Текст книги "История русской литературы с древнейших времен по 1925 год. Том 2"

Автор книги: Дмитрий Святополк-Мирский (Мирский)

сообщить о нарушении

Текущая страница: 10 (всего у книги 22 страниц)

принадлежала к мелкой провинциальной интеллигенции. Отец рано умер, и

Андреевы жили в бедности, но Леонид получил обычное

среднеинтеллигентское образование в орловской гимназии и затем (в 1891 г.)

поступил в Петербургский университет. В конце первого семестра он пытался

покончить с собой из-за любовного разочарования, вернулся домой и провел

несколько лет в праздности. У Андреева, как практически у всех русских

интеллигентных молодых людей, не поглощенных революционными идеями, не

было никаких жизненных интересов. Вся его жизнь была попыткой заполнить

чем-нибудь душевную пустоту. Обычно для заполнения пустоты начинали пить,

ибо человеку необходимо было опьянение, чтобы выдержать. Он вовсе не был

мрачным и одиноким: у него было множество друзей, он был общителен и

весел. Но его веселость была искусственной, натужной, под ней таилось

смутное, неоформленное смятение. Характерно, что в молодости у Андреева

был такой эпизод: он лег на шпалы между рельсами, и поезд прошел над ним,

не задев его. Андрееву нравилось играть ужасами, позже его любимым чтением

были рассказы Эдгара По. В 1893 г. Андреев вернулся в университет – на этот

раз Московский, – получил диплом юриста и был принят в коллегию адвокатов

(1897). Но уже прежде он начал свое литературное поприще. Сначала он

печатал отчеты из зала суда и мелкие рассказы в орловских газетах.

Юридической практикой он занимался недолго, так как скоро его стали

печатать в литературных журналах, – а с 1898 г. его рассказы уже привлекали

внимание критиков и собратьев по перу. Одним из первых, кто одобрил

Андреева, был Горький. У них завязалась дружба, длившаяся до конца 1905 г. К

1900 г. в прозе Андреева начинает звучать его собственная андреевская нота, и

в 1901 г. появляется один из его лучших рассказов Жили-были. Его сразу и

справедливо приветствуют как надежду нового реализма и достойного

младшего брата Горького. Первая книга его рассказов имела огромный успех.

Это были счастливейшие годы в жизни Андреева. Он только что счастливо

женился, он был окружен преданными друзьями, в основном молодыми

прозаиками, смотревшими на него как на мэтра; слава его росла, он

зарабатывал много денег. И именно на вершине счастья он наконец нашел ноту

безнадежного отчаяния, которая и есть Андреев.

84

В 1902 г. были напечатаны два рассказа Безднаи В тумане, в которых тема

пола разрабатывалась с необычным реализмом и смелостью. Несмотря на

очевидную серьезность, даже морализм обоих рассказов, консервативная и

старомодная радикальная пресса встретила их с возмущением, а графиня

С. А. Толстая написала гневное письмо в газету, протестуя против такой грязи в

литературе. Она не могла не заметить в рассказе В туманевлияния своего

мужа.

С тех пор об Андрееве заспорила вся Россия; газеты, упоминая о нем,

теряли последние остатки сдержанности. Но успех Андреева у читателей от

этого только рос, и с 1902 до 1908 г. каждый его новый рассказ становился

литературным событием и приносил ему новую славу и новые деньги. Он

разбогател.

В 1906 г. умерла первая жена Андреева, он женился во второй раз, но

никогда больше не обрел прежнего счастья; мрак и пустота воцарились теперь в

его жизни, как и в творчестве. Андреев жил в Куоккале в Финляндии, где

построил претенциозный дом в стиле «модерн». Одевался он не менее

претенциозно. Ему нужно было постоянное возбуждение. Он не переставал

пить, но потребность в стимулянтах выразилась главным образом в быстро

сменяющихся увлечениях, которым он предавался с трогательной

искренностью: то он был моряком, то художником, – и все, что он делал, он

делал «на выход»: он любил грандиозное и в жизни, и в литературе. Работал он

так же, как и жил: приступами, диктуя всю ночь напролет, необычайно быстро

заканчивая рассказы и пьесы, а потом месяцами ничего не делая. Когда он

диктовал, то слова его извергались монотонным потоком ритмической прозы с

такой скоростью, что машинистки еле за ним поспевали.

