Текст книги "Фотосъёмка движения"

Автор книги: Дон Морли

сообщить о нарушении

Текущая страница: 8 (всего у книги 15 страниц)

Расширение методики работы со вспышкой

Простая вспышка, установленная на камере, или даже сложная одноточечная вспышка должна рассматриваться фотографом, снимающим движущиеся объекты, как средство, к которому следует прибегать только в исключительных случаях. В сравнении с естественным источником освещения вспышка не создает преимущества.

Кое-кто мог бы оспаривать это, апеллируя ко всем тем случаям, когда вспышку стоило бы употреблять, и забывая обо всех неудачах. Вспышку необходимо использовать, руководствуясь соображениями разума и исходя из общей ситуации, если только речь идет о поисках подходящего портативного источника света. Однако прежде всего вспышку надо рассматривать с точки зрения ее потенциала для создания специальных световых эффектов.

Многоточечные вспышки
для создания обычного освещения

В случае, если свет тусклый и однообразный или съемка ведется в студии, рекомендуется пользоваться многоточечной вспышкой. Для этого достаточно лишь две или три вспышки, ламповые или электронные. Если следовать обычной практике установки вспышки непосредственно на камере, то надо сказать, что это – наихудшее место для нее. Освещение будет ровным, но от объекта на все близлежащие предметы и на фон будут падать резкие тени. Так, если снимать игрока в настольный теннис с фронтальной точки съемки, то в момент вспышки лампы рука игрока может оказаться перед ним. Образовавшаяся от вспышки тень может не только закрыть часть тела, но и все лицо. Этого можно избежать, если отделить камеру от лампы-вспышки. Ее нужно держать выше, ближе к объекту и слегка сбоку. Но и в этом случае необходима стационарная лампа-вспышка. Соединив эти два прибора, можно создать моделирующий свет. Они будут находиться друг против друга, и свет будет падать по направлению сверху вниз, желательно под углом 45°. В этой позиции одна вспышка должна быть мощнее другой.

Если применить третий источник света, появится возможность использовать различные варианты освещения, например, две лампы-вспышки можно установить выше и сзади спортсмена, чтобы создать мощное заднее и боковое освещение, а третью – близко от камеры. В результате появится красивый световой ореол вокруг фигуры спортсмена. Это напоминает эффект «синхро-солнце». Но фон будет совершенно черным.

Комбинировать можно бесконечно. Для фотографа, снимающего движущиеся предметы в студии, в этом кроются большие возможности для работы.

Соединение ламп-вспышек

Когда лампы-вспышки синхронизированы с затвором камеры, можно пользоваться комплектом вспомогательных светочувствительных элементов, которые очень дешевы и составляют четверть размера кассеты для 35-мм пленки. Эти устройства напоминают работу небольшого экспонометра. Они укреплены наверху корпуса лампы-вспышки присосом и имеют синхронизационное гнездо для соединения проводки от лампы-вспышки. Когда ближайшая к камере вспышка срабатывает от нормального контакта его затвора, свет попадает па вспомогательное устройство, которое должно быть повернуто по направлению к первоначальному источнику света. В тот же момент устройство включает контакт, от которого вспыхивает другой источник. Эти устройства независимы и могут быть соединены с любым количеством вспышек. Они идеальны для освещения спортивных соревнований, так как в этих случаях невозможно проложить синхронизационную проводку ни по земле, ни по воздуху. Лампы-вспышки должны быть установлены на подставках заранее. Вспомогательные устройства включают на полную мощность на все время съемки. Следует заранее разработать условия экспозиции для главного направления освещения, не принимая во внимание заднюю или переднюю подсветку. Расчет экспозиции при полном и сильном заднем освещении очень прост, особенно если ближняя к камере вспышка работает со встроенным компьютером. В случае, когда ближняя камера работает на автоматическом режиме, а остальные на ручном, компьютер прочитывает количество света на объекте и в соответствии с ним создает точно дозированное необходимое количество света. Естественно, если источники света перемещены сзади на позиции бокового освещения, то фронтальная освещенность в определенной степени увеличивается. И тогда компьютер снова срабатывает, изменяя интенсивность света фронтальной вспышки. Имея в своем распоряжении только вспышку с ручным управлением, нужно выбрать отверстие диафрагмы, при котором (если бы вспышка была одна) пленка была бы недоэкспонирована.

