Текст книги "Фотосъёмка движения"
Автор книги: Дон Морли
сообщить о нарушении
Текущая страница: 4 (всего у книги 15 страниц)
Камеры со сменными видоискателями
Сфокусируйте камеру на точке, находящейся приблизительно в 6,5 м от камеры, затем сравните точку на шкале глубины резкости с используемым отверстием объектива. Если глубина резкости лежит от 5 до 10 м, то скорректируйте объектив по шкале по очереди и проверьте отклонение видоискателя в обоих случаях.
Экспериментируя, вы будете в состоянии определять в нужный момент, находился ли объект съемки в фокусе или нет. Никогда не упускайте возможность сделать интересный снимок, потому что невозможно проверить вовремя, соответствует ли действительности изображение видоискателя. Подойдите как можно ближе к объекту и снимайте, иначе вы можете упустить счастливый случай.
Второй план фотографии
Второй план имеет важное значение в фотографии и его нельзя недооценивать, особенно при съемке движущегося объекта. Отнюдь не достаточно концентрировать внимание только па самом действии. Несколько объектов предоставляют фотографу настолько малую свободу выбора, что он просто физически не успевает выбрать место, чтобы улучшить снимок, имея при этом в виду не только первый, но и второй план. В дальнейшем мы обсудим преимущества снимков с беспорядочным вторым планом, сделанных широкоугольными объективами, объективами с переменным фокусным расстоянием и даже зеркальными объективами. Однако вначале разговор пойдет о том, что называют хорошим вторым планом для движущегося объекта съемки.
Совершенно очевидно, что рыболов, поймавший рекордный улов и сфотографированный после возвращения домой в глубине своего сада, будет выглядеть неестественно. Гораздо лучше снимок будет выглядеть на фоне реки.
Снимки автомобильных гонок очень проигрывают, если на них не видно богатое убранство гонок: знамена, плакаты, вымпелы команд. Театральные костюмы выглядят довольно нелепо на сцене без декораций. Это все примеры того, как неестественный фон портит снимок. Остановимся на одном из них. Критерием оценки фона следует считать то положение, когда второй план наиболее выгодно выделяет объект съемки.
Как и при любых других видах съемок, нужно следовать принципу телевизионного экрана, оторванного от действительности, т. е. смотреть через видоискатель как бы на телевизионный экран, научиться анализировать все, что появляется на фотографии. Это относится как к цвету и его тонам, так и к деталям общей картины. Особенно нужно быть внимательным к тому, чтобы на снимке пе было очень больших предметов и крупных цветовых пятен, которые отвлекают внимание.
Отвлекающий второй план фотографии
Ранее был рассмотрен вопрос о фокусировке камеры по объекту. Но как бы то ни было дифференцированная фокусировка – это еще не все. Море лиц болельщиков па стадионе во время футбольного или теннисного матча, снятое длиннофокусным объективом, находится естественно вне резкости, но на снимке может получиться и так, что оно будет выглядеть, как сотни белесых пятен. С таким пестрым фоном снимок можно считать испорченным. В этом случае освещенность является неоценимым союзником. Если свет слабый или надает сзади, появление пятен неизбежно. Если день солнечный, необходимо пройти по трибунам или вокруг арены, чтобы выбрать хорошую позицию, когда свет будет падать сбоку или светить в лицо. В такой ситуации второй план будет сравнительно плохо освещен. Эффект состоит в том, что объект будет выделен, улучшится композиционное построение фотографии. Это не только улучшит качество снимка, но и придаст ему ощущение глубины пространства. В цветном изображении такие снимки выглядят как бы в трех измерениях. Сильный боковой свет выделяет рельеф объекта. Снимок выглядит живым, выразительным. Разумеется, качество снимка зависит от умелого использования такого света.
Опытный спортивный фотокорреспондент обычно приезжает на место съемки заблаговременно. Это всегда себя оправдывает. Он, как правило, полностью отдает себе отчет в том, какие трудности могут возникнуть, и заранее намечает пути их преодоления. Необходимо быстро обойти места возможных съемок со всех сторон, отмечая их освещенность и принимая во внимание направление движения солнца во время игры относительно второго плана. Конечно, во время многих игр спортсмены после первой половины встречи меняются местами. Это также нужно принять в расчет при съемках второй половины встречи, особенно если вас интересует игра только одной команды. Затем следует выбрать пленку и приготовиться к съемке. Фотографии большинства спортивных событий очень выигрывают, если следовать этому совету, так как на них видно только нейтральное по содержанию море лиц на трибунах.
