Текст книги "Лучший киноактер в Голливуде (СИ)"

Автор книги: Номер 13 Белый

сообщить о нарушении

Текущая страница: 167 (всего у книги 195 страниц)

Серия фильмов «Трансформеры» может считаться ярким примером этого.

В первом фильме это не было особенно преувеличено, и Мэтью смутно помнит, что группа американских солдат позже смогла в одиночку справиться с аналогичным количеством десептиконов.

В целом, эти «Трансформеры» вполне достоверны.

В этот момент, фильм на большом экране подходил к концу.

Глава 571

Трансформеры – это не просто фильм, это отпечаток целой эпохи, за которой он стоит, полный тоски эпохи людей научной фантастики, и развитие киноиндустрии смогло представить эту битву роботов на экране практически в совершенстве, что само по себе является кинематографической вехой.

Конечно, хотя у самих «Трансформеров» есть много недостатков в плане плохого темпа, большая часть фильма – это классика, которую можно увидеть только во сне, но которая становится такой же реальной, как если бы она была в пределах досягаемости.

Поэтому вполне естественно, что фильм стал хитом.

В первый трехдневный уик-энд «Трансформеры» собрали в Северной Америке 92,1 миллиона долларов, намного превзойдя ожидания Paramount Pictures в 75 миллионов долларов.

И к всеобщему удивлению, огромное количество фанатов присоединилось к поддержке Мегатрона и десептиконов, и злодеи, похоже были популярнее.

«Как бы это сказать… многие болеют за Мегатрона».

В офисе Paramount Pictures генеральный директор Брэд Грей посмотрел на Спилберга и сказал: «Многие даже оставляли сообщения на официальном сайте Paramount с просьбой снять отдельный фильм о Мегатроне».

Спилберг поднял очки с носа: «Это цепная реакция от Мэтью, я полагаю».

Брэд кивнул: «Личная привлекательность Хорнера больше, чем мы думали».

«Кассовые сборы в первые выходные говорят об этом». – сказал Спилберг.

«Да, кассовые сборы в первые выходные превзошли ожидания на 17 миллионов долларов». – Брэд уточнил: «Первоначальная оценка в 75 миллионов долларов была комбинацией всех факторов, которые Paramount Pictures учитывала, и полностью учитывала привлекательность Мэтью Хорнера, но…».

Он не мог не покачать головой: «Мы все еще недооцениваем Хорнера. Эти дополнительные 17 миллионов долларов, я бы не сказал, что это все от маркетинговой привлекательности Мэтью, но большая часть – да».

Спилберг улыбнулся: «DreamWorks получила свои деньги за каждый доллар, заплаченный Мэтью».

«Что ж, это действительно стоило каждого пенни».

Грей не мог не подумать о Томе Крузе, который уже долгое время работает в Paramount Pictures, и о том, сколько денег Paramount Pictures вкладывает в него каждый год и получает взамен, стоит ли оно того? Том Круз может быть суперзвездой, но посмотрите на последние два года, он значительно менее коммерчески привлекателен, чем Мэтью Хорнер.

Даже если не считать сборы от фильмов, Paramount Pictures вынуждена платить Тому Крузу десятки миллионов долларов в год только за партнерство, а если считать сборы от фильмов, то Том Круз он просто высасывает кровь из Paramount Pictures.

И что он по итогу приносит Paramount Pictures взамен?

Подумав об этом, Грей спросил: «Стивен, а вы не рассматриваете возможность разработки отдельной серии для Мегатрона?».

Спилберг быстро взвесил за и против: «На данный момент планов на этот счет нет, но они могут быть рассмотрены».

Затем он обнаружил еще одну дилемму; причина, по которой Мегатрон так популярен, отчасти связана с присущей ему поддержкой популярности, а отчасти с актерами озвучки.

DreamWorks уже готовилась к разработке сиквела, который планировался без Мэтью, которому, в конце концов, слишком много заплатили за его голос, но без Мэтью разве позволили бы Мегатрону вернуться?

