Текст книги "Фотосъёмка движения"

Автор книги: Дон Морли

сообщить о нарушении

Текущая страница: 3 (всего у книги 15 страниц)

Движения в различных направлениях

При съемках движений такого рода следует руководствоваться способами съемки и «с проводкой» и фронтальной. Возникают те же небольшие трудности, что и при съемке гоночной машины с опережением па три четверти ее длины[19]19
  Длина гоночных машин, выступающих в различных по формуле соревнованиях, как правило, около 4 м. Поэтому опережение на 3 м н составляет три четверти длины машины. – Примеч. пер.


[Закрыть]. Воспользуйтесь немногим более короткой выдержкой, чем во время съемки «с проводкой», и методикой этой съемки. Вы должны выбрать точку, как и при фронтальной съемке, а затем следить через видоискатель за объектом, движущимся к отмеченной точке и через нее. Гораздо сложнее снимать людей и животных, чьи движения непредсказуемы и могут происходить в любом направлении. Например, танцор или гимнаст, делающий кувырок. Снимая их, вряд ли возможно манипулировать камерой во время действия. (Хотя такие снимки стоит делать для достижения спецэффектов.) Тем не менее большинство снимков танцоров или гимнастов более эффектны, если второй план, арена или луч света находятся в умеренной резкости и могут быть узнанными. Проще говоря, используйте выдержку 1/1000 с. Чаще такие объекты находятся в помещении, где освещенность в любом месте будет недостаточной для съемок с такой выдержкой. В этих случаях использование вспышки является очевидным. Но если не могут быть использованы многоточечные вспышки и в ваших руках будет портативный автономный источник освещения, то он не даст вам нужного количества света. Одноточечная вспышка имеет тенденцию разрушать настрой, атмосферу снимка. Использование вспышки при съемках такого рода действия категорически запрещено.

Установите наиболее короткую выдержку, какую позволяет освещенность места действия, и вновь проанализируйте ситуацию. Момент, когда объект изменяет направление движения, называется моментом инерции, или кульминацией. Найдите этот кульминационный момент, и вы обнаружите, что его можно снимать при сравнительно малых выдержках, таких, как 1/125 с.

Принимайте во внимание и угол съемки по отношению к объекту. Кувырок или сальто, сфотографированные сбоку, будут выглядеть, как лепестки пропеллера самолета, на который смотрят в фас. Понаблюдайте за крутящимся пропеллером с этой стороны, и вы увидите, что только его основание выглядит резко, а его лопасти образуют кольцо, края которого сливаются со средой. Тот же пропеллер, наблюдаемый сбоку, сохранит свои определенные очертания. Поэтому трудно сфотографировать резко кувыркающегося гимнаста сбоку, даже установив выдержку 1/250 с. Фронтальная же съемка более осуществима на гораздо длительных выдержках. Изучите этот вопрос, поэкспериментируйте, так как у вас может не быть другого выбора, и сохраняйте записи экспериментов, чтобы позднее не повторять ошибок.

Намеренный размыв изображения
(без съемки «с проводкой»
и с длинными выдержками)

Многие шедевры в фотографии обязаны тому, что фотограф не смог использовать что-либо, кроме довольно малой выдержки для полной остановки движения на снимке, и выбрал другую крайность, создав размыв изображения. Наиболее простой пример – ночная съемка. Камера установлена на штативе, а выдержка – длительная. На снимке видны линии, образованные передними и задними габаритными огнями при движении машин.

Ту же технику съемки используют на красочных ярмарках при фотографировании гигантских сверкающих фейерверков уходящего в бесконечность многокрасочного света. Хороший метод получения эффектных размытых изображений – использование очень длинных выдержек. Выдержки 1/8 с и больше являются наиболее приемлемыми. При этом необходимо использовать штатив или другую достаточно твердую подставку. Установите камеру на штатив так, чтобы второй план был в резкости и двигались только объекты. Или медленно перемещайте камеру «с проводкой», чтобы второй план и объект были размыты в разной степени.

Снимать «с проводкой» медленно очень трудно. Существует постоянный риск сдвинуть камеру вверх или вниз при съемке объекта сбоку. Чтобы избежать этого, нужен штатив. Выдержки 1/8 и 1/4 с наиболее эффективны для таких съемок, как, например, съемки выступлений гимнастов. И гораздо большие выдержки – обычно между 1 с и 1 мин – нужны для ночных съемок.

