Текст книги "Лучший киноактер в Голливуде (СИ)"

Автор книги: Номер 13 Белый

сообщить о нарушении

Текущая страница: 180 (всего у книги 195 страниц)

«Нужно посеять что-то в сознании человека, чтобы заставить его расти определенным образом, и ты должен предвидеть, как это будет расти в хаотичном порядке…».

Нолан продолжает: «Конечно, предстоит решить еще много проблем с сюжетом и сценарием, например, то, что мир снов должен быть настолько визуально и чувственно реалистичным, чтобы сновидец сам находился в мире снов, но не осознавал, что это всего лишь сон. В этом подсознательном состоянии раскрываются самые глубокие, самые ценные секреты человека».

Мэтью медленно кивнул, а затем с предельной серьезностью сказал: «Это гениальная идея».

«Итак…». – снова сказал Нолан: «Я хотел бы пригласить тебя присоединиться и превратить эту идею в гениальный фильм».

Мэтью честно лепетал: «Мне нравится идея».

После раздумья он добавил: «Кристофер, я не могу обещать ничего определенного без присутствия агента, но мне очень нравится то, что вы сказали».

Нолан, конечно, зная некоторые правила, сказал: «Я закончу работу над «Темным рыцарем» и перейду к этому проекту, а новую версию сценария пришлю тебе, когда она будет готова».

«Когда будет готова ваша съемочная группа?». – Мэтью продемонстрировал свою искренность: «Я сообщу своему агенту, чтобы он связался с вами».

Это интервью между двумя сторонами было согласовано, после чего они покинули салон, разговаривая и смеясь.

Глава 619

В машине на обратном пути Хелен читает сценарий, словно черновик, и теряется в раздумьях. Она понимает слова гораздо лучше Мэтью, и, прочитав сценарий и то, что Мэтью только что рассказал о своем разговоре с Кристофером Ноланом, постепенно приходит к собственному суждению.

«Что ты думаешь?». – спрашивает Мэтью.

Хелен слегка покачала головой: «Идея выглядит замечательно, на самом деле она похожа на то, что сделали братья Вачовски в двух продолжениях «Матрицы».

Она жестом указала на сценарий: «Это токсичный проект».

«Токсичный?». – спросил Мэтью.

Хелен напомнила: «Ты забыл? Ты однажды сказал мне, что слишком сложные и непонятные сюжеты, философские размышления, намеренно добавленные глубина и мысли – это оружие, которое убивает коммерческие фильмы, и мы никогда не беремся за такую работу».

Мэтью не мог не замереть, ведь раньше, обсуждая с Хелен, он действительно говорил нечто подобное, что голливудские коммерческие фильмы, которые действительно поразили мир, были, несомненно, более доступными для понимания широкой аудитории.

То есть то, что критики назвали бы вульгарными постановками.

На мгновение он не знал, что с этим делать.

В девяноста девяти процентах случаев сложные и трудные для понимания фильмы не становятся хитом…

Подумав об этом, Мэтью вдруг вспомнил кое-что: фильмы Кристофера Нолана, которые он когда-то смотрел, от трилогии о Бэтмене до более поздних, ни один из них не был сложным и трудным для понимания, даже «Начало» можно было легко понять, те несколько независимых фильмов, снятых Ноланом, он не знал и не видел, но более поздние коммерческие блокбастеры, казалось, очень соответствовали голливудским коммерческим фильмам, которые всегда требовались.

Кажется, тогда, когда он скачал «Начало», он прочитал на одном из ресурсных сайтов цитату о том, что фильмы Нолана были несложными и отвечали обычным голливудским темам, но были чрезмерно интерпретированы сумасшедшими фанатами Нолана с еще более сумасшедшей динамикой.

Учитывая некоторых фанатов, которых он видел и с которыми столкнулся, приехав в Голливуд, многие ярые сторонники, такие как Филлис Беретта, относятся к людям, которых они поддерживают, с полным отсутствием рациональности.

Если взглянуть на ситуацию с точки зрения нормального человека, то что адекватного в том, что девушка в возрасте двадцати лет одержимо гоняется за любимой звездой по всему миру?