Продолжая использовать Мэтью, он думает, что ненасытная женщина Хелен снова осмелится попросить гонорар за озвучку в 20 миллионов долларов.

Это настоящая дилемма, которую позже придется тщательно рассмотреть с Майклом Бэем.

Поболтав еще немного, Спилберг покинул Paramount Pictures, а Грей задумался и позвонил своему помощнику: «Вонте, я помню, что Мэтью Хорнер и сын Ларри Эллисона собирались снимать совместный фильм, проверь это».

Ассистент, очевидно, знал лучше и сразу же ответил: «Они купили права на продолжение серии «Форсаж» у Universal Pictures и готовятся инвестировать в производство, а в конце прошлого месяца определились с режиссером».

Затем Брэд спросил: «Они уже договорились о дистрибуции?».

«Не думаю». – Ассистент продолжил: «Я ничего об этом не слышал».

Грей проинструктировал: «Тогда узнай, и если у них нет договоренности о распространении, пусть кто-нибудь из отдела распространения обратится к ним, чтобы знать, могут ли они получить права на распространение этого нового фильма Хорнера».

Некоторое время он сидел за своим столом и думал о том, что Paramount Pictures не может полагаться только на Тома Круза и что пришло время найти новую звезду на его место.

Он давно бы выгнал Тома Круза, если бы в его руках не было прав на серию Миссия невыполнима.

Мэтью может стать лучшим дополнением, чем Том Круз.

Поскольку «Трансформеры» хорошо продавались в прокате в первую неделю, естественно, не было недостатка во внимании со стороны развлекательной прессы. Помимо самого фильма, многие сообщения в прессе были сосредоточены на Мэтью, говоря, что его голос придает Мегатрону доминирующее качество лидера.

Пресса также заявила, что фильмы с Мэтью в главной роли пользуются большим спросом, как и его дублированные фильмы, и что его рыночную привлекательность нельзя игнорировать.

Даже основатель Cinema Score в одном из интервью довольно гиперболически заявил, что любой фильм с Мэтью в главной роли гарантированно получит в премьерные выходные не менее 15 миллионов долларов.

Мэтью не ожидал, что премьерные выходные «Трансформеров» окажутся столь впечатляющими: премьерные выходные составили более 90 миллионов долларов, и если тенденция не обвалится, то кассовые сборы в Северной Америке, вероятно, превысят 300 миллионов долларов, а Майкл Бэй сможет переломить свою судьбу и избежать невезения нового века.

Конечно, это принесет ему самому пользу, еще раз докажет его дальновидность в выборе фильмов и проектов и заставит еще больше людей пойти по его стопам.

Ознакомившись со статистикой кассовых сборов «Трансформеров» за первую неделю, Мэтью также обратил особое внимание на сарафанное радио, которое оказалось очень похожим на его обычный стиль кассовых сборов и сарафанного радио: большой кассовый успех и плохое профессиональное сарафанное радио.

На Rotten Tomatoes, популярном сайте рецензий, «Трансформеры» получили смешанную оценку в 57%, причем отзывы в основном звучали так: «Хотя в «Трансформерах» трудно найти правдоподобных персонажей, визуальные эффекты потрясающие, а экшн-сцены превосходны».

Большинство положительных отзывов о фильме было связано с визуальными эффектами и экшн-сценами, в то время как критика была связана с сюжетом и персонажами, и многие видные критики собрались, чтобы поставить фильму оценку Rotten Tomatoes.

Известный критик Роджер Эберт, в частности, высмеял фильм в более грубых выражениях, чем когда-либо прежде.

«Просмотр «Трансформеров» – это невыносимо долгий опыт, перемежающийся лишь тремя или четырьмя краткими моментами веселья, и они скудны. Если вы хотите сэкономить на билетах, идите на кухню, поставьте мужскую вокальную песню в сопровождении адской музыки, стучите кастрюлями и сковородками, закрыв глаза и используя воображение.

