Текст книги "Фотосъёмка движения"
Автор книги: Дон Морли
сообщить о нарушении
Текущая страница: 6 (всего у книги 15 страниц)
Сверхширокоугольные объективы
Сверхширокоугольпые объективы во многом напоминают широкоформатную подзорную трубу, охватывающую пространство под очень большим углом. Так, объектив с фокусным расстоянием 6–8 мм дает круговое изображение с углом охвата 180° и более. В некоторых старых моделях зеркальных камер с одним объективом было даже необходимо отодвигать зеркало с пути света и «запирать» его, так как оптика упиралась почти в поверхность пленки.
Полученное изображение в определенной степени искажается, но его нельзя назвать неестественным. Например, съемки в гуще групповой схватки в регби или под прыгающей лошадью могут дать различные весьма интересные результаты. Несмотря па очевидную привлекательность использования такой новинки, частые съемки вскоре стирают их эффектность, и съемки превращаются в обычное трюкачество.
Гораздо лучше приобрести хороший широкоугольный объектив с минимальным искажением и более широкими потенциальными возможностями, а затем рассмотреть возможность использования сверхширокоугольного объектива для специфических съемок. Если ощущается необходимость в приобретении такого объектива, то для начала лучше купить насадочную линзу, устанавливаемую перед объективом. Однако качество изображения при этом будет несколько снижено. Тем не менее и с помощью такого приспособления можно создавать весьма удачные спецэффекты.
Пленки и их проявление
Фотографируя движущиеся предметы, надо постоянно помнить о четырех важнейших моментах.
1. Качество. С увеличением светочувствительности пленка утрачивает способность резко передавать мельчайшие детали. Чем чувствительнее пленка, тем заметнее ее зернистость. Зернистое строение изображения уменьшает его четкость. Мерилом или критерием должны быть все четыре момента, и тогда остается выбирать пленку наименее чувствительную, которая в то же время отвечала бы всем необходимым требованиям.
2. Оборудование камеры. При съемках простыми пластиночными или ящичными камерами в условиях хорошей освещенности работа с высокочувствительной пленкой представляет собой определенную трудность. При высокочувствительной пленке возможность комбинировать отверстием диафрагмы и выдержкой ограничена. Поэтому в результате пленка практически засвечивается. С камерами, заряженными высокочувствительной пленкой, можно работать только в условиях низкой освещенности или в помещении. Или же пленку нужно сменить на менее чувствительную, если съемка ведется при хорошем освещении.
Такие же трудности могут возникнуть и при работе со сложной камерой, например, тогда, когда половина пленки экспонировалась при хорошем освещении, а другая – при слабом. В идеальном случае каждая половина требует особого проявления. Если в распоряжении фотографа есть не одна камера, то лучшим решением будет использование разных по чувствительности пленок.
Говоря о чувствительности пленки, нельзя забывать и о таком важном факторе, как объективы. Штатный объектив 50 мм для 35-мм камеры имеет максимальное раскрытие отверстия диафрагмы 2. 400-мм объектив для той же камеры имеет, с наибольшей вероятностью, отверстие 5,6. Если освещенность позволяет снимать при выдержке 1/500 с и раскрытии 2 (максимальное отверстие) на пленку чувствительностью в 100 ASA[23]23
Приблизительный перевод светочувствительности фотопленок для наиболее распространенных сенситометрических систем:
[Закрыть], то при использовании 400-мм телеобъектива с той же выдержкой потребуется пленка чувствительностью 800 ASA.
Конечно, фотографируя однотипные движения с одной и той же дистанции камерой с объективом 400-мм, чтобы достигнуть эффекта «замораживания», понадобится более короткая выдержка, чем 1/500 с, которая обычно используется для создания этого эффекта объективом 50 мм. Хотя, впрочем, и эту возможность следует принимать во внимание.