Выдержки и движение. Эффект размыва изображения при движении зависит от угла, с которого наблюдается движение, и от выдержки и формата изображения. Чем больше выдержка, тем больше расплывается изображение. Чем больше изображение (используется ли длиннофокусный объектив или можно подойти поближе), тем оно также больше расплывается.

Следует предупредить, что упомянутые способы работы в действительности эффективны при съемках на цветную пленку: в цвете размытые очертания создают определенную волнующую атмосферу, в то время как в черно-белом изображении оттенки сливаются.

Колебание камеры

Кто стрелял из ружья, знает, как трудно держать цель точно на прицеле на любой дистанции. Эта же трудность существует и в фотографии. Когда на камере установлен длиннофокусный объектив, любой сдвиг будет увеличиваться с увеличением расстояния до объекта. Поэтому, как и перед выстрелом из ружья, нужно принять удобную позу и перед нажатием спуска затаить дыхание.

Фотографируя детей или животных, нужно принять удобную, устойчивую позу, используя по возможности какую-либо опору и задерживать дыхание как можно дольше. При этом лучше стоять на коленях. Локоть руки, поддерживающей объектив, должен опираться на колени, а другую часть объектива лучше всего опереть на спинку стула или ветку дерева. Надо быть готовым к тому, что в таком положении придется находиться долгое время. Такие съемки существенно отличаются от съемок, где происходящее действие – короткое, взрывное по своему характеру. Так, футбольный матч длится 90 мин, и, обладая набором объективов, его можно снимать полностью с одной точки.

Колебание камеры проявляется больше при использовании длиннофокусных объективов. Движение камеры с установленным объективом 500 мм будет гораздо заметнее, чем камеры с объективом 28 мм. Чем длиннее фокусное расстояние объектива, тем больший эффект смазывания изображения от колебания камеры или объекта (при любой заданной дистанции).

Штативы выполняют функцию опоры. Используя их, можно избежать колебания камеры. Но, к сожалению, они являются ощутимой помехой при съемке. Принимая во внимание те возможные ограничения в движении, которые создает штатив, нужно постараться работать без тяжелых объективов. И тогда штатив не понадобится (по-настоящему хороший штатив должен быть жестким и тяжелым). Если нужна опора при работе с объективом больше чем 400 мм, можно обойтись одноногой подставкой. Их гораздо легче носить с собой, и во многих случаях они обеспечивают достаточную поддержку. Одноногая подставка более устойчива, чем непрочный легкий штатив.

Фокусировка и кульминационный момент

Если отбросить известные примеры фотографий любых движущихся предметов (сцены на пляже, играющие дети, спорт) и проанализировать технические удачи и неудачи, то обнаружится, что ошибки распадаются на три основные группы (допуская при этом, что экспозиция была во всех случаях верна и аппаратура работала хорошо): 1) неправильная выдержка; 2) ошибка в фокусировке; 3) объект вышел из кадра или «режется» в нем.

Очень часто в успехе и неудаче «виноваты» эти «почти» и «могло быть». Ограниченная глубина резкости в длиннофокусных объективах или даже полностью открытые отверстия штатных объективов проверяют способность фотографа точно определять правильный момент для съемки.

Первостепенное значение приобретает знание своих способностей и свойств камеры. Вот когда начинаешь ощущать пользу от своих первых опытов в фотографии.

Интересный эксперимент по определению разрешающей способности – съемка трассы и мчащейся автомашины. По это будет не съемка «с проводкой». Найдите точку – телеграфный столб или дерево, – поставьте штатив с камерой, на которой установите наиболее короткую выдержку. Столб должен находиться в центре видоискателя. Отснимите дюжину фотографий. Эксперимент направлен на то, чтобы поймать момент, когда бампер машины будет на одном уровне со столбом (первый опыт) и когда машина будет как бы «разрезана пополам» столбом (второй опыт). При замедленной реакции фотографа машина начнет пересекать столб. Невероятно трудно снимать все время так, чтобы на снимке бампер машины едва касался столба. Но нужно добиваться того, чтобы она не переезжала намного линию столба и ненамного не доезжала до него.

Практика шлифует технику и делает ее совершенной. Она никогда не бывает напрасной. Теперь настал момент, когда можно перейти к съемке спорадических, неустойчивых движений.

Зона фокусирования

Многие фотолюбители учитывают тот факт, что мы движемся в нескольких направлениях сразу, рассекая конечностями воздух. Пробовали ли вы когда-нибудь фотографировать детей, играющих в парке, или собаку, бегающую кругами? Или по крайней мере спортсмена, бегущего в одном направлении?

