Текст книги "Лучший киноактер в Голливуде (СИ)"

Автор книги: Номер 13 Белый

сообщить о нарушении

Текущая страница: 192 (всего у книги 195 страниц)

Не говоря уже о доле прибыли от североамериканского проката, один только роялти в размере 6 млн. долл. в три раза превышает самую раннюю оценку Мэтью.

Заплатив столь высокий капитал, Studio 13 также успешно получила право первого отказа на два следующих продолжения «Голодных игр».

Как и предполагал Мэтью, «Голодные игры» – это не отдельный роман, по замыслу Сюзанны Коллинз, это будет серия трилогий.

Сюзанна Коллинз даже определила названия двух последних романов.

«Счастливого сотрудничества!».

В салоне агентства «Ангел» Мэтью обменялся контрактами со Сьюзен Коллинз и пожал руки.

К этому моменту сабельная возня на переговорах давно исчезла, и царила лишь сердечная атмосфера.

Сьюзен была зрелой женщиной средних лет и говорила деликатно: «Мэтью, для меня честь, что эта книга удостоилась вашего внимания».

Мэтью вежливо ответил: «Я прочитал роман, и мне импонирует и обстановка, и направление сюжета».

Почему-то он подумал о «Королевской битве» и спросил: «Мисс Коллинз, могу ли я взять на себя смелость спросить об источнике вдохновения для вашего творения?».

Будущий фильм, безусловно, будет подвергнут сомнению, и если у Сьюзен Коллинз не найдется нужных слов, то ей придется заранее найти того, кто их сформулирует, причем обе стороны должны были объединить свои голоса в этом вопросе.

Что касается подражания, плагиата и т.п., то это абсолютно исключено.

«История взята из легенды о Тесее и Минотавре. Я прочитала эту историю, когда мне было восемь лет, и с тех пор она запала мне в душу».

Вероятно, не ожидая, что Мэтью задаст этот вопрос, Сьюзен немного подумала и ответила: «В этой истории есть место под названием Крит, и каждый год люди посылали семь мальчиков и девочек, чтобы принести их в жертву Минотавру. В своем романе я не хотела писать такую же мифологическую историю, поэтому я перенесла действие в будущее, в разрушенную Америку, и создала «Голодные игры» с современной точкой зрения и ценностями. По сюжету, героиня – это Тесей, а Минотавр – это правительство и та невидимая система и давление. Что касается самого сюжета, то это простейшая история о гладиаторах из Древнего Рима с современным уклоном».

Мэтью кивнул и, естественно, сказал: «Мисс Коллинз, наше сотрудничество над фильмом начинается сейчас, творческие истоки романа всегда были отличной рекламной точкой, вы – ветеран телевидения, наверняка понимаете важность этого аспекта истории».

«Не волнуйтесь, Мэтью». – Сьюзен заверила: «Я буду сотрудничать с вашей рекламой».

Как автор оригинала, она, конечно, надеялась, что экранизация ее произведения будет иметь широкий прокат, и чем шире, тем лучше.

Для экранизации было еще рано, поэтому Мэтью и Сюзанна еще немного поболтали об идеях будущих фильмов, а затем отправили Сюзанну Коллинз и ее группу из агентства «Ангел».

***

Вернувшись в офис Хелен, он испустил долгий вздох облегчения: хотя в середине пути было немало поворотов, он наконец-то получил права на серию «Голодные игры».

За эти два года права на экранизацию романов становились все дороже и дороже, несколько миллионов долларов за передачу прав можно было назвать лишь средним уровнем, как, например, «Код да Винчи» Дэна Брауна и «Ангелы и демоны», проданные за десятки миллионов долларов за передачу прав на экранизацию.

Возможно, пройдет совсем немного времени, и голливудские компании будут выкладывать сотни миллионов долларов за передачу прав на экранизацию популярного романа или другого произведения.

Это не исключено в наш век кинематографа, когда оригиналы приходят в упадок, а адаптации и сиквелы становятся все более популярными.

