Текст книги "Наша фантастика, №3, 2001"
Автор книги: Сергей Лукьяненко
Соавторы: Андрей Белянин,Марина и Сергей Дяченко,Генри Лайон Олди,Александр Зорич,Алексей Калугин,Евгений Лукин,Андрей Валентинов,Алексей Бессонов,Любовь Лукина,Алексей Корепанов
сообщить о нарушении
Текущая страница: 28 (всего у книги 32 страниц)
Охота без НЛО
Виктор Бурцев. ОХОТА НА НЛО. – М.: Армада; Альфа-книга, 2000. – 408 с. – 16 500 экз. – (Фантастический боевик).
Некоторое время назад на прилавках книжных магазинов появился новый роман Виктора Бурцева – «Охота на НЛО». Роман, разительно отличающийся от предыдущих произведений этого уже достаточно известного автора.
Действие романа крепится на стержне, названном «Объект», – некоем секретном предмете разработок наших ученых. Герои делятся на три основные группы. Первая – те, кто стремится узнать подоплеку этих разработок. Вторые подоплеку знают и желают помешать первым. Третьи ни во что не хотят вмешиваться.
К первым относятся главные герои – капитан милиции Сергей Слесарев и «товарищ по обмену» эстонец Хейти Карутар. Вторые – офицеры ФСБ, награждаемые в ходе развития сюжета огромным количеством не всегда благозвучных прозвищ. Третьи – просто жертвы. Выбор автора вполне объясним. Нормальному россиянину даже в голову не приходит, что секретами в нашей стране может заведовать кто-то, кроме ФСБ. Ничего не поделаешь, эпическое наследие советских времен, мифы и легенды лубянских подвалов… Противостоять ФСБ, разумеется, должна милиция – что кажется единственно разумным предположением при той степени коррумпированности, какой автор наградил структуры госбезопасности. Даже удивительно читать о ментах, не знающих слова «взятка», – в романе нет ни одного нечестного милиционера, – и «чекистах», доверительно сообщающих чуть ли не первому встречному о своем сотрудничестве с ЦРУ. Ну а жертвы везде и у всех одинаковы – беспомощные и непричастные, зато картинно погибающие.
Положительных героев от отрицательных отличить проще простого. Автор старательно выписывает милые привычки и сентиментальные склонности «хороших парней», не давая вообще никакой информации о «плохишах». Непонятно даже, почему они, эти «плохиши», сделали свой плохой выбор.
Натяжек и противоречий в романе хоть отбавляй. Запланированная встреча Сергея Слесарева с эстонцем авторским хотением превращается в марш-бросок по местам, наполненным привидениями. Неприметный капитан милиции, не работавший до этого ни в каких подразделениях спецназа, без колебаний расстреливает вломившихся к нему в квартиру налетчиков, проявляя завидную сноровку. Бывший контрразведчик Хейти не способен сложить в единое целое части мозаики, хотя читатель с легкостью делает это еще в первой половине романа. Герои романа отличаются поразительной выносливостью и живучестью, ровным счетом никак не объясняемой.
Напряженность действия, так называемый action, наводит на мысль о классических китайских боевиках. Герои не отдыхают вообще. Перестрелки и погони в самых немыслимых условиях сменяются приступами безумия у Хейти Карутара. Герои то косят врагов, то воюют с программой, заложенной в подсознание несчастного эстонца. Читатель, разумеется, надеется на хеппи-энд… не тут-то было. Честным и отважным Слесаревым автор жертвует, а Хейти Карутар, искалеченный закономерным инсультом (шутки с мозгом плохо кончаются), возвращается в свою тихую Эстонию к спокойной работе и бытовому шовинизму.
По прочтении романа остается смутное ощущение обмана. Где же обещанная фантастика? Неужели тот единственный факт, что Объектом является якобы сбитый в довоенные годы НЛО, дает автору право считать свое произведение фантастическим боевиком? Так ведь на месте Объекта могло оказаться все, что угодно, – вплоть до кастрюли со скисшей манной кашей. Происхождение и «личные качества» Объекта никакого влияния на сюжет не оказывают. Не говоря уже о том, что именно такому «объекту» в середине 80-х годов было посвящено несколько публикаций в газете «Труд». Или фантастичность заключается в неумелом использовании технологий удаленного управления человеком? Тоже вряд ли. «Зомбирование» могло считаться фантастикой лет сорок назад. Сейчас это реальность. Грустная и опасная, но чуть ли не повседневная.