Характеристическая кривая показывает, как пленка реагирует на свет. В соответствии с этим графиком можно заметить, что малоконтрастный объект съемки может быть сдвинут довольно далеко по характеристике, поэтому пленку можно экспонировать как значительно более высоко-чувствительную. И наоборот, если объект съемки высококонтрастен, фотограф очень ограничен в своих возможностях, так как часть изображения остается недоэкспонированной, а другая может быть пересвечена. 1 – пленка низкой чувствительности, мелкозернистая, с тонким эмульсионным слоем; 2 – пленка высокой чувствительности, крупнозернистая, с более толстым эмульсионным слоем.
Любая ситуация призывает к определенному компромиссу. Если у фотографа в распоряжении одна камера, он должен использовать пленку чувствительностью 800 ASA для объектива с фокусным расстоянием 400 мм. С двумя или более камерами он обязан заботиться о качестве съемки, имея в одной камере пленку низкой чувствительности, в другой – высокой. Однако при этом существует опасность ошибки при установке выдержки и диафрагмы, так как фотограф оперирует двумя аппаратами с совершенно различными характеристиками. В этом заключается одна из причин, почему среди профессионалов особой популярностью пользуются камеры с черным корпусом. Одна камера с обычным хромированным корпусом служит как бы напоминанием о том, какая пленка в него заряжена. Можно наклеить па камеру медицинский пластырь и на нем написать чувствительность заряженной в нее пленки. Приклеив пластырь на заднюю стенку рядом с видоискателем, можно всегда легко проверить установку основных показателей камеры. Многие новые модели камер имеют для этой цели специальные зажимы, в которые вставляют маркированные боковины картонных коробок из-под пленки. Также помогает использование различных по цвету картонок. Конечно, если в камеру встроен экспонометр и обстоятельства позволяют проверять перед съемкой каждого кадра освещенность, то проблемы, связанные с чувствительностью пленки, могут и не возникнуть.
3. Объект. Знание природы предмета, который нужно сфотографировать, необходимо каждому фотографу. Он должен знать, что можно ждать от объекта. А это, образно говоря, гораздо труднее, чем просто расколоть орех молотком и вынуть его ядро. Если движение, предполагаемое к съемке, связано с использованием объектива с небольшим раскрытием отверстия диафрагмы или длинной выдержкой, также нужно выбирать пленку низкой чувствительности.
4. Освещенность. Нетрудно заметить, что дневной свет постоянен в исключительно редких случаях. На это необходимо делать поправку. Обычно, когда солнце заходит за облако, освещенность уменьшается в четыре раза. Освещенность варьируется таким же образом вечером на закате и даже в том случае, когда зимой солнце полностью закрыто облаками. Ничто так не влияет на планирование съемок, как изменение погоды. Если фотограф вышел из дома с пленкой только низкой чувствительности, он может считать съемку сорванной при любом изменении погоды.
Автор книги обычно имел при себе один тип черно-белой пленки – либо «Tri-Х», либо НР5, которые обладают большими потенциальными возможностями[24]24
Черно-белая пленка «Кодак Tri-Х». Светочувствительность для дневного света 200 ASA, или около 180 ед. ГОСТ; для искусственного – 160 ASA, или около 150 ед. ГОСТ. Отечественным аналогом может быть пленка «Фото-130» пли кинопленка КН-3.
НР5 фирмы «Ильфорд» – негативная черно-белая пленка. Чувствительность – 500 ASA для дневного света и 400 ASA для света ламп накаливания.
[Закрыть]. Среди цветных пленок он предпочитает «Кодакхром 64 ASA», «Эктахром 64 ASA» или более чувствительные. Их следует только соответственно проявлять. По мнению автора,
«Кодакхром» дает наилучшее качество снимков. «Эктахром 64» он проявляет как более чувствительную, для достижения лучшего качества снимков, даже лучших, нежели снимки, полученные на более чувствительной пленке «Эктахром», но проявленной соответственно ее чувствительности. По мнению автора, пленки должны быть высокой чувствительности – между 200 и 800 ASA.
