Текст книги "Том 13. Письма, наброски и другие материалы"
Автор книги: Владимир Маяковский
Жанр:
Поэзия
сообщить о нарушении
Текущая страница: 29 (всего у книги 38 страниц)
Афиша« Мистерии-буфф» (стр. 255).
Фототипическое воспроизведение афиши см. т. 2 наст. изд.
Первое представление «Мистерии-буфф» было устроено Центральным бюро по организации празднеств годовщины Октябрьской революции и состоялось 7 ноября 1918 года в Большом зале Петроградской консерватории, где в то время помещался Коммунальный театр музыкальной драмы. Исполняли пьесу актеры (преимущественно молодежь), специально набранные для этого спектакля.
Об этой афише см. статью «Только не воспоминания» (т. 12 наст. изд., стр. 155).
Dubia
Эпилог« Мистерии-буфф» для спектакля в честь III Конгресса Коминтерна(стр. 255).
Впервые опубликовано: А. Февральский, Маяковский-драматург, Гос. издательство «Искусство», М. – Л. 1940.
Текст эпилога был написан Маяковским для спектакля «Мистерии-буфф» в честь III Конгресса Коминтерна. Представления шли на немецком языке (перевод Риты Райт) в Москве, в помещении Первого государственного цирка, в конце июня 1921 года.
Русский оригинал текста не разыскан. Немецкий перевод восстановлен со слов артиста и режиссера В. С. Канцеля, читавшего пролог (см. т. 2 наст. изд., стр. 356) и эпилог в образе «Красного арлекина». Правильность немецкого текста подтверждается переводчицей Р. Я. Райт (полный текст перевода также не разыскан).
Концовка« Мистерии-буфф» для детского спектакля(стр. 256). Неавторизованная машинописная копия (хранится у Е. В. Бердоносовой).
Концовка первой редакции, следовавшая за строкой 1514. Опубликована в журн. «Театр», М. 1960, № 4 (см. А. Февральский, «Маяковский и его пьесы»).
В 1923 году учащиеся Опытной школы эстетического воспитания детей разыграли под руководством детского писателя и режиссера С. Г. Розанова «Мистерию-буфф» (в первой редакции). Маяковский, просмотрев спектакль в 1924 году, остался им доволен. Вскоре после его посещения С. Г. Розанов сказал исполнительнице роли Кузнеца Лёле Нюниной (теперь художница Е. В. Бердоносова), что Маяковский написал для их спектакля новый финал пьесы, и, передав ей листок с машинописным текстом, поручил выучить этот текст. Затем текст был введен в представление.
Стр. 256. Нами, носящими имя Ленина… – В 1924 году, после смерти В. И. Ленина, комсомольской и пионерской организации было присвоено имя вождя.
ТОМ 3
« Рыдает кадий…» (стр. 257). Беловой автограф (ЦГАЛИ).
Судя по аналогичным автографам с рисунками Маяковского, сохранившимися в ЦГАЛИ, предназначался для «Стенной газеты РОСТА», о чем свидетельствуют редакционные пометки На обороте рисунка дата «К 22. XII. 19» с подписью М. Черемных.
Рисунок сделан в связи с помещенным в «Известиях» 20 декабря 1919 года докладом В. И. Ленина о текущем моменте (см. В. И. Ленин, Сочинения, т. 30, стр. 130–141), с которым он выступал на Втором всероссийском съезде коммунистических организаций народов Востока, проводившемся в Москве с 22 ноября по 3 декабря 1919 года (см. «Окно РОСТА» № 1 на ту же тему в т. 3 наст. изд., стр. 50).
Стр. 257. Кадий– духовный судья у мусульман.
Бешкеш– пешкеш (тюркск.) – подарок, взятка.
ТОМ 4
Гужевая повинность заменяется трудгужналогом(стр. 258). Плакат, М. 1922. Худ. М. М. Черемных.
Принадлежность текста плаката Маяковскому устанавливается по свидетельству М. М. Черемных.
Плакат был выпущен издательством «Красная новь» в серии Главполитпросвета № 4 для популяризации декрета Совнаркома РСФСР «О трудгужналоге».
Рекомендован к изданию редколлегией Госиздата 10 февраля 1922 года, издан в марте 1922 года.
Правительство придавало особое значение популяризации этого декрета, так как вследствие сложности обстановки в тот момент на местах встречались различные злоупотребления. В целях создания высококачественных плакатов, пропагандирующих новый налог, Народный комиссариат труда образовал в конце 1921 года специальную комиссию для рассмотрения плакатов о трудгужналоге. Плакат Маяковского – Черемных выгодно отличался от других подобных плакатов лаконичностью и ясностью текста, а главное – умелым фиксированием внимания на основных положениях декрета.