После 1908 г. популярность Андреева пошла на убыль. Теперь против него

было не только старшее поколение, но и более опасный враг – молодые

литературные школы, чье влияние быстро росло: эти просто считали его

мыльным пузырем в литературе. Талант его тоже пошел на спад. После

Рассказа о семи повешенных(1908) он не написал ничего значительного. К

1914 г. он превратился в собственную литературную тень. Мировая вой на

пробудила его к новой жизни. Это был новый стимулянт. Он ударился в

патриотизм и антигерманизм, начал писать откровенно пропагандист ские

книги, в 1916 г. стал редактором новой большой газеты антигерманского

направления. В 1917 г. он, естественно, занял твердую антибольшевист скую

позицию и во время Гражданской войны – звуки которой доносились до его

куоккальской дачи, – внес большой вклад в антибольшевистскую пропаганду.

Его последнее произведение – S.O.S.– было страстным призывом к союзникам

спасти Россию от тирании большевиков. Он умер в сентябре 1919 г. под звуки

пушек красных, отражающих последнее наступление белых на Петроград.

Личность Леонида Андреева уже стала темой многочисленных мемуаров.

Самые интересные – Горького и Чуковского.

Андреев начинал как наивный, непритязательный, довольно

сентиментальный реалист в старой «филантропической» традиции, в манере,

больше напоминающей Короленко, чем Горького, – и именно этими рассказами

привлек к себе внимание ( Бергамот и Гараська, Ангелочек). Но довольно скоро

он выработал свой собственный стиль – вернее, два стиля, ни один из которых

не был вполне его собственным. Один из этих двух стилей, – и несравненно

лучший – был почерпнут из проблемных рассказов Толстого Смерть Ивана

Ильичаи Крейцерова соната. Другой – «модернистское» варево из По,

Метерлинка, немецких, польских и скандинавских модернистов. Первый стиль

85

трезвый и сдержанный, второй – пронзительный, риторичный и, на

современный вкус, вялый и несъедобный. Но в русской литературе он был

новшеством, и поскольку темы Андреева были доступны и интересны среднему

читателю, он некоторое время пользовался фантастическим успехом. Стили эти

так различны, словно принадлежат разным писателям, но выражают они одно и

то же: нигилизм и отрицание. Человеческая жизнь, общество, мораль,

культура – все это ложь: смерть и уничтожение – вот единственная реальность,

«безумие и ужас» (начальные слова Красного смеха) – единственные чувства,

передающие человеческое понимание правды. Суть этого отрицания одна и та

же, независимо от того, излагается оно с риторическим нажимом или с трезвой

сдержанной силой. Таков неизбежный результат всей истории интеллигенции:

как только интеллигент теряет революционную веру, вселенная превращается

для него в бессмысленную, ужасную пустоту.

