Текст книги "Фотосъёмка движения"
Автор книги: Дон Морли
сообщить о нарушении
Текущая страница: 14 (всего у книги 15 страниц)
Авто– и мотогонки
Нельзя простить некоторых профессиональных фотографов, которые иногда жалуются на неудачные съемки по причине нехватки сопровождающего гонки транспорта. Даже на гонках за Большой приз[37]37
Гонки за Большой приз проводятся в нескольких категориях спортивных гоночных автомашин и мотоциклов. Гонки проходят в ряд этапов на различных скоростных трассах. Победитель определяется по сумме очков, набранных во всех гонках. – Примеч. пер.
[Закрыть] всегда есть достаточно мест, с которых можно вести превосходные съемки, даже за трибунами для прессы. А ведь существуют и соревнования гораздо меньшего масштаба, условия которых по существу «загоняют фотографа в угол».
Больше всего возможностей для фотографа предоставляют кроссовые авто– и мотогонки, хотя на них нет специально отведенных мест для прессы.
Проверка расписания авто– и мотогонок поможет определить, какие соревнования будут проходить в недалеком будущем и в каком месте. Для фотографа, который заинтересован только в соревнованиях высокого класса, например за Большой приз или по кольцевым гонкам, все проблемы ясны заранее. Ему понадобятся 300– или 400-мм объектив для съемок на дальней дистанции, например, одной машины и любой из объективов с более коротким фокусным расстоянием для съемок общих планов.
Прежде всего необходимо выбрать хороший угол для начала съемок с удачным вторым планом, который может быть и простым, но одновременно свидетельствующим, что происходят именно авто– или мотогонки. Необходимо также помнить, что большинство аварий и столкновений происходит именно на старте, где скапливается наибольшее количество машин. Нужно постараться избежать съемки в тот момент, когда все машины и фотографы двинулись в одном направлении, и удостовериться, что в дальнейшем будет возможность снимать трассу и с правой и с левой стороны, и спереди, и сбоку. Не следует забывать и о сценических фотографиях, сделанных довольно далеко сзади, через головы болельщиков.
Наиболее интересными с точки зрения фотографии являются кроссовые гонки, такие, как ралли, автокросс, мотогонки и мотокросс и т. д. Большинство из них проходят на полях и в лесных массивах (например, испытания мотоциклов), на холмах и горных дорогах, трассы проходят через реки и грязевые потоки. А они, как известно, создают интересный второй план.
Атмосфера гонок очень непосредственная. Ее легко можно сравнить с гонками на Большой приз. Возможности снимать с любого угла практически безграничны. Борьба на дистанции идет захватывающая. Проносятся машины, взлетает грязь, брызги воды слетают с мотоциклов и гонщиков. Иногда до гонщиков, как говорится, рукой подать.
Потребности в сменных объективах невелики. Практически любой объектив дает фотографу определенные преимущества. Даже фотограф, обладающий камерой с несъемным объективом, не почувствует себя ущемленным.
Следует помнить, что надо использовать выдержку с поправкой на небольшой размыв изображения, будет ли это второй план или летящая грязь. Слишком малые выдержки сами по себе испортят эффектность снимка. Хотя они и будут идеально резкими, но потеряется впечатление скорости, которое для спорта важнее всего.
Кроме того, испытания мотоциклов и автомашин привлекательны тем, что проходят в тех местах, где природа сохранила свою красоту. Поэтому этот вид гонок, где отмашку гонщикам делают с помощью носового платка, собирает много фотографов.
Обычно во время гонок, когда машина или мотоцикл влетают в воду, вокруг них поднимаются высокие фонтаны. Здесь следует сделать большой акцент на технику владения спортсменом машиной, чем на ее скорость. Аварии и падения происходят часто, даже несмотря на довольно низкую скорость. Главное в этом – техничность и умение крепко держать руль в руках. При гонках любителей зрители располагаются там, где хотят, и поэтому фотографы даже иногда выходят на середину трассы, чтобы снять машину или мотоцикл в лоб и ускользнуть затем из-под ее колес в последний момент.
