Текст книги "Том 13. Письма, наброски и другие материалы"
Автор книги: Владимир Маяковский
Жанр:
Поэзия
сообщить о нарушении
Текущая страница: 25 (всего у книги 38 страниц)
Хорошо! (стр. 166). Два беловых автографа (ЦГАЛИ); афиши; листовки.
Программа выступления Маяковского 20 октября в Москве, в Большой аудитории Политехнического музея, 26 октября в Ленинграде, в зале Гос. академической капеллы, 13 декабря в Тифлисе, в Центральном рабочем клубе, и в ноябре – декабре в Ростове, Новочеркасске и других городах.
В рукописи афиши вторая глава названа «Мать их за ноги…».
В отдельных афишах и листовках отсутствуют заглавия «Жир ежь страх плах» и «Хорошо!».
Стр. 166. Шелест знамен… – гл. 1, см. строку 56.
Бей!!! – гл. 2, см. строку 103.
Голова присяжного поверенного– гл. 3, см. строки 158–159.
Усастый нянь– гл. 4, см. строку 391.
Извольте понюхать– гл. 5, см. строку 543.
Я, товарищи, из военной бюры… – гл. 5, см. строки 562–564.
Которые тут временные? Слазь! – гл. 6, см. строки 912–913.
Здравствуйте, Александр Блок! – гл. 7, см. строки 1040–1041.
Стр. 167. Жир ежь страх плах!.. – гл. 7, см. строки 1134–1137.
Господин помещичек, собирайте вещи-ка! – гл. 7, см. строки 1160–1168.
Дядинька, что вы делаете тут? – гл. 8, см. строки 1285–1286.
Дым отечества– гл. 9, см. строки 1322 и 1323, где перефразированы слова из комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума».
С Лениным в башке, с наганом в руке– гл. 10, см. строки 1620–1621.
Трансваль, Трансваль, страна моя… – гл. 11, см. строки 1651–1653. Слова песни периода англо-бурской войны (1899–1902).
Есть революция, а нету масла– гл. 12, см. строки 1756–1758.
Куда идешь? – В уборную иду, на Ярославский– гл. 13, см. строки 1815–1818.
Две морковинки несу за зеленый хвостик– гл. 14, см. строки 1987–1990.
Мы только мошки, мы ждем кормежки– гл. 15, см. строки 2310–2311.
Сперли казну и удрали, сволочи! – гл. 16, см. строки 2521–2522.
Пою мое отечество, республику мою– гл. 17, см. строки 2676–2678.
Место лобное, для голов ужасно неудобное– гл. 18, см. строки 2751–2753.
Хорошо! – гл. 19.
Даешь изящную жизнь! (стр. 167). Афиша.
Афиша была выпущена без указания даты и места выступления. Указания о времени и месте выступления впечатывались отдельно. Сохранился экземпляр афиши с данными о выступлении 2 ноября 1927 года в Ленинграде, в зале Гос. академической капеллы.
Стр. 167. Черемухи и луны со всех сторон. – Речь идет о пошлых литературных произведениях, типа вышедших в 1927 году повести П. С. Романова «Без черемухи» и романа С. И. Малашкина «Луна с правой стороны, или Необыкновенная любовь».
Эпоха фрака– см. стихотворение «Стабилизация быта», строки 63–69. В № 2 журнала «Экран» за 1927 год была напечатана «Анкета о нашей моде и ее будущем». Отвечая на эту анкету, заведующий плановым отделом Москвошвея Гольцман, писал: «Мы идем… прямо в объятия смокингов и фраков».
Брюки дудочкой– см. стихотворение «Стабилизация быта», строка 77.
Упраздненные пуговицы– В статье «Война и язык» Маяковский писал: «Возьмите две пуговицы на спине вашего сюртука. Вы тщательнейше следите за ними. Именно без этих-то двух пуговиц вы не берете сюртука у портного… А в сущности, зачем они вам? Затем, чтобы было чему оторваться? Когда-то, когда ваши отдаленнейшие предки полжизни проводили на лошадях, они пристегивали к ним путающиеся фалды, но ведь теперь вас носят трамваи, – так зачем вам эти пуговицы?» (т. 1 наст. изд., стр. 325).
