, он не дал никому себя понять. Бедный старикан!

Реплика Катрин, последовавшая в ответ, прозвучала грубо. И взгляд был только что не угрожающий.

– Кем вы себя мните, месье Баретт?

До сих пор помню этот момент. Внезапно напрягшиеся черты Катрин Страндберг, руки, скрещенные на зеленой рубашке. Низкий, почти мужской голос. Ничего общего с нежной Красной Шапочкой из Стокгольма. Словно, напав на Костелло, я вызвал у нее реакцию немедленной защиты. В этот момент я почувствовал, что она любила этого мужчину. Самое меньшее «бегло».

Когда я готовился смягчить ситуацию, в дверном проеме появилась Бландин Костелло.

– Мадам Страндберг, вам звонят из такси, спрашивают, подтверждаете ли вы время, когда они за вами заедут.

Катрин вздрогнула.

– А… да. Через полчаса. Спасибо! – запинаясь, ответила она.

Худшего времени для прихода Бландин Костелло выбрать просто не могла. Сколько времени она наблюдала за нами? Слышала ли она, что я сказал о ее муже?

– Большое спасибо, мадам Костелло, – повторила Катрин. – Мы еще не все закончили.

Едва хозяйка отвернулась, Катрин вытащила из сумки сотовый. Последняя модель Nokia с видеокамерой и фотоаппаратом 8 мегапикселей.

– Каждый фотографирует сам? – предложила она, явно нервничая. – Если один из нас что-то забудет или потеряет…

Спустя сорок пять минут она загрузила в свой телефон фотографии планов и записей Костелло, разложенных на столе. С моей помощью она разложила их по папкам, прежде чем вернуть все на место. Прощание с Бландин Костелло вышло вежливым, не более того. Катрин забыла сумку в гостиной. Когда она вернулась за ней, я видел, как она обошла всю комнату, чтобы не приближаться к урне.

В такси, везшем нас на вокзал, молодая хранительница не промолвила ни слова. Я не осмелился спросить, почему она так напряжена.

Едва мы сели в поезд, она открыла свой ноутбук, чтобы перекачать в него все фотографии из телефона. У меня на экране тоже следовали один за другим рисунки Костелло, очевидно, в лучшем разрешении, чем у нее. Мы подражали друг другу, щелкая, увеличивая, классифицируя. Присутствие золотого сечения в творении Ленотра обозначало его совершенство. Пусть так. Нота, что искал я, моя навязчивая идея – именно несовершенство. Незаметный изъян, ничтожно малая ошибка, вносящая недостаток в идеальную архитектуру. Ты знаешь, дьявол прячется в деталях. Не перестаю это повторять. Одна из причин, по которой я выбрал в преемники Паттмэна. Он болен деталями.

Я начинал засыпать, устав от бесплодного поиска ошибок во всех этих планах, рисунках, череды измерений, когда внезапно Катрин дотронулась до моей руки.

– Дэн, хотите увидеть, что могут маленькие французские интеллектуалы?

Я проигнорировал насмешку и повернулся к ее монитору. На фотографии версальского имения двигался курсор в форме улыбки.

– Что вы видите?

– Немного, учитывая качество сни… А, ну да, фонтан Латоны, вид с лестницы.

– Вы знаете фонтаны Ящериц? – спросила Катрин, показывая на экран.

– Знаю, конечно. Они входят в партер Латоны.

– И вас они не шокируют?

– Нет. Они абсолютно симметричны…

– Симметричны, Дэн, именно! Это мы видим на плане. Но посмотрите на примечание Костелло! Парные фонтаны? Вопросительный знак. В этом вся проблема!

– И что? Почему знак вопроса?

– Сейчас объясню, Дэн. Костелло считал, что не может быть, чтобы Ленотр расположил так два фонтана, желая создать зеркальную симметрию.

– Что вы говорите!

Я начинал терять терпение. Да что она вообразила! Ты же знаешь, ненавижу, когда мои собеседники развлекаются, чтобы утвердить свою власть. Катрин улыбнулась:

– Не нервничайте, сейчас все объясню. Чтобы создавать красоту, Ленотр использовал симметрию – но в этимологическом смысле слова, то есть «соответствие» частей, а не их «воплощение». Так, когда он задумал южную часть садов, он провел ее не абсолютно параллельно северной. Он нарисовал косые, которые пошли лучами от Зеркального бассейна. Так он избежал монотонности абсолютно симметричной с обеих сторон системы.