Сюжет фильма запутанный, а диалоги глупые и не имеют смысла. Автоботы и десептиконы с их бруклинскими, британскими и хип-хоп акцентами не кажутся жителями далекой планеты, в то время как сами они выглядят скорее как выходцы с мусорной свалки и молчаливы как камни, а человеческие персонажи в фильме, хотя и более интересны, на самом деле заслуживают минимальной похвалы.

Боевые сцены в фильме сбивают с толку, модели сами по себе не выглядят визуально привлекательными, но два или три спутанных вместе робота создают особенно хаотичную и непонятную сцену. А ещё мне показалось особенно интересным, что роботы высотой с четырехэтажный дом дерутся кулаками…».

Если бы фильм подвергся таким нападкам и унижению со стороны Роджера Эберта десятилетие или два назад, он не добился бы больших успехов в прокате, но время, принадлежащее критикам, наконец-то прошло, и хотя Роджер все еще влиятелен и является основной аудиторией для коммерческих фильмов, мало кому есть дело до отзывов критиков.

Все негативные отзывы на фильм «Оптимус Прайм против Мегатрона» было так же легко лопнуть, как детский мыльный пузырь, и на следующей неделе «Трансформеры» продолжили стремительно набирать обороты, легко преодолев отметку в 200 миллионов долларов в североамериканском прокате после сбора 50,2 миллиона долларов в следующие выходные.

Любой может увидеть, что 300 миллионов долларов – определенно не предел для этого фильма в североамериканском прокате.

В то же время студии DreamWorks Studios и Paramount Pictures официально объявили, что вторая часть «Трансформеров» стоит на повестке дня для обеих компаний.

DreamWorks также обратилась к Хелен, желая, по-видимому, изучить возможность того, чтобы Мэтью продолжил озвучивать Мегатрона. Хелен без проблем предложила гонорар в 20 миллионов долларов, и сторона DreamWorks немедленно пошла на попятную.

Будет ли DreamWorks в дальнейшем поддерживать контакт или нет, Мэтью было все равно.

Он отправился в Warner Studios, чтобы начать последние приготовления к «Хэнкоку», съемки которого начались в середине июля.

Фильм готовился с прошлого года и начал бы сниматься в прошлом месяце, если бы не согласование его графика.

Глава 572

Его изначально длинные волосы превратились в путаницу коротких волосков, на лице солнцезащитные очки, щетина, похожая на пробивающуюся ранней весной траву, и серый пиджак, который не стирали уже не понятно сколько времени, он выглядит грязным и засаленным – вот как выглядел Мэтью на съемочной площадке.

Шарлиз Терон, напротив, и чиста, и красива, несмотря на обычный домашний наряд.

Выходя из гримерной и идя с Шарлиз к студийной площадке, Мэтью сказал, оглядывая ее: «Наверное, я обидел стилиста и он отомстил мне».

Шарлиз взглянула на него, на ее лице не было заметно никакого выражения: «Тебе идет этот образ».

Когда они вошли на площадку, съемочная группа уже была готова, а режиссер Питер Берг подошел дать несколько кратких инструкций о том, на что следует обратить внимание, после чего начались съемки.

Не только Мэтью и Шарлиз не успели освоиться, но и остальные члены съемочной группы, включая режиссера Питера Берга, также находились в стадии адаптации.

Следующий час ушел на настройку освещения, изменение положения камеры, а также на переснятие сцен.

Ближе к одиннадцати утра съемочная группа скрежетала зубами и открывалась для первого длинного кадра, который наконец был снят, но режиссер Питер Берг все еще не был удовлетворен и хотел снять еще один после корректировки положения камеры.

«Ты поранил руку?».

Шарлиз встала за столешницей на кухне и схватила Мэтью за руку: «Кровь идет?».

Мэтью посмотрел вниз на кровь на своей руке и удивился.

Его герой был увлечен ножом: «Как это произошло?».

Светлые волосы Шарлиз упали перед лицом: «Слишком поздно, ты должен идти».

«Ах, да» – Мэтью стоял напротив нее, но будто не собирался уходить: «Мне пора, спокойной ночи».