Выбор ракурса
Сделав с места съемки обзор через видоискатель и решив, с какого угла съемка будет производиться, уточните, что бы вы хотели сказать этим снимком. Фотографии на пляже – хороший тому пример. Большинство людей, отдыхающих у моря, всегда хотят привезти с собой снимки, которые можно было бы показать своим знакомым и похвастаться, как они прекрасно провели время, какая была чудесная погода и т. д. Но при этом отнюдь не обязательно, чтобы на снимке, где семья играет в мяч на пляже, была бы и пристань, и их гостиница, и т. п. Он был бы слишком перегружен деталями. Выберите низкий угол с освещенностью в три четверти, чтобы улучшить условия съемки. Такое освещение заставляет искриться гребни волн, дает хорошие тени и выгодно оттеняет фигуры людей.
Снимая группу играющих в мяч людей, лучше из четырех-пяти человек, следите за ней через видоискатель и снимайте, когда мяч взлетит в воздух. Он будет выглядеть красочным пятном на фоне голубого неба, что придаст снимку большую эффектность. И нет оправдания таким ошибкам, потому что снимали вы сами.
Опыт многих спортивных фотографов показал, что игры на пляже, резвящихся детей, прыгунов в высоту, игроков в гольф, прыгунов с трамплина и т. п. лучше всего снимать снизу. Низкий угол съемки подчеркивает движение на снимке. Такой снимок всегда расскажет, что зрелище было увлекательным, подчеркнет высоту прыжка. На снимке должно быть сохранено небольшое пространство и перед объектом съемки, иначе, например, рекордный прыжок в высоту на 2 м 30 см, если не будет видно расстояние планки от земли, потеряет свою значимость.
Если съемку производят на черно-белую пленку, нужно продумать, в какой степени объект выделяется на фоне. Массы болельщиков, которые станут красочной деталью при съемке на цветную пленку, могут существенно повлиять на качество снимка, так как будут в основном серых тонов. Кожа человека и цвет неба в солнечный день в черно-белом изображении имеют почти один и тот же тон. Если съемка ведется под низким углом и против солнца, снимок может оказаться разочаровывающим. Чтобы избежать этого и получить хороший снимок, нужно воспользоваться фильтром, чтобы приглушить солнечный свет и как бы подсветить телесный цвет. Плотный желтый или средней плотности оранжевый фильтры идеальны в таких случаях. Они созданы для того, чтобы как бы подсветить тела спортсменов и приглушить солнечный свет. Конечно, темнокожие спортсмены и так хорошо выделяются на фоне неба. Тогда фильтры смягчат разницу в цвете.
Съемка сверху вниз
Во многих других случаях там, где невозможно снимать в горизонтальной плоскости и неудачный второй план (толпа людей), следует поискать другую точку съемки. Так, на матче в крикет следует подняться повыше на трибуну и фотографировать оттуда. При такой съемке игроки будут видны на фоне травяного ковра, что одинаково эффектно и при цветной и черной-белой съемке.
Работа со вторым планом
Случается, что снимок должен точно отразить событие первостепенной важности. Для этого следует предусмотреть определенный компромисс.
Даже на Олимпийских играх совсем не обязательно в каждом снимке видеть олимпийский стадион. Достаточно использовать в качестве второго плана олимпийский флаг с пятью кольцами, находящийся не в фокусе, или чашу олимпийского огня, расположенную на неопределенном расстоянии за объектом съемки. Существует также множество других случаев, когда тонировка второго плана, находящегося в зоне неровного, минимального освещения, может «спасти» фотографию, которая в иных условиях была бы безнадежно испорчена. Когда экспонометр показывает, что при диафрагме 2 выдержка должна быть по меньшей мере больше часа и съемка практически невозможна, влияние второго плана на снимок становится еще более важным.
Возьмем в качестве примера настольный теннис, снукер[22]22
Снукер – вид игры на бильярде. – Примеч. пер.
[Закрыть] или другую подобную игру. Освещение таких турниров как бы запаковывает игроков в кубы светового пространства, в то время как зал остается в темноте. Уровень освещения минимальный, и в любом случае оно охватывает только стол или часть поля. Спортсмены же могут оказаться почти в полной темноте, сделай они лишь шаг назад. Так как в таких ситуациях световое освещение всего зала не применяется, то все остальное в нем выглядит еще темнее и па фотографии может получиться черным.