Если бы большая часть произведений Андреева осталась ненаписанной и

мы знали бы его только по трем лучшим рассказам – мы выше ценили бы его

как писателя и меньше сомневались бы в том, что он классик. Я имею в виду

рассказы Жили-были(1901), В тумане(1902) и Губернатор(1906). Все они

написаны в «толстовской» манере. Первый и последний идут от Смерти Ивана

Ильича, второй – от Крейцеровой сонаты. Андреев полностью и в то же время

творчески усваивает манеру Толстого. Жили-были– рассказ о провинциальном

торговце, умирающем в университет ской клинике; Губернатор, написанный во

время революционных волнений, рассказывает о провинциальном губернаторе,

который, отдав приказ расстрелять рабочую демонстрацию, узнает, что

революционеры его убьют. Тема рассказа – ожидание смерти. В обоих рассказах

рост осознания человеком предстоящей смерти написан сильной и твердой

рукой. Воздействие их тем могущественнее, что автор ни разу не повышает

голоса и тщательно избегает нажима. Концовка Губернатора– равнодушная

покорность неизбежному – сильно отличается от религиозного возрождения в

Смерти Ивана Ильича. В тумане– сильная и жестокая история мальчика,

обнаруживающего последствия своих рано начатых половых отношений, – он

убивает проститутку и кончает с собой. При появлении в печати его сочли

порнографией, но на самом деле он не менее морален и назидателен, чем

толстовская Соната. Он наполнен настоящим трагизмом, а разговор между

юношей и его отцом, который, не зная о болезни сына, читает ему лекцию о

вреде ранних половых связей, – прекрасный пример трагической иронии.

Андреев был неспособен к истинному юмору, но дар иронии у него был

очень силен. Он проявляется, например, в рассказе Христиане, где проститутка

отказывается приносить присягу в суде, мотивируя это тем, что не может

считать себя христианкой. Высмеивающий судей и чиновников диалог,

граничащий с гротеском, исполнен толстовского духа.

Но задолго до написания ГубернатораАндреев согрешил с сиреной

модернизма. Его первый метафизический рассказ в риторической модер нист-

ской манере – Стена– был написан еще в 1901 г. За ним последовал ряд других

«метафизических» проблемных рассказов в том же напряженно-риторическом

стиле. Сначала Андреев придерживался знакомых форм реализма, но начиная с

рассказа Красный смех(1904) перешел к условному оформлению, скоро

ставшему в его рассказах преобладающим. Главные из таких проблемных

рассказов: Мысль(1902) – врач сходит с ума от гипертрофии чистой мысли,

работающей в пустоте; Жизнь Василия Фивейского(1903) – священник сходит с

ума, потеряв веру; Касный смех(1904) – «безумие и ужас» войны – самый

грубо-риторичный из рассказов Андреева; Так было(1906) – исконная тщета

политических революций; Иуда Искариот(1907) – проблема свободы воли и

86

необходимости; Елеазар(1907) – возвращение к жизни Лазаря, вкусившего

смерть; Тьма(1908) – «право быть хорошим»; Проклятие зверя(1908) – ужас

больших городов;

Мои записки

(1908) – воспоминания человека,

приговоренного к пожизненному одиночному заключению – тщета свободы.

Суета сует, бессмыслица, фальшь, пустота всех человеческих традиций и

установок, относительность нравственных устоев, бесплодность земных

желаний, непреодолимое отчуждение человека от человека, – вот темы

рассказов Андреева, а над ними одна великая реальность – смерть. Лишь два

рассказа этого периода выделяются своими литературными достоинствами:

Тьма(1907) и Рассказ о семи повешенных(1908). Герои обоих рассказов –

революционеры. В рассказе Тьматеррорист, за которым гонятся, ищет убежища

в публичном доме (прошу прощения за постоянное упоминание подобных

деталей, но их невозможно избежать в разговоре об этой литературной школе).