Хорошо! (стр. 167). Афиша.
Сообщение о чтении поэмы 15 ноября 1927 года в Москве, в Большой аудитории Политехнического музея, и перечень вопросов к диспуту после чтения.
На диспут профессиональные критики не явились. В газетном отчете говорилось:
«Никогда еще не проявилось так отчетливо, как вчера, отношение к поэту обывателя, который за свой целковый считает себя вправе с высоты своего обывательского величия и в отдельных выкриках и – тем более – в анонимных записках самым вызывающим образом глумиться над поэтом. <…>
– Я сросся с Октябрьской революцией, – заявил Маяковский. – Советскую республику я считаю своею. И будь я сейчас даже немощным, безголосым импотентом, и тогда бы я попытался прошепелявить свою поэму в честь Октября. Революция выдвинула поэзию на эстраду, приблизила ее к массам. Поэта-меланхолика она заменила поэтом-разговорщиком. И я горжусь своими выступлениями с эстрады.
Когда-то в насквозь прокуренном кафе я обронил такие строчки:
Ешь ананасы, рябчиков жуй,
День твой последний приходит, буржуй.
Этих стихов нет ни в одной из моих книжек. Но недавно я узнал из воспоминаний, напечатанных в «Ленинградской правде», что с этими строками красногвардейцы шли на взятие Зимнего дворца. И этим отрывком я теперь горжусь больше, чем 60 тысячами напечатанных мною строк.
Но революция выдвинула поэта на эстраду вовсе не для того, чтобы можно было безнаказанно над ним глумиться. Поэтому, если на мой вечер приходит публика с явным предубеждением против меня, если она не желает меня слушать, предпочитает демонстративно читать газету, я вырываю у таких «слушателей» газету и кричу им:
– Или слушайте меня, или уходите из зала…
Шумные аплодисменты, покрывшие эти слова Маяковского, показали, что значительная часть вчерашней аудитории поддержала Маяковского за его выступление в защиту поэта и поэзии» (А. Кут, В защиту поэта и поэзии (на вчерашнем вечере В. Маяковского), газ. «Вечерняя Москва», М. 1927, № 261, 16 ноября).
Даешь изящную жизнь(стр. 168). Афиша.
Афиша была выпущена без указания даты и места выступления, которые должны были впечатываться отдельно. Сохранился экземпляр афиши с данными о выступлении 11 декабря 1927 года в Тбилиси в Концертном зале Театра им. Руставели.
Можно предполагать, что афиша была напечатана для осенней поездки 1927 года и что она использовалась Маяковским для выступлений 27 ноября в Новочеркасске и 29 ноября в Ростове.
Содержание тезисов раскрывается в примечаниях к аналогичным афишам.
Отчет о выступлении в Тбилиси см. т. 12 наст. изд., стр. 500.
Слушай новое! (стр. 168). Черновой автограф (ЦГАЛИ); афиша; листовка.
Тезисы доклада, с которым Маяковский выступал в феврале – октябре 1928 года во время лекционных поездок. Первое выступление состоялось 27 февраля 1928 года в Днепропетровске, в Театре им. Луначарского.
В черновом автографе первая тема первоначально формулировалась «Слово читаемое и слово слышимое», а седьмая – «Социальный заказ», «искусство жизнестроения», «формальный метод». Среди перечня стихотворений значились (были написаны, а потом вычеркнуты) «Неграмотный читатель» и «Гимназистики» – по-видимому, «Массам непонятно» и «Гимназист или строитель».
В одесской афише (выступление 22 марта в зале Горсовета) отсутствуют темы из «Хорошо!». В киевской афише среди стихотворений добавлено «Хол» и «гор», т. е. «Рассказ литейщика Ивана Козырева о вселении в новую квартиру».