Когда Хелен вернулась в свой офис, Мэтью побеседовал с ней о будущих адаптациях «Голодных игр».

Самое раннее, когда адаптация «Голодных игр» может начать планироваться, – это следующий год, а релиз состоится в 2010 или 2011 году, а может быть, и еще раньше.

Одной из основных причин этого являются финансовые проблемы Studio 13.

У Studio 13, как у студии оболочки, недостаточно средств, и Мэтью не может позволить себе одновременно инвестировать в большое количество средне и крупномасштабных кинопроектов.

Его инвестиции в «Железного человека» уже начали окупаться, и ожидаемая прибыль была достаточно высокой, но эта прибыль, а также предыдущие 40 млн. долл. инвестиций должны были быть вложены в «Железного человека 2».

Этот новый фильм находится на ранних стадиях планирования и, как ожидается, перейдет в стадию пре-продакшена к концу года. В нем снова примут участие режиссер Джон Фавро, исполнители главных ролей Роберт Дауни-младший и Гвинет Пэлтроу, а также Скарлетт Йоханссон.

Поскольку фильм является продолжением блокбастера, оплата труда этих актеров, безусловно, не такая низкая, как в первом фильме.

Именно поэтому производственный бюджет «Железного человека 2» составил 200 млн. долл.

Мэтью вложил в него сорок процентов, или 80 млн. долл.

Это не обязательно означает, что он должен вложить 80 млн. долларов, что является верхним пределом инвестиций, но Мэтью помнит о центральном положении Железного человека во всей Лиге Мстителей, а также ясно представляет себе, какой накал он когда-либо вызывал, инвестиции, безусловно, будут верхним пределом.

Таким образом, все деньги, вырученные за «Железного человека», перебрасываются обратно на верхний предел инвестиций в фильмы о супергероях Marvel.

Кроме того, на повестке дня Marvel Studios стоял и «Капитан Америка», который также был объектом планируемых Мэтью инвестиций.

И когда он разговаривал по телефону с Кевином Файги, то услышал от собеседника интересную идею: Marvel Studios планирует, чтобы Росомаха и Магнето из «Людей Икс» появились в эпизодических ролях (ведь действие фильма происходит во время Второй мировой войны, а Росомаха был солдатом во время Второй мировой войны, а Магнето – военнопленным), но права на фильмы и телепередачи Росомахи и Магнето находятся в руках Twentieth Century Fox, и им необходимо провести переговоры с Twentieth Century Fox. чтобы провести переговоры и прийти к соглашению.

Мэтью знал, что добиться этого будет нелегко: в свое время Marvel Comics продала права на многие популярные серии, такие как «Человек-паук» и «Люди Икс», из-за проблем с выживанием в обмен на деньги для поддержания бизнеса на плаву, но получить права было легко, а вот вернуть их обратно – слишком сложно.

Возможно, когда Sony Columbia Pictures не сможет справиться с франшизой «Человек-паук», а Twentieth Century Fox быстро испортит «Людей Икс» и «Фантастическую четверку», они вспомнят о Marvel Studios.

Инвестиции в вышеупомянутый супергеройский фильм Marvel отнимут у Мэтью немало ликвидности, «Голодные игры» пока можно только отложить, конечно, не будут отложены на неопределенный срок, ведь в контракте между двумя сторонами есть четкое условие, если 13-я студия в течение десяти лет не адаптирует фильм, то соответствующие права автоматически вернутся в руки Сюзанны Коллинз.

Это то же самое, что и лицензии Marvel Comics на «Человека-паука», «Людей Икс» и «Фантастическую четверку».

Таким образом, чтобы сохранить права в своих руках, Sony Columbia и Twentieth Century Fox, даже если у них нет никаких планов, снимут соответствующий фильм до истечения срока действия прав, когда придет время, даже если это будет суперплохой фильм.

Глава 661

По сравнению с предыдущими фильмами «Хэнкок», несомненно, очень близко к тому, чтобы стать плохим фильмом, но это не повлияло ни на репутацию Мэтью, ни на его положение в бизнесе, особенно в последнем, где Мэтью, как исполнитель главной роли, доказал всему Голливуду, что он обладает достаточной рыночной популярностью, чтобы довести фильм с плохим содержанием до уровня кассового хита.