К удивлению многих, длиннофокусные объективы являются обузой на таких гонках. 90 % из всех наилучших снимков сделано штатными объективами. Выдержки могут быть небольшими, скажем, даже 1/125 с, чтобы остановить движение, хотя 1/250 с, возможно, лучше.
Авто– или мотокросс – это нечто среднее между гонкой классической кроссовой с препятствиями и гоночными заездами. При классической кроссовой гонке спортсмены стартуют поочередно через определенные интервалы времени. При этом сразу же стараются набрать высокую скорость. Массовый авто– или мотокросс снимать гораздо легче, так как все гонщики стартуют одновременно и потому из-за определенной опасности массового падения на старте скорость их относительно невелика.
Трасса авто– и мотокросса обычно очень сложна и полна препятствий. В целях безопасности на многих трассах организаторы устанавливают ограждения.
Но, несмотря на это, съемки обычно проводятся гораздо ближе к трассе, чем во время гонок на скоростных магистралях. Можно, конечно, иметь при себе полный набор объективов, но это не столь необходимо. Они дадут возможность лишь снимать с некоторых дополнительных точек под различными углами.
Гонки на треке и спидвей – это другие разновидности мотоспорта, и они во многом схожи. Они отличаются только тем, что заезды проходят на ровной поверхности по кругу. Их дистанция довольно короткая, а скорость движения гонщиков высокая. Для съемок трековых гонок и спидвея следует предусмотреть длиннофокусные объективы, 300 или 400 мм, так как гонщики наиболее эффектно выглядят, когда они проходят вираж. Выдержка должна быть по меньшей мере 1/500 с.
Регби
Как и любой другой вид спорта, регби имеет свои особенности. Поэтому и проблемы, возникающие в процессе съемок игры, также специфические. Это очень подвижный, игровой и драматический спорт, который признан фотографами как очень выразительный.
Одним из наиболее ценных качеств для начинающего любителя в этом виде спорта является то, что только на нескольких первоклассных стадионах трибуны находятся по обе стороны поля. Из-за этого даже на матчах на уровне национальных чемпионатов зрители, а соответственно и фотографы могут стоять вдоль кромки поля по всей его окружности. Любитель, как и фотокорреспондент, может двигаться вдоль поля, следя за игрой.
По мнению фотографов, регби – это для них всегда азартная игра. Никогда нельзя сразу же определить, стоит ли пользоваться объективом с коротким фокусным расстоянием и бегать вдоль поля, следя за игрой, или находиться постоянно в одном месте, снимая длиннофокусным объективом. Может случиться и так, что в обоих случаях фотограф не всегда выигрывает. Бегая из конца в конец поля, можно упустить момент резкого изменения направления игры, которая переместится в гот конец поля, из которого фотограф только что прибежал. Длиннофокусные же объективы мало пригодны (особенно если во второй половине дня плохая погода), когда игра происходит в основном на другой половине поля.
Регби – это зимний вид спорта[38]38
В странах Западной Европы чемпионаты по регби проводятся в основном с ноября но март, когда температура опускается до +5—10°. Игры проводятся па полях с земляным или травяным покрытием.
[Закрыть]. И, в отличие от футбола, только несколько стадионов могут похвастаться тем, что у них есть прожекторное освещение. Вследствие этого надо быть готовым к тому, что съемку придется вести в основном только в первой половине матча, когда дневное освещение более или менее пригодное. Притом лучше всего спланировать съемку так, что в первой половине игры, когда освещенность максимальная, использовать длиннофокусные объективы, а во второй половине – объективы с коротким фокусным расстоянием.
