Текст книги "Фотосъёмка движения"

Автор книги: Дон Морли

сообщить о нарушении

Текущая страница: 12 (всего у книги 15 страниц)

Цирк

Съемки в цирке для любого фотографа всегда проще и доступнее, так как большинство цирков вдохновляет фотографов на новые трюки, которые с успехом работают до тех пор, пока не начинают применять вспышки. Заранее выбирается место у самой арены, чтобы быть как можно ближе к участникам представления, перед началом, когда зажигаются огни освещения арены, снимаются показания экспонометра. В идеальном варианте следует снимать показания экспонометра, стоя внутри кольца арены или по меньшей мере на кольце. Но в этом случае надо снять показания в различных направлениях, с различных позиций и выработать определенное усредненное значение, если показания отличаются друг от друга.

Обычно освещение в цирке хорошее. Оно удачно сочетает свет вертикальных ламп, расположенных на потолке, и точечных источников бокового освещения. Поэтому любой номер программы, как правило, можно снимать с простейшим оборудованием. Только при съемках гимнастов под куполом цирка и канатоходцев надо помнить, что их, вероятно, придется снимать на темном фоне. При наблюдении за ними становится ясно, что свет, достающий их, слабее обычного, хотя к нему добавляется свет, отраженный от опилок на арене. Поэтому, для того чтобы гимнасты были достаточно освещены, на их направляют точечные боковые прожекторы. Иногда бывает и так, что верхний вертикальный свет не выключается полностью, а лишь снижается его яркость. Но, несмотря на это, экспонометр будет давать показания, при которых пленка пере-экспонируется, так как в общей освещенности будут преобладать темные цвета. Поэтому употребление экспонометра, снимающего показания через объектив камеры, не только бесполезно, но и повредит съемке. Дать ответ на решение этого вопроса может только экспонометр, снимающий показания вблизи объекта. Но есть и другой способ, облегчающий решение проблемы для фотографа, у которого в распоряжении только экспонометр, снимающий показания через объектив. Для этого на камеру устанавливается телеобъектив с наибольшим фокусным расстоянием.

Камера наводится на одного из гимнастов, по цвету кожи которого снимаются показания экспонометра. Затем телеобъектив заменяется на тот объектив, которым предполагается вести съемку.

Однако при этом надо быть готовым к тому, что придется показания экспонометра поставить под знак вопроса, так как в большинстве случаев освещенность объектов ярче, чем предполагалось. Поэтому, если экспонометр дает показания отверстия диафрагмы 8, то лучше несколько кадров отснять также и при отверстии 11.

Не стоит забывать и о реакции публики на выступления артистов, особенно детей. Зачастую выражения их лиц, на которых отражаются все перипетии – от безудержной радости и счастья до напряженного ожидания драматических событий, – представляют куда больший интерес, чем само представление.

Ярмарки

Независимо от того, ведется ли съемка на черно-белую или цветную пленку, пестрота и раздолье ярмарок являются замечательным источником для практических занятий и волнующего вдохновения фотографа. Чудесно освещенные разноцветные павильоны, празднично украшенная площадь ярмарки доставляют наслаждение взгляду фотографа, который получает от этого не меньшее удовольствие, чем люди, просто пришедшие прогуляться по ярмарке. Гот, кто изучал поведение людей перед объективом камеры, знает, что у большинства из них съемка вызывает определенную реакцию. Одни стараются позировать, чтобы выглядеть как можно лучше в глазах других, другие не обращают на камеру внимания, третьи отказываются фотографироваться и т. д.

Поэтому надо выбрать момент, когда люди либо не замечают камеру, либо забывают о ней и наслаждаются своим пребыванием на ярмарке. В этот момент они становятся сами собой, все раскованы. Особенно великими актерами являются дети, реакция которых и действия всегда преувеличены с точки зрения взрослых. Во время посещения ярмарки поведение детей особенно экспансивно. Ярмарки – это рай для фотографа, где можно снимать практически все: игру цветов, действие, движения людей, выражения их лиц и т. д., т. е. все, что может волновать и вызывать восхищение.

Экспозиции на удивление просты. Показания можно снимать простейшим экспонометром и сразу же приступать к съемке. Если снимаются люди на черно-белую пленку, то проблем почти нет. Освещенность достаточно равномерная, и поэтому нет надобности изыскивать какие-либо дополнительные источники света.