Роман, имевший шансы стать русским «Ангаром-18», в результате оказался не самым лучшим подобием криминальных сериалов Александра Бушкова.
Бушкову, кстати, в романе отводится особое место. Его читают, его любят, причем любят преимущественно «хорошие парни». Неудивительно, что Сергей Слесарев следует примеру своих кумиров (подсознательно, вероятно). Точно так же лихо и без колебаний убивает, прячется по чердакам и подземельям, обращается за помощью к цыганскому барону Будулаю… Правда, у Бушкова сверхспособности героев все-таки хоть чем-то оправданы – длительной службой в спецвойсках, в КГБ, наличием крепких связей по всей стране и за рубежом. С этой точки зрения действия Сергея Слесарева производят впечатление этакого рыбацкого хвастовства.
А вот что действительно достойно особой похвалы – тонкая ирония Виктора Бурцева. Здание ФСБ находится на улице Добровольского (еще смешнее было бы поместить его на проспекте Добровольных Признаний). Программа, введенная эстонцу в подсознание, без труда блокируется посредством принятой внутрь полироли. Бомба для уничтожения Объекта изготавливается из подручных материалов, свободно валяющихся, надо полагать, на квартире у любого разведенного мента (у женатых супруга порядок быстро навела бы). «Черный ход» к Объекту находится посреди практически неохраняемого коридора, а замок с люка кто-то давно скрутил… Странно лишь, что Объект до сих пор не был растащен ребятишками на микроэлементы. Не говоря уже о том, что исследованиям НЛО и тончайшим технологиям противопоставлены действия доморощенных террористов с самопальными взрывными устройствами, помещенными для пущей хохмы в обычную кастрюлю (алюминиевую, судя по рисунку на обложке).
При детальном описании стычек, погонь и прочих неприятностей главных героев за кадром остается ряд загадок. Какова дальнейшая судьба заныканной Слесаревым детали от НЛО (если сия деталь вообще оттуда)? Кто же убил Зотова? Что было на компакт-диске, вынесенном из здания перед взрывом Объекта? Откуда, черт возьми, в небольшом провинциальном городке такое количество сотрудников ФСБ? Что хранилось в архивах историка Екатеринбургского? И что за тип пялился в спину Хейти Карутару в финале романа? Трудно сказать, намеренно автор опустил подробности (читателям тоже думать нужно) или просто забыл о них, описывая крутые повороты захватывающего сюжета.
В романе полностью отсутствует лирическая линия. В данном случае это явное достоинство – любовные перипетии усложнили бы и без того запутанный сюжет. Герои не размениваются на мелочи, сосредоточившись на главной задаче – не допустить дальнейшего изучения инопланетных технологий, в которых отечественные ученые ищут лишь более изощренные средства для убийства.
Подводя итог, следует заметить, что роман Виктора Бурцева весьма и весьма неплох для остросюжетного шпионского романа. Любитель подобной литературы останется доволен, посвятив этой книге несколько часов. Но, к сожалению, отнести данное произведение к жанру фантастического боевика было бы серьезной ошибкой.
Не всякий вымысел можно назвать фантастикой.
Светлана Прокопчик
Кибербомж
Святослав Логинов. КАРТЕЖНИК. – М.: ЭКСМО-Пресс, 2000. – 416 с. – 15 100 экз.
От Логинова никогда не знаешь чего ожидать. То он пишет фэнтези (и фэнтези великолепную), то исследует забытые легенды степняков-монголов, то поведает нам о судьбе казака из войска Стеньки Разина, а то вдруг на пару с Перумовым возьмет да и нагородит аркадный симулятор каменного века… А в этот раз с его кухни вышло и вовсе что-то несусветное. Судите сами, рецепт прилагаю: взять поровну из «Крестоносцев космоса», «Великого Гусляра», «Инспектора Бел Амора», «Путеводителя автостопом по галактике» и «Приключений капитана Врунгеля», смешать, разбавить песней «Бывали дни веселые», посолить, запечь как следует и подавать на стол под кинофильм «Не валяй дурака». Попробовали? Ну и как? На что похоже? Ага – молчите! Один мой друг сказал – «киберпанк». Так вот, не слушайте его – он просто с первого раза не распробовал.