Хорошие игроки в настольный теннис при активной игре проводят большую часть партии на расстоянии около метра от стола. Их движения сами по себе стремительны и резки. И съемка становится еще сложнее, если цвет спортивной формы темный. Что можно сделать в этом случае? Практически многое. Темный второй план играет на руку фотографу. Проблемой является выделить игру, ее движения. В случае, когда освещенность низкая, вряд ли выполнимо стремление найти наилучший ракурс в процессе съемки. Вместо этого нужно немного понаблюдать за игрой и подумать над использованием одного из двух вариантов. Во-первых, съемка силуэта и полусилуэта спортсмена ведется таким образом, что он оказывается как бы обрамленным световым лучом, который подчеркивает линии его фигуры и отделяет его от темного пространства сзади. Во-вторых, можно снимать, используя, например, свет, отраженный от стола.
В первом случае нужно наблюдать за игрой в течение нескольких минут, стоя за спиной играющего. Отсюда можно наблюдать, как он наносит удар, в какую сторону при этом наклоняется, как отступает для защиты. На фотографии игра может принять волнующий и даже драматический характер, если она прослеживает движения и повороты спортсмена, подсвеченные даже самодельной установкой с лампой всего 100 Вт. В таких съемках крайне необходим световой эффект. Даже узкие световые лучи заставляют сверкать капли пота на лбу и бровях спортсмена. В любых условиях использование такого освещения обязательно должно приниматься во внимание при подготовке к съемкам.
Предлагая подобную альтернативу, необходимо сделать оговорку – большинство людей играют в настольный теннис довольно близко от стола и слегка склонившись к нему. Даже те, кто играет в высокой стойке, обычно хорошо освещаются прожекторами, висящими над столами. Поэтому они освещены сверху. Общий свет ламп, отраженный от стола, и заполняющий пространство, выглядит очень красиво на фоне темного зала.
В таких экстремальных условиях легче работать с цветной пленкой. Спортсмена в темно-зеленой форме на темном фоне трудно пропечатать на черно-белой фотографии, так как и форма и фон будут абсолютно черными. В цвете темно-зеленая форма выглядит зеленой и потому выделяется на фоне сама по себе. Отсюда и меньше трудностей при съемках.
Знание особенностей объективов, пленки, техники проявления и выбора второго плана поможет создать хорошую фотографию.
Фотографы, работающие только с простыми камерами, без сменной оптики, должны руководствоваться простым принципом – сложные по композиции сюжеты могут лишь испортить фотографию, если все ее детали будут в фокусе и даже панорамные фотографии окажутся не такими эффектными.
Те, кто снимает на цветную пленку, должны заботиться прежде всего о цвете. Не так важно, в фокусе детали второго плана или он размыт. Нужно выбирать прежде всего такой цвет второго плана, который бы выгодно выделил объект съемки. Бегун, снятый на фоне живого зеленого ковра травы или голубого неба, обретает выразительность, так как в этом случае цвет способствует качеству снимка в той же степени, что и сам бег.
Следует быть готовым к поискам съемок под тупым и острым углом для достижения желаемого результата. То, что глаза расположены в среднем на высоте около 1,5 м, отнюдь не означает, что способность наблюдать и оценивать ограничивается этой высотой.
Объективы
Набор объективов, находящихся в распоряжении фотографа, всегда повышает его потенциальные возможности при всех видах фотографирования. Для панорамных съемок нужны короткофокусные объективы, а для съемок удаленных предметов – длиннофокусные. Нужно сказать, что эти объективы предназначены и для создания особых эффектов, независимо от расстояния до объекта съемки. Они изменяют перспективу или второй план.
Если посмотреть на фигуру, стоящую сначала близко от небоскреба, а затем на значительном расстоянии, то заметна разница в соотношении размеров, хотя человек в состоянии понять, что в любом случае небоскреб гораздо больших размеров. Внимательный человеческий глаз действует подобно объективу с переменным фокусным расстоянием, концентрируясь не только на том, что ему нужно увидеть. Несмотря на то, что объектив формирует изображение целиком, мы отбираем лишь ту часть, на которую нужно обратить максимальное внимание.
Если сфотографировать человека вблизи здания, то человеческая фигура займет непропорционально большую часть снимка. Если же фотограф отойдет назад, тогда разница в размерах и соотношение размеров будут правдоподобней. Так, фигура человека на фоне небоскреба будет подчеркивать размеры здания.
Снимая с определенного места, не так важно, какой объектив установлен или сменен, перспектива останется той же. Сменяя объективы, мы только меняем размеры изображения.