Пытаясь держать ребенка в зоне резкости, вы обнаруживаете, что всегда опаздываете. При использовании длиннофокусного объектива с ограниченной глубиной резкости проблема обостряется.

Чтобы снять объект, чье движение непредсказуемо, следует выбрать достаточно высокочувствительную пленку, которая позволяет снимать с приемлемо короткой выдержкой, скажем, от 1/500 до 1/1000 с, но в то же время с наименьшим отверстием диафрагм. Для штатного объектива 50 мм, установленного на 35-мм камере, хорошим показателем служит диафрагма 11. Результатом установки такой диафрагмы будет нужная глубина резкости и большая свобода выбора объектов работы.

Чтобы попрактиковаться в своевременном спуске затвора при съемке движения, лучше всего выбрать движение транспорта. Затвор спущен слишком рано (а). Затвор спущен слишком поздно (б). Превосходно (в). Достичь такого результата всегда можно, если иметь практику.

Определяя рабочее расстояние для съемки, например, ребенка, играющего в парке, нужно учесть, что объект должен соотноситься с перспективой второго плана – расстояние до объекта должно быть около 2 м. При съемке со штатным 50-мм объективом при диафрагме 11 и рабочем расстоянии чуть более 2 м ребенок будет находиться я приемлемой резкости в любом месте, удаленном от фотографа с 1,5 м до 3 м. Если отойти немного дальше, чтобы расстояние стало не 2 м, а приблизительно 3 м, имея при этом объектив уже 90 мм, ребенок будет находиться в зоне резкости в любом месте на расстоянии от 2,8 м до 4 м. Правда, при этом изменится перспектива снимка.

Работая по такому принципу рабочих зон, можно оставить в покое фокусировку камеры с момента, когда установлены диафрагма и выдержка и выбрана глубина резкости. Остается только ждать, когда объект войдет в заранее избранную зону съемки.

Возможно, что это наиболее трудные примеры, встречающиеся фотографу. Движения большинства предметов, несмотря на их хаотичность, можно предугадать, если только зона съемки заранее определена. В различных видах спорта, где спортсмены движутся быстро, например в футболе, движение их ограничено рамками футбольного поля. Нападающий всегда находится на острие атаки у штрафной площадки противника, защитник – на линии своей штрафной площадки. Из этого следует, что фотографу, работающему с объективами ограниченной глубины резкости в зоне вратарской площадки, не нужно более связывать себя с наводкой на резкость.

Теннисный корт разделен на четверти. Надо решить, какой снимок нужен: у сетки, на задней линии или что-то другое. Отфокусировать по этой зоне объектив и ждать нужный момент. Не следует соблазняться возможностью изменить фокусировку, хотя кажется, что объект находится за километр от видоискателя. Важно обеспечить точную установку диафрагмы для обеспечения необходимой глубины резкости, и любой снимок, сделанный в предусмотренной зоне, будет резким. Из этого следует, что во многих других случаях нужно использовать эту методику. Так, действия артистов ограничены размерами сцены, упражнения гимнаста на бревне даже в фас ограничены длиной бревна, а сбоку можно вообще снимать откуда угодно, не меняя глубины резкости.

Фокусировка зеркальных камер
с одним объективом

Термин «слежение за фокусом» зачастую используется не совсем но назначению. Объективы компании «Новофлекс» (ФРГ), которыми советуют пользоваться профессиональные фотографы, сделаны по принципу «слежения за фокусом». В основном эти объективы представляют собой скользящие трубки с оптикой на одном конце и камерой на другом. Расположенные одна против другой, они либо находятся первая внутри второй, либо вторая внутри первой. Фокусировку производят, вращая одну из них пистольным зажимом.

Примем за основу приемы, обсуждавшиеся ранее. Если следовать за фокусом, как рекомендуется при том или ином объективе, то вновь отставание по времени помешает создать резкий снимок. Поэтому лучше употреблять термин «упреждение фокуса». Другими словами, пока движущийся объект находится в зоне видимости, фокусировку нужно делать по точке, которая находится чуть впереди по направлению движения объекта.

Этот прием ни в коем случае не применим для объективов «Новофлекс». Должен быть принят прием усиленного маятникового движения. В соответствии с движением объекта взад и вперед меняется фокусировка. Держа зеркальную камеру с одним объективом у глаз, фотограф качается взад и вперед, всегда немного опережая движение объекта. Этот прием сложен для освоения, но считается наилучшим. У фотографа с небольшой практикой всегда есть возможность выбирать наиболее сложный, но и наиболее удачный прием съемки.