Конечно, такие мысли останутся только в его голове и не будут высказаны.

Индустрия признает, что такие классические фильмы, как «Крестный отец», «Побег из Шоушенка» и «Матрица», были чрезмерно интерпретированы их поклонниками, которые не только не могут вынести ни одного плохого слова в адрес фильма, но и выражают мнение режиссеров, сценаристов и продюсеров, задумавших эти фильмы, более чем в сто раз сложнее.

Он также следил за фильмами Кристофера Нолана, благодаря тому, что съемочная группа «Темного рыцаря» связалась с ним в прошлом году, нашел время посмотреть «Бэтмен: Начало» и «Престиж», прочитать отзывы фанатов на IMDB, и нет никаких сомнений в том, что Нолан и его фильмы имеют тенденцию к чрезмерному толкованию в больших масштабах.

Сейчас фанаты Нолана держатся в тени, но к моменту выхода «Темного рыцаря» все изменится.

Впечатляет то, что ни один фанат какого-либо режиссера никогда не сходил с ума так, как фанаты Нолана.

«Это всего лишь сценарий». – Мэтью пожал плечами и сказал: «Хелен, ты видела хоть один из последних фильмов Кристофера Нолана?».

Хелен ответила: «Я видела только «Помни», а потом полностью потеряла к нему интерес, и это одна из причин, по которой я предложила тебе не браться за Джокера».

Мэтью напомнил: «Трудно ли сегодня понять «Темного рыцаря»?

Хелен ответила: «Он доступный, совсем не в том жанре или стиле, как «Помни».

«Я видел «Бэтмен: Начало» и «Престиж». – Мэтью медленно сказал: «Оба фильма одинаково доступны, а Нолан – совершенно другой режиссер, чем братья Вачовски».

По его мнению, сам Нолан не разыгрывает никаких тайн в своих фильмах с тех пор, как вышел на сцену коммерческого кино, просто слишком много фанатов переиначивают их, что делает то, что они считают фильмами Нолана, неясным и непонятным.

Эти фанаты определенно думают над фильмом гораздо больше, чем сам Нолан.

«Как коммерческий режиссер, Нолан не стремится быть каким-то шаблонным, поэтому фильмы, которые он снимает, в конечном счете, доступны, то есть понятны».

Мэтью добавил: «На самом деле, даже для человека с моими ограниченными художественными навыками, я не нахожу ни одну из коммерческих работ Кристофера Нолана неясной, и одна из сильных сторон фильмов Нолана в том, что в них меньше жесткой логики, поэтому различные повороты сюжета в основном хорошо изложены и объяснены, и понять их не составляет особого труда».

Он сказал: «Хелен, тебе достаточно взглянуть на несколько коммерческих фильмов Нолана, чтобы понять, что все его работы просты».

«Я посмотрю некоторые его фильмы позже».

Мэтью кивнул на её слова: «Нолан хорош в том, чтобы наложить яркую оболочку на обычную историю, плюс есть гарантия качества его работы… поэтому его коммерческие фильмы имеют хорошую молву».

На самом деле, в глазах профессиональных критиков ситуация Нолана похожа на его, не очень привлекательную для профессиональных критиков.

Хотя Нолан совершенно не похож на Майкла Бэя, и сравнение его с Майклом Бэем кажется неуместным, Мэтью видел большинство коммерческих фильмов Кристофера Нолана и считает, что у него есть кое-что общее с работами Майкла Бэя, а именно элементы, которыми должен обладать коммерческий фильм – доступность!

Например, «Интерстеллар» – это научно-фантастический фильм с множеством научных теорий и технических деталей, но в своей основе он просто о любви, которая уже давно стала обыденной темой в Голливуде.

Это коммерческий фильм, который достаточно интересен для большинства зрителей, чтобы купить билеты, и это все, что имеет значение.

Хелен передала Мэтью черновик сценария и спросила: «Ты думаешь взяться за этот фильм?».

Мэтью кивнул: «Производственный бюджет составляет более 150 миллионов долларов, и при том, как ведет дела компания Warner Brothers, они не стали бы брать такие большие инвестиции и позволять Кристоферу Нолану снимать».