Для тех, кто не имеет достаточного навыка в съемках регби, для начала следует наблюдать направление движения мяча во время свалки игроков и после нее, а также во время вбрасывания мяча после аута, когда игроки команд выстраиваются в две линии друг против друга и прыгают вверх, стараясь достать мяч. Очевидна также привлекательность момента, когда игрок нападения старается прорвать линию обороны противника и убежать от защитников.
Вероятнее всего, что время выдержек будет диктоваться условиями освещения. Но надо тем не менее выбрать по возможности наиболее короткую. Если фотограф движется вдоль поля вслед за игрой, он не должен останавливаться на одном месте на долгое время, заслоняя поле, так как это вызовет недовольство зрителей.
Лыжный спорт
Съемка лыжного спорта обладает всеми составными частями, о которых фотограф может только мечтать: степень освещенности очень высокая, цвета яркие, блестящий снег и улыбающиеся счастливые люди.
Большинство возникающих проблем имеет чисто физический субъективный характер, нужны ли лыжи или можно ходить без них, ведется ли съемка на склоне или, что чаще всего, в глубоком снегу.
Черно-белая пленка должна быть низкой чувствительности. Экспозиция – минимальной, иначе снег будет переэкспонирован на негативе, который можно считать испорченным. Также не нужно допускать перепроявки пленки, т. е. главное заключается в минимальной экспозиции и проявке. Солнце всегда помогает фотографу. Но надо постоянно следить за направлением света. Так, например, можно сравнить текстуру снега с текстурой обветренного лица. Плотный яркий боковой свет всегда выделит на лице все неровности. Если соотнести это со снегом. то становится ясным, что в подобных случаях лучше всего работать с боковым или задним светом, используя для черно-белой пленки желтый фильтр. Это приглушит яркость неба и поможет хорошему разделению на снимке.
Высокая освещенность также способствует подчеркиванию хлопьев снега и кусочков льда, отбрасываемых лыжами. Это придает в конечном результате большую глубину фотографии.
Показатели экспозиции должны устанавливаться по обстановке. Снег отражает так много света, что его количество в сочетании со светом от самого источника может быть чрезмерно большим. Не стоит беспокоиться, экспонометр не обманывает. Хотя если снимать показания только с отраженного света с помощью экспонометра, то в результате на фотографии получатся какие-то неясные облака теней, плавающих на сером снегу.
Но в случае, если экспонометра нет, то следует взять за основу какой-либо заменитель (серую карточку или ладонь) и снимать с него показания или же воспользоваться рекомендациями и инструкциями, прилагаемыми к пленке.
Лыжников-любителей и вообще людей, отдыхающих в выходной день на лыжах, гораздо труднее фотографировать, частично потому, что начинающие не могут воспроизвести красоту скольжения на лыжах, частично потому, что ни один фотограф не в состоянии с определенной степенью вероятности предположить, в какую сторону поедет любитель.
Много раз фотограф, стоящий по колено в снегу и наблюдающий за движением лыжника, обнаружит, что время потеряно напрасно, так как лыжник проскочил чуть дальше от места фокусировки. Поэтому лучше всего заранее выбрать одно или два подходящих места для фокусировки, с хорошим фоном, по возможности против солнца, с хорошей освещенностью. А затем попросить нескольких лыжников прокатиться через запланированные места. Эта методика в особенности подходит к съемке горнолыжников, чья скорость спуска обычно очень высока.
Работа бывает продуктивной и при съемках групп начинающих, так как они катаются медленно и по всей поверхности склона. Но по истечении определенного времени весьма вероятно, что эта тема истощится и у фотографа появится настоятельная потребность в съемках действительно хорошего лыжника. Следует обратиться с просьбой к лыжнику, чтобы он съехал по склону по направлению к точке съемки и объехал ее в нескольких метрах. Его вираж отбросит в сторону фотографа снег веером. Если снимать против света, то блестки снега создадут на фотографии своеобразное третье измерение. При этом нужно заранее предусмотреть определенное недоэкспонирование пленки, так как в кадре будет светить солнце и фигура лыжника будет выглядеть силуэтом. Для таких снимков необходимо снижать экспозицию по меньшей мере на три кратности.