Проститутка, у которой он оказывается, оскорблена его чистотой и бросает ему

в лицо типично андреевский вопрос: «Какое ты имеешь право быть хорошим,

если я дурная?» Левые были оскорблены рассказом Тьмаи, чтобы снять с себя

обвинение в неуважении к террористам, Андреев написал Рассказ о семи

повешенных. Это рассказ о пяти террористах и двоих уголовниках-убийцах,

ожидающих казни после приговора. Хотя в рассказе присутствует излюбленная

Андреевым тема смерти, главное в нем не ужас смерти, а героизм и чистота

террористов. Это не протест против насильственной смерти, а прославление

русских революционеров, почему рассказ и стоит особняком в творчестве

Андреева. Он стоит особняком и от всего, что Андреев написал в это время –

по своей благородной простоте и сдержанности. Для атмосферы русской

общественной жизни того времени характерно, что при всей аполитичности

Андреева он был твердо убежден в святости террористов. Даже проститутка не

сомневается, что предел добра быть политическим убийцей. Рассказ о семи

повешенных– акафист великомученикам. После 1908 г. Андреев писал в

основном пьесы, а не рассказы. Его последнее и самое длинное

повествовательное произведение – роман Сашка Жегулев– вышло в 1912 г.,

когда об Андреве уже мало говорили, и роман привлек к себе относительно

мало внимания.

Первую свою драму ( К звездам) Андреев написал в 1906 г., за ней

последовала дюжина других; некоторые стали очень знаменитыми, но с

лучшими рассказами Андреева они несравнимы. Эти пьесы делятся на два

вида: реалистические пьесы из русской жизни, продолжающие традицию

Чехова и Горького, беспрерывно понижая ее и в конце концов сведя почти на

нет ( Дни нашей жизни, 1908; Анфиса, 1910; Гаудеамуси т. д.), и символические

драмы, действие которых происходит в некоем условном месте ( Жизнь

человека, 1907; Царь-голод,1908; Черные маски, 1909; Анатэма, 1910; Тот,

кто получает пощечины, 1914). Наибольший успех имели Жизнь человекаи

Тот, кто получает пощечины.

В символических драмах Андреев старательно избегает любого намека на

подлинную жизнь и ее краски. Они полностью абстрактны и риторичны. Это

отдаленные потомки байроновских мистерий – через разных, главным образом

тевтонских, посредников. Написаны они напряженно высокопарной,

риторической, «международной» прозой и грубо раскрашены красно-черным –

без оттенков. Лучшая из них все-таки Жизнь человека, так как монотонное

завывание призрачных персонажей создает в итоге определенный общий

эффект. Ее успех был отчасти заслуженным; однако перечитывать ее

невозможно. Идея во всех пьесах одинаковая – смерть и небытие, тщетность и

фальшь всего человеческого. В последних пьесах Андреева – как

87

реалистических, так и символических – усиливается элемент мелодрамы.

Благодаря ему они становятся более театральными, более игровыми. В Америке

недавно экранизировали драму, характерную для этого периода, – Тот, кто

получает пощечины: пьеса ничего не потеряет, если очистить ее от

литературщины, и вполне может иметь успех в этом новом виде. Это сочетание

дразняще непонятного символизма, аллегорически интерпретированного фарса

и обычной сентиментальной мелодрамы – как раз то, что сделает из нее

типичную «парамаунтовскую картину» для якобы высоколобых. Андреев

пробовал себя и в юмористических пьесах ( Прекрасные сабинянкии др.), но его

тяжеловесное, безрадостное, напыщенное веселье еще хуже его мрачной

риторики.

За исключением нескольких упомянутых выше рассказов, Андреев как

писатель практически мертв. В современном русском читателе невозможно

оживить ту наивность, с которой воспринималась риторика Красного смехаи

Жизни человека. Андреевское ощущение пустоты мира нами (к счастью)

утрачено, так что мы можем ценить Андреева только эстетически. Но его

риторический стиль – это набор штампов; слова его не живут самостоятельной

жизнью – они застывают бесформенными массами словесного бетона. «Он

пугает, а мне не страшно», – отозвался Толстой об одном из его ранних

рассказов; и пусть наш вкус отличается от толстовского, но большая часть

произведений Андреева нас уже никогда больше не испугает. Андреев был

подлинным и искренним писателем. Но искренность немного го стоит, если не

подкреплена способностью к точному выражению, иначе говоря – высшим

мастерством. Андреев был дилетантом формы, с большими претензиями и без

такта. В истории русской культуры он останется очень интересной и

показательной фигурой: типичным представителем мрачной и трагической

стадии в развитии интеллигенции– той стадии, когда, потеряв веру в наивный

революционный оптимизм, она вдруг оказалась во вселенской пустоте:

одинокие, опустошенные голые люди на бессмысленной земле под пустым и

холодным небом. Эта стадия, безусловно, пройдена, и, если когда-нибудь

вернутся условия, порождавшие подобные чувства, нам придется искать для

них нового выражения – потому что Андреев нас не пугает. Все это относится к

тому Андрееву, который – опьяненный успехом и собственным значением,

лишенный поддержки культуры и вкуса – пустился в мрачные моря модернизма.