Голливуду все равно, плох фильм или нет, лишь бы он приносил коммерческую выгоду, тогда это популярная кинозвезда.

Однако Мэтью четко понимает, что фильм «Хэнкок» может стать кассовым хитом, его прошлое накопление хорошей зрительской репутации сыграло ключевую роль.

Однако подобное не может повторяться снова и снова.

Если будет снято слишком много плохих фильмов, не говоря уже о нем, коснувшемся порога суперзвезды, то даже звезды высшего класса не смогут удержаться.

Николас Кейдж стал уроком, извлеченным из прошлого.

К тому же высокий старт и низкий конец Хэнкока уже достаточно насторожили его.

Фильм вышел на экраны в июле, шел более трех месяцев и к концу октября был снят с показа в североамериканских кинотеатрах в связи с исчерпанием кассового потенциала, собрав в итоге на североамериканском рынке 312,03 млн. долл.

За рубежом кассовые сборы фильма также сошли на нет: в мировом прокате фильм собрал 766,8 млн. долл. и, по сути, не смог преодолеть отметку в 800 млн. долл.

В любом случае, «Хэнкок» имеет огромный коммерческий успех.

Кассовый успех фильма вызвал и множество негативных отзывов, причем не только со стороны профессиональных критиков, но и со стороны многих профессионалов киноиндустрии.

«Сейчас фильмы о том, как спасти мир, в фильмах все меньше и меньше сцен, даже в моих фильмах, и никто не знает почему, все напряжено, как струна в часах».

В недавнем интервью известный режиссер Дэвид Финчер высказал некоторые свои мысли по поводу «Хэнкока», в частности, о том, что студии снимают фильмы по определенной формуле, по определенному набору, по которому фильм состоит только из взрывов, романтики, героев и так далее, и он не видит ничего плохого в таком подходе, но для него это не тот путь, по которому он хочет идти.

«Многие студии все еще пытаются выпускать хорошую работу, и у меня много хороших друзей-продюсеров, но если вы хотите снимать фильмы по этой студийной формуле, то идите по этому пути: романтики, комедии, мучительные фильмы со вкусом «Оскара», супергеройские блокбастеры в летний сезон и сиквелы с чуть меньшим бюджетом».

Как и у Дэвида Финчера, этот взгляд достаточно объективен.

Есть немало других известных режиссеров и продюсеров независимого кино, которые считают, что Голливуд сейчас переживает темный век.

По их мнению, 1999 год стал чуть ли не последней славой Голливуда, и, начиная с конца прошлого века, голливудских фильмов, способных войти в историю кино, становится все меньше и меньше, или их становится все меньше и меньше.

Кроме того, структура Голливуда сильно изменилась, власть студий слишком велика, пространство выживания независимых фильмов становится все меньше и меньше, из-за финансового кризиса инвесторы стали более консервативными, отношения между студиями и Уолл-стрит стали более запутанными, никто не может оторваться друг от друга, деньги становятся все более ограниченными, инвесторы все больше ищут безопасности, деньги постепенно собираются в коммерческие масштабные постановки, потому что там есть гарантия кассовых сборов.

Они считают, что это напрямую ведет к тому, что Голливуд сильно игнорирует малые и средние производства и творческие фильмы, голливудские студии-блокбастеры в будущем съедят сами себя, когда они будут ориентироваться только на деньги, не тратить деньги на качественный контент, качественный контент перетечет на новые каналы привлечения зрителей, все меньше людей будет ходить в кино.

Но что любит смотреть большинство зрителей, эти ребята не учли.

Каким будет будущее, Мэтью не знает, но через десять лет или около того, к чему будет стремиться аудитория? По-прежнему на то, чтобы смотреть сцены, причем такие, которые имеют относительно доступные сюжеты, чтобы сюжеты и сцены были интересными.