Когда фотограф сам стоит на лыжах или работает на ногах, он физически будет не в состоянии нести на себе много оборудования. Длиннофокусные объективы мало на что пригодны на съемках любителей, развлекающихся катанием на лыжах. Нужно обратиться к помощи короткофокусных и широкоугольных объективов и брать с собой минимальное количество оборудования.
Гораздо легче фотографировать соревнования опытных лыжников. Главное то, что они движутся по заранее размеченной трассе. Все, что нужно сделать фотографу, – это найти наиболее удобное и удачное место и ждать начала соревнований. В этом случае с большой пользой могут быть использованы длиннофокусные объективы, например 400 мм, которые фокусируются на ту точку на снегу, через которую лыжник не может не пройти.
Не нужно забывать и об одном очевидном обстоятельстве. Стоя часами в снегу, можно сильно замерзнуть. Особенно замерзают ноги. Удобны «лунные сапоги» – это очень толстые, наполненные полиуретаном высокие ботинки. Они исключительно теплые и, что более важно, обладают большой площадью подошв, которые не позволяют проваливаться в глубоком снегу. Нужно также одеться потеплее, но не надевать наверх ярких, отражающих свет курток или комбинезонов. Кроме того, они не должны быть гладкими, так как, поскользнувшись, можно проехать на спине по всей длине склона. Верхняя одежда из грубой ткани с большим количеством карманов послужит своеобразным тормозом при падении.
Бывает и так, что камера случайно упадет в снег. Но не надо особенно беспокоиться, так как снег в общем-то сухой. Опасность возникает тогда, когда он растает. Поэтому камеру следует чистить от снега довольно мягкой щеткой и ни в коем случае платком или даже мягкой тканью. Тепло пальцев растопит мельчайшие частички снега.
И наконец, следует предусмотреть еще один немаловажный момент. Необходимо приготовить пару теплых перчаток или, еще лучше, варежек, где указательный палец может двигаться отдельно. Им удобно нажимать на спуск затвора или фокусировать камеру. Если руки находятся в тепле, это немаловажное удобство для фотографа, который может работать с большей эффективностью.
Скуош[39]39
Скуош – это разновидность игры в теннис. В ней участвуют два спортсмена (в некоторых азиатских вариантах – четыре), вооруженные ракетками. В отличие от тенниса, где игроки играют друг против друга, игроки в скуош стоят друг к другу боком. Корт для скуоша ограничен чаще всего глухими стенками. В некоторых азиатских странах он находится в яме. Мяч во время игры может ударяться в любую стенку. Цель заключается в том, чтобы мяч проник за спину противника и пересек контрольную черту. – Примеч. пер.
[Закрыть]
При съемках игры в скуош любой фотограф сталкивается с тремя главными трудностями, которые ему необходимо преодолеть: недостаток света, слабая тональность, небольшой выбор точек для съемки. Но, несмотря на это, многие увлекаются съемками скуоша, так как это стремительная, наполненная движением игра.
Если вспомнить рекомендации по съемкам дзю-до, то очевидно, что фотограф сталкивается с той же ситуацией, то есть когда противники, одетые в белую форму, играют в зале, где стены окрашены в белый цвет и пол очень светлый.
Независимо от освещения, которое, скорее всего, будет слабым, достичь хорошей контрастности и тонового разделения будет трудно. Лицо и руки игроков на черно-белом снимке чаще всего становятся черными, в то время как доминирующие светлые тона выглядят грязно-серыми.