Другой Андреев – скромный и умный последователь Толстого, написавший

Жили-были, В туманеи Губернатора– навсегда занял свое – пусть скромное –

место в пантеоне русских писателей.

7. Арцыбашев

Вскоре после первой революции популярность Андреева затмил вошедший

в моду автор СанинаМихаил Петрович Арцыбашев. Арцыбашев родился в

1878 г. и впервые выступил в печати в 1902 г. В 1904 г. он привлек внимание и

возбудил надежды повестью Смерть Ланда– о жизни, посвященной поискам

смысла и закончившейся бессмысленной смертью. В 1905–1906 гг. он

порадовал радикалов серией рассказов о революции. Но революция потерпела

поражение, хмель прошел, волна разочарования в общественных идеалах

захватила интеллигенцию. Погоня за наслаждением и свобода от морали вошли

в обычай, половая распущенность – часто с оттенком патологии – приняла

эпидемические размеры. Знаменитый роман Арцыбашева Санин, появившийся в

1907 г., с одной стороны, показал эту эпидемию, с другой – способствовал ее

усилению. Успех романа был немедленным и громадным. Старомодные критики

кричали о его аморальности, а модернисты указывали на полное отсутствие в

88

нем литературных достоинств. Но это была сенсация, и роман необходимо было

прочесть. В течение нескольких лет Санинбыл библией каждого гимназиста и

гимназистки России. Не надо думать, что Арцыбашев сознательно стремился

развратить школьниц или добыть денег, потакая животным инстинктам, –

русская литература никогда не была «распутной» в открытую; к тому же

Арцыбашев с самого начала проявил симптомы того андреев ского нигилизма,

который был клеймом поколения. И тем не менее роман имел воздействие, и с

автора Санинанельзя полностью снять обвинение в моральном разложении

русского общества вообще и провинциальных гимназисток в особенности.

Дидактический характер русской литературы (или, во всяком случае,

дидактизм, с которым она всегда воспринималась) был причиной странно

серьезного отношения к Санину, встреченному не как легкое чтение, а как

откровение. Сама по себе эта книга действительно дидактична – это

тяжеловесная профессорская проповедь на тему: будьте верны себе, следуйте

своим личным наклонностям. А наклонности эти, проповедует Арцыбашев,

сводятся к половому желанию: тот, кто следует ему, хорош; тот, кто его

подавляет, – плох. Любви не существует – ее придумали в искусственной

культуре; единственная реальность – желание. Проповедь Арцыбашева идет

прямо от Толстого – только от Толстого, вывернутого наизнанку, и без его

гениальности. Но общая почва у них совершенно очевидна: презрение к

условностям и культуре, отрицание всего, кроме первичных импульсов. Санин

очень посредственная литература; это длинный, скучный роман,

перегруженный «философскими» разговорами. Арцыбашев не попадает в

модернистские ловушки, как Андреев, но психология у него одномерная, ее всю

можно свести к одной схеме, заимствованной у Толстого: он (или она) думал,

что хочет того-то и того-то, а на самом деле хотел лишь удовлетворить

сексуальное желание, которое является единственной человеческой

реальностью.

