Текст книги "Фотосъёмка движения"

Автор книги: Дон Морли

сообщить о нарушении

Текущая страница: 15 (всего у книги 15 страниц)

Подготовка

В чем бы ни заключался интерес фотографа, от метания копья до домино, ни один экспонометр не поможет так, как собственный опыт. Даже в самой начальной стадии, когда фотограф пытается снимать движущиеся предметы, он узнает больше, чем ему сможет подсказать любая книга. Не имеет значения, какие виды движения или спорта станут объектами опытов фотографа с камерой. Вначале всегда возникает множество неизвестных факторов и проблем.

Именно по этой причине подготовка к съемке и заранее предпринятые шаги по анализу ситуации так важны. Независимо от того, какого рода объект будет фотографироваться, любой более или менее опытный фотограф всегда быстро определит, что любая съемка – это набор довольно однотипных обстоятельств. Изучение собственного опыта, его тщательный анализ расширят знания предмета, которые можно успешно применять в дальнейшем. Граница между успехом и неудачей гораздо четче, чем это может показаться на первый взгляд, и множества очевидных ошибок можно легко избежать.

После чтения этой книги, вероятно, многие читатели смогут в дальнейшем предупреждать свои ошибки. Возможно, с ее помощью они уже начали оттачивать свою технику. Но есть вопрос: с чего же действительно надо начинать?

Можно легко забыть о том, что необходимо начинать с моральной и физической подготовки, т. е. готовность фотографа определяется прежде всего именно этими факторами. И, кроме того, весьма жизненный фактор – неизвестность, из которого все проистекает. Если провести один-два часа над обдумыванием основ, то можно считать, что время потеряно не зря. Это гораздо лучше, чем бессмысленно таскать за собой и держать в шкафу камеру и пленки.

Трудно представить себе, сколько кадров было загублено из-за того, что фотограф был не подготовлен к съемке, что вовремя не была сменена пленка, вовремя не был перемотан кадр, не вовремя переставлялся объектив.

Начнем с того, как фотограф носит свою камеру и насколько она готова к неожиданной съемке, а также с какой степенью риска фотограф подготовлен к работе. Например, если представить себе специальный фотографический кофр, куда можно положить все что угодно и всему там есть свое место. Нужно ли фотографу поставить его на землю, чтобы достать что-нибудь из него, или же он может, не снимая его с плеча, просто не глядя, засунуть в него руку и достать все что нужно?

Урок 1. Используя такой кофр, его надо оборудовать так, чтобы наиболее нужные предметы можно было достать легче всего. Объективы предпочтительно должны быть упакованы без крышек, лицом вниз. Закрыта только задняя их часть.

Если камера не заряжена, то может ли фотограф мгновенно найти ту единственно необходимую ему пленку, не заглядывая в кофр?

Урок 2. Камера всегда должна быть заряжена. В любом случае пленку можно легко вынуть, если она не подходит к данному случаю. При использовании пленки общего назначения, а их несколько типов, необходимо для каждого типа выделить определенное постоянное место в кофре, хорошо отделив их друг от друга во избежание ошибки. И тем не менее, начиная съемку, лучше всего держать в запасе пару кассет с пленкой в кармане куртки или брюк, откуда их вытащить гораздо быстрее, чем из сумки.

Установлен ли на камере объектив, каково его отверстие, каково время выдержки? А что если придется их менять?

Урок 3. В хороший солнечный день при чувствительности пленки 400 ASA на камере может быть установлена выдержка 1/1000 с и диафрагма И. При чувствительности 64 ASA выдержка может быть 1/500 с и диафрагма 5,6. В обоих случаях глубина резкости приемлемая, а конечные результаты будут незначительно отличаться, на половину степени кратности.

В момент замены объектива на камере кофр ни в коем случае не должен мешать. Необходимо, чтобы любой объектив можно было б из него легко вынуть, а другой быстро упаковать. В противном случае могут возникнуть неприятные ситуации и задержки.

Камера должна быть готова к съемке. Показатели экспозиции устанавливаются заранее по обстановке, как указывалось ранее. Объектив фокусируется на расстояние 4 м и запаковывается до следующего случая. При необходимости подготовленная камера вынимается из кофра, и съемка производится незамедлительно. Негатив будет приемлемым для печати. Но после этого в спокойной обстановке можно приступать к более серьезной съемке и соответственно получить более качественные отпечатки, разумеется, если объект еще не исчез из поля видимости.

