Текст книги "Фотосъёмка движения"
Автор книги: Дон Морли
сообщить о нарушении
Текущая страница: 10 (всего у книги 15 страниц)
Практика
До сих пор фотография рассматривалась нами с точки зрения оборудования и специфических приемов. При этом техника и приемы работы обобщались. Различные движущиеся предметы и объекты сами ставят специфические вопросы во время съемок. Если способность разрешать эти вопросы за короткий промежуток времени отсутствует, то фактически бесполезно практическое умение обращаться с камерой. Если фотограф может что-то делать при помощи камеры, это отнюдь не означает, что он до конца осознает, как это происходит.
Рассмотрим и подвергнем анализу съемки ряда категорий движения, с которыми наиболее часто сталкиваются фотографы. Однако словами можно только лишь объяснить, с чего начать, а навык приобретается в процессе работы.
Все виды спорта являются превосходным объектом для практики и разработки собственной методики съемок. Если спорт не привлекает фотографа, то он повсеместно может найти другие интересные объекты. Знание спорта или заинтересованность в спорте могут помочь, но не являются крайне необходимыми. Спорт надо рассматривать как замечательное средство для получения необходимого опыта и оттачивания мастерства фотографа. Предположим такой фантастический вариант, что фотограф намеревается отправиться в длительную командировку, но без какого-либо опыта. Один тайм футбольного матча не только не научит его тому, что нужно больше всего, но и озадачит его еще больше.
Естественно, что такой подход к получению необходимых навыков особой симпатии не вызывает. Никогда не следует отправляться па съемку важных событий, если пе чувствуете себя достаточно подготовленным в этой области. Сначала надо отработать методику и совершенствовать свое мастерство. Первое – это анализ ситуации, а только потом – попытки съемок.
С чего-то надо начинать, так начнем с водных видов спорта.
Вода
Чтобы понять, о чем идет речь, нужно начать с простейших примеров движения воды как объекта съемок. Это и фонтаны, и течения рек, и водопады, и пловцы, и прыгуны в воду, и спортивные гонки на воде.
Короткие выдержки полностью останавливают на фотографии поток воды, в результате чего на ней можно различать даже отдельные капельки. Длинные выдержки способствуют тому, что снимок оказывается испещренным размытыми полосами, как па картинах импрессионистов. Попробуйте сфотографировать фонтан при выдержке в 1/1000 с, а следующий кадр – при выдержке в 1/30 с. Посмотрите, как получился второй план на фотографиях. На первом снимке, сделанном при короткой выдержке, вода настолько прозрачна, что можно видеть происходящее за фонтаном. Поток воды, бьющей из фонтана, выглядит дробленым. Па снимке, полученном при длительной выдержке, второй план закрыт пеленой воды, а сама вода, как в действительности, выглядит мощным потоком.
Плавание
Перед фотографом, занимающимся съемками такого вида спорта, как плавание, возникает проблема третьего измерения. Пловец должен быть выделен в воде. Брызги над лицом пловца, пробивающего себе дорогу в воде, сделают его черты неясными при большой выдержке. Поэтому, если важно показать лицо спортсмена, то нужно «остановить» воду.
Так как движения пловца в основе достаточно медленны, они не требуют при съемках коротких выдержек. Но чем лучше плывет пловец, тем труднее его фотографировать. В этом заключается сложность съемок большинства видов спорта, где с повышением уровня соревнований должна повышаться способность предугадать движения объекта. Пловец высокого класса может проплыть без вдоха половину дистанции. Поэтому здесь возникает одна из самых главных проблем: найти нужное место и соответственно какой-либо предмет, по которому можно сфокусировать камеру.
Кроль легче фотографировать со стороны или сверху. Например, убедите пловца проплыть на тренировке по внутренней дорожке, а сами идите за ним по краю бассейна.
Когда пловец плывет кролем, одна из его позиций – лицо вниз в воду, взмахи руками над головой. Его лицо видно только тогда, когда он делает вдох. Большинство пловцов делают вдох только с одной стороны, иными словами, в то время, когда тело переворачивается в воде и рука поднимается над головой, открывая лицо на долю секунды. Понаблюдайте, как и когда он делает вдох, каждый гребок или каждые четыре гребка и далее, делает ли он вдох справа или слева.