«В этом есть смысл». – Хелен много общалась с руководством Warner Bros. и хорошо знает об этом.

«Есть дополнительная выгода в том, чтобы взяться за этот фильм». – Мэтью продолжил: «Это позволит нам сохранить партнерство с Warner Bros. Мы же не можем связать свое будущее с Disney, как Том Круз с Paramount Pictures».

Хелен улыбнулась в редкий момент: «Ты становишься все более основательным в своих размышлениях».

Мэтью тоже улыбнулся: «Есть конкуренция, чтобы максимизировать наши интересы».

Большинство ведущих голливудских звезд не работают только с одной студией, как это было раньше, лучшим вариантом является работа в нескольких местах.

Кроме того, хорошее сотрудничество с режиссером, которого многие поклонники канонизировали после выхода «Темного рыцаря», и который сам по себе обладает большой привлекательностью, является хорошим вариантом для такого звездного актера, как он.

* * *

Вернувшись в агентство Angel, Мэтью получил хорошую новость о том, что Disney Pictures оплатила долю постпродакшена «Пиратов Карибского моря 3: На краю света». Он попросил своего бухгалтера связаться с актерами «Сумерек» и как можно скорее перечислить средства на гарантированный третьей стороной счет актеров, чтобы стабилизировать положение всего состава.

В разгар съемок фильма, как инвестор, давать больше обещаний не так эффективно, как деньги.

Если у вас нет денег, какой фильм вы можете снять?

Возможно, потому, что София Коппола и Шон Дэниелс больше не беспокоились о последних 20 миллионах долларов в банке, а возможно, потому, что снимать фильм было действительно гораздо менее сложно, съемочная группа «Сумерек» провела исключительно спокойные съемки в студии, завершив внутренние сцены всего за десять дней.

В начале марта София и Шон отправились со всей съемочной группой в небольшой городок в районе Портленда, чтобы продолжить снимать внешние сцены.

Мэтью туда не поехал, Шон – серьезный и ответственный продюсер, ему было достаточно присутствия, и он вынужден был остаться в Лос-Анджелесе, чтобы провести последние приготовления к «Форсажу 4».

Оружие, вождение, борьба, репетиции – все это нужно было сделать заранее, а Джастин Лин – не клинический режиссер, большинство сложных сцен нужно было отрепетировать в той или иной степени заранее.

Репетиции могут привести к шаблону, но это никогда не было проблемой в коммерческих фильмах, а такие фильмы, как «Форсаж», изначально строились на конвейере по успешному шаблону.

Глава 620

В студии Мэтью стоит у специально изготовленного стеклянного окна вместе с другим каскадером-актером, слушая последние указания режиссера Джастина Лима перед началом съемок.

«Мэтью, главная цель сцены – донести, что у персонажа Шона, в котором ты появляешься, сильная личность». – сказал Джастин, жестикулируя: «Ты нашел свою цель, но у него есть телохранитель, которого ты должен убрать, прежде чем начнется прессинг по поводу смерти Доминика Торетто. Сам ты человек с криминальным прошлым, поэтому используй самые простые и эффективные средства, чтобы выбросить его из окна».

Мэтью кивнул.

Эти сцены были отрепетированы в течение почти двух месяцев подготовки, предшествовавших им.

Затем Джастин передал каскадеру, который был еще выше и на вид сильнее Мэтью: «Ты сотрудничаешь с ним без каких либо ошибок».

Каскадер, ветеран этого дела, ответил: «Конечно».

«Займите свои позиции». – Джастин вернулся обратно к режиссерскому креслу, получил доклад о том, что отделы готовы, и сказал помощнику: «Начнём».

Ассистент режиссера поместил маркер сцены перед объективом камеры и сказал: «Форсаж 4, Акт 1, Сцена 1, начинается сейчас!».

Когда раздался звук удара карточки маркера сцены о доску, Мэтью мгновенно вошел в роль.

Он выскочил из-за дверей реквизиторской и сразу же увидел высокого и невысокого мужчин, причем невысокий мужчина с горящими глазами был его целью, а высокий – телохранителем невысокого мужчины.