Создание изображения
Для съемки объектов, заполняющих собой кадр целиком, бессмысленно приобретать широкопленочную камеру, чтобы затем обнаружить, что необходимое пространство на негативе могло быть отснято и на 35-мм камере. Большинство движущихся объектов не нуждается в широком втором плане. Гораздо важнее сосредоточиться на содержании объекта съемки и стараться, чтобы изображение по возможности более полно занимало площадь кадра. В каждой фотографии вполне естественно прослеживается одна тенденция: как можно более полно рассказать о событии. Но это прекрасное намерение в редких случаях требует использования съемок панорамы.
Нужно стараться приучить себя исследовать объект съемки через видоискатель, отключаясь от существующей реальности, уметь смотреть на него как на телевизионный экран. Все ли детали на фотографии необходимы? Например, фотографии двух или трех борющихся за мяч футболистов или двух или трех танцоров будут намного более эффектны и драматичны, чем фотографии двадцати двух.
Следует внимательно анализировать фотографии, появляющиеся на страницах газет и журналов, обращать свое внимание на те из них, которые особенно привлекательны, определять, как сделан снимок, в чем секрет успеха.
Постепенно придет понимание своих возможностей, которое со временем станет инстинктивным. Если на драму, разыгрывающуюся на поле, посмотреть прямо перед камерой и отснять ее, то у зрителя создастся впечатление, что и он и фотограф как бы побывали в гуще событий.
Необходимо следить и за размытым вторым планом. При работе с телеобъективами действие практически отрывается от своего контекста. Второй план настолько размазан и невыразителен, как будто его вообще не существовало.
О сменной оптике можно думать только тогда, когда у вас появился опыт. Однако надо остерегаться и мысли, что без большого набора объективов любая съемка невозможна. Если есть только штатный объектив, то надо определить, какого объектива еще недостает и достать его.
Кроме того, использование наборов объективов не является прерогативой только фотографов, снимающих движущиеся предметы, даже если речь идет об объективах с очень большим фокусным расстоянием. Они могут быть использованы и при съемке ландшафтов и даже при портретных съемках.
Фокусное расстояние
Фокусным расстоянием объектива называется расстояние от объектива до точки, в которой объектив создает резкое изображение удаленного от камеры объекта. Оно также определяет размер изображения на пленке. Например, объектив 200 мм создает изображение, точно в четыре раза превышающее изображение, созданное объективом 50 мм при съемке с одной и той же точки.
При любом заданном формате пленки фокусное расстояние определяет и угол поля зрения. Чем меньше формат, тем меньше угол для данного фокусного расстояния. Можно использовать объективы, предназначенные для камер большого формата пленки (например, объектив для камеры с пленкой 6х6 см в камере 35-мм), однако результат от этого не будет таким же, как при использовании объектива такого же качества, но предназначенного для соответствующей камеры. Нельзя использовать объективы для малоформатных камер на крупноформатных без потерь в качестве снимков по краям.
Для конструктора довольно легко создать объектив с небольшим относительным отверстием, и при этом фокусное расстояние позволит достичь резкого изображения. Объективы с большими относительными отверстиями весьма громоздки, широкоугольные объективы требуют работы близко от объекта, а длиннофокусные, наоборот, далеко от него.
Чтобы преодолеть эти трудности, объективы специально конструируют так, чтобы они могли менять свои параметры. При этом изменяется заднее вершинное фокусное расстояние (расстояние от последней линзы объектива до пленки).
Телеобъективы предназначены для уменьшения длины (и заднего фокуса), длиннофокусных объективов. При фокусном расстоянии телеобъектива 300 мм длина объектива будет всего 200 мм.
Перевернутый (или обратный) телеобъектив предназначен для создания совсем другого эффекта. Объектив целиком расположен дальше, чем можно было бы ожидать, от плоскости пленки. Это необходимо для широкоугольных объективов, установленных на зеркальных камерах с одним объективом. Иначе зеркало не сможет двигаться вверх и вниз. Особый вариант такой конструкции часто используется для изготовления штатных объективов с широкими отверстиями. Они должны быть выдвинуты вперед, чтобы освободить необходимое пространство для нужного числа линз.