Два возможных расположения вспышек для создания интересного освещения игры в настольный теннис. Верхний рисунок. Простая минимальная комбинация двух одинаковых вспышек. Чтобы снимок выглядел более впечатляющим, можно добавить (как показано на нижнем снимке) вспышки А и В, которые можно расположить приблизительно на уровне камеры. Вспышки, находящиеся далеко от камеры, могут управляться вспомогательными устройствами, чтобы избежать установки сложной системы проводки.

Намеренное смешение
света вспышек и галогенных ламп

Интересные световые эффекты возникают при смешении двух источников света, а также при смазке изображения движущихся объектов. В этом случае используют одну галогенную лампу и точечную вспышку. При этом условии не следует снимать длиннофокусным объективом. Камеру устанавливают на штатив так, чтобы угол охвата пространства был как можно больший. Фон должен быть темным или находиться на значительном расстоянии.

Галогенная лампа должна находиться между 90° и 120° по отношению к положению камеры. Если пол окрашен в бледные гона (или трава, которая в тональном отношении однообразна), галогенную лампу устанавливают на уровне земли. Лампу-вспышку размещают либо на камере, либо близко от нее, так, чтобы свет шел от поля вверх и его поверхность освещалась бы не чрезмерно.

Теперь рассмотрим пример съемки бегуна. Чтобы достичь размытого изображения на большей части снимка и резкого изображения спортсмена в момент, когда он грудью разрывает финишную ленту, объектив камеры открывают па время экспозиции. В этот момент бегун движется слева направо вдоль экрана видоискателя (фон при этом должен быть темным). На него падает свет только от галогенной лампы.

При съемке зеркальной камерой с одним объективом, когда бегун входит в рамку видоискателя и до того, как он начнет выходить из рамки кадра, надо включить вспышку и сразу же закрыть затвор. В результате на снимке получится изображение бегуна, оставляющего за собой светящийся след. В случае успеха снимок получается впечатляющим.

Снимая объективом с переменным фокусным расстоянием, можно изменять размеры изображения во время экспозиции. Интересные результаты получаются при съемке бегуна сбоку или в три четверти.

При съемке движущихся объектов надо следить за тем, чтобы вблизи не было предметов, способных отражать свет, которые могут вызвать нежелательный эффект и «вспыхнут» в кадре.

Не стоит беспокоиться и о цветовой температуре[32]32
  Цветовая температура характеризует спектральный состав излучения источника света, определяется температурой абсолютно черного тела (т. е. тела, полностью поглощающего падающие на пего лучи), при которой его излучение имеет такой же спектральный состав и такое же распределение энергии по спектру, как и излучение данного источника. Цветовая температура выражается в К (кельвинах).


[Закрыть] галогенной лампы при съемках на цветную пленку для дневного света. Свет от нее создает только размытые полосы, и в любом случае пленка будет недоэкспонирована. Поэтому цветовая температура галогенной лампы особой роли не играет. Следующей стадией должен бы быть эксперимент с цветом. Возможно, для создания неожиданного цветового эффекта с лампой, закрытой красным желатиновым фильтром.

В абсолютно темном месте можно создать комбинацию меняющегося изображения, полученного от постоянного источника (галогенной лампы), и одного четкого изображения от вспышки. С несколькими вспышками можно создать комбинацию смазанного, меняющегося изображения с серией стробоскопических изображений.

Стробоскопическое и
многоразовое изображение

Стробоскоп представляет собой электронную лампу-вспышку, в которую встроено специальное устройство, заставляющее работать ее автоматически через определенные промежутки времени (несколько вспышек в секунду).

Большинство стробоскопов, которые по своим характеристикам могут давать большое количество вспышек в короткий промежуток времени, настолько слабы по своей выходной мощности, что бесполезны для фотографа, снимающего движущиеся объекты. Для обеспечения стробоскопа энергией, которая давала бы на каждую вспышку мощный разряд, сравнимый с обычной вспышкой, нужно иметь при себе зарядное устройство огромных размеров, что практически невозможно.