Обывательская аудитория требовала, чтобы это было достаточно круто.

Более того, коммерческая отдача является самым решающим фактором, определяющим инвестиции голливудских компаний, и пока стратегия инвестирования не изменится кардинально, нарратив мейнстримовых голливудских фильмов не претерпит значительных изменений.

Мэтью уже много лет работает в Голливуде, стоит на достаточно высокой ступени пирамиды и размышляет о том, каким будет основной повествовательный режим голливудских фильмов и сможет ли он полностью преодолеть трехактную структуру.

Сам он думал о двух режимах, первый можно выразить одним предложением, то есть человек хочет что-то сделать, перед ним бесконечные препятствия, а затем преодолеть препятствия, чтобы это произошло, это и есть режим.

Эта модель, по-видимому, больше подходит для коммерческих фильмов.

Вторая модель – это человек, который вдруг не может найти ценность в жизни, потом начинает ее искать, и в конце концов находит, или все же не находит.

Это, можно сказать, основная тема литературного кино: кто я? Что я делаю? Куда я иду?

Так что это вполне подходит для независимого кино.

Конечно, с учетом того, что он не обладает достаточным уровнем киноискусства, не являясь, к тому же, такой дальновидной фигурой, как Спилберг или Джордж Лукас, его личные идеи ограничены.

Возможно, над подобной проблемой стоит задуматься и крупным голливудским студиям.

Он скорее стремится соответствовать изменениям в киноиндустрии и в обществе.

Как ушла слава традиционных боевиков, так и те, что отстают от времени, в конце концов исчезают, и даже если они напоминают о них, то не могут стать мейнстримом.

В 1990-е годы фильмы о супергероях можно было рассматривать лишь как второстепенный голливудский жанр, а теперь они постепенно становятся коммерческим мейнстримом, и Мэтью успешно поймал коммерческий экспресс.

***

В октябре Кевин Файги попросил Мэтью о встрече.

«Я слышал, что ты продали все находящиеся в ваших руках акции Marvel Comics компании Walt Disney?». – прямо спросил Кевин.

Об этом уже давно было сказано и провозглашено, Мэтью не было нужды это отрицать: «Да, Дисней сделал предложение, от которого я не смог отказаться».

Сегодня переговоры Walt Disney с руководством Marvel Comics еще продолжаются, но атака на миноритарных акционеров не замедлила себя ждать, захватив более двадцати процентов акций Marvel.

Кевин поинтересовался: «Мэтью, учитывая успех «Железного человека» только в этом году и множество будущих фильмов о супергероях, акции Marvel Comics имеют огромные возможности для дальнейшего роста, так почему же ты продаешь?».

Мэтью слегка нахмурился, задумался на мгновение и ответил: «Кевин, а не кажется ли тебе, что супергеройским фильмам Marvel нужна более широкая платформа для разработки?».

Услышав это, Кевин сделал задумчивое выражение лица.

«Если мы сможем использовать мощь гигантского медиаконгломерата для создания супергеройских фильмов Marvel». – Мэтью медленно добавил: «Супергеройские фильмы Marvel определенно могут быть более успешными».

Он неуверенно спросил: «Компания Walt Disney тоже обращалась к вам?».

Кевин улыбнулся и не стал отрицать: «Меня спрашивали, но у меня в руках очень мало акций Marvel».

В связи с подписанием дополнительного соглашения с Disney об инвестировании в фильмы о супергероях Marvel, Мэтью был рад, что Walt Disney поглотит Marvel Comics, ведь это дополнительное соглашение могло быть реализовано только в том случае, если Disney удастся приобрести Marvel.

Поэтому он добавил: «Я хочу получить прибыль от своих инвестиций, а как насчет тебя, Кевин? Ты хочешь, чтобы супергеройские фильмы Marvel снискали небывалую славу?».

Кевин не ответил.

Мэтью продолжил: «Но мы-то с тобой прекрасно знаем, что полагаться только на Marvel Comics в одиночку слишком сложно! Paramount Pictures, как чистый дистрибьютор, тоже не будет вкладывать слишком много ресурсов в супергеройские фильмы Marvel».