Для фотографа, работающего с цветной пленкой, не только освещение слабое, но и также зачастую зал освещается флуоресцентными лампами. Оба таких типа ламп создают освещение, которое не подходит ни к пленке для дневного света, ни к пленке для искусственного света. Конечно, можно с определенной долей успеха использовать фильтры, но за счет невосполнимой потери света, даже если камера с цветной пленкой работает на длинных выдержках. Фильтрация освещенности – это, в общем, выход из положения, так как иначе правильная световая гамма нарушится.
Съемка скуоша вне корта производится с балкона для зрителей. При этом угол съемки малопригоден для такой игры. Лучше вести съемку через стеклянные стены, окружающие корт, если, конечно, зал обладает ими. Но и в этом случае возможности фотографа ограничены, так как игроки находятся спиной к нему. Бывают иногда моменты, когда спортсмен должен обернуться и бежать по направлению к фотографу, чтобы достать мяч. Поэтому фотограф во время игры должен находиться в постоянной готовности.
В настоящее время строители ряда кортов учли пожелания прессы и проделали в стенах на уровне пола несколько отверстий, закрытых свинцовым стеклом, специально для фотографов. Стекло должно быть толстым, чтобы выдержать силу удара мяча. Естественно, что при этом несколько теряется сила света, но это частичная и восполнимая потеря. Перед игрой нужно выйти на корт и снять показатели экспозиции. Затем вернуться за стекло и работать при этих показателях. Нет никакой необходимости делать поправку на толщину стекла, так как разница в показателях бесконечно мала.
Длиннофокусные объективы не нужны. Даже фокусное расстояние штатных объективов бывает слишком велико. Поэтому для съемок скуоша идеальным представляется 35-мм объектив.
Уровень освещенности и максимально открытое отверстие диафрагмы определяют время выдержки. И, какая бы ни была пленка, ее надо экспонировать как более чувствительную.
Наилучшей выдержкой для съемки этой игры считается 1/125 с.
Если же фотограф сталкивается с условиями, когда зал не оборудован для съемки и приходится снимать с балкона, можно только посоветовать войти в зал и обратиться с просьбой к спортсменам во время разминки поиграть на корте. Но эта затея довольно опасная, так как есть большая степень риска получить удар мячом. А так как резиновый мяч для скуоша довольно плотен, упруг и тяжел, то удовольствие от удара относительное.
Теннис
Многие рекомендации, которые давались для съемок гольфа, также применимы для тенниса. Даже на крупнейших турнирах использование камер запрещается в редких случаях. И тем не менее неизбежное щелканье затворов может серьезно беспокоить спортсменов, нацеленных на игру. Кроме того, некоторые из известных спортсменов запрещают снимать себя без специального разрешения.
Сейчас нет необходимости ждать долгое время до начала Уимблдонского турнира[40]40
Уимблдонский турнир – крупнейший, наиболее известный и почетный из турниров профессионалов. Приравнивается к неофициальному чемпионату мира. Победителям вручаются крупные денежные призы. Проводится ежегодно в Великобритании и собирает под свои знамена всех «звезд» мирового тенниса.
[Закрыть], так как в различных местах устраивается довольно много турниров профессионалов.
Большинство игр профессионалов проводится на кортах, окруженных трибунами. Но в начальной стадии турниров ряд игр проходит на обычных кортах, что поможет понять смысл игры и выбирать наилучшие позиции для съемки.
Для посещения и съемки на обычных открытых зеленых кортах не нужно получать разрешения и можно использовать все данные условиями съемки возможности. Поэтому фотограф или зритель может гулять вокруг корта по своему желанию и выбирать позицию для съемки, где ему хочется. Но, конечно, на крупнейших турнирах, собирающих лучших теннисистов, игры проходят на кортах с трибунами. Здесь необходимо приобретать билет и уже невозможно прогуливаться там, где пожелается, в поисках наиболее подходящего места для съемки.