При съемках на цветную пленку надо принять определенные меры предосторожности, так как передержка может ограничивать цветовую гамму. Некоторые цвета будут слишком яркие, другие приглушены. Если объект съемки находится слишком близко к огням, так что разноцветные огни отражаются на коже людей, следует найти подходящий компромисс в экспозиции. Показатели экспозиции должны быть усреднены между показанием экспозиции на коже людей и показанием экспозиции цветных огней.

Надо постоянно помнить, что главным объектом съемки на ярмарке является движение. Несколько снимков можно сделать, заморозив движение короткой выдержкой, но на этом нельзя останавливаться. Превосходные снимки получаются при длинных выдержках, при съемке в горизонтальной плоскости, но, возможно, в противоположном направлении от покачивания и дрожания камеры и т. д. Стоит попробовать снимать «чертово колесо» так, чтобы время экспозиции совпало с одним оборотом колеса, снимать со штатива толпу людей, гуляющих по ярмарке, которые на снимке превратятся к многочисленные размытые изображения.

И не надо притворяться: большинство людей вокруг заметят камеру, но не придадут этому никакого значения.

Можно многому научиться, снимая на ярмарке, так как ее атмосфера не терпит ряда ограничений, существующих в других местах. Уроки, полученные на ярмарке, могут применяться и в других случаях, в том числе и непосредственно при съемках в помещении. Особенно это касается съемок спортивных соревнований.

Бадминтон

Бадминтон является одним из тех видов спорта, который не представляет сложностей для фотографа и не требует особого оборудования для съемок. Много хороших снимков получается при употреблении широкоугольного или штатного объектива. Обычно они работают очень качественно. Вообще говоря, при съемках бадминтона лучше всего пользоваться двумя экстремальными точками: общий вид сверху, «с высоты птичьего полета», или сидя на корте как можно ниже под сеткой. Последняя дает возможность снимать с очень хорошего угла, так как сетка для бадминтона натянута довольно высоко и под ней остается довольно большое незаполненное пространство. Снимок делается в тот момент, когда волан еще не коснулся ракетки, или уже после того, как удар нанесен. Но лучше всего запечатлеть оба движения. Практически в этом виде спорта короткие выдержки не потребуются, хотя в самой игре содержится множество эпизодов, которые можно считать кульминационными. Например, очень красив замах игрока, когда волан летит высоко и он пытается его достать, или момент, когда игрок бросается к сетке, пытаясь отразить коварный удар около нее.

Кроме того, бадминтон – это один из немногих видов спорта, который требует употребления вспышек, лучше всего двух. Одна располагается близко от камеры, вторая, более мощная, выносится на противоположную сторону сетки и устанавливается под углом в 45° по отношению к площадке. В сравнении с шариком для настольного тенниса или скуоша волан движется относительно медленно. Поэтому нужно обратить основное внимание на движения игроков в то время, как волан находится в кадре.

Большинство школ и спортивных клубов имеет возможность для организации игры в бадминтон. Поэтому для фотографа, который хочет потренироваться в съемках этой игры, не составит особого труда найти подходящее место.

Баскетбол

Баскетбол, как и волейбол и гандбол, которые в одинаковой степени фотогеничны, просто напрашивается на съемки. Это быстрая игра, в которой участвует большое количество игроков на относительно небольшой площадке.

В связи с этим следует вспомнить, что говорилось в главе о зоне фокусировки, и последовать упоминавшимся двум рекомендациям, которые более чем применимы при съемках баскетбола.

Как известно, кульминацией игры является момент, когда мяч оказывается в кольце. Поэтому нужно подготовить широкоугольный, штатный или телеобъектив со средним фокусным расстоянием, например, 85 мм. Более длиннофокусные объективы могут понадобиться только в том случае, когда надо получить спецэффект. Обычно весьма впечатляющим выглядят снимки, полученные с помощью широкоугольного объектива с низкой точки из-под сетки. Создается впечатление, что игрок как бы подпрыгивает над фотографом. Зрителей волнуют также и фотографии, снятые с точки над щитом в тот момент, когда один спортсмен старается забросить мяч в кольцо, а другие стараются ему помешать. Здесь существует только одна трудность в выборе кульминационного момента. Она заключается в том, что обычно, когда мяч достигает корзины, игрок, забросивший этот мяч, уже приземляется, а иногда и уже приземлился. Хотя сейчас большинство игроков обладает техникой «закладывания» мяча в корзину. Поэтому выбор наиболее драматического момента остается за фотографом.