На это Кевин слегка кивнул.

Он полностью признавал, что если бы Paramount Pictures более адекватно подошла к продвижению фильма, то у «Железного человека» действительно был потенциал, который можно было бы использовать лучше, чем сейчас.

Слова были сказаны, больше Мэтью ничего не сказал, Кевин был умным человеком.

Даже если он не участвует в реальной деятельности Marvel Comics, он знает, что Кевин конфликтует с несколькими большими шишками в творческом отделе Marvel, особенно в области киноадаптации.

Если бы он был на месте Кевина, то лучшим способом борьбы с внутренним давлением Marvel было бы привлечение внешней помощи и использование власти Walt Disney для разрушения порядка, присущего Marvel Comics.

Если Кевин сможет заручиться поддержкой Disney, его голос в Marvel, несомненно, будет усугубляться до тех пор, пока приобретение компанией Walt Disney комиксов Marvel Comics будет успешным.

Эти слова Мэтью не произнес прямо, а лишь впоследствии намекнул в нескольких предложениях, и, судя по словам Кевина, похоже, что соображения на этот счет также имеются.

Поболтав некоторое время о Disney, Кевин решил сменить тему и спросил Мэтью: «Есть ли у тебя какие-нибудь мысли по поводу нашего супергеройского фильма?».

«У меня?». – Мэтью покачал головой: «Кевин, я всего лишь любитель».

Кевин, однако, сказал серьезно: «Если ты дилетант, то боюсь, что люди, отвечающие за кинобизнес в этих компаниях в Голливуде, все дебилы».

Он посмотрел на Мэтью: «Каждый раз, когда ты выбираешь фильм, он всегда оказывается успешным, не может быть, чтобы ты не подумал о будущем фильмов о супергероях Marvel».

Мэтью не мог сказать правду, ведь это было бы глупо.

«Кевин, ты продюсер всего проекта, ты наверняка думал об этом со всех сторон». – Мэтью ответил: «Я скажу только одну вещь».

«Валяй». – Кевин выглядел особенно серьезным.

Он серьезно отнесся к словам Мэтью, у которого слишком много успехов.

То, что сказал Мэтью, было практически обдуманным: «Мой единственный совет таков: не беспокойтесь о вопросах космологии, а лучше беспокойтесь о самом фильме. Мы начинали с того, что просто хотели сделать хороший фильм о Железном человеке, потом хороший фильм о Халке, потом фильм о Торе, просто хотели сделать хороший фильм. И в то же время сделать то, чего еще никто не делал, – соединить эти фильмы вместе и дать возможность заядлым фанатам комиксов почувствовать, как Человек-паук заползает в штаб-квартиру Фантастической четверки или как Халк, пыхтя и отдуваясь, врезается во внутренности комикса о Железном человеке».

Глава 662

После более чем получасового общения Мэтью взял на себя инициативу попрощаться и уйти, Кевин сидел на своем месте, но не двигался, наблюдая через окно, как Мэтью садится в Mercedes Benz под конвоем своих телохранителей, и не мог не думать о словах, о которых только что говорил Мэтью.

В кругу друзей признано, что Хорнер умеет выбирать фильмы и вдумчиво относится к их созданию.

И этот успех раз за разом становится лучшим тому подтверждением.

Кевин на собственном опыте убедился в этом, например, когда Мэтью настоятельно рекомендовал ему Роберта Дауни-младшего, который оказался естественным Тони Старком.

Хотя «Железный человек» достиг большого успеха, но следующие несколько инвестиций на уровне 150 млн. долл. или более масштабного производства сменяют друг друга, Кевин также находится под большим давлением.

Он знает, что это будет напрямую связано с его будущим.

Шансы Walt Disney на успех приобретения Marvel Comics были очень высоки, и в будущем, если он хотел, чтобы Disney действительно поддержала его, он должен был доказать, что способен привести фильмы о супергероях Marvel к большому успеху.