Все еще глядя на него, лицо Шарлиз не изменилось, но Мэтью внезапно шагнул вперед, они оба колебались, и, как будто странная сила стояла за ними в темноте, двое наконец поцеловались.

Однако поцелуй длился недолго, Шарлиз схватила Мэтью за воротник и отшвырнула его в сторону. Мэтью так удачно исполнил движение Шарлиз, что все его тело отлетело назад и ударилось о зеленый экран.

За зеленым экраном была толстая губчатая подушка, и он с глухим стуком ударился о нее.

Мэтью пролетел сквозь зеленый экран и приземлился на губчатую подушку, когда услышал крик режиссера Питера: «Снято!».

Затем появилась рука, и он схватился за нее, прежде чем Шарлиз подтянула его к себе.

«Все в порядке?». – с беспокойством спросила Шарлиз.

Мэтью выпрямился: «Ничего страшного, в спарринге я падал сильнее».

Шарлиз ещё раз осмотрела его, затем повернулась, гляда на суету съемочной команды, и спросила: «Ты все еще продолжаешь тренироваться?».

Мэтью ответил: «Не слишком интенсивно, все по строгому расписанию, я не хочу сломать свое тело».

Что-то вроде интенсивности профессионального спортсмена, он не был близок к этому, да и не был бы настолько глуп, чтобы заниматься столь интенсивными тренировками.

Съемочная группа перенастроила декорации и камеру, и двое пошли присесть в перерыве, где Шарлиз с любопытством спросила: «Я слышала, ты софинансируешь новый фильм с Дэвидом Эллисоном?».

«Проект находится на ранней стадии разработки».

Мэтью сказал, подбирая слова: «Четвертая часть серии «Форсаж», производственный бюджет – около 120 миллионов долларов, мы с Дэвидом финансируем по половине, и я буду сниматься в главной мужской роли».

Когда он говорил это, у него в голове внезапно возникла мысль: «Это серия трилогии, если все пойдет хорошо, то позже будет снято продолжение, может, тогда ты присоединишься?».

Шарлиз не отказалась от приглашения Мэтью: «Мы поговорим об этом».

Мэтью сказал полусерьезно, полушутя: «Будет роль, разработанная специально для тебя… это будет довольно крутая женщина, которая соблазняет меня».

Шарлиз улыбнулась и заявила: «Мне предпочтительнее разработать персонажа, играя которого я смогу выбить из тебя все дерьмо».

Съемочная группа внесла коррективы, и двое снова вернулись на съемочную площадку, чтобы продолжить съемки.

* * *

После утренних съемок Мэтью и Шарлиз дали эксклюзивное интервью изданию Entertainment Weekly под руководством Голдсмана.

Интервью проводил мужчина-журналист средних лет, и поскольку было уже почти полдень, Голдсман назначила интервью в ресторане на студии Warner, где они могли поговорить за едой.

Они сидели вчетвером за большим круглым столом, наслаждались обедом и ели фрукты после ужина, прежде чем журналист Эфрон Беллараби начал задавать вопросы.

Он поставил магнитофон в центре стола, посмотрел на Мэтью и спросил: «Мистер Хорнер, ходили слухи, что вы собирались работать с братьями Вачовски над фильмом по роману «Облачный атлас», но потом сотрудничество не состоялось, это из-за «Хэнкока»?”.

«Нет».

Мэтью покачал головой, а затем воспользовался возможностью налить себе куриный суп: «Но очень жаль, что мы не смогли поработать с братьями Вачовски, мне понравилась их экранизация «Облачного атласа»».

Он умеренно останавливается, а затем возвращается к теме: «Проект «Хэнкок» обсуждался еще до того, как я познакомился с братьями Вачовски, и Голдсман говорил со мной о нем, когда я участвовал в съёмках «Я – легенды».

Голдсман подхватывает: «Тогда мы с Мэтью договорились продолжать работать вместе».

«Хорошо. Тогда может поговорим о фильме?». – Эфрон явно выбрал Мэтью в качестве цели номер один для интервью и, смотря на него, произнес: «Я слышал, это драма?».