Другая реальность арцыбашевского мира – смерть; смерти посвящен его

второй большой роман У последней черты(1911–1912). Он тоже навязчиво

дидактичен, его тема – эпидемия самоубийств, разразившаяся в

провинциальном городе и уничтожившая всю верхушку интеллигенции. Все

прозаические произведения Арцыбашева – короткие и длинные –

тенденциозны, и тенденция одна и та же: показать бессмысленность

человеческой жизни, нереальность искусственной цивилизации и реальность

только двух вещей – пола и смерти. В романах, рассказах, зарисовках-притчах –

всюду одно и то же. С неутомимым и однообразным усердием проповедь

вбивается в читателя – если только читатель согласен слушать эти нудные

лекции.

После романа У последней чертыАрцыбашев посвятил себя драматургии.

Его пьесы ( Ревность, Войнаи т. д.) тоже тенденциозны, и тенденция все та же.

Пьесы просто и последовательно построены – и в театре это уместно. Именно

благодаря организующей силе тенденции пьесы Арцыбашева, в отличие от

большинства русских пьес, имеют настоящий драматический костяк. Они

вполне пригодны к постановке и с хорошими актерами имели заслуженный

успех.

Большевики очень плохо отнеслись к Арцыбашеву: Санинаи другие его

книги внесли в список запрещенных книг, а потом Арцыбашева и вовсе

выслали из России. Неудивительно, что он занял непримиримую

антибольшевистскую позицию. Арцыбашев занялся политической

журналистикой в русскоязычной прессе в Варшаве. Слава его в России

(включая эмигрантскую Россию) закатилась. Показательно, что Санинне

89

переиздавался даже вне России. Сейчас уже никто не считает Арцыбашева

значительным писателем – его воспринимают как забавный, а в целом

прискорбный эпизод в истории русской литературы.

8. СЕРГЕЕВ-ЦЕНСКИЙ

Сергеев-Ценский никогда не достигал таких головокружительных высот

популярности, как Андреев и Арцыбашев, и вне России – где его самые

удачные современники стали международно известными – имя его практически

никому не знакомо. Но теперь, когда слава Андреева померкла, а слава

Арцыбашева прошла бесследно, он стал гораздо более заметной фигурой, а его

последние произведения представляются неожиданно многообещающими.

Сергей Николаевич Сергеев-Ценский родился в 1875 г. и начал свою

литературную деятельность в 1904 г. Рассказы его скоро привлекли общее

внимание, были тепло встречены многими критиками, но порицались за

излишнюю вычурность стиля.

Главные произведения этого периода: Лесная топь(1907), Бабаев(1907),

Печаль полей(1909) и Движения(1910). В 1914 г. появилась Наклонная Елена–

роман, неожиданно свободный от всех прежних излишеств. Потом Сергеев-

Ценский на много лет замолчал. Все это время он жил в Крыму и писал

Преображение– роман невероятного охвата, задуманный как история

умонастроений русской интеллигенции от начала войны до

послереволюционных времен. Первая часть романа появилась в 1923 г. К

сожалению, роман был опубликован в Крыму, а в Советской России было так

плохо с транспортом, что только незначительное количество экземпляров

попало в Москву, а вне России книгу вообще невозможно было достать. Пока ее

не переиздадут в Москве или в Петербурге, мы можем судить о ней только

понаслышке. Говорят, что Горький объявил этот роман лучшей русской книгой

двадцатого века. И в это можно поверить, судя по сгущенному совершенству

того немногого, что дошло до нас из послереволюционных произведений

Сергеева-Ценского.

Раннее творчество Сергеева-Ценского отличалось излишествами и

вычурностью стиля: язык его перегружен образностью, сравнениями (часто

натянутыми) и дерзкими метафорами. Но у него единственного из всей его

литературной группы было чувство слова, любовь к словесной ткани

произведения. Его ранний стиль вибрирует жизнью и выразительностью. Это

«орнаментальная» проза, очень похожая на ту, что развивали ученики Ремизова

и Белого, но у них разные отправные точки, и на самом деле Сергеев-Ценский

не связан с модернистами. Поражает живость речи персонажей ранних

произведений: писатель в изобилии – точно и со знанием дела – пользуется

диалектом, жаргоном, неправильной разговорной речью. Разговоры героя

Движений

Антона Антоновича – шедевр точности и фонетической

действенности; неутомимая и непобедимая энергия этого выбившегося в люди

человека звенит в каждом слоге, в каждой интонации. Ценский точен во всем:

он знает все, о чем пишет, он упивается технической терминологией и

погружает персонажей романа Печаль полейв длинные технические разговоры

о строительстве дома – но, удивительное дело, технические разговоры у него

такие живые, что не надоедают. Мало кто из писателей так знает и чувствует

географию России и особенности ее губерний, как Цен ский. В Наклонной Елене

(это странное выражение – название угольной шахты в районе Донецка) стиль

Ценского вдруг успокаивается, писатель как будто специально стремится

избегать всех отвлекающих украшений – героическое усилие со стороны

человека с таким ярко индивидуальным стилем. В послереволюционном

90

произведении Рассказ профессора(1924) Ценский продолжает избегать

образности и украшений, но снова дает читателю услышать живую речь

персонажей: Рассказ профессора– это рассказ в рассказе, и внутреннее

повествование ведется от лица красного офицера, чей язык такой же живой и

характерный, как у Антона Антоновича в Движениях.

Сергеев-Ценский принадлежит к той же школе, что и Андреев и

Арцыбашев, – только стиль у него другой, а главные темы те же: смерть, власть

судьбы, непреодолимое одиночество, болезненные психические состояния, тяга

к преступлению. Лесная топь(одно из наиболее усложненных произведений) –

история крестьянской девушки, которая впадает в идиотизм после пережитого в

лесу страха, проживает жизнь в невменяемом состоянии, а потом умирает

трагической и отвратительной смертью. Печаль полей– жизнь женщины, у

которой дети умирают до рождения, и она живет в постоянном страхе перед

таящимися в ее чреве загадочными разрушительными силами. Бабаев–

молодой офицер, неврастеник, патологически жаждет совершить преступление

и находит выход своему желанию (и свою смерть) в подавлении революции.

Интересно, что Ценскому удается делать политические сюжеты совершенно

аполитичными. Движения– история гибели человека: непрерывные удары

судьбы доводят энергичного, жизнелюбивого Антона Антоновича до бесчестья

(его осуждают за поджог), равнодушия и смерти. Последние главы романа –

отпрыски великого рода Ивана Ильича. В них звучит нота благородного

мужественного смирения, переходящая в Наклонной Елене(история о том, как

инженер решает совершить самоубийство и как и почему он его не совершает) в

более активное приятие жизни. Переход от «вечного нет» к «вечному да»

является, видимо, и темой Преображения. Рассказ профессора, однако, стоит

вне этой линии: в нем спокойно и объективно исследуется, как человек

становится убийцей, как он холодно и спокойно может убить другого человека.

Это рассказывает профессору сам убийца (красный командир, бывший офицер

старой армии) с такой простотой и откровенностью, что мурашки бегут по

коже. Это шедевр прямого и сгущенного повествования, который позволяет

многого ждать от автора в будущем.

9. ВТОРОСТЕПЕННЫЕ ПРОЗАИКИ

В период после первой революции и до мировой войны в России было

написано очень много прозы, авторы которой были более или менее связаны с

теми же издательствами, что и Андреев и Арцыбашев. Радом с Арцыбашевым

можно упомянуть Анатолия Каменского (р. 1877), чью книгу рассказов,

опубликованную в 1907 г., часто цитировали наряду с Санинымкак симптом

растущей развращенности: в одном рассказывается о даме, которая принимала

гостей, одетая только в домашние туфельки; в другом о поручике, в течение

нескольких часов соблазнившем четырех девушек. Вряд ли это можно назвать

литературой. «Философская» часть Арцыбашева перекочевала и в

многочисленные романы и драмы В. Винниченко, вождя украинских эсдеков и в

течение нескольких месяцев главы полубольшевистского правительства

Украины. Романы удались ему чуть больше, чем политическая карьера.