Стробоскопы, которые обладают невероятно короткой вспышкой, в действительности используются только в лабораторных условиях при съемках исключительно малых предметов, например при баллистических испытаниях.

Чтобы освоить технику съемки движущихся предметов, необходимо сделать множество снимков, так как движение само по себе остается в определенной степени непредсказуемо.

Когда речь идет об эффекте стробоскопа, имеется в виду кадр, в котором запечатлен ряд последовательных изображений, полученных от серии последовательных вспышек. В одном кадре выявляются все элементы движения. А это дает возможность оценить все его стадии. Наглядным примером может служить прыжок легкоатлета с шестом. С помощью стробоскопа можно проследить, как спортсмен перепрыгивает через планку.

Чтобы добиться эффекта «светящейся полосы», прежде всего надо определить, какое количество изображений хотелось бы получить. Если они не разделены между собой или некоторые части объектов остаются на одном месте, то между ними возникает мягкий размыв. Частая экспозиция усложняет кадр и уменьшает его четкость, особенно если движения объектов будут частично совпадать. Например, при съемке настольного тенниса, когда спортсмен остается относительно на одном месте, фотограф должен решить, сколько экспозиций (лучше три-шесть) надо сделать. Здесь он столкнется с другой важной проблемой: где достать столько вспышек с одинаковой выходной мощностью. Если вести съемку по всем упомянутым правилам расстановки источников света, то использовать галогенную лампу или другой источник постоянного света будет нельзя, так как любой спортсмен откажется работать со снарядами в темноте. Поэтому возникает необходимость применять лампы слабого накаливания. Их надо держать как можно ближе к земле для освещения объекта сзади. Освещение должно быть настолько минимальным, насколько этого требуют условия соревнований. При съемке вне помещения можно использовать свет подфарников автомашины, стоящей па определенном расстоянии от объекта. Работа с таким временным источником света для этого вполне оправдана.

Далее следует определить район съемки и установить соответственно камеру с поправкой па пространство для движения спортсмена в одну сторону и обратно. С этого момента главной задачей является съемка со вспышкой вручную отдельных элементов движения спортсмена во время экспозиции.

Умение владеть камерой и вспышкой так, чтобы включать ее через одинаковые промежутки времени, достигается практикой. Нужно прежде всего установить выключатели отделенных от камеры вспышек так, чтобы они не только находились в пределах досягаемости, но и были удобны в обращении.

Мастеру на все руки сделать такое устройство несложно. Нужно только иметь шесть гнезд для штекеров от вспышек и реостат или подходящий стандартный выключатель. Кнопочные выключатели, напоминающие запоры на дверях автомобилей, очень удобны для управления одной рукой. Нужно вытащить обмотку реостата из выключателя и спаять шесть отдельных витков или зачищенных контактов в одном месте так, чтобы они последовательно соединялись с соответствующими гнездами для штекеров. Нажатый пальцем пружинный плунжер последовательно соединяет контакты.

Некоторые выключатели, работающие от вращения головки, состоят из серии отдельных сопротивлений, соединенных с контактами. В этом устройстве нужно только передвинуть сопротивления, и проводка будет скоммутирована со вспышками. Есть также устройства, состоящие из последовательных выключателей, но они довольно дороги. Если все это не подходит, то стоит вернуться к употреблению простейшего устройства на доске со шляпочными контактами. Но в этом случае надо быть уверенным в хорошей изоляции оборудования. Иначе можно получить достаточно болезненный разряд от вспышки. Все упомянутые устройства лишены тех удобств и простоты, которыми обладает плунжерный выключатель.

Далее об установке вспышек. Вспышки надо последовательно установить сбоку по ходу движения объектов, когда они подключены к системе выключателей. Это идеальный вариант, резко снижающий возможность перехлеста вспышек. Вспышки установлены, можно приступать к съемке. Если быстро нажать на плунжер, частота последовательных вспышек будет высокая, если нажимать медленно, то частота вспышек позволит заснять требуемые элементы движения. Важно помнить, что период экспонирования должен быть по времени минимальным, чтобы на пленку не попадал посторонний свет и изображения предметов второго плана. По этой причине вспомогательное искусственное освещение должно быть очень слабым, только достаточным, чтобы атлет смог различать дорожку или яму для прыжков.