Мэтью взглянул на Голдсмана: «Пусть мистер Голдсман ответит на этот вопрос, он знает проект лучше меня».

Эфрон посмотрел к Голдсману, который сказал: «Существует общепринятое мнение, что летние релизы должны быть в основном боевиками, а праздничные фильмы должны быть больше ориентированы на персонажей и сюжет. Так что если мы объединим эмоциональную насыщенность персонажей, драматизм сюжета с огнем и яростью, которыми должен обладать фильм «День независимости», можете себе представить, что из этого получится? Почему мы не можем объединить лучшее из обоих миров для достижения наилучшего эффекта?».

«Почему вы выбрали Мэтью?». – спросил Эфрон.

«Я работаю с Мэтью уже в третий раз». – Голдсман не скупился на похвалы: «Первые два раза, когда мы работали вместе, доказали мне, что только один человек может справиться с этой ролью, и Мэтью – идеальный актер для Хэнкока».

Он улыбнулся: «Мы были полны решимости сделать фильм циничным и в то же время душевным. Способности Мэтью как блестящего актера обеспечили ему возможность глубоко понять эту сложную роль и сыграть ее на все сто… Вообще-то, Мэтью – сердце всего фильма».

Затем Эфрон посмотрел на Мэтью: «Не могли бы вы рассказать, какие аспекты персонажа поразили вас?».

«Я был ошеломлен перспективой сыграть такого персонажа, как Хэнкок».

Мэтью определенно выше Голдсмана, когда дело доходит до пустых речей: «Когда я получил сценарий для такого оригинального жанра, я нашел отличную точку входа для фильма такого рода – причудливого героя, которого никогда не видели раньше. Хэнкок – необычный и удивительно смешной персонаж, который ломает все прежние формы».

Эфрон снова спросил его: «Не могли бы вы вкратце рассказать о персонаже?».

Мэтью задумался и сказал, не драматизируя: «Хэнкок – сложный персонаж, не похожий ни на что из того, что я когда-либо играл в прошлом. Каждый день он злится на весь мир, он не помнит, что с ним произошло, и никто не может помочь ему найти ответы, он всегда попадает в неприятности, когда действует из лучших побуждений, и у него большие проблемы с общением с внешним миром».

Мэтью сделал небольшую паузу и добавил: «Скажем так, Хэнкок похож на чрезвычайно талантливого защитника футбольной команды колледжа, но ему не хватает правильного настроя».

Вопросы продолжают витать в воздухе между Мэтью и Голдсманом, а Шарлиз, похоже, не замечают, как и в Голливуде в наши дни, когда после славы «Оскара» и громкого хита «Мистер и миссис Смит» в последние два года у неё не выходило достаточно великих работ, не говоря уже о превосходном освещении.

Голливуд и окружающие его круги по своей природе забывчивы.

Вероятно, почувствовав, что упустил из виду Шарлиз, обладательницу премии «Оскар», Эфрон в конце концов обратился к ней, но заданный вопрос был тесно связан с Мэтью.

«Мисс Терон, вы уже второй раз снимаетесь в одном фильме с Мэтью в качестве исполнительницы главной женской роли».

Он спросил: «Это именно то, что привлекло вас в актерский состав?».

Шарлиз не смутилась ни на половину, вместо этого она улыбнулась, посмотрела на Мэтью и ответила: «Главной причиной моего участия в фильме было воссоединение с Мэтью, мы всегда поддерживали связь и являемся хорошими друзьями и негласными партнерами по работе».

Она выступила в защиту Мэтью: «Только когда вы действительно работаете с ним, вы замечаете его гений, его бесстрашие и его честность, когда эти три качества сочетаются, тогда он может сыграть любую роль, и Мэтью достаточно смел, чтобы принять любой вызов».

Интервью было проведено и завершено этой взаимной ободряющей речью, а остальная часть рекламы была предоставлена Мэтью, которому предстояло снять множество экшн-сцен.