Рассказы Осипа Дымова (псевдоним О. И. Перельмана, р. 1878) выдержаны в

стиле «измельченного» модерна, заимствованного у венского модерниста

Альтенберга; его романы из еврейской жизни тоскливо-реалистичны, с

психологическими и идеологическими претензиями. Читатели предпочитали

более простой реализм, процветавший в то время. Он и до сих пор продолжает

существовать, хотя и перешел «в подвалы» литературы. Среди более простых

реалистов того поколения можно назвать К. Тренева, недавно опубликовавшего

91

огромную «народную драму» о «большевике» XVIII века Пугачеве, а также

Георгия Гребенщикова – сибиряка, чьи очень посредственные рассказы

привлекли внимание в эмиграции именно описанием сибирской жизни.

Более интересный и значительный писатель – Иван Сергеевич Шмелев

(род. 1873), выпустивший в 1910 г. сильный и хорошо написанный роман

Человек из ресторана. Недавно он написал очень интересное произведение То,

что было(1923 г., уже переведено на английский): в военном сумасшедшем

доме недалеко от линии фронта пациенты бунтуют против сторожей и к власти

приходит безумный полковник. Повествование иногда становится истеричным и

многословным, но с большой силой передает общую атмосферу, в которой

клиническое безумие полковника сливается с нравственным безумием войны.

Другой интересный писатель – Борис Савинков (р. 1879), чья жизнь,

однако, еще интереснее его произведений. Он был одним из вождей

террористической организации эсеров, организовавшим убийство великого

князя Сергея (в феврале 1905 г.). Был арестован, приговорен к смертной казни

и фантастическим образом бежал. С 1906 г. до 1917 г. он жил за границей, где

сблизился с Мережковскими и под большим влиянием мадам Мережковской

написал роман Конь бледный(1909) – исповедь террориста, начинающего

сомневаться в своем праве на убийство. Книга появилась под псевдонимом

«В. Ропшин» и произвела сенсацию, тем более что после разоблачения Азефа

политический террор стал приниматься не так однозначно и потерял свой

ореол. В 1913 г. Савинков опубликовал еще один роман о терроре – То, чего не

было. В 1914 г. он примкнул к той части социалистов, которые защищали войну

до победного конца во имя свободы и демократии. В 1917 г. он стал самым

громким рупором социалистов-патриотов и величайшим врагом большевиков и

других defaitistes(пораженцев). Одно время Савинков был военным министром

и в этом качестве восстановил смертную казнь за дезертирство. После

большевистской революции он присоединился к белому движению, расположил

свой штаб в Польше и в согласии с поляками действовал против Советской

России. «Партизаны» Савинкова были известны своей жестокостью и

неуправляемостью. После Рижского мира он оставался в Польше, продолжая

строить козни против советского правительства. В 1923 г. он опубликовал

историю белого движения – Конь вороной, которая, как и предшествующий

роман, заканчивается сомнением в праве затевать гражданскую войну. Через

несколько месяцев он появился в Москве, где был арестован большевиками и

начал делать сенсационные разоблачения белого движения. Савинкова-Ропшина

нельзя назвать крупным писателем: То, чего не было– бледное подражание

приемам Толстого, Конь вороной– в общем, импрессионистская журналистика,

Конь бледный, вероятно, останется, но не как литературное произведение, а как

человеческий документ – рассказ «из первых рук» о духовном складе

террориста.

Многие второстепенные писатели того времени подражали лирическому

стилю короткого рассказа, начинателем которого был Тургенев, а

продолжателем Бунин (современники различали его и у Чехова), но довели его

до уровня низкой журналистики. Только один писатель привнес в этот стиль

свою индивидуальность. Это был Борис Константинович Зайцев (род. 1881),

первый сборник рассказов которого вышел в 1906 г. Сейчас Зайцев считается