Глаза Мэтью были безошибочно острыми, когда он смотрел на них, холодное лицо было нечитаемым, словно твердый кусок гранита.

В этом фильме он играет персонажа по имени Шон, меркантильного и исключительно жесткого человека, который когда-то был членом отряда «Дельта» и отправился на несколько заданий в Африку, прежде чем решил уйти из армии из-за несправедливости правительства и встретил Доминика Торетто, который был и врагом, и другом.

После смерти Доминика к нему обратился Брайан О’Коннор с просьбой расследовать смерть Торетто.

Как только он увидел этих двух, Мэтью ринулся вперёд, врезавшись в высокого долговязого каскадера, который, благодаря нескольким предыдущим репетициям, совпал с руками Мэтью, когда они вошли в контакт, и отлетел назад, прямо в специально сделанное окно из плексигласа.

Раздался хрустящий звук, когда каскадер пролетел сквозь стеклянное окно.

В то же время Мэтью повернулся и сделал шаг навстречу коротышке-актеру. Коротышка, казалось, только среагировал и протянул руку, чтобы вытащить пистолет, но прежде чем он успел прицелиться в Мэтью, его схватили за запястье и дернули, и пистолет тут же с лязгом упал на землю.

«Хорошо!». – сказал Джастин, выглядя довольным: «Хорошая работа Мэтью! Так держать!».

Мэтью отпустил запястье актера и спросил: «Все в порядке?».

Экшн-сцены на этих съемках были не вычурными, а в стиле реализма, которого он всегда придерживался, так что в съемках пришлось применить немного силы.

«Ага». – актер потер запястье с улыбкой.

Эти каскадеры, которые работали с Мэтью не в первый раз, знали, что он никогда не напускал на себя вид большой звезды и хорошо относился к съемочной группе.

После небольшой адаптации съемки начались снова.

Два актера заняли прежние позиции, и Мэтью схватил одной рукой запястье коротышки, а другой душил его, прижав к окну, и с холодной суровостью сказал: «Я задаю вопрос, ты отвечаешь, если не ответишь, я сброшу тебя отсюда».

Его рука казалась такой твердой, что вены на ней вздулись: «На кого в последний раз работал Доминик Торетто?».

Коротышка выглядел испуганным и торопливо сказал: «Брага! Это всё Брага!».

Мэтью продолжал: «Где Брага?».

«Никто не видел его!». – Коротышка не смел колебаться: «Он всегда отдает приказы через Феникс!».

Мэтью кивнул, прижав голову коротышки и ударив его о стену.

Когда голова коротышки должна была удариться о стену из смолы, он должным образом отнял силу, позволив актеру столкнуться со стеной из смолы.

После этого коротышка “потерял сознание” и упал на пол.

С режиссерского кресла Джастин крикнул: «Снято!».

Услышав это, Мэтью вышел из образа, протянул руку к лежащему на полу актеру и поднял его на ноги.

Низкорослый актер потер голову и сказал: «Стена слишком мягкая, я не чувствую её, когда ударяюсь о неё».

Мэтью не удержался и ответил: «В следующий раз спроектируем её специально для тебя из стали».

Снова зазвучал голос Джастина: «Переключаем кадры на вторую локацию! У вас есть двадцать минут!».

Съемочная площадка номер два находилась по соседству, и команда декораторов и реквизиторов пришла упаковывать декорации, отодвигая смоляные стены с окнами, и перед глазами Мэтью появилась площадка номер два, оформленная как угол бара.

Три актера, Пол Уокер, Дэниел и Галь Гадот, уже находились в центре декорации номер два.

Подошел гример, чтобы подправить их грим, художник по костюмам сменил некоторым пиджак на светло-серый, и через несколько минут Мэтью вошел на площадку номер два.

«Я думал, это займет какое-то время». – сказал Пол Уокер, приветствуя его: «Я не ожидал, что ты будешь так хорошо работать».

Мэтью улыбнулся и ответил: «Я люблю сниматься в экшн-сценах».

Он поприветствовал двух других: «Привет, Дэниел. Привет, Гадот».