Тезисы разговора-доклада раскрываются в известной мере в статьях Маяковского «Расширение словесной базы», «Вас не понимают рабочие и крестьяне», «Записная книжка «Нового Лефа» (Сейчас апрель…), «Записная книжка «Нового Лефа» (Я всегда думал…) и в выступлении Маяковского на диспуте «Леф или блеф?».
Заграница(стр. 169). Извещение: газ. «Комсомольская правда», М. 1928, № 210, 9 сентября.
Тезисы доклада Маяковского 10 сентября 1928 года в Москве, в Красном зале МК ВКП(б). Вечер был организован редакцией газ. «Комсомольская правда».
Тезисы этого выступления Маяковского имеются в записной книжке поэта (см. стр. 186).
Стр. 169. …галопщик по писателям. – См. стихотворение под этим названием, в котором Маяковский полемизирует с критиком Д. Л. Тальниковым.
Бальмонт-мексиканец. – Речь, по-видимому, идет о произведениях поэта К. Д. Бальмонта, написанных им в результате поездки в Мексику, где он был в 1905 году.
Гумилев. – Многие произведения поэта Н. С. Гумилева написаны под впечатлением от его путешествий (Египет, Абиссиния, Сомали и др.). Эти произведения являются поэтическим восхвалением колониализма.
Под знойным небом Аргентины… – Перефразировка первой строки популярного в предреволюционные годы «Последнего танго» (слова Изы Кремер, музыка Долуар) – «В далекой знойной Аргентине».
…лиловые негры. – «Лиловый негр» – название песенки (изд. в 1911 г.), слова и музыка которой были написаны артистом А. Н. Вертинским и исполнялись им же.
Левей Лефа! (стр. 169). Автограф (ЦГАЛИ); афиша.
Тезисы доклада и программа выступлений Маяковского 26 сентября 1928 года в Москве, в Большой аудитории Политехнического музея, и 29 сентября 1928 года в Ленинграде, в зале Гос. академической капеллы, 14 января 1929 года в Харькове, в театре Держдрамы. В ленинградской афише дан заголовок: «Левее Лефа».
В автографе темы и стихи идут в иной последовательности.
Содержание доклада характеризуется в объяснительной записке к афише (см. стр. 122).
Отчеты о докладах см. т. 12 наст. изд., стр. 503 и 505.
Леф и Реф. Новое и старое(стр. 170). Автограф (ЦГАЛИ); афиша.
План выступлений Маяковского летом 1929 года в Крыму и на Кавказе.
В автографе стихи идут в иной последовательности.
Открывается Реф(стр. 170). Рукописная копия с правкой и подписью Маяковского (ЦГАЛИ); афиша.
Тезисы доклада Маяковского 8 октября 1929 года в Москве, в Большой аудитории Политехнического музея, на вечере под этим названием (Маяковский председательствовал на вечере).
Содержание тезисов раскрывается в объяснительной записке Маяковского (см. стр. 132).
Отчет о докладе см. т. 12 наст. изд., стр. 510.
Стр. 170. Что такое факт? – По-видимому, объяснение лозунга «Нового Лефа» – «ближе к факту».
Что такое бизнес? – Очевидно, полемика с литературной группой конструктивистов, выпустившей сборник «Бизнес» (Госиздат, М. 1929).
Субъективный объектив– тезис о тенденциозности искусства, сформулированный Л. А. Кассилем.
Что делать? (стр. 170). Автограф (ЦГАЛИ); афиши.
Тезисы доклада и программа выступлений Маяковского в октябре 1929 года в Ленинграде и Москве.
В автографе, сопровождающемся припиской: «Прошу разрешить настоящую афишу для чтения в городах РСФСР», тема «В чем дело?» первоначально формулировалась «Субъективный объектив». Порядок тем иной, чем в афише.
Тезисы доклада раскрываются в объяснительной записке Маяковского к вечеру «Открывается Реф» (см. стр. 132).
Выставка« 20 лет работы Маяковского» (стр. 170). Афиша.