ТОМ 6
Радио-агитатор(стр. 262). Беловой автограф с поправками (БММ); газ. «Призыв», Владимир, 1925, № 127, 7 июня; журн. «Мартен», Екатеринослав, 1925, № 7, июль; журн. «Новости радио», М. 1925, № 30, 30 августа.
Печатается по тексту газеты «Призыв» с исправлением опечаток по беловому автографу: в строках 21–22 вместо «в миллион ушей слухачей» – «в мильон ушей слухачей», в строках 25–26 вместо «Сегодня нет ни времени, ни пространства» – «Сегодня нет ни времен, ни пространств», в строках 33–35 вместо «И, может быть, и такое мы» – «А, может быть, и такое мы».
Тексты для журнала «Красный перец»
Принадлежность Маяковскому небольших прозаических текстов, печатавшихся без подписи в журнале «Красный перец», установлена на основании его пометок в записной книжке 1924 г., № 27 (БММ), а также проведенным В. А. Катаняном еще в тридцатых годах опросом лиц, сотрудничавших одновременно с Маяковским в журнале: В. П. Катаева, М. Я. Пустынина, А. А. Радакова и др.
Авторство Маяковского по отношению к текстам «Коронация Кирилла» и «А сколько вас сушеных на фунт?» установлено В. А. Катаняном (см. В. Катанян, Рассказы о Маяковском, М. 1940, стр. 111, и В. Катанян, Маяковский улыбается, Маяковский смеется, Маяковский издевается, журн. «Крокодил», М. 1939, № 10, апрель). Принадлежность Маяковскому всех остальных текстов установлена В. А. Арутчевой (см. В. А. Арутчева, «Записные книжки Маяковского», ЛН – 65).
Тексты, принадлежность которых Маяковскому не может считаться абсолютно достоверной, отнесены в раздел «Dubia».
Два простоя(стр. 263). Записная книжка 1924 г., № 27 (БММ); журн. «Красный перец», М. 1924, № 24, октябрь. Рис. К. Елисеева.
Три блокады(стр. 263). Записная книжка 1924 г., № 27 (БММ); журн. «Красный перец», М. 1924, № 24, октябрь. Рис. П. Шухмина.
В трамвае(стр. 264). Записная книжка 1924 г., № 27 (БММ); журн. «Красный перец», М. 1924, № 24, октябрь.
Заколдованный круг(стр. 264). Записная книжка 1924 г., № 27 (БММ); журн. «Красный перец», М. 1924, № 24, октябрь.
« Сколько бы у нас в цехе…» (стр. 264). Записная книжка 1924 г., № 27; журн. «Красный перец», М. 1924, № 24, октябрь. Рис. Д. М<ельникова>.
Завтрак английского дипломата(стр. 264). Беловой автограф (хранится у Н. Кальмы); журн. «Красный перец», М. 1924, № 26, ноябрь. Рис. Ю. Г<анфа>.
Коронация Кирилла(стр. 264). Журн. «Красный перец», М. 1924, № 26, ноябрь. Рис. К. Елисеева.
Марьинорощинское(стр. 264). Записная книжка 1924 г., № 27 (БММ); журн. «Красный перец», М. 1924, № 26, ноябрь. Рис. Ю. Г<анфа>.
Марьинорощинское. – Марьина роща – в двадцатых годах окраинный район Москвы имевший дурную славу из-за населявшего его преступного элемента.
« А сколько вас сушеных на фунт?..» (стр. 265). Журн. «Красный перец», М. 1925, № 5, февраль. Рис. А. Радакова.
Dubia
Паноптикум(стр. 265). Журн. «Красный перец», М. 1924, № 25, ноябрь. Рис. Ю. Ганфа. Каждому номеру соответствует специальный рисунок. В подстрочных примечаниях поясняются рисунки, содержание которых неясно из текста.
Принадлежность Маяковскому установлена В. А. Катаняном («Рассказы о Маяковском», М. 1940).
Писатель В. П. Катаев, в 1924–1925 годах заведовавший литературным отделом журнала «Красный перец», впоследствии установил по памяти принадлежность многих текстов Маяковскому. Но в данном случае вспомнить точно не мог и написал: «Если не все здесь написано Маяковским, то безусловно процентов 80–90 принадлежит ему» (В. Катанян, Рассказы о Маяковском, М. 1940, стр. 120).