Вначале следует сделать несколько холостых снимков без пленки, чтобы определить необходимую частоту вспышек для фотографирования нужных элементов, а также направление и границы движения. Только после этого можно считать себя готовым к началу съемки. Первая попытка: открыть затвор, дать сигнал к началу движения, нажать скользящий плунжер (или повернуть головку выключателя), закрыть затвор. Операция довольно простая.

Но при этом надо всегда помнить об экспозиции. Если шесть отпечатков объекта должны в кадре выглядеть раздельными, то экспозицию надо рассчитывать, как обычно, для каждой отдельной вспышки. Но если они частично совпадают, то тогда экспозиция будет постепенно создавать эти отпечатки. Поэтому для создания задуманного эффекта размыва придется недоэкспонировать пленку как минимум на две степени кратности.

В более усложненном варианте нужно покрыть пять ламп цветным желатиновым фильтром, а шестую оставить как она есть. Это даст возможность получить всеобъемлющий эффект пяти различных цветов отпечатков и один отпечаток нормального цвета. Если эта идея принимается, то нет необходимости делать поправки на кратность каждого отдельного цвета фильтра. Цветные отпечатки выделят себя сами. Вспышки не должны находиться вблизи от объекта. Однажды автор книги на съемках известного прыгуна Гуниара Бёпгтссона использовал только три «карманные» обычные вспышки.

Стробоскоп. С подходящим стробоскопом можно снять все элементы движения для последующего анализа. В большинстве случаев снимки будут выглядеть более эффектными и полезными, если стробоскоп будет установлен па относительно низком уровне.

Другие множественные изображения

Такой же эффект можно получить и без стробоскопа, с помощью объектива с переменным фокусным расстоянием, соединенным с ручным управлением раскрытия затвора (если таковое есть). Для этого типа съемки требуется только одна вспышка, по с камерой нужно предварительно поработать. Объект должен быть в статическом положении. Например, игрок в настольный теннис. Его тело находится относительно на одном и том же месте. Двигаются только руки и ракетка. Нужно отметить центр снимка: если возможно, сделать отметку на экране видоискателя камеры. Это очень легко сделать карандашом на съемной пентапризме зеркальной камеры с одним объективом. Эту процедуру надо повторять после каждой добавочной экспозиции для того, чтобы быть уверенным, что наиболее яркие места па каждом отдельном отпечатке не совпадут между собой. Обычно начинают с минимального фокусного расстояния, когда объектив работает как широкоугольный. После того как сработал затвор, делают отметку первого изображения. Затем, не перематывая пленку, вновь взводят затвор. Следующий отпечаток делают, когда его фокусное расстояние объектива приближается по уровню к телеобъективу. Проверяют отметку по первому отпечатку, отмечают второй отпечаток и пленку экспонируют второй раз. Процедуру повторяют необходимое число раз. Только одно условие должно всегда соблюдаться: надо быть твердо уверенным, что каждый отпечаток экспонируется на одинаково затемненном фоне.

Следуя такой методике, можно создать интересный снимок, в котором каждое последующее изображение как бы вытекает из предыдущего столько раз, сколько требуется. Естественно, когда съемка ведется в фас, как в случае с игроком в теннис, изображения будут накладываться друг на друга. Если сам объект ярко освещен, то последующие изображения будут страдать от постепенного повышения экспозиции. Поэтому жизненно необходимо стараться избегать наложения друг па друга наиболее ярких мест. Для этого источник искусственного освещения должен находиться сбоку или сзади, чтобы создавать обрамление фигуры спортсмена. Работа может быть также весьма упрощена, если не только фон будет черным, но и игрок будет одет в наиболее темную форму.