Глава 573

После двух недель съемок закрытых сцен на студии Warner, съемочная группа вышла на улицы Лос-Анджелеса, чтобы приступить к съемкам локальных сцен, при этом студийные и открытые декорации на стороне студии должны были быть соответствующим образом скорректированы. План режиссера Питера Берга состоял в том, чтобы закончить все локальные сцены к сентябрю, а затем завершить все съемки к октябрю, чтобы с середины октября перейти к пост-продакшну.

Warner Bros. окончательно утвердила график выхода фильма «Хэнкок» на каникулы Дня независимости следующим летом, что дает чуть более щедрые сроки для постпроизводства.

В фильме будет использовано много CGI-технологий, Хэнкок – сверхчеловек, и многие сцены действия просто невозможны для человека, поэтому их придется снимать перед зеленым экраном.

Переместившись из студии Warner Studios на улицы Лос-Анджелеса, первой остановкой съемочной группы стал Century City.

Обычным будним утром, едва взошло солнце, перед торговым центром Century City рядом со зданием Звезды Смерти началось оживление: десятки полицейских машин из департамента полиции Беверли-Сити с ревом подъехали и окружили магазин, который съемочная группа временно арендовала перед Century City Mall.

Съемочная группа заранее договорилась с Департаментом полиции Беверли, и полиция Беверли была рада помочь в проведении съемок.

Как и в Пентагоне, во многих государственных ведомствах, таких как полиция, ЦРУ и ФБР, есть отделения связи с Голливудом, которые занимаются голливудской стороной бизнеса.

На съемки прибыли не только обычные полицейские машины и офицеры, но и саперная машина и группа спецназа.

Режиссер Берг был чрезвычайно занят, ведь ему пришлось непосредственно руководить такой большой сценой, чего раньше ему не доводилось делать.

Однако он не был непосредственным режиссером, а участвовал на площадке: до того как стать режиссером этого фильма, он работал помощником режиссера у Майкла Манна ассистируя ему в таких фильмах, как «Схватка» и «Соучастник», особенно в классически реалистичной полицейской перестрелке в «Схватка», где он был одним из координаторов на площадке.

Он до сих пор имеет некоторый опыт работы с такими сценами.

И его учитель Майкл Манн тоже здесь, хотя Майкл не говорит, а просто стоит в стороне и наблюдает.

Внутри огромного трейлера Мэтью закончил грим, взял свой костюм и надел его. Первоначально съемочная группа разработала плотно облегающий костюм, похожий на костюм супергероя из комиксов, который нужно было смазывать, чтобы надеть, но он отверг это, даже не задумываясь, и после обсуждения с Акивой и Питером Бергом сменил костюм на черный, плотно облегающий костюм, похожий на полицейский кевларовый жилет.

Такое одеяние легко надевается и не нарушает гибкости при съемках экшн-сцен.

Он видел Скарлетт Йоханссон в бутафорском трико, и это супергеройское трико совершенно не похоже на трико спортсменов, у которых на первом месте всегда стоит практичность, облегчающая движение и выполнение действий, тогда как в так называемом супергеройском трико на первом месте стоит визуальный эффект от его ношения.

Надев костюм, который на самом деле был очень легким, Мэтью подвигал руками и ногами, чтобы убедиться, что костюм не будет мешать действию, прежде чем выйти из гримерного трейлера.

Он стоял в дверях трейлера и смотрел на боковой вход в Century City Mall, где в основном были установлены декорации: десятки полицейских машин вокруг банка со стеклянной стеной и одна полицейская машина спереди, вокруг которой были разбросаны куски реквизита, а на заднем сиденье машины стояла светловолосая актриса, разговаривающая с помощником режиссера.

Мэтью огляделся, а затем вошел на съемочную площадку и увидел режиссера Питера, который стоял рядом с пожилым мужчиной с белыми волосами.

Мэтью подошел к пожилому человеку, который был известен в Голливуде, и хотя он не встречался с ним раньше, он знал этого человека.

«Здравствуйте, мистер Майкл». – Он протянул руку.

Майкл Манн тоже увидел Мэтью, пожал ему руку и с улыбкой сказал: «Здравствуйте, Мэтью. Зовите меня просто Майкл».