Стр. 265. …чучело двуглавой стервы. – Двуглавый орел – герб династии Романовых.
…грузинского восстания мыльный пузырь. – Провалившаяся попытка грузинских меньшевиков поднять вооруженное восстание в Грузии в августе 1924 года.
Стр. 266. Либердан– фамилия, составленная из фамилий меньшевистских лидеров – М. И. Либера и Ф. И. Дана – кличка, имевшая в то время широкое распространение.
Стр. 267. № 17.– Речь идет об организованном летом 1917 года Первом петроградском женском батальоне, бывшем в числе защитников Временного правительства.
…Милюков в проливах. – Министр иностранных дел Временного правительства П. Н. Милюков призывал к захвату проливов, принадлежащих Турции, продолжая тем самым империалистическую политику самодержавия.
ТОМ 7
Америка(стр. 270). Журн. «Экран», М. 1925, № 36.
Первый из опубликованных Маяковским очерков о его поездке в Мексику и Соединенные Штаты. Некоторые места совпадают с соответствующими местами книги очерков «Мое открытие Америки» (см. т. 7 наст. изд., стр. 265).
ТОМ 9
« Производительность и зарплата…» (стр. 274). Сочинения, т. 4.
Лозунг был предложен Маяковским 27 февраля 1928 года в Днепропетровске, в связи с кампанией по заключению коллективных договоров, обсуждавшейся на совещании в райкоме металлистов.
Б. Белокопытов, заведовавший культотделом райкома профсоюза металлистов Днепропетровска, рассказывает: «…Два участника совещания поставили передо мной вопрос: «Нужно немедленно дать лозунги». Мне трудно было это сделать сразу, и я пообещал прислать их через несколько дней. Тогда внезапно раздался бас Маяковского:
– Почему так долго? По какому вопросу лозунги? Конкретно!
Я в двух словах рассказал поэту цель кампании. И он сказал:
– Ага! Хорошо! – подумал и сказал снова. – Запишите!
Но через минуту передумал, прошелся по комнате и снова сказал:
– Так будет лучше… Теперь пишите!
Производительность труда
и зарплата —
два близнеца-брата».
(См. газ. «Зоря», Днепропетровск, 1940, № 82, 9 апреля).
Слово «труда» в тексте Сочинений отсутствует.
ТОМ 10
« Распрабабкиной техники скидывай хлам…» (стр. 275). Плакат, Гострудиздат, М. 1930. Худ. Н. Г. Котов.
В плакате варьируются строки 32–40 из стихотворения «Марш ударных бригад».
«300 миллионов в год…» (стр. 275). Плакат, Гострудиздат, М. 1930. Худ. Н. Г. Котов.
Плакат разработан Центральным музеем охраны труда и социального страхования в серии «Борьба с потерями в производстве». Плакат № 3.
ТОМ 12
Хроника(стр. 276). Автограф (БММ).
Опубликовано: ПСС, т. 10, 1941, стр. 440.
Хроника была написана во второй половине ноября 1927 года во время лекционной поездки и 22 ноября прислана О. М. Брику из Харькова с письмом (см. стр. 110) и статьей «Расширение словесной базы».
Статья была помещена в журн. «Новый Леф», 1927, № 10. Хроникальная заметка напечатана не была.
Выступления в стенографической и протокольной записи
Выступление на заседании художественной комиссии Всероссийского бюро по производственной пропаганде(стр. 277). Протокол заседания (ЦГАОР).
Частично опубликовано в журн. «Искусство», М. 1960, № 4 (см. Е. Динерштейн, «Плакаты В. Маяковского и М. Черемных»). Полностью публикуется впервые.
В январе 1921 года по решению ЦК РКП(б) было организовано при ВЦСПС Всероссийское бюро по производственной пропаганде (Всероссбюро прозпропаганды). Целью вновь созданной организации, как гласило положение, было привлечение «широких народных масс к сознательному, активному творческому участию в развитии народного хозяйства РСФСР на коммунистических основах, в целях поднятия производительности труда и содействия проведению в жизнь единого хозяйственного плана» (ЦГАОР).
Для ведения работы в составе Всероссбюро было организовано несколько отделов (литературно-издательский, находившийся при Главполитпросвете, организационный, художественно-изобразительный и научно-технический). Все они состояли в основном не из штатных сотрудников Всероссбюро, а из привлеченных к этой работе специалистов, образовавших целый ряд комиссий и подкомиссий. Маяковский являлся членом художественной комиссии художественно-изобразительного отдела как официальный представитель РОСТА.