Те ответили ему взаимностью, они были знакомы друг с другом по предсъёмочным тренировкам и репетициям, которые они посещали вместе.

Позже на съемочную площадку прибыл злодей Бенисио Дель Торо, один из самых известных латиноамериканских актеров в Голливуде, известный своим сдержанным, альтернативным стилем, часто играющий эксцентричных персонажей и несущий в себе особое злодейское качество.

Команда выбрала этого актера, потому что его образ соответствовал персонажу и потому что его рекомендовал Гильермо дель Торо.

Не обязательно иметь хорошего злодея в попкорн-фильме, и невозможно, чтобы каждый из них был незабываемым классиком, как Джокер, но необходимо иметь актера подобной силы, способного выдержать роль.

Несколько человек собрались вместе, и пока съемочная группа еще настраивала свет и камеры, они вкратце ознакомились с позиционированием, а когда двадцать минут истекли, съемки начались вовремя.

Заиграла музыка, Мэтью проследовал за Галь Гадот до самой камеры и встал перед длинным диваном, на котором сидел Бенисио Дель Торо, а Пол Уокер, Дэниел и еще несколько актеров стояли.

Мэтью бросил скрытый взгляд на Пола Уокера и остальных, его холодное лицо ничего не выражало.

«Это он». – Галь Гадот заговорила: «Он – Шон, лучший водитель, которого я когда-либо видела».

Бенисио Дель Торо поднял голову, а затем, смотря на Мэтью, выдохнул кольцо дыма.

Сильный татуированный мужчина, стоявший по другую сторону от него, сказал с усмешкой: «Сейчас слишком много парней, которые думают, что могут соблазнить девушек на крутой машине. Жизель, ты не поддалась на это, верно?».

Глаза Галь Гадот мгновенно стали острыми, когда она посмотрела на татуированного мужчину, но ничего ему не ответила.

Бенисио дель Торо тем временем налил себе бокал вина: «Браге нужны люди, которые могут оставить все позади, а не водить спортивные машины по правилам».

Камера постоянно перемещалась между Мэтью, Полом Уокером, Дэниелем и Галь Гадот, чтобы подчеркнуть важность их ролей в кадре.

Бенисио дель Торо встает со своим бокалом вина и, обходя его, добавляет: «Он хочет гонщиков, которые осмеливаются проехать там, где никто не осмеливается проехать».

Мэтью спрашивает: «Что нужно перевозить для Браги? И куда?».

Бенисио дель Торо внимательно смотрел на него: «Брага платит, а ты перевозишь товар. Остальное знать не обязательно».

«Ты сказал, что тебе нужны настоящие гонщики». – Мэтью ответил: «Настоящие гонщики знают, что у них в машинах».

Галь Гадот улыбнулась, когда татуированный крепыш подошел и зло уставился на Мэтью: «Хочешь сказать, что ты настоящий гонщик?».

Таким образом, длинный кадр был снят, но режиссер Джастин не был удовлетворен и разбил его на несколько одиночных кадров и переснимал до тех пор, пока не наступило время обеда, когда кадр был объявлен пройденным.

Обед прошел в студии Disney, и, хотя поесть не удалось, Пол Уокер пришел, чтобы найти Мэтью и задать недоуменный вопрос.

Глава 621

Увидев сидящего через стол Пола, Мэтью доел последний кусочек, взял салфетку и вытер рот: «Пол, если у тебя есть вопрос, просто задай его».

Пол, казалось, обдумывал свои слова некоторое время, прежде чем сказать: «На самом деле это вопрос, над которым я долго размышлял».

Мэтью сделал приглашающий жест, чтобы он сел напротив.

«Вот в чем дело». – Пол больше не колебался, почесал голову и сел на стул: «Когда съемочная группа согласовывала со мной контракт, они включили в него пункт об особых замечаниях, который, как я слышал, имел в виду ты».

Мэтью знал, о чем его собираются спросить, и тут же кивнул: «Верно».

Пол с любопытством спросил: «Так почему ты попросил включить пункт об ограничении драг-рейсинга?».