Мэтью вежливо ответил: «Я не ожидал увидеть вас здесь».

«Я дружу с Питером». – Майкл не упомянул, что Питер Берг был его помощником, и указал на возвышающееся рядом здание Звезды Смерти: «Я сегодня еду в CAA по делам, проходил мимо и зашел осмотреться».

Мэтью давно слышал от Акивы, что Питер Берг был ассистентом Майкла до того, как тот стал независимым, и полагал, что Майкл специально зашел посмотреть на своего ученика.

Они болтали несколько минут, тема разговора вертелась вокруг фильма, естественно речь зашла о сцене, которую сейчас готовили к съемкам.

«Глядя на это здесь…». – без эмоций сказал Мэтью: «Мне вспоминаются ваши съемки «Схватка», сцена перестрелки, ставшая классикой».

Майкл улыбнулся: «Жаль, что фильм в целом был принят не очень хорошо».

Мэтью, однако, сказал: «С такой сценой, как там – это вечная классика».

Сцена перестрелки в фильме «Схватка» часто попадает в десятку лучших классических сцен девяностых, и из-за смехотворно медленного темпа всего фильма он так и не посмотрел его полностью, но сцену полицейской перестрелки при ограблении банка пересматривал много раз.

Сцена из фильма получила настолько широкое распространение, что даже стала учебником во многих киношколах, и ее влияние вышло за рамки самого фильма.

После ограбления в Северном Голливуде в 1997 году, когда двое грабителей, вооруженных автоматами, оставили беззащитными более сотни полицейских, полиция провела обыск в их доме, и на видеокамере был замечен фильм «Схватка».

Считается, что грабители неоднократно смотрели сцену перестрелки, прежде чем ограбить банк.

Многие голливудские режиссеры, сценаристы, художники-постановщики и так далее являются в некотором смысле гениями в области криминального дизайна.

Так, после 11 сентября власти Вашингтона собрали многих голливудских режиссеров и сценаристов и попросили этих профессионалов киноиндустрии провести мозговой штурм, что бы они сделали, будь они террористами, чтобы совершить террористическую атаку на Соединенные Штаты Америки.

Хотя Голливуд никогда не признавал, что существуют преступники, имитирующие голливудские фильмы, это правда, что многие преступные приемы в голливудских фильмах имитируют преступники.

* * *

Вскоре все было готово, режиссер Питер Берг перекинулся парой слов с Мэтью, и съемки немедленно начались.

Первые кадры были трюковыми, например, опасные действия, которые Мэтью не снимал сам, а выполняли дублеры-каскадеры.

Первый выбор – это вопрос страховки, как Мэтью в этот раз, съемочная группа за его личную страховку безопасности должна заплатить до десятков миллионов долларов, представитель страховой компании на съемочной площадке видит, как он снимает опасные сцены, может напрямую бороться с режиссером.

Во-вторых, это также вопрос ответственности перед актерским составом и всеми инвесторами. Если главный актер получит травму, фильм неизбежно будет задержан, а время – это затраты.

Наконец, сам Мэтью прекрасно понимает, что теперь, когда он не маленький актер без гроша в кармане, большая звезда должна вести себя как большая звезда.

Это не безответственность, а скорее признак ответственности и профессионализма.

Никто, будь то зрители, СМИ или съемочная группа, ничего не скажет, потому что это нормальная ситуация.

Во время съемок трюкового эпизода произошел небольшой несчастный случай: когда один из дублеров Мэтью завершал кадр падения Хэнкока с неба, он неудачно спрыгнул с управляемой машиной высокой платформы, в результате чего вся его лодыжка распухла, съемочная группа немедленно отправила специальную машину, чтобы отвезти его в ближайшую больницу.

Однако съемки не прекратились, и съемочная группа продолжала работать. У Мэтью было несколько каскадерских дублеров, и о том, кто получал травму, естественно, заботились и обычно денег хватало на компенсацию, а для натурных съемок заменяли другого каскадера.