Да и как тут разобраться, в этаком сюжете! Угадать все составляющие – это только полдела. Все равно что разузнать состав кока-колы – вроде бы всем он известен, даже на этикетке написан, а подделывать не получается. Так и тут. Крановщик-мелиоратор Олег Казин, до трусов ободравший в карты заезжего пришельца, инопланетные приватизаторы, чудом не успевшие пустить в переработку Землю вместе со всем населением, делегация землян, состоящая исключительно из амбициозных политиканов, и грядущий экспорт с Земли игровой индустрии… Думаете, это все? Как бы не так! Да я вам вообще ничего еще не рассказал! Несмотря на сравнительно малый объем, роман вместил еще кучу всяческих событий. Один только заклад Луны в галактическом ломбарде чего стоит! А взрыв портативной «черной дыры»? Это тоже, доложу я вам, не фунт изюму.
«Картежник» полон всяческих приколов, скрытых цитат и неистертых каламбуров. «Как презент президент принял казинский брезент», – чувствуете? А уж история электрика Вохи из Николаева… Кого-то мне этот персонаж напоминает?
Стиль трудноопределим, но прекрасно выдержан. Это роман запоминающийся, яркий, несмотря на некоторую легковесность.
Да и «легковесность» эта дорогого стоит: надо очень хорошо уметь писать, чтобы ее добиться, чтобы сотворить из книги этакий лубок космической эпохи.
Откуда ему взяться в России, киберпанку? Не та земля, не та вода. Да и не было в Союзе панков никаких, а те, что были, больше игрались в это дело по столичным городам, чем в самом деле панковали. А в глубинке российской встречались все больше бомжи. Вот и получается у нас не киберпанк, а кибербомж. Вместо юного анархиста hi-tech с розеткой в голове – небритый тип в ушанке и засаленной телаге поверх космического скафандра, с кувалдой в одной руке, ноутбуком в другой и початой чекушкой в кармане. Американский фильм «Апокалипсис» смотрели? «Рашен космонавта» на земной орбите помните? Так вот, это он и есть. Ага. Почувствуйте разницу.
В конце XX века в русскую литературу вдруг явились новые герои, и пришли они через фантастику. Странные это герои – люмпены-философы, вчерашние колхозники, спивающиеся поэты, заплутавшие в своих исканиях интеллигенты… Перемолотые властью и привыкшие жить сломанными, хитрые до простодушия, они порой забавны, порой обаятельны, а временами отвратительны, но это люди. Просто – люди. Они несчастны, но по-своему горды своим несчастьем. Они – это мы, забытое наследие «совка», продукт балканизации некогда великой страны. Возможно, именно в них и отразилась наша эпоха. И когда рухнет в новых звездных войнах последняя хрущевская пятиэтажка и рванет в Звезде смерти снаряд последнего джедая, крановщик Олег П. Казин выйдет из запоя, сдвинет кепку на затылок, выругается в сердцах и начнет все строить заново.
Сколько там шагов от великого до смешного?
Подведем итог. Расставим, так сказать, все точки над «ё». «Картежник» Святослава Логинова – это еще одна протоптанная тропка в неизвестные края. Удивительное рядом, не пройдите мимо! Много ли их, таких тропок? «Бел Амор» Бориса Штерна, «Евангелие от Тимофея» Брайдера и Чадовича, «Чапаев и Пустота» Виктора Пелевина, «Нам здесь жить» Олди и Валентинова, «Алая аура протопарторга» Евгения Лукина… Произведения эти разные, неоднозначные, но чем-то схожие, наверное, тем особым настроением, тем смехом пополам со слезами, кои составляют нашу нынешнюю жизнь. Пока их мало. И одна, как говорится, ласточка весны не делает.
А две?