Сегодня он искал Мэтью, чтобы, с одной стороны, подтвердить истинные взгляды Мэтью на приобретение компанией Disney компании Marvel, а с другой стороны, спросить Мэтью о том, что он думает о супергеройских фильмах Marvel.

Это было связано с инвестициями Мэтью, и он полагал, что Мэтью не станет шутить с инвестициями в десятки миллионов долларов.

Кевин отнесся к сказанному Мэтью серьезно, это было вполне логично и могло быть названо самым разумным путем развития.

В кино, особенно в большом коммерческом, слишком много нестабильных факторов, и думать о будущем «Мстителей» сейчас слишком далеко.

Если сольный фильм о супергерое не может быть успешным, то боевая группа персонажей, которых зрители даже не видели на большом экране, получит крайне ограниченное внимание.

Идея объединения супергероев для противостояния будет интересна кинозрителям, тем более что все смогут увидеть все это на большем экране, чем в комиксах, да и сами комиксы уже интересны своей взаимосвязанностью, так что зрители и фанаты будут в полном восторге от такой замечательной истории в кинотеатре.

Кроме того, в процессе создания отдельных фильмов могут быть заложены семена, как, например, в конце «Железного человека», которое при удачном стечении обстоятельств может быть обменено на три фильма о том или ином персонаже, а если нет, то забудьте об этом.

Таким образом, для фильмов, у которых есть лучшие идеи, можно посадить несколько семян внутри фильма, и если фильм в итоге тоже будет хорошо продаваться, то после этого будет еще несколько фильмов подряд, но если семя не будет принято всеми и испортит фильм, то тогда можно будет сделать что-то другое.

Чем больше Кевин думает об этом, тем больше ему кажется, что слова Мэтью имеют смысл: снимать такие фильмы – это не значит садиться и говорить о том, как построить мировоззрение, скорее, нужно говорить о том, как сначала сделать эту часть правильной, а потом продолжать расширять ее, если реакция будет положительной и зрителям будет интересно.

Звучит просто, но это нелегко для Marvel, которая внезапно стала успешной после нескольких лет бурных событий.

Бедные люди, разбогатев, как правило, начинают злокачественно расширяться и стремиться к чему-то слишком далекому, игнорируя при этом самые важные основы, которые находятся перед ними.

Комиксы Marvel не должны стать такими.

Похоже, Мэтью напоминает ему об этом с помощью этого эвфемизма.

Кевин невольно кивнул головой: неудивительно, что Мэтью добился такого успеха, подобная трезвость не может быть присуща простому человеку.

С такими знаниями, по его мнению, фильмы о супергероях Marvel могут стать более успешными.

В настоящее время, благодаря технологическому прогрессу, CG-технологии стали более совершенными, супергеройский тип киноработ может заставить зрителей покупать, а затем может понравиться зрителям после съемок.

Даже сам Мэтью не мог подумать, что Кевин сможет извлечь из его слов так много.

Можно только сказать, что такие вещи, как чрезмерная интерпретация, случаются со всеми.

***

В ноябре Мэтью вернулся к съемочной площадке «Броска Кобры» и, закончив внутренние съемки на авиационном заводе Хьюза, вылетел в Европу, где в течение пяти дней снимал в Париже, затем переехал в Лондон и Дублин и, наконец, прибыл в Исландию для съемок очень важной экшн-сцены.

В этом сезоне в Исландии, хотя она еще не вступила в самое холодное время года, но при прогулках по леднику и на большой высоте толстая пуховая зимняя куртка является необходимым снаряжением.

В самом начале подготовки Стивен Соммерс лично посетил Исландию и выбрал в качестве места съемок ледник Ватна.

Этот ледник, расположенный на юго-востоке Исландии, недалеко от города Хот, площадью восемь тысяч триста квадратных километров, является не только первым большим ледником в Исландии, но и самым большим ледником в Европе, уступая лишь Антарктическому и Гренландскому ледникам.