Предохранить фотокамеру от капризов погоды можно с помощью пластикового пакета и рулона липкой ленты. Водонепроницаемый чехол из пластикового пакета надевается на камеру. Напротив объектива прорезается круглая дыра по его размеру, в которую объектив просовывается. Затем пластик проклеивается по периметру объектива липкой лентой.
Установите камеру вдоль дорожки бассейна так, чтобы пловец при вдохе оказывался лицом к камере. На камере должна быть установлена наиболее короткая выдержка. Следуйте за пловцом, снимая его движения. Поскольку вы идете, то производится съемка «с проводкой». Только задний план движется относительно камеры и предмета. Так как во время вдоха голова пловца откинута вверх и немного назад, то его хорошо снимать, отставая от него на один шаг и сверху, т. е. с высоты собственного роста относительно поверхности воды.
При установке основных показателей экспозиции вода отражает гораздо больше света, чем любой объект средней яркости, и в то же время она поглощает много света, при том, что три четверти тела пловца находятся под водой. Если возможно, попросите пловца снять показания экспонометром типа «Инверкон», направленным от пловца к фотографу, затем сделайте поправку в сторону переэкспонирования, для того чтобы компенсировать потерю света в воде.
Движение пловца вольным стилем на спине проще для съемки, нежели движение спортсмена, плывущего кролем на груди. Пловец плывет на спине лицом вверх. Расстояние сверху теперь не самое главное, но не следует сбрасывать со счета и такую позицию, как позиция «с птичьего полета». Старайтесь также фотографировать с уровня бортика бассейна.
Единственное затруднение при съемке кроля на спине, и, конечно, это относится к кролю на груди, – это положение рук пловца. Движение руки напоминает движение лопастей ветряной мельницы, движущейся по кругу, когда она застывает в кадре. Положение руки вне воды выглядит безнадежно плохо, если кадр снят слишком поздно или слишком рано.
Нацеливайте камеру на руку пловца, которая находится по отношению к телу пловца в воде под прямым углом. Можно слегка опоздать, но снимать раньше не следует.
Съемка в фас или сбоку этого взмаха в одинаковой степени приемлема, и его также легко уловить среди бурлящей воды в конце бассейна, когда пловец делает поворот.
Брасс и баттерфляй
Брасс и баттерфляй снимать труднее. Баттерфляй выглядит на снимках более впечатляющим, чем другие виды плавания. Снимки делать лучше, когда пловец движется по направлению к фотографу и в момент вдоха над водой. Пловцу высокого класса не нужно часто вдыхать воздух, поэтому заранее установить фокусировку трудно, особенно в тех случаях, когда на камере стоит длиннофокусный объектив. Можно попросить пловца делать вдох после каждого гребка. Установив довольно короткую выдержку и наиболее длиннофокусный объектив, постарайтесь работать из конца в конец бассейна.
Начните снимать, перемещая назад установку фокуса по мере вашего передвижения с дальнего конца, и продолжайте это до тех пор, пока изображение станет нерезким или изображение не будет вмещаться в рамку видоискателя. Снимайте как можно больше, так как это один из самых трудных объектов, с какими приходится сталкиваться. Когда имеешь дело со съемками во время соревнований, из-за специфики условий трудности съемки становятся сложнее, особенно при заплыве на короткие дистанции. Выберите объективы с более коротким фокусным расстоянием (85—135 мм). Понаблюдайте за первыми шестью гребками, отметьте частоту дыхания пловца. Постарайтесь определить, когда пловец делает вдох. Заранее приблизительно отфокусируйте камеру по месту, где, по вашему мнению, пловец может делать следующий вдох, и будьте готовы откорректировать фокус, как только это произойдет.
Гонки яхт, моторных лодок, гребля
Снимать лодки несколько сложнее, так как пловцы или даже дети, плескающиеся в воде, находятся вдалеке от фотографа. Применение длиннофокусных объективов будет наиболее удачным, а выдержки должны быть как можно длиннее.
Когда сам фотограф работает на лодке, качающейся на волнах, тогда необходима выдержка 1/500 с, чтобы уберечь камеру с длиннофокусным объективом от подрагивания.
Если снимать тот же объект с берега, то можно применять более длинные выдержки, такие, как 1/250 или даже 1/125 с. Они улучшат текстуру воды.