Автор обычно пользовался четырьмя сочетаниями показателей на четырех камерах одновременно. Пользуясь только черно-белой пленкой, необходимо принимать во внимание, что изготовители, маркирующие пленку в единицах ASA, весьма далеки от истины. Маркировка – только руководство к действию. Это приблизительно напоминает тот факт, что 90 % проданных потребителям пленок используются любителями без всякого интереса к основным техническим знаниям фотографии. Поэтому изготовители маркируют пленку в единицах ASA достаточно приблизительно, в основном чтобы соблюсти основные пропорции во избежание крупных ошибок (недодержек или передержек пленки). Маркировка должна быть рассмотрена с высокопрофессиональной точки зрения, чтобы правильно оценивать освещенность и условия экспозиции и не увеличивать впоследствии время проявления.
Для достижения максимального эффекта «замораживания» объекта съемки и максимальной глубины резкости нужно использовать пленку наибольшей чувствительности. Но когда нужно отделить объект от второго плана, или провести съемку «с проводкой», или дифференцировать фокусировку, высокочувствительная пленка будет серьезной помехой.
Надо помнить, что большинство объектов создает наилучшее изображение, когда используется с двукратным запасом, т. е. при максимальном отверстии 2 оптимальная диафрагма – приблизительно 4. Это в том случае, когда объект съемки или оборудование ограничивают фотографа настолько, что он вынужден пользоваться штатными объективами. Однако никто не выигрывает от того, что отверстие будет сужено до 16. Наоборот, фактически многое будет потеряно, независимо от того, какой стоит объектив или какая установлена выдержка.
В этих условиях нужно использовать очень низкочувствительную пленку, такую, как PAN F или PAN X, и работать с широко открытой диафрагмой. Качество снимков, достигнутое таким образом, будет говорить само за себя. Надо лишь установить определенный знаменатель, а остальное придет. Если есть реальная заинтересованность в фотографировании движущихся предметов и решение по этому поводу принято, пройдет немало времени, прежде чем будет достигнуто совершенство. Потому следует отработать для себя по возможности наиболее безопасную методику. Перенос с места на место тяжелого кофра (сумки), в котором находятся еще и четыре запасные пленки, дело довольно хлопотное. К тому же есть риск перепутать пленки. Для сохранения большего пространства в кофре лучше предварительно вынуть пленки из коробок и оберток и вложить их в специально сделанные для этого патроны. С течением времени у любого человека выработается определенная привычка, и он сможет, не заглядывая в сумку, находить в ней нужную пленку. Но сначала все-таки нужно написать фломастером на корпусе кассеты маркировку пленки. Ряд фирм производит специальные металлические коробки для кассет со светлыми крышками. На них легко проставить маркировку.
Когда пленка отснята и вынута из камеры, тем же фломастером на язычке пленки напишите ее код, маркировку или тематику кадров. Не перематывайте пленку в кассету полностью. Лучше оставить предварительно несколько миллиметров пленки незасвеченными или же лизнуть языком этот кусок. По этому признаку можно всегда определить, что пленка экспонирована.
Отобрав запас пленки для съемок, следует выбрать и определенную формулу ее проявления. Время проявки может меняться соответственно условиям освещенности при съемке и контрастности изображения. Навык в этом деле – неоценимое качество, ключ к успеху.
Проявление черно-белой пленки
«Нельзя объять необъятное». Это пословица очень подходит к вопросам проявления пленки. На практике в соответствии с пристрастием фотографа можно достичь высоких результатов. Надо лишь правильно выделять то, что важно, и отбрасывать все, что не имеет значения.
Если фотограф уже выбрал подходящую пленку, ему остается провести несколько экспериментов с проявлением. В этом – залог успеха. Следует начать с экспонирования первой половины пленки в соответствии с показаниями экспонометра, две трети следующей половины на одно показание выше, скажем, 125 и 200 ASA для «Плюс-Х»[25]25
Негативная черно-белая пленка «Истмен плюс-Х» (Eastman Plus-X negativ film). Светочувствительность для дневного света 80 ASA, или около 65 ед. ГОСТ, для искусственного света – 65 ASA, или около 45 ед. ГОСТ. Таким образом, отечественным аналогом можно считать пленку «Фото 65» или кинопленку КН-2.
[Закрыть] и FP4[26]26
FP4 – черно-белая негативная пленка фирмы «Ильфорд», имеет светочувствительность 22 ДИН, или 120 ASA, для дневного света и 21 ДИН, пли 100 ASA, для света ламп накаливания.