Глубина резкости
Когда объектив сфокусирован на такой специфический объект, как стена, то как впереди, так и позади плоскости паводки будет пространство, предметы которого также будут находиться в приемлемой резкости. Это пространство называется глубиной резко изображаемого пространства, которое обычно распределяется приблизительно на 1/3 расстояния перед камерой и на 2/3 после плоскости наводки. Объектив с глубиной резкости, скажем, около 2 м при расстоянии до объектива около 5 м будет показывать приемлемо резко все предметы, находящиеся в видимости на расстоянии от 4 до 7 м. Существует два главных фактора, подчеркивающих важность более подробного рассмотрения такого понятия, как глубина резкости.
1. Открытие диафрагмы. Чем меньше используемое отверстие, тем больше глубина резкости. Это прямая взаимосвязь для любого объектива, сфокусированного на определенную дистанцию.
2. Фокусное расстояние. Глубина резкости возрастает с увеличением расстояния. Например, штатный 50 мм объектив при диафрагме 4 дает резкое изображение начиная с 2,5 до 4 м, будучи сфокусированным на длину 3 м. При той же диафрагме и фокусировке на 33 м глубина резкости распространяется с 10 м и до бесконечности (насколько может видеть глаз).
Объективы с коротким фокусным расстоянием, т. е. широкоугольные, обладают большей глубиной резкости, чем длиннофокусные объективы, при любой диафрагме. Небольшая глубина резкости длиннофокусных объективов является серьезной помехой даже при минимальном раскрытии отверстия их диафрагмы.
Шкалу глубины резкости на обычном объективе надо рассматривать только как вспомогательное средство. Отметки на шкале фокуса по обе стороны объектива не совсем правильно отражают распределение глубины резкости. Другим важным моментом является то, из чего составляется приемлемое определение глубины резкости. Предметы, расположенные на расстоянии, близком к установленному на камере расстоянию, будут находиться в приемлемой резкости только тогда, когда они расположены за точкой фокусировки, т. е. в сторону увеличения. Многие фотографы увеличивают или проецируют более крупные изображения, чтобы выделить детали, или берут часть негатива для увеличения.
Для того чтобы удостовериться в надежности работы аппаратуры, нужно сделать несколько пробных снимков предметов, по которым затем будет легко откалибровать камеру. Хорошим примером является съемка вдоль забора, что и создает перспективу. Отмерьте подходящее расстояние от камеры, заметьте его и отмерьте несколько шагов по обе стороны от точки фокуса. Деревянный штакетник вдоль забора поможет определить точность работы камеры.
Далее надо проверить, насколько точно шкала отражает заданную дистанцию. Для этого нужно отснять серию фотографий с различными отверстиями диафрагмы. Повторить эту процедуру с различных расстояний и с другими фокусными расстояниями. Проявить пленку и отпечатать подходящие негативы с увеличением, которое будет использовано позднее. Теперь фотограф сможет наглядно и совершенно точно убедиться, какова глубина резкости объектива и насколько она отвечает поставленным задачам.
Довольно простым правилом является проверка камеры путем работы на ней с двумя соседними положениями на шкале диафрагмы. Если вы сначала работали с камерой при диафрагме 5,6, то затем увеличьте отверстие до 4.
Понимание значения глубины резкости является жизненно важным для любого фотографа. Однако существует множество случаев, когда важнее забыть о ней, так как все предметы от А до Я должны быть в фокусе. Зеркальные камеры с одним объективом создают также и психологические проблемы. Зачастую, если нужно сфотографировать два предмета с различных расстояний, точку фокуса надо искать где-то посередине между ними. Если смотреть через зеркальную камеру с одним объективом, то они оба будут вне резкости. На первых порах трудно не фокусировать камеру по одному из них (что является недопустимым). Не следует этим соблазняться – вот в чем секрет успеха. Техника съемки следующая. Сначала сфокусировать камеру по дальней нужной точке, отметить расстояние и построить то же самое с ближней точкой. Затем отметить па шкале, какое отверстие диафрагмы понадобится для создания необходимой глубины резкости между ними. (Предполагая, что вы хотите пространство перед ближней точкой и общий фон видеть вне резкости.) Установите это отверстие, которое в свою очередь определяет выдержку.
Возникают трудности, если заряженная пленка или слишком малой, или слишком высокой чувствительности. Это создает помехи при выборе подходящей выдержки. Если пленка слишком чувствительна, то можно ограничить силу света фильтром. Таким может быть нейтральный фильтр для цветной пленки. Для черно-белой пленки наиболее подходящим является желтый фильтр. Если же пленка слишком низкой чувствительности, остается только сменить ее на другую, более чувствительную, иначе снимать невозможно.