Теперь Катрин открыла план реального Версаля и по указателю обозначила положение элементов. Она знала карту наизусть.

– К тому же, когда он проектировал Большой канал в тысяча шестьсот шестьдесят восьмом году, он создал симметрии, но не идентичные. Симметрия, которая является только зрительным эффектом. Два бассейна, которые служат концами Большого канала и которые одинаково видно с Большой террасы, на самом деле совершенно разного размера. Будь они одинаковые, из-за дальности расстояния бассейн Гайи, удаленный от дворца, казался бы меньше, чем ближний. Ленотр не стремился к красоте зеркальной симметрии, к эффекту близнецов. Это свойственно искусству предшествовавшего века. Ленотр уже шагнул к следующему этапу.

Катрин остановилась, может быть, ожидая, что я поздравлю ее с отличной презентацией.

– И какой вывод вы делаете из этого, Катрин?

– Дэн, это же просто. Фонтаны Ящериц, парные, идентичные, не могли быть запланированы Ленотром в самом начале. Костелло пишет, что их нет на первоначальных планах.

– Зачем тогда их поставили?

– Хороший вопрос. Зачем они здесь? Или, еще лучше, что должно было быть на их месте?

Сна как не бывало. Мы сидели так близко друг к другу в купе TGV, что я чувствовал жар ее тела. Обычно в европейских поездах пассажиры кажутся мне слишком прижатыми друг к другу, но у подобной близости порой есть свои плюсы.

Катрин опять наклонилась над планом.

– Смотрите, Дэн, вот еще вопрос. Латона. Видите? Вы знаете, что фонтан Латоны – центральный элемент расположения. Доминирующая фигура. Именно от нее отсчитываются прочие изображения, перекликающиеся друг с другом. В начале статуя Латоны, сердце фонтана, стояла лицом к замку на уровне земли. Затем король решил ее поднять и повернуть лицом к Аполлону. До сих пор этому нет никакого объяснения. Злые языки говорят, что в то время, когда планировали Латону, в тысяча шестьсот шестьдесят восьмом году, ее скульптор, Гаспар Марси, взял моделью госпожу де Монтеспан, любовницу Людовика Четырнадцатого, безупречную красавицу.

– А в тысяча шестьсот восемьдесят третьем году Людовик женился на строгой госпоже де Ментенон.

– Именно. Он не хотел, чтобы парк напоминал ему о прошлых похождениях… Спрячьте прелести, которые я не смогу увидеть! Короче, Латону перевернули.

– И Ленотр не протестовал?

– Ни Ленотр, ни Гаспар Марси. Но, с другой стороны, всегда оставалась неясность по поводу идеального положения супруги Юпитера. Вплоть до того, что всего двадцать лет назад, когда хранители Версаля решили заменить оригинальную скульптуру полимерными копиями, техники ошиблись: они повернули статую к замку, а не к Аполлону, как она стояла триста лет! Два дня она стояла, глядя не в ту сторону!

– Откуда вы это знаете?

– Садовник сказал Костелло. Садовник, который, естественно, заметил ошибку.

– Хорошо, а дальше? К чему вы ведете?

– Можно задаться вопросом, как же на самом деле должна стоять Латона, как хотел ее поставить Ленотр? В самом начале как он себе ее представлял? Лицом к замку? Или к Аполлону? Смотрите, вот здесь Костелло пишет: «А если оба варианта неверны?»

Я молчал несколько секунд. Потом вернулся к своей навязчивой идее.

– А какая связь с положением Аполлона? Или с Богом?

– Терпение, Дэн! Вы не считаете, что это тоже любопытно? Симметричные Ящерицы. Перевернутая Латона, лицом к Аполлону, спиной к посетителям. Аполлон, лицом к замку, вопреки логике. У нас уже три «ошибки», как вы говорите, идеал Ленотра трижды предан. Как не подумать, что между ними есть связь?

– Доказательств нет!

– В любом случае, Костелло был в этом уверен! А больше всего меня беспокоит…

Катрин ткнула пальцем прямо в экран. Меня бесил ее торжествующий вид.

– …что все три фигуры, о которых мы говорим, составляющие аномалию, расположены на одной оси, по обе стороны Зеленого ковра. Искать в других местах бесполезно: если формула существования Бога где-то и зашифрована, то здесь. Копаться надо здесь! На центральной оси садов. Королевской оси!