Мэтью закончил наносить грим, надел плотную белую тренировочную форму и вышел из теплого гримерного вагончика, шагая по огромному ледяному полю, а время от времени виднелись горячие источники, образованные геотермальным теплом, – словно девственная земля вдали от человеческого общества, и природа бережно лепила эти неровные ландшафты с неповторимым призрачным мастерством, которое легко доставляло людям удовольствие от красоты.

Съемочная группа была занята подготовкой места для съемок, он прошел немного вперед и увидел Сиенну Миллер, которая только что вышла из гримерного трейлера.

«Привет, Мэтью!». – Сиенна поприветствовала его, выпустив изо рта пар.

Мэтью ступил на густой снег и сделал несколько шагов в сторону Сиенны: «Так холодно, где же твое пальто?».

По сравнению с пуховым тренировочным костюмом, который был на нем, Сиенна была одета в облегающий черный кожаный костюм для съемок.

В этот момент изнутри гримерного трейлера выбежал ассистент Сиенны с длинной пуховой зимней курткой в руках, Мэтью тут же взял ее и помог Сиенне накинуть ее на тело.

«Спасибо». – Сиенна улыбнулась: «Я вышла в спешке и забыла ее надеть».

Мэтью указал на участок возвышенности впереди, где находилась съемочная площадка: «Пойдем туда».

Сиенна была одета для съемок в черные кожаные сапоги на высоком каблуке, идти по льду и снегу было неудобно, пройдя несколько шагов, она начала поскальзываться, Мэтью поспешил ее подхватить.

Сиенна повернула голову, улыбнулась ему и, держась за Мэтью, пошла в сторону возвышенности.

«Эта погода…». – Мэтью посмотрел на пасмурное небо: «Слишком холодная».

Сиенна жаловалась: «Разве не экономичнее было бы снимать в студии? Зачем было ехать в Исландию?».

Мэтью пожал плечами: «Я не знаю».

«Но ты продюсер». – указала Сиенна.

«Я продюсер только по названию». – Мэтью хочет обеспечить свои права и интересы, в основном не вмешиваясь в нормальную работу съемочной группы: «Все съемочные аспекты – это идея Стивена Соммерса, никто другой не может превышать свои полномочия».

Он говорил правду.

Сиенна, однако, не очень-то в это верила: «Неужели твоя власть мала? Неужели ты не пригласил на съемочную площадку актрису второго плана?».

Мэтью небрежно ответил: «Каролина получила роль на прослушивании».

Как Сиенна могла поверить в такие слова, любому, кто не был слепым, было понятно, на что Каролина получила роль.

От девушки, работавшей ассистенткой Каролины в театральной команде, она узнала, что однажды Мэтью и Каролина поспешили в гримерный трейлер, и вскоре из трейлера раздался стон Каролины.

Позже, когда эти двое вышли из трейлера, девушка специально зашла в трейлер, чтобы осмотреться, и увидела, что смоляные наручники, ремни из искусственной кожи и другой реквизит, использовавшийся съемочной группой для съемок, небрежно брошены на пол, как будто их только что использовали и выбросили.

Сиенна, которая была родом из модельного бизнеса и еще не совсем покинула мир моды, кое-что слышала о Каролине, и теперь, когда она подумала об этом, Каролина, должно быть, «заплатила», чтобы попасть в актерский состав.

Впрочем, она не собиралась презирать ее.

Этот круг слишком недружелюбен к женщинам.

Сколько женщин отдали свои тела и многое другое, чтобы получить хоть немного средств?

А как насчет влиятельных мужчин в Голливуде?

Подумав об этом, Сиенна не могла не взглянуть на Мэтью и слегка кивнула головой. Среди влиятельных мужчин Голливуда Мэтью Хорнер действительно принадлежал к типу с хорошей репутацией, и, как и большинство из них, он заключал сделки, но актрисы всегда могли получить что-то взамен.

Если посмотреть на Голливуд в целом, то Мэтью можно назвать просто хорошим парнем.

Помогая Сиенне подняться на высоту, Мэтью нашел место с хорошим обзором и стал смотреть вдаль.