При съемках сверху к фокусировке камеры следует относиться особенно осторожно. Если принять во внимание, что расстояние камеры от кольца составит около 1,5 м, то расстояние от камеры до пола составит по меньшей мере 5 м. Поэтому необходимо учитывать при фокусировке и определенный запас глубины резкости. Довольно странно, но факт, что зрители практически не обращают внимания на то, что на фотографиях, запечатлевших сверху удачный бросок баскетболиста, видны только мяч, руки, головы и плечи игроков, а все остальное фактически не зафиксировано.

Если фотограф не планирует слегка смазанное изображение, то он использует короткие выдержки, по меньшей мере 1/250 с. Если же на камере установлена выдержка 1/8 с, то снимок должен получиться очень экспрессивным, особенно потому, что замершие в ожидании игроки на периферии снимка будут находиться в относительной резкости.

Действия игроков на середине площадки быстры и трудно предсказуемы. Поэтому, чтобы в какой-то степени предвидеть развитие событий и в соответствии с ними по возможности фокусировать камеру, необходимо научиться держать оба глаза открытыми во время съемок. В то время как один глаз следит за экраном видоискателя, второй наблюдает за возможным направлением мяча и игроков либо по верху камеры, либо сбоку от нее.

Бокс

Бесспорно, бокс это тот вид спорта, который требует от фотографа максимального внимания и реакции. Даже опытнейшие профессионалы зачастую обнаруживают после проявления пленки, что то моменты, которые они, как предполагали, отсняли, в действительности были упущены.

Удар боксера стремителен. Если он замечен только тогда, когда перчатка уже коснулась тела противника, это означает, что момент для фотографии безнадежно пропущен. Особенно если съемка ведется с боковой позиции.

Рассмотрим проблему с другой стороны. Главным преимуществом является рабочий угол охвата камеры. Бесполезно проводить время, фотографируя поединок через канаты, находясь в нескольких метрах от ринга. Фотограф должен находиться либо у самого ринга, снимая из-под канатов, либо высоко на трибунах, снимая поверх канатов.

Если подходить реалистически к решению этой проблемы, то для любителей невозможно найти лучше места, чем высоко на трибунах. Поэтому, если есть намерение взять с собой на матч камеру, необходимо предварительно ознакомиться с планом стадиона и приобрести билет на трибуну, с которой хорошо будет видно все происходящее. На стадион надо приехать пораньше, чтобы была возможность подойти к рингу и снять показания экспонометра через канаты. Освещение ринга всегда хорошее. Обычно оно создается большим количеством прожекторов на панелях, подвешенных непосредственно над рингом. Покрытие ринга белое, что способствует отражению света в обратном направлении. А это в свою очередь благоприятствует съемке сверху.

Фокусировка встречи хотя и простая, но утомительная. Пространство для движения боксеров ограничено площадью ринга. Если съемка ведется непосредственно у ринга через канаты, то расстояние от боксеров до фотографа может изменяться от 1,5 до 7 м. С верхней и дальней точки расстояние до ближайшей точки ринга может составить до 9 м и далее, а до самой далекой свыше 15 м и далее. На этом расстоянии работать гораздо проще, так как движения руки, фокусирующей камеру, будут не такими резкими.

Максимальная площадь боксерского ринга составляет около 6 м² и минимальная около 4 м². Но площадь большинства боксерских рингов находится где-то между ними. Для съемок бокса более всего подходят камеры со сменными видоискателями, особенно если фотографирование ведется непосредственно у ринга. Когда наносится удар, скорость его фактически совпадает со скоростью движения зеркала в камере с одним объективом. Поэтому, работая с зеркальной камерой, этот момент надо особо учитывать.

Камеры с фодисом типа «Лейка» действуют таким образом, что перед началом экспозиции им не нужно останавливать центральный затвор и убирать с пути света зеркало. Поэтому большинство фотографов, снимающих бокс, пользуются именно ими. Эти камеры действительно могут снимать то, что видишь, а не то, что было на миг позже.