Информация о выставке «20 лет работы Маяковского» в Москве, в Клубе писателей на ул. Воровского, 52, открытой первоначально с 1 по 15 февраля 1930 года, а затем продленной до 22 февраля. Выставку устраивали Федерация объединений советских писателей и Реф.
Черновые записи к выступлениям
В настоящем разделе публикуются записи, которые Маяковский делал к своим докладам. В тех случаях, когда содержание записи может быть понято из сохранившейся стенограммы выступления, она не расшифровывается, а дается отсылка к соответствующей стенограмме, помещенной в т. 12 наст. изд.
Записи к выступлению на дисциплинарном товарищеском суде с Госиздатом(стр. 173). Автограф (ЦГАЛИ).
Публикуется впервые.
25 августа 1921 года дисциплинарный товарищеский суд при губернском отделе труда и МГСПС рассматривал дело о неуплате гонорара Маяковскому за «Мистерию-буфф», напечатанную в журнале «Вестник театра» № 91–92 в виде приложения. Дело было возбуждено отделом нормирования труда МГСПС по заявлению Маяковского в юридический отдел МГСПС (см. стр. 44). Суд постановил немедленно уплатить гонорар Маяковскому.
Сохранилась следующая протокольная запись выступления Маяковского (ГАОР МО): «По постановлению ЦК Рабиса я должен был быть премирован натурою, но МГСПС и ВЦСПС мне отказали. За постановку я должен получить, но не получил за репетиции, видоизменения и режиссерскую работу. ВЦСПС и МГСПС мне постановили за пьесу выдать трехмесячный академический паек. Первая постановка в Москве «Мистерии-буфф» состоялась 1 мая. Работа Госиздата тормозится из-за низкой оплаты труда и малого количества писателей. Произведение было отклонено за недостатком бумаги. Решительно и категорически обвиняю Госиздательство за то, что прямо в лицо плюют литераторам. Рабочие в течение трех месяцев в театре заполняли анкеты и говорили, что они давно хотели видеть и ждали эту пьесу в провинции. Все газеты писали о восторженном впечатлении от этой пьесы. Это театральное впечатление захватило все рабочие массы».
Как видно из черновой записи, выступление Маяковского на заседании суда было посвящено не только истории издания «Мистерии-буфф» и доказательству своего права на получение гонорара, но в нем давалась широкая характеристика деятельности Госиздата.
Стр. 173. Госиздат – Наркомпрод духовной пищи. – Несколько измененное выражение из статьи В. П. Полонского «Очередная задача Государственного издательства». В. П. Полонский писал, что Государственному издательству «…поручена исключительная по важности обязанность быть Наркомпродом духовной пищи(курсив автора. – Ред.)» (журн. «Печать и революция», М. 1921, № 1, май – июнь).
Богомолов– заведовал тарифно-нормировочным отделом Центрального комитета Всероссийского профессионального союза работников просвещения (Всеработпроса). Он давал сведения о ставках, по которым должна была быть оплачена «Мистерия-буфф».
…принята ЦК резолюция. – Имеется в виду резолюция Центрального комитета Всеработпроса.
Впрочем, и сам Госиздат печально соглашается с этим (№ 3) и «Творчество» (13). – О недостатках работы Госиздата, выпускавшего мало современной агитационной литературы, писали: В. П. Полонский в статье «Очередная задача Государственного издательства» и А. В. Луначарский в статье «Свобода книги и революция» (обе статьи опубликованы в журн. «Печать и революция», М. 1921, № 1, май – июнь). А. В. Луначарский в своей статье выразил согласие со статьей Н. Ф. Чужака «Опасность аракчеевщины», опубликованной в журн. «Творчество», Владивосток, 1920, № 5.