Черно-белая негативная пленка 4Х фирмы «Кодак» шириной 35 мм имеет светочувствительность 500 ASA для дневного света и 400 ASA для света ламп накаливания.
[Закрыть] или 400 и 650 ASA для «Tri-Х» и НР5.
В идеальном варианте нужно выбрать хорошо контрастный статический объект общего плана. Затем проявить пленку в соответствии с ее стандартной маркировкой в единицах ASA, т. е. с обычно рекомендуемым для проявки временем. Главной целью этого является не извлечение пользы от ускорения проявки на этой стадии, а создание запаса прочности, который в свою очередь поможет в будущем избежать снижения степени качества. Для первой серии экспериментов лучше всего выбрать такие проявители, как «Кодак Д76»[27]27
Проявитель «Кодак D 76» выравнивающий, имеет следующий
Метол………………….. 2,0 г
Гидрохинон…………….. 5,0 г
Сульфит натрия (безводный) 100,0 г
Бура…………………… 2,0 г
Вода………………… до 1 л
[Закрыть] или «Ильфорд 1Д11»[28]28
Проявитель «Ильфорд 1Д 11» имеет следующий рецепт: рецепт:
Метол………………………1,0 г
Гидрохинон……………………2,5 г
Сульфит натрия (безводный)…. 50 г
Бура……………………….1,0 г
Вода………………………….до1 л
Продолжительность обработки в специальных растворах Д-76 и 1Д-11 зависит от ряда причин, поэтому время проявления следует определять по пробам фотоматериала.
[Закрыть]. Эти проявители химически идентичны. Они оптимальны для всех видов работ, придают снимкам хорошую контрастность без потери чувствительности, обладают хорошей структурой, не снижающей качества.
Проявив пленку, нужно отпечатать только часть кадра, увеличив ее как только возможно. Причем надо это сделать с кадрами, отснятыми на разных частях пленки. Если экспозиция была правильной, то лучший по качеству кадр должен отличаться не только изображением, но и улучшенной зернистой структурой.
На этой стадии фотограф закладывает фундамент своей успешной работы в будущем, поэтому надо быть до мелочей аккуратным. Включив часы в тот момент, когда проявитель залит в проявочный бачок, можно заметить, что процесс заливки из-за пузырьков воздуха занимает относительно более длительное время, чем при выливании проявителя из бачка. Нужно точно определить, сколько времени требуется для заливки бачка, запомнить это время и начинать заблаговременно выливать проявитель в конце проявления, до того как прозвенел звонок. Если фотограф сразу же после проявления начнет заливать в бачок простую воду или фиксаж, фактически проявитель будет продолжать свою работу в течение определенного времени. Поэтому лучше всего после проявления и перед фиксированием заливать в бачок раствор уксусной кислоты, который немедленно прекращает процесс проявления.
Взбалтывание
Одно из правил проявления пленки (в течение первых минут) – взбалтывание проявителя для того, чтобы разогнать воздушные пузырьки и быстрее размешать химикалии. После этого и далее нужно взбалтывать проявитель в бачке также резко в течение 10 с через каждую минуту. Это тоже должно стать своеобразным правилом, так как взбалтывание изменяет эффективность проявителя и потому имеет непосредственное отношение ко времени проявления.
Если уделить при этом пристальное внимание деталям, то перед проявлением пленку надо обязательно погрузить в воду. Эмульсия впитывает воду и оттого становится более восприимчивой к химикалиям, которые начинают свою работу быстрее.
Необходимо строго поддерживать температуру растворов. Она должна быть примерно +21 °C (+ 70° по Фаренгейту). В холодную или жаркую погоду сохранение температуры является серьезной проблемой, так как температура растворов может изменяться на несколько градусов в процессе проявления. Чтобы решить эту проблему, нужно поместить бачок в таз или раковину, полную воды. Вода будет поддерживать необходимую температуру в течение длительного времени и стабилизировать содержание химикалиев в растворе.