А чисты ли объективы и свежие ли батареи в экспонометре?

Урок 4. После съемки все оборудование должно быть тщательно очищено от пыли и грязи и протерто досуха. Проверяется напряжение батарей. Затем разряженная камера открывается, и из нее выдувается вся пыль и частички пленки.

Из-за грязных объективов изображение теряет четкость, разрядившиеся батареи искажают показания экспонометра, а частички пленки и пыль царапают следующую пленку.

Приступая к следующей съемке, всегда ли фотограф уверен, что его камера заряжена и не экспонировалась ли уже пленка, что лежит на дне кофра?

Урок 5. Любой человек рано или поздно совершает одну и ту же ошибку, снимая незаряженной камерой. Широкопленочные камеры в этом отношении лучше, так как при перемотке пленки рычаг движется туже. В 35-мм камерах это не ощущается.

Если камера с пленкой 35 мм заряжена, то это легко проверить, пробуя перемотать пленку обратно в катушку. Если чувствуется определенное сопротивление, то, значит, пленка находится в камере. Затем отматываются три пробных кадра. При этом надо следить за рычагом обратной перемотки. Это нужно не только для того, чтобы знать, что пленка в камере, но и для того, чтобы быть уверенным в ее намотке.

Когда вся пленка отснята, перемотана и катушка вынута из камеры, нужно смочить языком ее язычок, чтобы предупредить ее повторное использование. Если время позволяет, можно также написать на язычке данные экспозиции и проявления, какие объекты фотографировались и другие полезные заметки.

Легко представить себе ситуацию, когда одна из пленок отснята в первой половине дня при хорошей погоде, а другая – во второй половине, когда погода ухудшилась. Не сделав соответствующие пометки на пленке (особенно если пленки одинаковой чувствительности и одного типа), можно перепутать их и тем самым свести на нет работу целого дня.

Беря с собой лампу-вспышку, как фотограф может быть уверен, что она работает и ее синхронизация с камерой точная?

Урок 6. Перед любой съемкой работа лампы-вспышки всегда проверяется. Проверяются все соединения при синхронизации, особенно штекеры и гнезда. После проверки вспышку надо не забыть выключить. Большинство вспышек быстро выходят из строя, если их оставить включенными. Проверяется также переключатель синхронизации на камере. Затворы типа «Компур» обычно имеют переключатель на синхронизации типа X или М.

Если постоянно пользоваться электронной вспышкой, то лучше установить переключатель на позицию X постоянно, закрепив его клейкой лентой. Таким образом, ничто не сможет его сдвинуть с места на другую позицию. Об этом необходимо также помнить, когда имеешь дело со шторными затворами. Порой существует опасность несовпадения скорости движения шторки с длительностью вспышки, т. е. камера неправильно синхронизирована со вспышкой. Отсюда возможна неравномерная экспозиция кадра.

Нужно приучить себя к регулярной проверке камеры и вспышки перед началом работы с ними, т. е. правильно ли установлены выдержка и поворотный переключатель синхронизатора. Иногда следует проверять правильность синхронизации даже после того, как отснято несколько кадров.

Перезаряжать вспышки нужно незамедлительно по возвращении домой после съемки и не оставлять это дело на будущее. Вспышка может снова понадобиться гораздо раньше, чем предполагалось. Если вспышка работает от тока сухих батарей, необходимо всегда иметь с собой запасной комплект.

В конце дня, когда работа закончена, стоит потратить немного времени, чтобы проверить свои рабочие записи, время съемки и проанализировать ее. Это принесет не только большую пользу в будущем, но и, конечно, чувство большого удовлетворения и гордости за проделанную работу.

Техническое оснащение

В большинстве случаев количество аппаратуры, которое может позволить себе иметь фотограф-любитель, зависит от того, насколько правильно он вник в суть своей задачи.

Найти интересный объект для съемки несложно. Для любого любителя можно посоветовать определиться вначале где-то в области между съемками профессионального спорта и обычным отдыхом людей на природе. С помощью местной прессы, библиотек и специальных журналов очертить круг своих интересов. И даже если у начинающего нет ни малейшего желания специализироваться на съемках спорта и вообще спорт ему не интересен, то ему надо помнить, что съемки спортивных событий способствуют накоплению такого богатого опыта, который в будущем пригодится практически во всех случаях жизни.