Обычно освещенность ринга позволяет применять короткие выдержки – 1/250 с и еще короче, – несмотря даже на концентрированный свет.

Если съемка ведется непосредственно у ринга, то наилучшим считается применение объективов 35, 50 и 85 мм, так как они позволяют снимать ринг из конца в конец. При съемках с трибуны, чтобы ринг полностью вошел в видоискатель, рекомендуются объективы от 135 до 300 мм.

Кроме того, съемки поединков боксеров требуют большого запаса пленки, особенно тогда, когда интересы фотографа выходят за рамки просто фотографии. Даже на съемки одного раунда может быть израсходована целая кассета, если снимать не переставая. А если взять съемки захватывающих матчей боксеров на уровне чемпионата мира, то пленку можно израсходовать и за первые 30 с первого раунда. А если за этим последует ряд поистине кульминационных моментов, например нокаут, то фотограф не почувствует ничего, кроме сильнейшего разочарования.

Такая методика съемок в одинаковой степени подходит и к съемкам спортивной борьбы, которая также фотогенична, хотя по скорости движений она медленнее, и потому ее легче фотографировать. Фотография борьбы также больше акцентирует внимание на усилиях борцов и на выражениях их лиц.

Не стоит забывать и о таких эксцентричных объектах, как рефери поединков. Они сами по себе представляют определенный интерес для фотографов.

Американский футбол

Поле для американского футбола немного длиннее и уже, чем обычное футбольное поле, 48,8 х 73 м.

Как и в обычном футболе, на поле находится 22 игрока. Но игроки располагаются на поле в совершенно других местах. Согласно правилам американского футбола, которые очень схожи с правилами игры в регби, игроки находятся вдоль поперечных ярдовых линий. Как и в регби, игроки имеют право проносить мяч руками, пасовать мяч руками и бить по нему ногами. Да и сам мяч очень похож на тог, которым играют в регби. Это очень тяжелая физически игра, главной целью которой, как и в регби, является приземление мяча в площади ворот противника.

С точки зрения фотографии, этот вид спорта очень привлекателен, и снимать матчи по американскому футболу проще, чем по европейскому, особенно из-за специфических размеров поля. Кроме того, игру можно фотографировать практически с любой точки, например с верхней трибуны, с помощью 200—300-мм объектива или даже более длиннофокусного для наблюдения за действиями игроков. Можно также получить хорошие снимки общих планов отдельных схваток. А если пользоваться очень длиннофокусными или сверхдлиннофокусными объективами, то возможно запечатлеть на пленку наиболее драматические моменты, избегая съемок ложных атак и финтов, которые могли бы обмануть. Снимая с верхней точки, всегда находишься в курсе событий и знаешь направление движения мяча.

Если же фотограф снимает на боковой кромке поля, то он может в соответствии с передвижениями игроков двигаться вдоль кромки, как бы постоянно находясь в центре игры. Практически любой объектив применим в этих условиях, но принято считать наилучшим 200—300-мм.

Как только игроки одной команды овладевают мячом и начинают атаку, игроки другой команды выстраиваются в две оборонительные линии. Поэтому, если снимать атаку форварда, владеющего мячом, то лучше всего это делать по диагонали, опережая его на 2–3 м. Иначе игроки обороняющейся команды могут либо целиком закрыть его от фотографа, либо на их фоне он совершенно потеряется.

Снимая на кромке поля с объективом 135 мм, можно получить хорошие фотографии общего плана на линии гола, но для выделения игровых отдельных моментов нужен объектив с большим фокусным расстоянием. Хорошей комбинацией объективов в этом случае считается сочетание объектива с переменным фокусным расстоянием от 80 до 200 мм с объективом 400 мм.

Возможно, этот вид спорта как нельзя более подходит для съемок на цветную пленку. Игроки одеты в ярко окрашенную защитную форму.

Не следует забывать и о скамейке запасных игроков и тренеров, так как на игру допускается до сорока спортсменов в каждой команде. Когда игроки ждут своей очереди, страстно переживая за свою команду и реагируя на все перипетии игры, они также представляют собой интересный и волнующий объект для съемок. Поэтому, если фотограф действительно понимает игру в американский футбол, он должен на каждый матч брать с собой камеру, так как в различных лигах встречи команд значительно отличаются друг от друга.