Дмитрий Скирюк
Боги шутят
Вадим Арчер. ВЫБРАВШИЙ БЕЗДНУ. – М.: Центрполиграф, 2001. – 473 с. – 8000 экз. – (Перекресток богов).
Новый роман Вадима Арчера, уже успевшего зарекомендовать себя умелым творцом фэнтезийных миров («Алтари Келады», «Чистый огонь»), на этот раз посвящен истории Земли, вернее – ее библейской истории. В космосе, созданном Единым, по предписанным им законам живут творцы рангом пониже – Власти и Силы, из любопытства или эстетического чувства ради создающие миры, населенные самыми различными существами, от прелестных сильфид до ужасных чудовищ. Жизни многих из этих творений можно позавидовать – для них созданы комфортные, тепличные условия, и, похоже, они зачастую счастливее своих творцов, хотя и не обладают их могуществом. Но и Власти, почти всемогущие, бывают бессильны – если между ними не вспыхнет пламя божественной любви, на свет не появится новый бог. В отчаянии один из Властей, Воин, создает пару существ, как две капли воды похожих на него и его подругу. Он надеется, что у его творений будет то, чего не хватает ему самому – возможность иметь детей. Скорее всего, Воин достиг бы желаемого, если бы другой представитель Властей, бесшабашный Маг, не решил подшутить над Воином и не наделил его создания божественной искрой, опыты с которой были строжайше запрещены Единым. Эксперимент вышел из-под контроля – Власти не решились уничтожить Адама и Еву, ведь наличие божественной искры дало людям (или их потомкам) возможность когда-нибудь стать настоящими творцами. Решено было создать для людей специальную планету и поручить Воину и Магу приглядывать за ними. Поначалу все шло прекрасно, хотя люди и наградили своих божественных наставников различными атрибутами Господа и Сатаны. Однако вскоре потенциальные творцы начали все больше и больше удивлять Властей, наперекор всем законам бытия не желая развиваться согласно разработанному для них плану…
Не в первый раз фантасты берутся за библейскую историю в надежде создать логически обоснованную и непротиворечивую «реконструкцию» зарождения и развития человечества. Казалось бы, уложить всю человеческую историю в одну книгу среднего объема – задача абсолютно невыполнимая, но автор «Выбравшего Бездну» нашел неплохой выход из этого тупика: рассказ ведется от лица Властей, для которых время летит куда быстрее, чем для их созданий, и вот – всего четыре сотни страниц от первого дня творения и до конца XX века, что называется, от Адама до Саддама. Но взгляд высших сил на человечество страдает однобокостью, им непонятна логика человеческих поступков, и тогда Маг для лучшего понимания ситуации воплощается в человеческом теле, чтобы изведать долю раба и воина, странника и философа. После этого он уже не может оставаться прежним. А читатель видит эпизоды библейской истории глазами ее участников, да еще в обрамлении божественных помыслов – достаточно сильный тактический ход.
Роман В. Арчера, на мой взгляд, – одна из наиболее удачных попыток объяснить, почему все на этой планете произошло именно так, а не иначе. По крайней мере, автору удалось весьма остроумно увязать в одну общую концепцию многие противоречия и нестыковки различных религий, вплоть до необъяснимого превращения богов милостивых в богов карающих и внезапного перехода от бесчисленного множества богов и божков к монотеизму. А от этой темы недалеко и до полемики об ответственности творца перед тем, кого он создал, о его взаимоотношениях и вероятных конфликтах с сотворенным, о свободе воли и божественном предопределении – вопросов, возможно, и не новых, но до сих пор актуальных.
Очень интересна концепция космоса, в котором существуют Власти – миры тонкие, плотные и промежуточные, хорошо известные любителям оккультизма по книгам Блаватской. Сами Власти соответствуют старшим арканам карт Таро – Маг, Воин, Жрица, Император – и имеют соответствующие им атрибуты: жезл, меч, весы. Однако для того, чтобы читать эту книгу, вовсе не требуется изучать труды мэтров оккультизма параллельно с курсом средневековой теологии и философии. А посему остается лишь искренне рекомендовать эту книгу самой широкой аудитории – от учеников средней школы и до университетских профессоров, включая тех, кто всерьез (или почти всерьез) увлечен мистикой и богословием. Критерий отбора может быть только один – наличие у читателя чувства юмора.