«Как я уже говорил, я хочу снять не только четвёртый «Форсаж», но и многие другие, и я хочу продолжать делать это, если возможно».

Мэтью подготовил подходящую, но разумную причину, когда изначально попросил съемочную группу включить эту опцию, сказав: «Пол, реальность – это не кино, но я бы хотел, чтобы мы все продолжали снимать кино, любой несчастный случай в будущем будет потерей для съемочной группы».

Пол согласно кивнул.

Мэтью добавил: «Не только ты, у Джорданы, Гадот и Дэниела есть такой же пункт в их контрактах».

Это не было упреком Полу, но в контрактах нескольких других главных актеров был такой пункт, поскольку Пол был не единственным актером, который любил гонять, а также Галь Гадот, израильская актриса, которая, предположительно потому, что служила в армии, была несколько помешана на мотоциклах и много на них ездила.

К сожалению, эти пункты ограничиваются только временем работы на съемочной площадке и не подпадают под действие контракта до тех пор, пока они покидают съемочную площадку после съемок фильма и до официального подписания контракта на следующий сиквел.

Это юридический вопрос, и он ничего не мог сделать, чтобы изменить его.

«И все же ты мыслишь целостно». – Пол не мог не улыбнуться: «Заглядывая вперед и думая далеко, я даже не думаю о следующем фильме. Но не волнуйся, я не буду участвовать в гонках во время съемок».

Мэтью кивнул и ничего не сказал.

* * *

Тем же временем две главные актрисы сидели за одним столом за ужином.

Галь Гадот посмотрела на стол Мэтью и Пола и спросила Джордану Брюстер через стол: «Есть ли в других голливудских постановках пункты, ограничивающие актеров и актрис от поездок на мотоциклах на работу и обратно?».

Джордана покачала головой: «Насколько я знаю, нет».

«Какой странный». – Галь Гадот бросила еще один взгляд в сторону Мэтью.

«Ты о Мэтью?». – спросила Джордана, видя направление взгляда Галь Гадот: «У больших звезд Голливуда большое количество эксцентричностей, но Мэтью определенно относится к тем, у кого их очень мало».

Галь Гадот кивнула: «Я могу сказать, проработав вместе с ним почти два месяца, что у него нет ни малейшего образа и характера большой звезды, он добр к людям».

Джордана не удержалась и бросила на нее косой взгляд: «Тебя ведь он не привлекает? Мэтью – известный голливудский плейбой».

«Он меня не интересует». – Галь Гадот сказала прямо: «Он не в моем вкусе».

В общем актерском составе, если есть две актрисы с похожими ролями, они обычно ссорятся друг с другом, Галь Гадот и Джордана Брюстер хорошо ладят, одна только что приехала в Голливуд из Израиля; у другой богатая семья, и она просто рассматривает актерство как хобби и времяпрепровождение, непринужденное отношение, которое привело к тому, что она снимается уже почти десять лет и все еще остается незначительной звездой здесь.

Джордана давно знакома с Мэтью и говорит: «Влюбившись в такого человека, как Мэтью, ты только создашь себе проблемы».

Галь Гадот промолчала, однако снова оглянулась, Мэтью весело болтал с Полом.

* * *

После обеда съемки возобновились, и первой послеобеденной сценой был Мэтью и сцена напротив Галь Гадот.

В центре недавно оформленной съемочной площадки Мэтью медленно вошел в большой гараж и сразу же увидел совершенно новый спортивный автомобиль Mercedes-Benz, и его взгляд задержался на нем.

Ему не нужно было смотреть, чтобы понять, что камера позади него упала на «Мерседес», как и его глаза.

Спортивный автомобиль Mercedes был новым купе SLR, построенным компанией McLaren в Уокинге (Великобритания), которая имеет долгую историю создания и участия в гонках Формулы-1, используя при проектировании правила дизайна «Серебряных стрел» Формулы-1 2003 года.

Затем его взгляд переместился и упал на стоящий рядом другой совершенно новый Mercedes.

«Интересует машина?». – послышался голос Галь Гадот.

Мэтью ничего не ответил, просто смотрел на Mercedes.