В любой ситуации при съемке на воде, включая плавание, очень помогает боковой или задний свет, который подчеркивает прозрачность воды и дает возможность выделить на ней объект.
Помните, что камера должна висеть на шее на крепком ремне. Может показаться лишним говорить об этом, но много дорогих и необходимых фотопринадлежностей упало за борт в воду.
Оборудование, которое не используется, также должно храниться по возможности в наиболее сухом и безопасном месте, но недалеко, на случай, если вдруг понадобится.
Камеры
Камера для подводных съемок, применяемая прежде всего для съемки подводных и надводных объектов, используется и тогда, когда идет обычная съемка над поверхностью воды. Бокс для камеры типа «Никонос» (который позволяет установить на камере 35– и 85-мм объективы при съемках над поверхностью воды), а также более дешевые виды боксов предоставляют фотографу полную свободу действий. И можно не опасаться окатывающих брызгов воды.
Если вы снимаете с лодки, которой сами управляете, то правомерно употребление широкоугольных объективов. Вам нужен большой угол охвата, чтобы как можно больше пространства попало в кадр. Главной функцией широкоугольных объективов является подчеркивание эффекта присутствия. Поэтому наиболее запоминающиеся снимки получаются при съемке на уровне поверхности воды, когда над водой появляется киль судна или моторная лодка перескакивает с волны па волну. Также очень впечатляют снимки, сделанные с воздуха, так как съемка судов, идущих кильватером, дает возможность фотографу охватить цепочки судов одним взглядом с различных хороших углов.
Гребля требует большого искусства в определении кульминационного момента. Чаще он происходит, когда весла, опущенные в воду, отбрасываются гребцами назад. Это – момент максимального усилия, когда лица гребцов и их мускулы напряжены, а вода кипит у концов весел. Греблю хорошо снимать сзади или со стороны.
Сёрфинг
Сёрфинг[36]36
Суть этого относительно молодого вида спорта заключается в том, что спортсмен (сёрфер) стоит на длинной узкой полированной доске, скользящей по поверхности волн. Искусство сёрфера проявляется в том, что он должен удержаться максимальное время на волне, не упасть в воду и, конечно, благополучно достичь берега.
[Закрыть], как и яхтенный спорт, лучше всего снимать в момент, когда доска взлетает на верхушку волны или меняет направление и, конечно, когда сёрфер соскальзывает с доски в воду. Так как самые лучшие для сёрфинга волны обычно катятся довольно далеко от берега, требуется очень длиннофокусный объектив или же надо плавать с «Никоносом». Снимать сёрфера с качающейся лодки невозможно, так как в исключительно редких случаях можно достаточно стабилизировать лодку.
И даже в этом случае вести съемку сёрфера с близкой дистанции практически невозможно, так как почти невозможно устоять на волнах. Из-за этого движения самого фотографа строго ограничены. В этом случае нужны короткие выдержки, чтобы на изображении сквозь брызги воды выделялась фигура сёрфера, особенно когда вода спала.
Водные лыжи
Пожалуй, наиболее драматичные снимки из всех видов водного спорта получаются при съемке водных лыж. И в то же время этот вид спорта легче всего фотографировать.
Во многих местах существуют клубы, где спортсмены занимаются водно-лыжным спортом. В него входят: слалом, покачивание, различные трюки, кувырки и прыжки.
Воднолыжники используют большие поверхности воды, поэтому фотографу, снимающему с берега, можно рекомендовать использовать 200-мм объектив. Если немного понаблюдать за действием лыжников, можно заметить наиболее привлекательные моменты и положения и выбрать лучшее для съемки место. Затем с этого места заранее сфокусировать камеру и ждать начала выступлений.
Воднолыжники, слаломирующие за буксирной лодкой, пересекают ее слева. В момент изменения направления движения за ними встает подобный стене бурун воды, сверкающий брызгами. Это лучший момент для съемки лыжника-слаломиста. Трюки и кувырки менее фотогеничны, так как лыжник стремится не пересечь кильватер лодки, а идти прямо за лодкой.
Эти трюки поэтому лучше фотографировать, по возможности находясь на буксирной лодке по ее кильватеру, и в этом случае 200-мм объектив мог бы быть очень полезным. Но наиболее приемлемым был бы объектив с более коротким фокусным расстоянием, так как в кадр попадет больше брызг. Большинство клубов дает разрешение на съемки с буксирной лодки.