Теннис легко фотографировать с любого вообразимого угла и с помощью практически любой комбинации камер и объективов. Съемки с высокой точки, даже «с высоты птичьего полета», с низких точек, сзади, сбоку – каждая имеет свои положительные особенности, из-за которых их можно рекомендовать любому фотографу, специализирующемуся на теннисе. Нужно только понаблюдать за игрой в течение нескольких минут, выбирая наилучшие условия для съемки.
Превосходные снимки игры в теннис можно получить, как фотографируя корт сверху вниз с помощью длиннофокусного объектива (скажем, 400 мм), так и стоя насколько можно ближе к сетке у боковой линии с умеренно длиннофокусным объективом (85 мм). Имея 400-мм объектив, фотограф вынужден перефокусировать камеру, как только игрок перемещается к сетке, потому что объектив не может покрыть обе границы фокусирования. С объективом 85 мм фотограф должен быть в состоянии выбрать нужное отверстие диафрагмы, которое даст ему определенную глубину резкости, т. е. определить зону резкости.
Для съемок теннисиста, подающего мяч на другом конце корта, трудно и придумать место лучше, чем за спиной его противника, высоко на трибуне. При этом устанавливается, разумеется, длиннофокусный объектив. С этого же места, но на уровне первого ряда получается превосходная съемка спортсмена, играющего у сетки. Съемка с высокой точки на трибунах «с высоты птичьего полета» позволяет поймать в кадр все пространство корта и также предлагает очень выгодный для подающего теннисиста угол съемки, когда он красиво изгибается для подачи мяча.
Лучше всего пользоваться 400-мм объективом, или объективом с переменным фокусным расстоянием среднего масштаба, или объективами 85 или 135 мм. Если нет другого выбора, то 400-мм объектив с переменным фокусным расстоянием снимет любую точку на корте. Поэтому перед началом съемки надо понаблюдать и проанализировать ситуацию, чтобы затем определить методику работы и выбрать объективы, подходящие для съемки с выбранного места.
В своей основе корт делится на четверти. Теннисист, начинающий игру, подает мяч через сетку на другую сторону корта по диагонали, с одного угла на другой, а затем перемещается ближе к сетке для нанесения ответного удара. Причем следующую подачу он делает со второго угла и также по диагонали. Его противник обычно находится на задней линии для приема-подачи и ответного удара.
Если подающий находится на ближней к фотографу задней линии, а принимающий принимает подачу на противоположной, то фокусировка нетрудна. Она производится по задней линии той половины корта, на которой находится объект съемки.
Затем подающий бежит на ту четверть корта, которая ближе всего к нему и находится примерно в 5 м от задней линии. Это потребует довольно значительной перефокусировки, так как 70 % всех снимков тенниса сделаны с этой точки и под этим углом.
Так же как и раньше, следует заранее наметить точку фокуса, сфокусировать камеру и ждать, когда игрок появится в ее районе. Можно постараться фокусировать камеру вслед за игрой, но это очень утомительно.
Этими же критериями руководствуются фотографы, работающие на боковых линиях корта. Только они находятся ближе к игрокам и больше заботятся о глубине резкости и фокусировке, так как движения теннисистов соотносительно длиннее и резче. Хорошей комбинацией объективов можно считать 400-мм объектив для портретной съемки в фас подающего и 135-мм объектив для съемки его же, но уже у сетки во время нанесения ответного удара. Объектив 50 мм обладает слишком коротким фокусным расстоянием, чтобы его широко использовать во время съемки. Наиболее приемлемым считается объектив 85 мм, особенно когда игра ведется вдоль боковых линий. Кроме того, он охватывает полностью фигуры игроков.
Не надо забывать и об опытах с освещением, когда есть возможность заранее продумать ситуацию на открытых кортах. Боковой и даже задний свет в значительной степени помогут выделить игроков на затемненном фоне или отделить их от окружающих трибун с болельщиками. В этом случае следует вновь проверить величину экспозиции, снимая их из-за своего плеча, а затем снизить их на половину кратности.