Это был новый дизайн Mercedes-Benz E63AMG, вобравший в себя некоторые черты американских мускул-каров, с двигателем V8 увеличенного объема, способным выдавать ошеломляющие 1020 лошадиных сил, особенно с улучшенной передней частью, которая придавала всему автомобилю боевой вид.

В зависимости от потребностей фильма, Mercedes-Benz усовершенствовал для съемочной группы несколько автомобилей, причем не только серийные модели, но и ряд концепт-каров.

В частности, недавно разработанный Mercedes-Benz E63 AMG представляет собой отход от традиционных автомобилей Mercedes-Benz и является специальной моделью от Mercedes-Benz для североамериканского рынка.

Конечно, если фильм будет хорошо принят, Mercedes-Benz будет использовать североамериканский рынок в качестве точки отсчета, а затем распространит его по всему миру.

По сравнению с таким суперкаром, как Bugatti Veyron, этот автомобиль для съемочной группы стоит недорого, возможно, менее 350 000 евро.

Mercedes-Benz, как один из спонсоров съемочной группы, в основном отвечает за предоставление автомобилей для персонажей Мэтью и Галь Гадот, в то время как автомобили Джорданы Брюстер, Пола и Дэниела в основном Dodge.

В конце концов, концепция мускул-кара родилась в Америке.

Dodge Challenger принадлежал машине Доминика Торетто и вступал в конфликт со спонсором Мэтью, поэтому команда решила позволить Полу унаследовать эксклюзивный автомобиль для Дона Босса.

«Ты из тех парней, которые любят машины больше, чем женщин?».

Гейл Гадот плавно вышла из-за спины Мэтью, сложив руки на груди, выглядя исключительно сексуально в своей обтягивающей белой футболке и черных леггинсах, вместе со своим милым личиком.

Мэтью оценил её и сказал, как и было задумано: «Мне нравятся машины с идеальными формами».

Его взгляд снова вернулся к Mercedes-Benz, и он спросил: «Она твоя?».

«Нет, Феникса». – Галь Гадот прислонилась к машине: «Ты увидишь его в заведении, он покажет тебе дорогу».

Она смотрела на него: «Теперь я знаю твой вкус в машинах. Скажи мне, какие женщины тебе нравятся?».

Мэтью тоже смотрел на неё и начал: «У неё должны быть такие глаза, как у тебя, которые видят всё за внешностью человека».

Как будто он видел Галь Гадот насквозь: «Уметь видеть мужчину таким, какой он есть. Быть на две части ангелом, на восемь частей дьяволом».

Галь Гадот внезапно встала, подошла достаточно близко к Мэтью и прошептала: «Совсем не похоже на меня».

Мэтью показал на лице намёк на улыбку: «Кто знает».

С этими словами он перестал смотреть на Галь Гадот и пошел к внешней стороне гаража.

«Стоп!» – крикнул Джастин, остановив съемку: «Мэтью, Гадот, вы двое недостаточно взаимодействуете!».

Мэтью с вопросом посмотрел на Галь Гадот, которая в ответ пожала плечами.

Джастин вошел на съемочную площадку и обратился к ним: «Вы станете парой в конце фильма, между вами уже сейчас пульсируют необъяснимые чувства, но я не увидел ничего из того, что я хочу, ваши глаза и выражения словно говорили зрителям, что у вас нет особых отношений и вы определенно не собираетесь сходиться».

Гейл Гадот застенчиво улыбнулась: «Я поняла».

Мэтью вздохнул: «Я ещё не отошел от утренних экшн-сцен».

Съемки только начались, и он был не в лучшей форме, несмотря на боевые сцены, эмоциональные сцены не были тем, в чем он должен был быть хорош, если только это не тот вид, где он раздевается и просто приказывает тело.

В фильме будет много сексуальных сцен, но не будет подробных страстных сцен.

Джастин дал Мэтью и Галь Гадот три минуты на адаптацию, и Мэтью кратко пообщался с Гадот. Во время подготовительных репетиций они репетировали в основном сцены действия и относительно немного письменных сцен.