Художественная комиссия в заседании 21 января 1921 года обсуждала план организации художественных сил для ведения производственной пропаганды, предложенный представителем Союза работников искусств художником А. Н. Златовратским и искусствоведом Д. Е. Аркиным.
В основу решения, принятого комиссией, легли высказанные поэтом положения. Более того, § 3 гласил: «…проект организации художественной пропаганды поручить выработать тов. Маяковскому» (ЦГАОР).
Так как заседание носило рабочий характер, то выступление поэта неоднократно прерывалось замечаниями присутствующих. Эти замечания опущены.
Стр. 277. …трехлетний опыт… – Маяковский имеет в виду свою работу над «Окнами сатиры РОСТА» (1919–1921 гг.).
…привязав художников к производству… – Выступая 9 февраля 1921 года на заседании президиума ЦК Всерабис, Златовратский от имени художественной комиссии Всероссбюро предложил командировать художников для ведения прозпропаганды на фабрики и заводы. Президиум решил: «Признать принципиально желательным командировки. Проект принять за основу» (протокол № 79, ЦГАОР). Среди художников, выехавших на производство, был и Маяковский.
Доклад« Изобразительное искусство и производственная пропаганда» (стр. 278). Стенограмма выступления (ЦГАОР).
Стенографическая запись выступления Маяковским не выправлена, качество записи неудовлетворительно. Начало выступления Маяковского в стенограмме отсутствует. Местами машинопись не поддается чтению, подобные случаи отмечаются редакторскими пометами « <неясная запись>».
Впервые отрывки из доклада были опубликованы в журн. «Искусство», М. 1960, № 4 (см. Е. Динерштейн, «Плакаты Маяковского и Черемных»). Полностью публикуется впервые.
23 февраля 1921 года Всероссбюро прозпропаганды поручило Маяковскому прочесть на предстоявшем Всероссийском совещании доклад на тему «Изобразительное искусство и производственная пропаганда». Совещание проходило в Москве с 1 по 6 марта 1921 года. Маяковский выступил 4 марта. Целый ряд высказанных им положений нашел отражение в решениях совещания.
Стр. 278. ….на другом рабочий нагружает вагоны продовольствия и мчит их в Донбасс. – Этот плакат был издан Организационно-инструкторским отделом Горного совета ВСНХ в 1921 году.
Стр. 279. …этот плакат попал на улицу. – Речь идет о плакате «Последний час». Свидетельством того, что этот плакат принадлежит Маяковскому, служит запись в протоколе распорядительной комиссии Госиздата от 21 сентября 1920 года: «Разрешить издать Главполитпросвету плакат В. Маяковского «Последний час» – 5000 экз.» (ЦГАОР). Причиной задержки издания плаката были начавшиеся в октябре мирные переговоры с Польшей, в результате которых были подписаны 12 октября 1920 года в Риге предварительные условия мира. В этой связи распорядительная комиссия приняла 15 октября 1920 года решение относительно всех печатавшихся плакатов: «Работы приостановить впредь до выяснения взаимоотношений с Польшей» (ЦГАОР), а начавшаяся борьба с Врангелем потребовала существенной переделки плаката, о чем говорил и сам Маяковский в статье «Революционный плакат».
Стр. 281. …стихотворение Демьяна Бедного. – По всей вероятности, Маяковский имел в виду стихотворение Демьяна Бедного «На черную доску» о кражах на военно-обмундировочной фабрике «Марс», напечатанное в «Правде» от 6 января 1921 года.
Стихотворение начиналось словами:
Как на Марсе на заводе
У работниц нынче страсть
Не к шитью, шитье не в моде,
А к тому, чтоб больше красть… – и заканчивалось четверостишием о черных досках – тема, к которой в этом же выступлении обращается Маяковский.
Поэтому я категорически настаиваю, чтобы этот способ кажущейся кустарной агитации, то есть конкретизация агитации нафабрике, проводился. – Приводимые Маяковским факты были настолько убедительны, что журнал ЦК РКП(б) «Вестник агитации и пропаганды» указывал на них как на пример ведения подобной работы: «Художественные плакаты на отвлеченные темы, хотя бы и прекрасно выполненные, мало достигают цели, поэтому плакаты следует писать не вообще о «труде» или «прогульщиках», а конкретно: о прогульщиках данного завода – Степане Иванове или Василии Петрове, связывая этого прогульщика с разрухой в остальных областях хозяйства.