…как пишет Мещеряков, существует сложно организованная редакция… – Речь идет о статье Н. Л. Мещерякова «О работе Государственного издательства» (журн. «Печать и революция» М. 1921, № 1, май – июнь). Н. Л. Мещеряков писал: «Во главе Госиздата стоит редакционная коллегия. Теперешняя редакционная коллегия была назначена в конце июля 1920 г. В состав ее входят: Н. Л. Мещеряков (пред. коллегии и заведующий Госиздатом), И. И. Скворцов-Степанов (заместитель), М. Н. Покровский, Е. Ярославский (от ЦК партии), Д. Л. Вейс (заведует всей технической и административной частью), В. П. Полонский, представляющий интересы Революционного совета республики. К сожалению, все члены коллегии, кроме т. Вейса, работают в других учреждениях и не могут отдавать Госиздату все свое время». Далее Н. Л. Мещеряков писал о структуре Госиздата и работе отдельных редакций.
Стр. 174. И мне пришлось отдать в первые попавшиеся руки «Вестн. театра», Чита и т. д. – Маяковский в марте 1921 года послал рукопись «Мистерии-буфф» в журнал «Творчество» (Владивосток). 14 августа в газете «Дальневосточный телеграф» было напечатано сообщение о возвращении в Читу одного дальневосточного поэта, который «везет с собой последние ненапечатанные произведения Вл. Маяковского». Ни в журнале «Творчество», ни в газете «Дальневосточный телеграф» пьеса не печаталась.
Луначарский– А. В. Луначарский в связи с постановкой «Мистерии-буфф» в Театре РСФСР Первом прислал в театр отзыв о спектакле, в котором писал: «Когда она («Мистерия-буфф». – Ред.) была написана, я сразу назвал ее первым коммунистическим спектаклем и с энергией добивался постановки ее в Петрограде. Теперь, конечно, это не единственная вещь, но тем не менее она остается серьезным явлением в области нового, нарождающегося театра» (см. А. Февральский, «Мистерия-буфф», сб. «Маяковский», стр. 222).
Собрание в Зоне. – Имеется в виду диспут «Надо ли ставить „Мистерию-буфф“?», проходивший в помещении Театра РСФСР Первого, которое прежде называлось «Театр Зона».
Анкеты. – М. Загорский в статье «Как реагирует зритель» (журн. «Леф», М. 1924, № 2 (6) привел данные об ответах на анкеты, распространявшиеся на спектаклях «Мистерии-буфф»: из 56 отзывов рабочих 40 положительных, 13 отрицательных, 3 неопределенных; из 25 отзывов крестьян – 17 положительных, 6 отрицательных, 2 неопределенных; из 82 отзывов служащих и интеллигентов – 57 положительных и 25 отрицательных.
Статьи… – См. прим. к заявлению в МГСПС, стр. 309.
О литературе же Госиздата. Общая характеристика самого госиздатчика. – В статье «Очередная задача Государственного издательства» (журн. «Печать и революция», М. 1921, № 1, май – июнь) член коллегии Госиздата В. П. Полонский писал: «…типографии Москвы и Ленинграда… выбрасывают книги под маркой Госиздата, содержание которых способно вызвать лишь негодующее изумление».
…отдельные книги в первом же № их журнала… – В выпущенном Госиздатом первом номере журнала «Печать и революция» было напечатано несколько рецензий, в которых говорилось о выпуске Госиздатом ненужных и вредных книг. Так, Н. К. Крупская писала в рецензии на «Роман» Феликса Гра: «Конечно, Советская республика не погибнет от этого кадетского и контрреволюционного вздора, но бумаги жаль до чрезвычайности».
Стр. 177. Лемке. – Речь идет о книге М. Лемке, 250 дней в царской ставке, Госиздат, М. 1921. В рецензии на нее Вяч. Полонский писал, что «…появление ее в наши дни является чудовищной, недопустимой небрежностью Госиздата» ( там же).
…рассказ о дезертире… – Госиздат выпустил под этим названием «Сказку о дезертире…» Маяковского, предназначавшуюся для красноармейцев на фронте, через полгода после окончания гражданской войны.
Записи к выступлению на первом вечере« Чистка современной поэзии» (стр. 175). Автограф в записной книжке 1921–1922 гг., № 11 (БММ).