Во-первых, вопрос освещенности. Условия освещенности в различных видах спорта в огромной степени отличаются друг от друга. Чем насыщеннее событиями вид спорта, тем более он популярен. И тем более вероятно, что соревнования по этому виду спорта привлекают большую прессу и транслируются по телевидению. Так, например, футбольные матчи, поединки боксеров, соревнования гимнастов и т. д. регулярно показываются по телевидению. Поэтому организаторы соревнований обычно прилагают максимум усилий к тому, чтобы установить стационарные осветительные системы, которые сбалансированы на дневное освещение, наиболее подходящее для трансляции на цветном телевидении.

Так получилось, что искусственное освещение больше всего подходит для съемок на пленки типа В. В настоящее время этот тип пленок все еще производится, но с каждым днем становится все труднее их достать. Проверить правильность выводов относительно источников освещения можно двумя путями: найти местного электрика и выяснить, какие типы ламп используются, либо воспользоваться яркомером. Но в большинстве случаев достаточно лишь взглянуть на цвет кожи объекта и сравнить, так ли он выглядит при дневном натуральном освещении. Такое сравнение обычно помогает сделать правильный вывод. На первый взгляд это ясно каждому, но многие почему-то избегают пользоваться этим методом, хотя оп на удивление хорош. Единственное, чего нужно при этом опасаться, – это смешанного освещения.

Большинство спортивных центров, закрытых стадионов и площадок имеет стеклянные крыши. Во время соревнований, которые могут длиться в течение всего дня, дневной свет смешивается с искусственным освещением. Поэтому в таких условиях съемка обычно ведется на цветную пленку, предназначенную для дневного света, так как дневкой свет, проникающий в зал через окна, сильнее, чем искусственный. Но и здесь надо быть осторожным, так как во второй половине дня (особенно зимой, когда быстро темнеет) дневной свет слабеет. Но опасность не только в этом. Когда вечереет, искусственное освещение начинает преобладать над естественным. А это требует замены пленки на другую, предназначенную для искусственного освещения.

Не следует также злоупотреблять своим местом для съемки. Трудно бывает простить фотографа, который ради удачного снимка выбирает иной раз такое место, что мешает не только своим коллегам, но и зрителям.

И последнее, о чем стоит сказать, – это об осторожности в обращении со своим оборудованием, стоимость которого в основном по-прежнему высокая. Вполне естественно, что многие с неохотой идут на съемки, где есть риск повредить или даже замочить его. Когда такое вполне обоснованное опасение возникает, следует помнить, что несколько капель дождя не принесут никакого вреда камере, если, конечно, есть возможность по возвращении со съемки немедленно насухо ее вытереть и просушить.

Можно воспользоваться рядом полезных советов по защите своего оборудования (прежде всего камеры и объективов) во время съемок в сложных погодных условиях. Для этого нужно иметь только несколько пластиковых пакетов и катушку липкой ленты. В дне пластикового пакета прорезается круглое отверстие, в которое просовывается объектив, а сам пакет оборачивается вокруг камеры. Отверстие обклеивается вокруг объектива липкой лентой. Управление камерой производится внутри пакета через его открытый конец. Эта простая, но очень полезная мера не только обезопасит камеру от воды, но и имеет свой психологический расчет, снимая беспокойство фотографа за судьбу камеры.

Не надо бояться капризов погоды, так как каждое ее проявление имеет свои неоценимые прелести.

Фото

Зрелищные мероприятия всегда привлекают своей динамикой. Предварительно сфокусировав камеру на препятствие, можно ждать наиболее подходящего момента для съемки. Нужно снимать каждого члена команды, когда он проходит через горящий обод и за ним встает пламя.

Используя короткую выдержку, можно снять воду так, что на снимке она будет выглядеть рассыпающейся на гранулы. Для того чтобы достичь наибольшего эффекта при съемках всплесков воды, нужно опробовать камеру на разных выдержках.

 Организованные детские игры являются идеальным объектом для фотографа, специализирующего на съемке движущихся объектов. Подходы к полю только в редких случаях ограничены, поэтому очень длиннофокусные объективы не требуются. При яркой солнечной погоде для выделения объектов можно использовать короткие выдержки, сохраняя при этом хорошую глубину резкости.

 Можно показать последовательность движений, сделав несколько снимков с помощью мультиплицированной вспышки или стробоскопа. Нужен лишь черный фон и как можно меньшее рабочее освещение. (Фото Джона Старра.)

 Расположив источник света за объектом съемки, можно достичь такого эффекта размыва, что движение предмета может даже стать комическим. (Фото Джона Старра.)