Лариса Беляева
Второй шанс антропоморфа
Михаил Тырин. ТВАРЬ НЕПОБЕДИМАЯ. – М: ЭКСМО-Пресс, 2001. – 480 с. – 13 ООО экз. – (Абсолютное оружие).
Вышло в свет очередное произведение Михаила Тырина – «Тварь непобедимая». Не берусь судить, насколько данная вещь типична для его творчества, однако…
Автор мастерски погружает читателя в безысходность окружающей нас действительности, где честным трудом можно заработать лишь на кусок черствого хлеба, а на отпуск уже не хватает, где вершат произвол криминальные авторитеты-бригадиры, и горе маленькому человеку, если он случайно или по глупости окажется у них на пути. Впрочем, и самим авторитетам там не сладко: богатые тоже плачут – то пахан придавил, вздохнуть не дает, то общак воровской сгинул бесследно… И вот, когда читатель уже готов запить «горькую», а герою, честному врачу, протаранившему иномарку местного авторитета, остается только бежать от бандитской расправы, оставив все нажитое непосильным трудом, появляются, аки ангелы мщения, некие люди из закрытого медицинского центра, которые не только спасают героя от бандитов и дают возможность прилично зарабатывать, но предоставляют также возможность вести почти заброшенную научную работу – дорогостоящая аппаратура, возможность проверять результаты исследований на пациентах клиники. Вот только совесть герою покоя не дает: врачи клиники открыли тайну бессмертия, но только доступно это бессмертие лишь тем, кто может за него хорошо заплатить. Ему-то, ценному специалисту, бессмертие, считай, даром досталось, а вот сотням простых людей оно недоступно.
Сюжет романа определить трудно – автор явно незнаком с принципом «бритвы Оккама», гласящим, что не следует, дескать, плодить сущности сверх необходимого. Начало книги – типичный криминальный боевик, затем в него вплетаются элементы мелодрамы (будущая жена главного героя) и научной фантастики – загадочная клиника и возвращение к жизни «безвозвратно мертвых» преступников. А под конец – сплошная философия: ящероподобный монстр в костяной чешуе, но с человеческим сознанием, в которого переродился один из пациентов, оказывается одним из представителей нового вида разумных существ, способного выжить на вконец загаженной планете – так сказать, «вторым шансом» для человечества. Идея, надо сказать, не новая, но еще недостаточно навязшая в зубах у читателей. И все же, несмотря на сочетание трех из четырех самых популярных жанров (боевик, мелодрама и фантастика), роман трудно назвать шедевром серии «Абсолютное оружие» – в стремлении охватить как можно большую читательскую аудиторию автор не слишком заботится о качестве текста. Криминальные разборки слишком затянуты и главный отрицательный персонаж ну никак не мрет, хотя на него под конец ополчились и бандиты, и милиция, и охранники клиники, а вечные истины – верность врачебному долгу, честность, любовь к детям – это, конечно, хорошо, но от примитивной их эксплуатации (прямо как в мексиканском сериале) почему-то начинает тошнить, а герой временами вызывает брезгливое недоумение. В силу всего вышеперечисленного вряд ли кто-то из читателей захочет перечитать данный роман еще раз.
Людмила Полежаева
История человечности от фантаста-историка
Андрей Валентинов. ОЛА. – М.: ЭКСМО-Пресс, 2001. – 448 с. – 8100 экз. – (Нить времен).
Тема донкихотства в последнее время, кажется, стала крайне популярной среди современных писателей. Относительно недавно вышел сборник «Ритуал» Марины и Сергея Дяченко, где среди других произведений была и повесть «Последний Дон Кихот» (а на подходе еще один их сборник, который так и называется), недавно поставили по упомянутой повести спектакль, и вот – роман «Ола» Андрея Валентинова. На обложке – знакомая фигура худощавого старикана в древних латах. Неужели мы имеем дело с очередной версией истории «славного рыцаря из Ламанчи» и автор снова будет убеждать нас: «Не так все было, совсем не так»?