Следующий опыт следует провести с другим роликом пленки, экспонированном при оптимальных показаниях, установленных в процессе первого опыта. Разрежьте пленку на три или четыре части. Если время обычного проявления 9 мин, то тогда первую часть проявляйте 6, следующую – 7, третью – 8 и последнюю – 9 мин.
Плотность негатива во многом зависит от самой экспозиции, а не от проявления. Передержанный негатив становится слишком зернистым при высокой степени освещенности, зерно блокирует прохождение света через негатив, который при этом страдает и от снижения тональности. «Нет ничего чернее, чем черный цвет», – говорит пословица.
Контрастность негатива тоже зависит от проявления. Поэтому при недостаточно контрастном объекте съемки недостаток экспозиции компенсируется перепроявкой негатива. И наоборот, при резко контрастном объекте следует предусмотреть в соответствии с чувствительностью пленки уменьшение времени проявления.
Главная цель этих опытов – определение тех необходимых показателей, при которых достигается нормальная контрастность и оптимальное качество изображения. В процессе опытов фотограф находит показатели, с которыми он сможет работать без потерь в качестве. И вновь речь пойдет о необходимом компромиссе. Вначале стоит поговорить о таких смягчающих проявителях, как «Иль-форд Микрофен» или «Кодак Микродол»[29]29
«Микродол» и «Микрофен» – проявители для пленок, преимущественно инфракрасных. Рекомендуемое время проявления 12 мин. Рецепты неизвестны.
[Закрыть], идентичных друг другу. Эти проявители на 50 % увеличивают чувствительность при рекомендованном для них времени проявления.
Повторите предыдущие опыты, только в этом случае следует предусмотреть, что имеющиеся пленки «Tri-Х» или НРБ будут проявлены, как если бы их чувствительность была до 2000 ASA. Проявлять куски пленки в этом случае нужно на время, большее, чем обычно, вплоть до удвоения времени, необходимого для проявления пленки чувствительностью 2000 ASA. Момент, когда свет впервые запечатлелся на пленке, называется порогом. Имеется в виду, что порог совпадает с наиболее темным местом на объекте, которое хочется запечатлеть. Минимальная экспозиция соответствует при этом наиболее проявляемым местам. Знать это жизненно необходимо. Изображение должно выглядеть как оригинал.
В крайнем случае малоконтрастные объекты теряют немного, а высококонтрастные с большим количеством ярких мест становятся серьезной проблемой.
Эмульсия пленки сделана из миллионов мельчайших частичек галогенидов серебра, взвешенных в слое желатина. Эмульсия наносится на целлулоидную основу. Низкочувствительные пленки обладают хорошей структурой зерна, и их покрытие тонкое. Высокочувствительные пленки состоят из частиц более крупных, и их покрытие более толстое, чтобы «поймать» больше света. Зерно можно увидеть при увеличении негатива. Фактически это группы или «груши» зерен вместе. Для того чтобы увидеть отдельное зерно, нужен мощный микроскоп.
Когда эти зерна подвергаются воздействию света, они засвечиваются и чернеют. Те, что не получили света, остаются такими, как и были. Та часть пленки, которая на негативе осталась серой, подверглась воздействию света недостаточной интенсивности, и ее хватило лишь на то, чтобы засветить часть зерен.
Передержка пленки означает, что слишком много света достигло поверхности пленки и засветило больше зерен, чем нужно, а те зерна, что должны были быть серыми, превратились в черные, т. е. большая передержка пленки даже при съемках темного объекта – это фактически полная засветка зерен. В фотографии такой эффект называется «туманным», когда все части негатива экспонировались приблизительно одинаково.
Высокочувствительные или крупнозернистые пленки дают менее четкие изображения, чем мелкозернистые. Если взять резко контрастный объект, то его наиболее яркие места (если они действительно такие) могут засветить всю эмульсию, т. е. зачернить ее. Даже если таких мест немного, есть другое препятствие, которое заключается в том, что определенное количество света «пробивает» эмульсию и отражается от целлулоидной основы, как от стекла, отражающего свет. Некоторое количество этого отраженного света возвращается в эмульсию и попадает на участки, которые ранее не были экспонированы. Это еще более снижает четкость. В худших случаях на негативе и на снимке это явление выглядит как ореол вокруг наиболее ярких мест.