Не заполняйте кадр только изображением лыжника, так как стена водяных брызг имеет такую же значимость в кадре, как и сам лыжник.
Касаясь яхтенного спорта, следует сказать, что он требует сравнительно коротких выдержек в основном потому, что движение моторной лодки более равномерно, чем качающейся яхты. Выдержки 1/125 с обычно вполне достаточно. Более высокая скорость буксирной лодки по сравнению с яхтой стабилизирует ее колебания относительно поверхности воды. Хотя в некоторых условиях она может в определенной степени вибрировать.
Во время работы с буксирной лодки фокусировка весьма простая, так как длина буксирного каната, за который держится лыжник, остается неизменной.
Прыжки на водных лыжах
Любого зрителя всегда волнуют фотографии прыжков на водных лыжах, когда спортсмен с высокой скоростью мчится за лодкой и прыгает с трамплина. Прыгунов легко фотографировать сбоку, так как действие от начала до конца происходит в одной плоскости. Камера фокусируется по месту, в котором происходит прыжок, а фотографу остается проследить за действием прыгуна.
Конечно, это самый простой путь, но в редких случаях получается очень хороший снимок. Гораздо чаще результат бывает успешным, если фотограф предпочитает не идти проторенным путем и выбирает сложный угол съемки.
Прыжки на лыжах – тог случай, когда эффектность съемки зависит от места, где расположился фотограф. Наиболее динамичные снимки получаются при съемках в фас снизу, но здесь фотограф сталкивается с определенными трудностями.
Понадобится длиннофокусный объектив, по крайней мере 300–400 мм, для того чтобы снимать с берега или с лодки, стоящей на якоре, находящейся на прямой линии по отношению к направлению прыжка. Из этого положения невозможно даже увидеть приближающегося лыжника, не говоря уже о том, когда он поднимается вверх по трамплину. Из-за этого спортсмен внезапно появляется на вершине трамплина и соответственно в кадре.
Поэтому необходимо обладать мгновенной реакцией, чтобы успеть нажать кнопку спуска затвора. Съемка еще более затруднительна, когда спортсмен уже находится высоко в воздухе, потому что не будет статичного объекта, на котором можно предварительно сфокусировать камеру. Будет слишком поздно фокусировать ее во время самого прыжка. Есть и другая трудность. Во время прыжка лыжник буксируется на длинном канате, на который передается вибрация от буксира. В то время, когда буксир проходит над трамплином, канат совершает вращательное движение. Понаблюдайте это несколько раз, если возможно, и заметьте время между появлением буксира, пересекающего линию трамплина, и моментом появления лыжника на его вершине.
Выбирайте, в какое время лыжник выглядит лучше всего. И вы убедитесь, что лучше всего он смотрится, когда летит в воздухе. Обычно, после того как он оторвался от поверхности трамплина, он некоторое время продолжает набирать высоту. Следите за его движением и смотрите, где и как он приводнится. Многие лыжники падают в точке приводнения. Сам по себе этот момент драматичен. Обозначьте эти точки и решите (если речь идет о съемке спортсмена), где производить фокусировку. Очевидно, это должна быть точка где-то между толчком и приводнением, если эту точку можно в определенной степени вообразить.
Запомните, что длиннофокусные объективы не дадут большой глубины резкости, и будьте готовы к следующему прыжку. Направьте камеру так, чтобы в кадре находилась кромка трамплина. По этой причине нужно предусмотреть съемку на уровне воды. Если у вас камера с вертикальным расположением видоискателя, то выберите вертикальный формат, с тем чтобы подчеркнуть высоту прыжка.
Как только лыжник появится в кадре, вначале вне фокуса, спускайте затвор именно тогда, когда он входит в фокус, но еще его очертания не стали резкими. Вышел ли лыжник совсем за кадр? Если так, то у объектива слишком большое фокусное расстояние или вы стоите слишком близко.
Вряд ли с самого начала вы достигнете полного успеха. Но полученные снимки помогут вам оценить ваши усилия и выявить допущенные ошибки.