Сам Валентинов и отвечает на этот вопрос – на первых же страницах своего романа, где обращается к господину Сервантесу со словами, взятыми из его же, Сервантеса, книги. Мол, взявшись за подобную тему, не могу не отдать должное Вам, уважаемый, поскольку «Свет, зажженный Вами, Ваша Милость, четыре столетия тому назад, не погас и ныне возвращается к Вам же».
И дальше – неожиданный поэтичный шквал, зажигательный танец, в котором каждый герой (и, само собой, автор!) представляются читателю. Такая вот своеобразная стихотворная аннотация: здесь вам и Начо Бланко, вор-пикаро средневековой Кастильи, и Дон Саладо (догадались, на кого похожий?), и лисенсиат, то бишь бывший студент университета, и осел Куло, с которого начинается роман… Познакомились? Тогда в путь!
Действо, к которому мы имеем возможность приобщиться, чем-то напоминает театральное представление, а чем-то – дневник пикаро (поскольку повествование идет от первого лица, и лицо это – Начо Бланко). За «декорации» можно не переживать: Андрей Валентинов (он же – Андрей Валентинович Шмалько, доцент Харьковского университета, кандидат исторических наук) в реалиях того времени разбирается хорощо. На его счету более двух десятков фантастических романов, которые сам автор определяет как «криптоисторические», то бишь посвященные «потайной, скрытой» истории, которая «могла бы быть». В отличие от своих многочисленных коллег-ученых, А. Валентинов пишет не только достоверно, но и интересно. Собственно, мы имеем дело с редким случаем, когда по художественной книге можно изучать историю. Само собой, если делать поправку на элемент фантастического допущения.
Вот например: всем известно, что в Испании XV века рыцарство уже почти вышло из моды. На идальго, который странствовал бы пыльными дорогами в поисках кандидатов для честного поединка, смотрели бы в крайнем случае снисходительно, а то и вообще посадили бы под домашний арест. А удрал бы он из-под ареста – долго ли прожил бы в мире, который существует совсем по другим, ему не известным и не понятным законам?
Разве что, допустим, если бы нашел себе спутника, процентное соотношение «царя» в голове у которого оказалось бы большим, чем в его собственной, и который бы согласился сопровождать упомянутого идальго… ну, скажем, за деньги – или из каких-либо иных соображений. Это не существенно, из каких именно; в конце концов, дуэт чудаковатого Дона Саладо и осторожного Начо Бланко – совсем не Дон Кихот с Санчо Пансой. Хотя бы потому, что постепенно прагматичный Начо-пикаро тоже начинает видеть свет по-другому – и тогда его прагматизм отступает на второй план. Почему? За время странствия голова окончательно избавилась от «царя»? Или просто «много на свете есть такого, что и не снилось нашим мудрецам…»? И почему за беспомощным на первый взгляд идальго охотятся и маркиз-чародей де Кордова, и представители инквизиции?..
Ответы на эти вопросы ищите в романе. Тут же хотелось бы упомянуть о другом. Дуэт «умный-глупый» неоднократно появлялся в мировой литературе, вспомним хотя бы Шерлока Холмса и доктора Ватсона. В «Оле» же Валентинов перетасовывает шаблонные роли. Беспомощный Дон Саладо оказывается не таким уж беспомощным, а побывавший в тех еще переплетах Начо Бланко иногда никак не может разобраться в собственной душе. Герои Валентинова оживают, поневоле начинаешь сопереживать им, тем более что и препятствия у них на пути появляются отнюдь не надуманные.
Да даже и это не главное. На мой взгляд, «Ола», как и большинство книг Андрея Валентинова, берет за живое прежде всего своей человечностью. Именно человечность звучит лейтмотивом на страницах романа: иногда энергично и жизнеутверждающе, иногда – немного грустно, но – звучит. На фоне современной отечественной беллетристики, восторженно занятой поисками собственной оригинальности или направленной на привлечение – любой ценой! – внимания читателя, «Ола» представляется звездой, которая светит не слишком ярко, но уверенно. К этому сиянию хочется возвращаться снова и снова, потому что оно – настоящее.
Владимир Пузий