Желатин, в котором взвешены зерна, фактически напоминает некое подобие дуршлага, который пропускает воду и химикалии и не дает выпасть зернам. Однако и это правило нарушается, если пользоваться слишком горячей водой или при слишком продолжительной иммерсии, которые позволяют группам зерен двигаться или собираться в комки, что в дальнейшем снижает качество снимка и его четкость.
Поэтому представляется очевидным, что все эти факторы должны быть учтены во время экспозиции. За время серии опытов приобретается необходимый навык для достижения хороших результатов. Решение о форсировании процесса проявления должно быть принято только тогда, когда нет другого выбора и в нем можно найти последнее утешение. Все зависит от освещенности, которая подчас не позволяет применять нужные короткие выдержки для съемки движущегося объекта, и тогда нет другого решения, кроме увеличения времени проявления.
Модифицированное проявление
Определенная компенсация может быть достигнута при форсированном проявлении. Можно использовать ослабленный раствор проявителя или увеличить время пребывания пленки в воде перед фиксированием, или использовать нормальный раствор проявителя, но взбалтывать его слабо или вообще не взбалтывать после первоначальной иммерсии. Обе схемы действуют по одному и тому же принципу. Впервые они были одобрены Вилли Бёйтлером, когда перед второй мировой войной компания «Лейц» впервые выпустила 35-мм портативные камеры. Тогда фильмофонд был заполнен разнообразными кинофильмами, а фотоснимки выглядели достаточно бедно и статично. Что, главным образом, произошло? Проявитель, проникавший в эмульсию, был сделан так, чтобы быстро работать в заснятых наиболее ярких местах и медленно в затененных. Те части негатива, на которые свет воздействовал интенсивно, быстро «утомляли» проявитель, на других же проявитель продолжал работать. Поэтому взбалтывание было направлено на то, чтобы ослабленный проявитель смешивался с по-прежнему активными химикалиями и процесс проявления продолжался равномерно по всей поверхности. Взбалтывание в первоначальной стадии весьма важно, так как благодаря ему из проявителя удаляются пузырьки воздуха и с пленки смывается пыль. Затем взбалтывание следует прекратить.
Бёйтлер установил, что, если негатив с заснятым даже резко контрастным объектом просто оставить в проявителе, наиболее яркие места фактически не будут выделяться, как бы долго пленка ни проявлялась. Химикалии, проявляющие затемненные места, продолжают работать и остаются достаточно свежими. В результате получается так, что затемненные места проявляются так же ярко, захватывая основные позиции на негативе, на котором появляется много ненужных деталей и четкость которого снижается.
Пленка «Tri-Х», проявляемая в течение 16 мин со взбалтыванием только в начале, как пленка чувствительностью 2000 ASA в проявителе «Микрофен», является хорошим отправным пунктом для проверки этого принципа. Однако в этом методе есть одна опасность: проявление будет неравномерным. В результате на негативе могут возникнуть полосы, в основном из-за близости спирали бачка. Безопаснее решение, предложенное Бёйтлером: вместо 16 мин следует проявлять пленку около 10 мин с обычным взбалтыванием. Затем нужно вылить проявитель и залить в бачок воду. Нельзя пользоваться при этом препаратом, полностью останавливающим проявление, и взбалтывать содержимое.
Затем происходит следующее: несмотря на то, что проявитель вылит, химикалии, оставшиеся в эмульсии, продолжают свою работу, хотя и очень слабо, но до тех пор, п®ка вода окончательно их не смоет. Наиболее яркие места также быстро проявляются, и процесс останавливается. Затемненные же места продолжают проявляться. И если нужно, они могут проявляться часами. Для начала следует попробовать оставить проявленную пленку в воде на час. Вообще не следует менять проявители или их компоненты. Чем больше в них присадок, тем сложнее к ним привыкнуть. Можно предложить остановиться на проявителе Д-76 или ему подобном для обычного проявления 35-мм пленки и проявителе «Микрофен» для длительной проявки. «Микрофен» также можно использовать и для пленки большого формата. Небольшая потеря в четкости компенсируется размером негатива.