На Всероссийском совещании по производственной пропаганде художник Маяковский рассказал о том, как, будучи на одной петроградской фабрике, он убедился, что производственные плакаты не оказывают на рабочих никакого действия и последние во время работы очень невнимательно относились к своим обязанностям. Тогда Маяковский обратился к директору с просьбой указать на наиболее типичный образец манкирования. Директор указал на одну работницу Еву, которая крайне невнимательно относилась к своим обязанностям, читала во время работы газеты и тем самым тормозила работу других.
Маяковский нарисовал плакат и сопроводил его соответствующим стихотворением. В плакате он изобразил работницу Еву с газетой в руках, у которой остановилась машина. Эта заминка отражалась на работе других станков, благодаря чему фабрика не выполняла производственных заданий; крестьянин, не получая фабричных изделий, не вез дров и хлеба в город, отчего останавливались другие фабрики и заводы, и рабочие обрекались на голод и холод. Эффект плаката был поразительный: не только работница Ева, но и другие рабочие прекратили чтение во время работы, а сама Ева не знала, куда деваться от насмешек» (Ф. Сенюшкин, Формы и методы производственной пропаганды, журн. «Вестник агитации и пропаганды», М. 1921, № 9-10, стр. 61).
Стр. 282. …Гастев говорил мне… – Поэт А. К. Гастев – организатор и руководитель Центрального института труда (ЦИТ) – выступал на конференции с докладом о научной организации труда.
Стр. 283. …определенное практическое руководство. – Такое руководство было составлено от имени художественного коллектива агитплаката Главполитпросвета (хранится в ЦГАОРе). Как свидетельствует М. М. Черемных, его составил художник И. А. Малютин.
Стр. 285. Здесь нарисованы рабочие, которые под принуждением, под винтовками и прикладами идут на завод работать. – Очевидно, имеется в виду трехкадровый плакат неизвестного художника, выпущенный Госиздатом в 1921 году: «Профсоюзы – строители коммунизма». На первом кадре плаката («В царской России») было изображено столкновение рабочих с полицией перед зданием конторы, где висит объявление: «В случае невыхода на работу – увольнение или арест». На третьем кадре («В обществе будущего») изображен город будущего, над которым летит самолет. Второй кадр описан Маяковским.
…этот плакат Государственным издательством забракован как «погромный». – Речь идет о плакате «Да здравствует революционная инициатива!» (ранее был выполнен как «Окно сатиры РОСТА» № 494).
Стр. 286. Вот плакат серии по поводу системы предложений. – Имеется в виду плакат «Делайте предложения». Плакат был представлен Маяковским от имени ЦК Союза горнорабочих во Всероссийское бюро по производственной пропаганде 25 февраля 1921 года. Бюро приняло решение: «Плакат «Делайте предложение» снять, как специфический по предложениям и передать на обсуждение в художественный отдел для издания в общем порядке» (ЦГАОР). Оттуда он поступил в Госиздат и 25 марта 1921 года рассматривался распорядительной комиссией, которая решила издать плакат тиражом 5000 экз. Однако издание было задержано, о чем можно заключить по протоколу заседания Всероссбюро прозпропаганды от 12 мая 1921 года, где отмечалось, что Госиздатом отклоняется «плакат «Делайте предложения», который вот уже несколько месяцев с нетерпением ожидают ЦК профсоюзов» (ЦГАОР). Вскоре после этого плакат был издан.
Выступление на Третьем Всероссийском съезде работников искусств(стр. 286). Протокол заседания (ЦГАОР).
Публикуется впервые.
По решению пленума съезда Маяковскому и некоторым другим деятелям искусств, не являвшимся представителями организаций, были предоставлены права делегатов с совещательным голосом. Поэт выступил 4 октября 1921 года в прениях по докладам председателя Главного художественного комитета Академического центра Наркомпроса проф. П. С. Когана и заведующих художественными отделами Главпрофобра (Главного комитета профессионально-технического образования) – художника Д. П. Штеренберга и Главполитпросвета – В. Ф. Плетнева.
Отчетов в печати об этом выступлении не было.
В начале осуществления новой экономической политики многие культурные учреждения переводились на самоокупаемость; основы их деятельности в новых условиях находились еще в процессе разработки и не удивительно, что на первых порах не раз допускались ошибки. Против таких ошибок и выступал Маяковский.
Стр. 287. …т. Хлебников, который голодает и не может приехать в Москву. – Поэт Велемир Хлебников в эти месяцы находился на Кавказе. Вскоре он приехал в Москву.