Последняя часть съемок была немного сложной, но у Мэтью был большой опыт съемок, а Галь Гадот была настоящей красавицей в его глазах, и когда он подумал о Чудо-женщине как о сочетании красивого и умного, его глаза сразу загорелись.

Но Галь Гадот – начинающая актриса, и её эмоции постоянно сбиваются, потребовалось почти десять дублей, прежде чем Джастин дал добро на этот кадр.

Как это всегда бывает с актерами и съемочной группой, были моменты, когда все шло хорошо, и моменты, когда не шло. Первые пять съемочных дней были наполнены всевозможными ситуациями и просто завершали минимальный график Джастина.

А на шестой день съемок интерес Мэтью привлек режиссер, который пришел навестить Джастина.

Глава 622

Съемки фильма «Форсаж 4» продолжаются на студии Диснея. Съемки разделены на три основные части: съемки интерьера студии, поездка в центр Лос-Анджелеса и поездка на границу Южной Калифорнии с Мексикой для съемок некоторых сцен драг-рейсинга.

Точнее говоря, все съемки фильма будут проходить в Калифорнии, поскольку «Форсаж 4» получил налоговые льготы от штата Калифорния в размере 8,6 млн долларов США.

Одним из главных условий получения субсидии является то, что съемочная группа должна остаться в Калифорнии для проведения съемок и создания рабочих мест для штата.

Губернаторство Арнольда Шварценеггера превратилось в фарс, однако был принят ряд, казалось бы, хороших мер по стимулированию экономики.

Приехавший к Джастину Лину режиссер оказался Джеймсом Ваном.

В последующие дни Белла изучила Джеймса и многое из того, что происходит в Голливуде, и Мэтью выделил время от съемок, чтобы внимательно посмотреть.

Джеймс старше его на три года, он родился в 1977 году, малазийского происхождения, который, как он сам говорит, в юности ездил в Австралию изучать кино.

Благодаря инструкциям Мэтью, Белла собрала всю необходимую информацию в мельчайших подробностях.

Например, Джеймс говорил о своем дебюте «Пила», который был темной лошадкой, что это «психологический триллер», в отличие от запёкшейся крови, отвращения и охоты на жертв маньяка, которые были характерны для более поздних фильмов.

Джеймс неоднократно подчеркивал, что его стремление – снимать фильмы, которые действительно тревожат людей изнутри, а не просто пугают зрителей, и он неоднократно ссылался на «Сияние» и «Изгоняющий дьявола» как на источники вдохновения, и влияние этих двух фильмов прослеживается в его последующих работах.

И еще «Мертвая тишина», о которой Джеймс упоминает как о высокобюджетном фильме ужасов с бюджетом $20 млн. Джеймс, и его коллега по фильму сказали, что они были ограничены в производстве, что сценарий и общий стиль не были идеальными, и что они должны постараться не повторять тех же ошибок, если будут снимать еще один фильм ужасов в будущем, и, возможно, вернуться к малобюджетным независимым фильмам ужасов.

Джеймс говорил окружающим, что после «Пилы» он собирается исследовать одержимость и экзорцизм, причем главными героями будут не так называемые «призраки», а «злые духи» – более сложная тема, связанная с религией, историей и снами.

Что касается техники создания фильмов, то он отвергает американскую формулу фастфуда ужасов.

Например, главный герой-подросток, который убегает в лес и выставляет себя дураком, развернув в развалинах книгу и не послушавшись совета, вызывает демона; или группа подростков, которые вынуждены отправиться в лес или пустыню, где нет покрытия мобильной связи, а затем столкнуться с убийцей-психопатом.

Благодаря информации, собранной Беллой, Мэтью получил более четкое представление о Джеймсе, молодом режиссере, который выглядел так, будто у него было много идей в жанре ужасов.

Как мы все знаем, ужасы – самый простой жанр на североамериканском кинорынке, позволяющий получить большую прибыль в небольших масштабах. Многие небольшие студии и киностудии, по сути, снимают фильмы ужасов B-класса, и даже если им удается сделать лишь короткий театральный прогон в несколько дней, они часто могут окупить свои затраты и получить прибыль за счет последующих доходов от продажи видео и дисков.