 Снимая в театре, следует использовать освещение сцены. Оно не часто бывает очень сильным, поэтому нужно шире открывать отверстие диафрагмы и делать выдержки длиннее. Для лучшей фокусировки нужно выбирать тот момент для съемки, когда объекты находятся в стационарном положении.

 Снимая воздушные парады и представления, нужно использовать правильно выбранные длиннофокусные объективы. И хотя самолеты двигаются относительно фотографа не очень быстро, ему нужно использовать как можно более короткую выдержку. Следует наблюдать за самолетом во время всего его движения, даже если самолет начинает закручивать «мертвую петлю».

Прыжки с шестом являются одним из наиболее сложных объектов в фотографии. Фотограф не в состоянии проследить снизу полет спортсмена до тех пор, пока он не покажется в видоискателе.

Соревнования по скейт-борду лучше снимать, как и ряд других, снизу вверх. Если возможности камеры ограничены слишком длинными выдержками, нужно выбрать момент, когда спортсмен находится в относительно статическом положении или движется медленно.

 При съемках обычных школьных игр можно подойти к игрокам на довольно близкое расстояние. Поэтому даже простой камерой можно сделать хорошие живые снимки.

 Прыжки в высоту обычно происходят в одной стационарной точке. Прыгун едва движется во время преодоления планки. При дневном свете можно выбрать выдержку и отверстие диафрагмы в соответствии с потребностью. Если соревнования происходят на открытом стадионе, нужно прежде всего обратить внимание на достаточную глубину резкости, чтобы изображение полностью находилось в фокусе. В закрытых помещениях можно достичь такого же результата. Чтобы подчеркнуть высоту прыжка, нужно снимать снизу вверх с наиболее низкой точки.

 Чтобы запечатлеть спортивный рекорд на важных соревнованиях, необходимо иметь объектив с очень большим фокусным расстоянием. Фотограф должен находиться на заранее выбранной постоянной позиции.

 Снимок бегуна, сделанный широкоугольным объективом против света, придает силуэту спортсмена чувство приобщенности к окружающей среде и в то же время выделяет его.

 Абсолютно статический снимок, сделанный широкоугольным объективом рядом с канатами ринга.

 Игра в регби всегда дает возможность запечатлеть большое количество разнообразных перипетий игры. Многие из них тем нс менее по своей природе весьма статичны. Большую помощь может оказать при этом длиннофокусный объектив. Он дает возможность сделать богатый выбор игровых моментов на поле. Но даже и с простой камерой можно сделать немало хороших снимков.

Съемка движения «с проводкой» дает возможность получить классическую фотографию гоночной машины. Правильный выбор выдержки позволит сохранить подходящий баланс между резкими и размытыми изображениям.

В цирке обычно освещенность хорошая. Если правильно выбрать хороший статический момент, можно получить резкий хороший отпечаток. (Фото Джона Старра.)

 Мотогонки всегда полны впечатляющего движения. В большинстве случаев их можно снимать достаточно близко и скорость движения не очень высока. Нужно только выбрать довольно короткую выдержку, заранее сфокусировать камеру по какой-либо статической точке и выбрать наилучший момент для съемки.

 Для того чтобы подойти близко к воде, нужно иметь водонепроницаемую камеру. Нужно сделать небольшую поправку в сторону увеличения чувствительности пленки и дать короткую выдержку для замораживания движения. (Фото Иржи Хорака.)

 Гонки на байдарках и каноэ открывают для фотографа неограниченное поле деятельности. Зачастую участники соревнований проплывают очень близко к безопасным для съемки точкам. Хорошая погода благоприятствует использованию коротких выдержек для замораживания движения. (Фото Раймонда Ли.)

 Размыв изображения может быть в одинаковой степени эффектен. Эта пара спортсменов определенно несется на огромной скорости. (Фото Хайда Айтина.)

Национальные парки дают возможность фотографировать зверей с достаточно близкого расстояния, часто изнутри машины. Камера в руках неподвижна, когда фотограф находится в статическом положении в машине, у которой выключен двигатель. Небольшой размыв изображения животных демонстрирует живость их движений.

 Дельфинарий. Хотя дельфин проходит кольцо довольно медленно, нужно установить на камере короткую выдержку, чтобы на снимке четко проявились брызги воды. (Фото Раймонда Ли).

 Нужно не только следить за представлением, но и за реакцией посетителей. Эти футбольные болельщики хороши на снимке сами по себе.