Обычно при фокусировке объектива зеркальной камеры необходимо качаться взад и вперед до тех пор, пока не будет достигнута наивысшая степень резкости. Для того чтобы научиться фокусировать почти мгновенно, надо снова практиковаться на статичном объекте, чтобы свести количество колебательных движений к минимуму. Это ключ к успеху. После нескольких попыток можно убедиться, что половина движений была не нужна. Это просто двойная проверка надежности работы.

Далее следует перейти к проверке того, как улавливается фокус при одном движении. Для этого нужно проследить одно движение любого объекта до остановки. Когда объект остановится, надо проверить, насколько правильно сфокусирована камера и какова степень ошибки. Нужно точно определить, когда резкость достигнута, и тогда остановить камеру.

Овладев необходимой сноровкой, попробуйте произвести эту операцию в направлении, обратном движению объекта, нарочно выделяя в маятниковом движении наивысшие точки, даже за точкой резкости, и тогда у вас будет время для съемки объекта, возвращающегося в эту точку.

С другой стороны, необходимо приучить себя к тому, чтобы вне зависимости от объекта определять точку резкости на экране видоискателя. Если объект меняет направление движения без остановки, в то время как ваше движение продолжается, надо принять соответствующие меры. Лучше всего делать снимок в то время, когда фокусирующее движение руки совпадает с изменением движения. В этом случае достигается лучший результат.

Нужно быть готовым к тому, что многие кадры во время съемок будут выглядеть нерезкими через видоискатель. В этом надо тренироваться и в работе с объективами с короткими и длинными фокусными расстояниями. Инстинктивно мы не нажимаем на спуск, когда объект недостаточно резок в видоискателе, а этот момент может быть единственным для съемки. Фотографировать надо даже тогда, когда ошибка налицо, а вы снимаете при максимальном открытии диафрагмы и минимальной глубине резкости. Может и очень повезти, потому что при остановке камеры глубина резкости объектива с широко открытым отверстием будет как бы «тащить» объект в точку приемлемого фокуса.

Можно посоветовать, что лучше испортить один снимок, чем потерять возможность снять событие, происшедшее один раз в жизни.

Экраны видоискателя

Перед тем как закончить разговор о фокусировке, стоит пересмотреть потенциальные возможности экрана видоискателя, вмонтированного в зеркальную камеру с одним объективом, или сменных видоискателей для камер, снабженных фодисом[20]20
  Фодис – видоискатель для незеркальных фотоаппаратов, который продается отдельно и устанавливается на корпусе аппарата.
  У нас выпускают видоискатели ВИ-20, ВН-35 и ВИ-85, по углу поля зрения эквивалентные соответственно объективам с фокусными расстояниями 20, 35 и 85 мм для кадра 24x36 мм. Оптическая схема этих видоискателей – перевернутая труба Галилея. Они не имеют светящихся рамок, ограничивающих поле зрения фотообъектива.
  Универсальный видоискатель ВУ имеет турель с пятью объективами, которые по углу зрения эквивалентны фотообъективам с фокусными расстояниями 28, 35, 50, 85 п 135 мм для кадра 24x36 мм. В поле зрения видоискателя видна прямоугольная рамка с перекрестием, проходящим через центр поля. Эта рамка указывает поле зрения, равное полю зрения соответствующего объектива. За границами прямоугольной рамки виден сюжет, который не вошел в кадр. Эта особенность видоискателя очень удобна при съемке быстро движущихся объектов. Универсальный видоискатель предназначен для фотоаппаратов со сменными объективами – «Зоркий», ФЭД, «Киев» и др.


[Закрыть].

Экраны видоискателя, которые моментально создают изображение в фокусе при использовании объективов с коротким фокусным расстоянием, оказываются бесполезными при длиннофокусных объективах. Зеркальная камера с одним объективом, в которой установлен несъемный экран, представляет собой очевидный компромисс изготовителей, которые знают, что большинство покупателей никогда не воспользуются ни сверхширокоугольными, ни сверхдлиннофокусными объективами.