Канадский футбол незначительно отличается от американского большим размером поля и количеством игроков (по двенадцать с каждой стороны). Поэтому все указанные рекомендации подходят и к этой игре.

Бейсбол

Бейсбол – это национальная игра в США. В ней участвуют две противоборствующие команды, состоящие из девяти человек в каждой. Она проходит на квадратном поле площадью 30 м², на вершинах которой обозначены четыре базовые точки для перемещения игрока по периметру. Пятая точка находится в центре квадрата. В ней располагается игрок одной из команд, подающий мяч в игру. Его задачей является как можно сильнее и точнее бросить мяч, чтобы игрок другой команды, находящийся на одной из базовых точек по периметру, не смог отбить этот мяч лаптой и пропустил его через зачетную линию. За его спиной стоит также игрок противоборствующей команды, задачей которого является поймать пропущенный или неудачно отбитый мяч и перебросить его снова в центр для подачи. Игрок с лаптой или защитник должен отбить мяч так, чтобы у него хватило времени добежать по периметру до следующей базовой точки. Это приносит его команде зачетные очки. Если же мяч перехвачен и пробит через зачетную линию до того, как он успел добежать до нее, то защитник выбывает из игры и заменяется на другого. Полученные штрафные очки идут в зачет команде противника.

По двум сторонам квадрата, смыкающимся в форме буквы V в первой базовой точке, откуда начинается игра, находятся две внешние площадки, за пределами которых располагаются судьи, скамейки для запасных игроков и тренера, а также трибуны для зрителей.

Вдоль двух других сторон располагаются полевые игроки нападающей команды, чьей задачей является перехват мяча, отбитого защитником.

Фотографу, снимающему бейсбол, предварительный анализ ситуации подскажет, что наиболее удачным местом для съемки будет место между первой базовой точкой защитника и скамейкой для тренеров его команды, даже если фотограф находится на трибунах для зрителей.

Классическим вариантом в фотографии бейсбола является съемка момента, когда подающий готовится к броску мяча, совершая вращательные движения. Можно изменить этот вариант, снимая через плечо защитника, когда он поднимает лапту для отбивания удара.

Если же фотограф концентрирует свое внимание на съемке самого защитника, то лучше всего занять место сбоку от него, избегая попадания в кадр полевого судьи и игрока другой команды, который стоит за спиной защитника и задачей которого является поймать мяч, пропущенный или неудачно отбитый защитником, и вернуть его в центр подающему. Снимок получится наиболее привлекательным, если в кадр попало лицо защитника, когда он разворачивается для отбоя мяча и бьет по нему. В случае, если съемка ведется из-за спины защитника, уловить этот момент бывает необычайно трудно.

Съемку бейсбола можно значительно разнообразить, снимая игру любителей в парках на открытых площадках. Но при этом необходимо соблюдать все меры предосторожности, так как бейсбольный мяч довольно твердый. Он сделан из пробкового дерева, обмотанного просмоленными витыми веревками, поверх которых надевается чехол из конской кожи. Сильный удар такого мяча может вызвать смертельный исход.

На матчах профессиональных игроков в бейсбол площадки имеют V-образные ограждения, окружающие первую базовую точку защитника. Расстояние между ними и защитником более 10 м. Поэтому фотограф обычно вынужден снимать только с помощью длиннофокусного объектива, по меньшей мере 300 мм. Стоя на земле, он вынужден вести съемку сквозь довольно высокие проволочные ограждения. Поэтому ему ничего не остается, как взбираться повыше на трибуны для зрителей, увеличивая тем самым расстояние до игроков.

Съемки полевых игроков во время приема мяча и дальних базовых точек защитника потребуют употребления объективов с еще большим фокусным расстоянием и соответственно, что весьма вероятно, штатива с фиксированным положением камеры. Тогда фотографу остается уповать на волю случая, что именно на том месте, куда направлена камера, произойдут главные события.

По этой причине игры любителей на открытых площадках в парках гораздо привлекательнее. Естественно, что проблема пространства для игры в условиях парков гораздо сложнее. Поэтому там бейсбольные площадки меньше обычных по размеру, и фотографу легче подойти ближе к игрокам.