С этого момента и далее следуют эксперименты с экспозицией. В идеальном варианте они требуют, чтобы некоторая часть пленки была проявлена перед завершением серии последовательных снимков. В качестве альтернативы можно предложить отснять серию проверочных кадров на используемой пленке, а затем прокрутить шесть чистых кадров. Перед проявлением отрезать эти проверочные кадры от пленки в темной комнате, а затем проявить их. Исследовав полученный результат, следует принять решение (будет ли это цветная или черно-белая пленка), какая техника проявления в этом случае нужна. Если пленка переэкспонирована или недоэкспонирована, проявленное изображение поможет исправить ошибку.

Опыты со съемкой и проявлением могут затянуться надолго, прежде чем будет получен желаемый результат, тем более если пленку приходится отдавать для проявления.

Другой способ особенно удобен для зеркальных камер с одним или двумя объективами. Он заключается в возможности работы с затвором без перемотки кадра. Площадь пленки делится на несколько сегментов, на поверхности которых делаются снимки. При использовании этого способа время экспозиции не должно внушать опасений. Нужно просто установить черный фон и, как и раньше, определить направление света так, чтобы он не падал ни на один предмет на втором плане, который мог бы отражать свет. Камера устанавливается на штатив. Экран видоискателя делится на четыре части (если нужно, то и больше). Затем производится съемка всех частей негатива на абсолютно разных экспозициях. Это может быть очень эффективным и простым приемом для съемки таких видов спорта, как гольф. Все, что нужно сделать, – это отснять четыре момента одного движения, например удара клюшкой по мячу, а затем совместить их в один снимок. Не нужно делать никаких поправок, если изображения не совпадут. Можно рассматривать эту комбинацию с различных углов по отношению к объекту. Понятно, что все эти виды техники съемок требуют предварительного обдумывания. Перед тем как начать съемку, нужно ее тщательно продумать и спланировать результат.

Не боясь повториться, следует еще раз заметить, что, поскольку речь идет о движущихся предметах, часть движений которых невозможно предугадать независимо от количества репетиций, необходимо постоянно практиковаться и много снимать.

Вместо стробоскопа можно использовать некоторое число одинаковых вспышек, соединенных так, что они будут работать последовательно. Возможно, они должны быть мощнее. Для того чтобы они работали, можно придумать подходящий ручной выключатель или использовать для этого доску с вбитыми в нее гвоздями.

Фильтры

В настоящее время в распоряжении фотографа имеются десятки фильтров разного характера, но большинство из них зачастую используют и без необходимости и не по назначению. Для фотографа, в распоряжении которого семь различных объективов, отличающихся друг от друга не только фокусным расстоянием, но и диаметром, нет необходимости иметь полный набор фильтров для каждого. Вместо того чтобы терять время на обдумывание возможностей каждого фильтра для каждого объектива в отдельности, лучше сразу перейти к рассмотрению тех из них, которые крайне необходимы для съемок движущихся предметов. Ранее обсуждалось использование фильтров нейтральной плотности как средства, уменьшающего количество света, попадающего на пленку, а также использование оранжевых фильтров средней плотности для контрастных и разделенных изображений на черно-белой пленке.

Что же еще действительно нужно? И в каких количествах? Только сам фотограф может ответить на этот вопрос. Он должен сам определить круг своих интересов в фотографии и будущее поле деятельности. Если есть намерение работать в помещении при имеющихся источниках освещения и снимать на цветную пленку, то нужно выбрать пленку, правильно сбалансированную с галогенным освещением. При работе в основном вне помещения пленку выбирают с учетом дневного света. Таким образом, применение конвертирующих фильтров не является необходимым. Хотя, конечно, если этого потребуют особые условия, например специфические природные условия, фильтры понадобятся. Так, при гонках яхт летящие брызги воды и избыток голубого цвета, отраженного от воды, могут ухудшить качество изображения. Чтобы яхтсмен и его яхта хорошо получились на черно-белом снимке, применяют плотный желтый или оранжевый фильтр средней плотности. Они дают хорошее разделение между водой, небом и облаками. При съемках на цветную пленку лучше всего пользоваться ультрафиолетовым отражающим фильтром или фильтром небесного цвета типа «Раттен № 1А»[33]33
  Автор упоминает конверсионный светофильтр фирмы «Кодак» – «Раттен № 1А». Это небесно-голубой светофильтр.


[Закрыть].