Трудно переоценить важность правильного использования экрана для фотографа, специализирующегося в съемке движения. В сущности все несъемные экраны В зеркальных камерах с одним объективом в качестве устройства для фокусирования имеют микропризму или центральное отверстие, разделенное пополам. Микропризма видна через тонкую прокладку тогда, когда изображение еще не резко; а когда прокладка становится невидимой, изображение находится в фокусе. Центральное отверстие, разделенное пополам, состоит из двух клинообразных призм, расположенных на поверхности экрана. Когда изображение нерезко, две половинки изображения не сливаются друг с другом. Когда же резкость достигнута, изображение совмещается. Обе системы хорошо работают с объективами с коротким фокусным расстоянием, которые широко открываются. Каждая из них обычно окружена плоским гравированным кольцом или матовым стеклом, которое может быть также использовано для фокусировки.

Съемные экраны видоискателя для 35-мм зеркальной камеры с одним объективом («Олимпус»): 1—1-матовый с центральной круглой микропризмой (для большинства объективов); 1–2—матовый с центральной круглой микропризмой для длиннофокусных объективов; 1–3 – матовый с центральным отверстием, разделенным пополам, для камер с фодисом; 1–4 – гладкий матовый экран; 1–5 – прозрачный с центральной микропризмой для широкоугольных и нормальных объективов; 1–6 – прозрачный с центральной микропризмой для сверхдлиннофокусных объективов; 1–7 – то же; 1–8 – гладко-матовый для сверхдлиннофокусных объективов; 1–9 – с прозрачным полем для эндоскопических работ; 1—11 – матовый с крестообразными насечками; 1—12 – прозрачный с крестообразными насечками; 1—13 – матовый с центральным отверстием, разделенным пополам, и микропризмой для большинства объективов.

Практически невозможно предположить, какой экран будет наилучшим. Поэтому некоторые камеры со съемными экранами имеют в комплекте до 20 различных экранов для замены. Как микропризмы, так и центральные отверстия могут совершенно затемняться при использовании сверхширокоугольных и сверхдлшшофокусных объективов. Также никто не может посоветовать, какие объективы лучше использовать. Более дешевые объективы имеют меньшие отверстия. Если 90 % снимков движения, возможно, будет снято объективом 300 мм и при этом экран затемняется в центре, то лучше даже не начинать снимать.

В большинстве случаев съемки движения фокусируют на предметы, находящиеся сбоку от центра экрана. Например, футболист, атакующий по своему краю и стремительно вырастающий в рамке видоискателя, не всегда находится в центре экрана.

Снимая футболиста, фокусировать нужно по нему, где бы он ни появился на экране, допустим, в верхнем левом углу. Если в камере есть экран, позволяющий фокусировать только по центру (как в некоторых), то при съемке движущихся предметов фотограф непременно столкнется с большими трудностями.

Только несколько объектов требуют фокусировки по центру экрана. Это в определенной мере упрощает проблему. По когда сталкиваешься с затемнением микропризмы, то на практике темное пятно, затрудняющее видимость, приводит к замешательству. Иной раз даже кажется, что оно увеличивается.

Примеры показывают, что камеры со съемными экранами более удобны.

Каким бы ни был экран, широко открывающиеся объективы, особенно длиннофокусные, на зеркальных камерах с одним объективом, желательны для того, чтобы увеличить точность фокусировки. Чем шире отверстие объектива, тем меньше глубина резкости и тем легче сфокусировать камеру. Сравните, например, любой объектив при диафрагме 5,6 и тот же объектив с широко открытым отверстием.

Когда объектив сфокусирован на неподвижную точку, он имеет определенную глубину резкости, согласно которой в приемлемом[21]21
  Курсив автора.


[Закрыть] фокусе находится также зона впереди точки и за ней. «Приемлемый» – в данном случае ключевое слово, так как нужная точка является по-прежнему наиболее резкой. Следовательно, любое отклонение при фокусировке недопустимо.

Способность экрана помочь фотографу быстро найти наиболее сфокусированную точку – наиболее важное его качество, особенно если характер съемки не оставляет времени на перепроверку.

Если предстоит пользоваться полным набором объективов, находящихся в вашем распоряжении, нужно выбрать и компромиссный вариант экрана, который будет подходить для всех них с различной степенью эффективности, или быть готовым менять экраны. Замена экранов не очень продуктивна. Имея две камеры, одну исключительно для длиннофокусных, а другую для нормальных и широкоугольных объективов, можно работать с ними в очень сложных случаях, а также использовать одну для цветной, а другую для черно-белой пленки.

Единственным экраном, который исключает любые случайности, является простое матовое стекло. С ним приходится работать немного медленнее, когда камера снабжена нормальным или широкоугольным объективом. Но такой экран является непревзойденным при использовании длиннофокусных объективов.