Авиация и планеризм
Авиация пленяет многих людей. Авиационные соревнования достаточно хорошо могут быть сняты с земли, хотя очевидно, что углы съемки ограничены. День, проведенный в окрестностях действующего аэропорта, может стать источником очень интересных наблюдений.
Когда имеешь дело с большими самолетами, нужно учитывать размер и, следовательно, относительное расстояние съемки. По периметру многих аэропортов проходят автомобильные дороги, а по соседству крупные магистрали, позволяющие легко подойти довольно близко к взлетной полосе. Поэтому съемка не требует объективов с большим фокусным расстоянием. Иметь 135-мм объектив на 35-мм камере вполне достаточно.
Сами по себе самолеты легко фотографировать. Они движутся в одном направлении, а их второй план – обычно небо.
В хороший день нужно постараться поработать интересно, с выдумкой. Выбирайте фильтр, создающий интересные эффекты, например оранжевый при съемке на черно-белую пленку, или допустите незначительную недодержку при съемке на цветную пленку. Найдите такую точку съемки, чтобы в кадр вошли пышные облака. Это придает снимку ощущение глубины. Постарайтесь, чтобы пространство неба не занимало слишком много места на фотографии.
Закат и восход солнца благоприятно воздействуют на зрителей, особенно если снимаются моменты, когда лайнер взлетает по направлению к солнцу. Этот эффект может быть получен искусственно, если заранее планировать съемку с экспозицией, уменьшенной в два раза.
На воздушных праздниках самолеты также летают довольно низко, так что громадные длиннофокусные объективы могут и не понадобиться. В случае, когда самолет совершает фигуры высшего пилотажа, надо помнить, что, даже если он пикирует, снимок не покажет этого, так как отсутствует другой предмет, с положением которого его можно сравнивать.
На многих воздушных праздниках фигуры высшего пилотажа выполняются на небольшой высоте или несколькими самолетами вместе, поэтому их положение относительно друг друга или включение в снимок верхушек деревьев определяет эффектность снимка.
Если вновь обратиться к упоминавшимся в предыдущих главах рекомендациям относительно экспозиции и проявления, то из них следует, что выдержка должна быть минимальной, чтобы затем добавить 1–2 мин ко времени проявления.
Всех без исключения зрителей очаровывают полеты планеров. Особенно эффектно они выглядят в фас или сзади в момент взлета за самолетом-буксиром. Несомненно расширяет потенциальные возможности съемки съемка с другого планера или самолета-буксира.
Центры планеризма в основном находятся на склонах гор, в местах, где потоки теплого воздуха поднимаются вверх по склонам. В горах зачастую фотографы находят такие позиции, откуда на планер можно смотреть сверху вниз, что создает впечатление съемок с воздуха.
Приземление обычно лучше получается на снимках, нежели взлет, даже при съемке пассажирского самолета вследствие того, что самолет садится не под таким невероятным углом, как взлетает, его закрылки и шасси опущены, что создает больше предпосылок для эффектной съемки.
Применение коротких выдержек не обязательно, эти объекты могут быть отсняты и при выдержке 1/60 с. Если тщательно выбрать место съемок, откуда в течение длительного времени можно следить за движением самолета, и вовремя нажать спуск затвора, то даже с помощью простейшей камеры фотографии получаются красивые и эффектные.
Дельтапланеризм
Пользующийся возрастающей популярностью во всем мире дельтапланеризм – действительно очень фотогеничный вид спорта. Когда мы видим пилота, висящего на трапеции под дельтапланом и парящего в потоке воздуха, то вспоминаем о первых полетах авиаторов. Главная задача дельтапланериста, – оторвавшись от скалы, как можно дольше находиться в воздухе и плавно приземлиться.
Возможности съемки безграничны, так как можно снимать волнующие картины под любым углом, смотря сзади на взлет, снизу, сбоку на приземление и т. д. Необходимо, чтобы на снимке сохранилась небольшая часть второго плана, чтобы создать глубокий, волнующий снимок. Поэкспериментируйте, не забывая и о возможности поместить камеру на планер так, чтобы снимал сам пилот.
Большие широкоугольные и телеобъективы выгодно подчеркивают и движение и высоту дельтаплана. Но выдержки должны быть короткими, 1/250 с, и так как обязательным объектом съемки является и сам пилот, руки и ноги которого находятся в постоянном движении.