Такие сцены, как в Исландии, где снег и лед заполняют горизонт, были для него редкостью.

С виду это была равнина, но на самом деле это было чашеобразное нагорье, а ледник Ватна был окружен множеством возвышающихся горных хребтов, отдельные вершины которых превышали 6 тыс. футов в высоту.

Отсюда открывался вид на белое покрывало, земля была белой, и небо тоже.

Вид ледника, словно белое чудо, в котором, хотя и просматривается красота, но и позволяет человеку ощутить холод жестокого, словно гадюка, места.

Неудивительно, что Стивен выбрал это место в качестве штаб-квартиры «Кобры» и попросил провести съемки на месте.

Ледяная жестокость слишком хорошо соответствовала темпераменту Кобры.

Глава 663

Солнце висит в середине ясного неба, освещая весь ледник, но с неба падают снежинки, и свистящий холодный ветер, смешанный с мелкими частицами снега, бушует на леднике Ватна, делая этот белый мир еще более снежным.

Мэтью жил в Лос-Анджелесе круглый год и не совсем привык к такой холодной погоде.

Так, во время съемок ночной сцены на Бруклинском мосту в фильме «Я – Легенда» у него возникло инстинктивное неприятие холода.

Однако, следуя требованиям съемок, он присел на снег и не пошевелился, словно был частью льда и снега.

Конечно, при сверхвысокой зарплате он должен был выполнять свою часть работы, и самоотверженность Мэтью не оставила равнодушными даже самых критичных членов съемочной группы.

Объектив камеры от прокладки направляющей проскочил, два тяжеловооруженных солдат Кобры появились из зоны маскировки. Снежинки еще падали, а реквизит кинжала уже проткнул заднюю часть шеи солдата.

Солдат «Кобры» с грохотом упал на снег.

Другой солдат «Кобры» перед ним повернул голову, чтобы оглянуться в нужный момент, Мэтью быстро вытащил кинжал и выбросил его рукой, солдат «Кобры» прикрыл незащищенное горло, в горле раздался булькающий звук, а затем он упал на землю кучей.

Затем Мэтью показалось, что он услышал какое-то движение, и он тут же присел на землю, не двигаясь, и через несколько секунд, убедившись, что опасности нет, побежал дальше.

«Снято!». – сказал Стивен: «Отличная работа, Мэтью!».

Мэтью остановился и при первой же возможности расстегнул свой белый плащ, к нему подбежали два ассистента, один взял плащ, затем помог ему надеть толстое шерстяное одеяло, второй тут же передал термос.

Взяв кружку-термос и выпив горячего чая, Мэтью только тогда почувствовал небольшое тепло – лежа на ледяной земле, его руки и ноги были холодными и бесчувственными.

На съемочной площадке вновь раздался голос режиссера Стивена: «А теперь разворачивайтесь и идите сниматься на льду! Быстрее!».

Тут же два ассистента режиссера приказали съемочной группе перенести оборудование и мчаться к леднику, расположенному в десяти километрах.

Мэтью не обращал внимания на остальных, закутавшись в одеяло и держа в руках термос с горячей водой, он по возможности забрался внутрь теплого и по-весеннему уютного спецтрейлера, не желая ни на минуту оставаться на морозе снаружи.

Но как только съемочная группа подъехала к ледовой площадке, он вышел и занялся подготовкой к съемкам.

О некоторых вещах можно было и подумать, но оставаться в трейлере и не выходить – это было издевательством.

Конечно, не каждый голливудский актер так предан своему делу, в этом кругу ему и Тому Крузу так преданы актеры, а не предано такое же количество актеров.

Линдси Лохан, например, сейчас является проблемной девушкой Голливуда, и мало кто из съемочных групп осмеливается брать ее на работу; по словам одного из руководителей компании Fox, «с того момента, как она прибывает на съемочную площадку, она только и делает, что мешает съемочному процессу. Она просто сидит в своем трейлере и проводит время, не выходя оттуда, пока ей не нужно идти на концерт своего парня, и все на съемочной площадке становятся ее заложниками».