Публикуется впервые.
Вечера «Чистка современной поэзии» состоялись 19 января и 17 февраля 1922 года в Москве, в Большой аудитории Политехнического музея. Маяковский выступал на обоих вечерах. Публикуемые записи относятся к первому вечеру. Содержание этих записей во многом перекликается с записью выступления Маяковского, сделанной Д. А. Фурмановым (см. т. 12 наст. изд., стр. 458).
Стр. 175. Отдать их Свердловскому универ<ситету>.– Вероятно, «резолюция» Маяковского о какой-то группе поэтов. По воспоминаниям Н. Шугаевой, во время вечера в зале находилось много студентов Коммунистического университета им. Свердлова (см. газ. «Читатель и писатель», М. 1928, № 3, 1 февраля). «Отдать» – здесь, очевидно, в смысле – отдать на выучку.
Не брать монополию // манифест. – Слова, записанные сбоку от остального текста. Поэты «ничевоки», выступившие на этом вечере с «манифестом», заявляли, что Маяковский не имеет монопольного права «чистить» поэтов (см. воспоминания Н. Шугаевой и запись Д. Фурманова).
Записи к выступлению на диспуте« О живописи быта» (стр. 176). Автограф в записной книжке 1920–1922 гг., № 7 (БММ).
Публикуется впервые.
Диспут «О живописи быта» был организован 1 марта 1922 года в Москве, в художественном секторе Центрального комитета профессионального союза работников просвещения и искусств в связи с предстоявшей 47-й выставкой передвижников (Товарищества передвижных художественных выставок).
Доклад «Живопись быта» прочел художник П. А. Радимов. Содокладчиком выступил художник Н. А. Касаткин. Доклады вызвали оживленные прения. По сообщению газ. «Правда», «вопрос стоял в плоскости: нужен быт в искусстве или нет? В прениях приняли участие Маяковский, Брик, Городецкий и др.» («Правда», М. 1922, № 50, 3 марта).
По устному свидетельству П. А. Радимова, запись Маяковского представляет собой перечень основных положений обоих докладов с оценками поэта.
Записи к выступлению в Большом зале Консерватории(стр. 177). Автограф в записной книжке 1922 г., № 14 (БММ).
Публикуется впервые.
Выступление Маяковского в Москве, в Большом зале Консерватории, состоялось 3 октября 1922 года, перед второй поездкой за границу.
«Слякоть и осенняя унылость не помешали публике собраться в Большой зал Консерватории на вечер Маяковского.
– Я уезжаю в Европу, как хозяин, посмотреть и проверить западное искусство.
Так заявил Маяковский во вступительном слове.
– Искусство должно идти и служить массам.
– «5-й Интернационал» – это поэма предвидения. Образец формы творчества грядущих лет.
Чтение поэмы заняло львиную часть вечера… «Левым маршем» Маяковского вечер закончился» (газ. «Вечерние известия», М. 1922, № 41, 9 октября).
Стр. 177. Я передрался с МОНО. – МОНО – Отдел народного образования Московского Совета рабочих и красноармейских депутатов. В ведении этого отдела находились местные культурно-просветительные и художественные учреждения. В стихотворении «Товарищи! разрешите мне поделиться впечатлениями о Париже и о Моне», написанном несколько месяцев спустя, уже после возвращения из поездки за границу, Маяковский рассказывает о бюрократической волоките с разрешением афиш, извещавших о его вечерах. Вероятно, что и в связи с организацией данного выступления у Маяковского также произошла какая-то стычка с работниками этого учреждения.
Сейчас русское искусство в центре. – См. об этом также в очерках, написанных после поездки за границу в 1922 году (т. 4 наст. изд., стр. 205–266).
Неврастения – писание в бредовом стиле. – По устному свидетельству Н. Н. Асеева, присутствовавшего на этом вечере, Маяковский говорил о русской эмигрантской литературе, противопоставляя ей литературу левых художественных течений в РСФСР.