Несмотря на то, что Мэтью круглый год поддерживает физическую форму и тренируется в свободных спаррингах, он не переоценивает себя, никто не может гарантировать что он не получит травму во время таких съемок, даже если он очень спортивный человек.

Большую часть времени Мэтью проводит в стороне, чаще всего после того, как каскадеры заканчивают свои трюковые сцены, а затем он переходит к съемкам следующих фронтальных кадров, которые постпродакшн редактирует без проблем.

Если обратить внимание на голливудские боевики, то легко заметить, что почти во всех сценах боевиков у ведущего актера ограниченное количество фронтальных кадров, часто перемежающихся с экшн-сценами, которые, по сути, снимаются дважды: каскадер снимает экшн-сцену, а ведущий актер занимается фронтальными кадрами, которые затем сводятся воедино.

Некоторое время назад он был на съемках «Железного человека» и видел, как Скарлетт Йоханссон снимала экшн-сцену с Черной вдовой, где каскадерским двойником Скарлетт Йоханссон был мужчина схожего с ней роста!

Интересно, что почувствуют зрители, когда увидят сексуальную Черную Вдову, выполняющую всевозможные боевые приемы, и сглотнут слюну, узнав, что подавляющее большинство из них снимал мужчина, у которого под облегающей униформой были накладные груди…

Глава 574

Десятки полицейских залегли за своими машинами, не в силах поднять голову, так как были прижаты плотным шквалом пуль, а на другой стороне улицы, за стеклянной дверью, колыхались фигуры с автоматами.

Мэтью спустился с высоты, впереди снимал фотограф с установкой Stannikon.

Он огляделся, и заметив офицера спросил: «Какова ситуация?».

«Ограбление банка». – Офицер быстро сказал: «Есть по крайней мере восемь заложников и четыре преступника».

Офицер указал на одну из полицейских машин, стоявшую дальше всех, где пряталась светловолосая женщина-офицер, и сказал: «У меня сотрудница под перекрёстным огнем, с самого утра так поливают».

Мэтью кивнул и уже был готов пойти к выходу, когда офицер протянул руку и остановил его, предупредив: «У них стволы большого клибра, пятидесятого, а может и больше, не знаю, важно тебе или нет».

Мэтью ответил: «Плевать».

Он собирался продолжить, когда сделал всего шаг вперед, а затем отступил назад и сказал немного неловко: «Эм, молодцом».

Офицер застыл.

Мэтью повернулся ко всем офицерам вокруг него и сказал: «Молодцом, все молодцом!».

«Стоп!». – крикнул режиссер Питер Берг и остановил съемки, подняв руку в сторону Мэтью: «Хорошо! Давай снимать следующую сцену».

Здесь была еще одна сцена, в которой Хэнкок пролетает над машиной, снятая каскадером ранее.

Вся сцена осталась прежней, были сделаны настройки камеры и освещения, и Питер Берг нашел Мэтью, указал на светловолосую женщину-полицейского, прячущуюся за полицейской машиной, и сказал: «Ты пойдешь спасать ее, не беги, иди легкой походкой».

Мэтью кивнул.

Съемки продолжались уже более двух недель, и он набирал форму.

Команда каскадеров тоже была готова, Питер вернулся за режиссерский монитор и крикнул: «Съемки начинаются!».

На тихой площадке сразу стало шумно: крики и выстрелы раздавались один за другим. Мэтью направляется к полицейской машине, стоящей прямо перед банком, чувствует запах дыма, и время от времени опускает глаза, как будто сейчас в него не стреляют, и тянется, чтобы стряхнуть пыль с одежды.

Все эффекты выстрелов будут добавлены в постпродакшн, ему нужно было только сделать жест.

Проходя мимо внедорожника, Мэтью, следуя заранее намеченному плану, сделал непринужденное движение, и в следующую секунду внедорожник с грохотом отлетел.

Мэтью подошел к задней части полицейской машины, поднял женщину-полицейского, которая лежала на земле от невыносимой боли, и крикнул под звук выстрелов: «Молодцом!».

Актриса только покачала головой от боли и не смогла произнести ни слова.