Текст книги "Сценарий сериала. Как написать историю, достойную Нетфликса"

Автор книги: Нил Ландау

сообщить о нарушении

Текущая страница: 17 (всего у книги 21 страниц)

Пилотные серии продавались на основе устной подачи и редко писались по спецификации, а вещательные сети редко покупали пилоты по спецификации; большая четверка почти исключительно работала с известными телевизионными сценаристами/продюсерами и, иногда, сценаристом из списка лучших, переходящим из фильмов на ТВ (что еще пару десятилетий назад считалось плохим тоном). Шансы неизвестного сценариста с небольшим количеством работ на ТВ или вообще без них продать сети пилотную серию были ничтожны. И практически все пилотные сценарии были разработаны на основе питчей, поэтому руководители сети могли с самого начала участвовать в процессе разработки в соответствии с текущими требованиями. Конечно, эти требования почти всегда основывались на том, что сработало в прошлом сезоне. Зрители, как известно, непостоянны и придирчивы, поэтому большинство новых сериалов, премьера которых состоялась осенью, отменялись к Рождеству. Каждый сезон проверялся методом проб и ошибок.

В те дни основной стратегией развития сети была в первую очередь творческая поддержка, а затем идея. На самом деле многие сериалы были созданы в рамках выгодных «слепых» сделок по разработке для ведущих телевизионных сценаристов. В рамках слепой покупки пилотной серии сеть или студия заключают соглашение со сценаристом о разработке идей сериала, а затем, по взаимному согласию, сценаристу/продюсеру поручается доработка одной из этих идей в пилотный сценарий. Как правило, это стратегия скорее политическая, чем чисто художественная; при работе руководителей студий и сетей с признанными создателями/шоураннерами руководители защищены от неудачи. Всегда проще свалить все на самое громкое имя.

До появления Google и Википедии библия сериала была просто большой папкой (или множеством папок), хранящейся в офисе сценаристов для отслеживания каждого эпизода; обычно в ней содержались краткие обзоры эпизодов, составленные координатором сценария, и ее использовали для обеспечения непрерывности. Первоначальная роль библии сериала на самом деле заключалась в том, чтобы помочь новым штатным сценаристам и продюсерам быстро освоиться с каждым прошлым эпизодом.

Это было тогда. Сейчас вот так

Сегодня библия сериала часто используется как инструмент продаж. Многие сети просят библию вместе с пилотом часовой драмы, прежде чем купить сериал. (Для получасовых комедий положений процесс отличается и может включать только описание или «документ об области сюжета»; подробности далее.)

Сейчас пилотные серии необходимы, и новые сценаристы продают предполагаемые серии вещательным, кабельным и стриминговым сетям, во многих случаях начиная карьеру как вторые исполнительные продюсеры (или, в редких случаях, как исполнительные продюсеры). В таких случаях сети нанимают опытных шоураннеров для контроля сценарной комнаты и производства, так что начинающий сценарист/автор может учиться и расти до настоящего шоураннера.

В случае «Мистера Робота» автор/сценарист/режиссер/шоураннер Сэм Эсмейл получил возможность самому снимать собственный сериал, несмотря на полное отсутствие у него какого-либо опыта написания телевизионных текстов. Как рассказывает Эсмейл, когда руководители UCP (Universal Cable Productions) впервые прочитали сценарий пилота «Мистера Робота», «они его не поняли и пропустили». Но молодые помощники в UCP были так очарованы сценарием, что потребовали от боссов взять сериал для USA Network. Несмотря на то что USA транслировали легкие комедийные сериалы (а-ля «Дорогой доктор», «Белый воротничок», «Форс-мажоры», «Ясновидец», «Черная метка»), страсть ассистентов убедила руководство дать зеленый свет шоу. Эсмейл настолько четко видел свой сериал, что вместе с влиятельными менеджерами Anonymous Content (Стив Голин и Чад Гамильтон, исполнительные продюсеры сериала) убедил USA разрешить ему режиссировать финал первого сезона под названием «eps1.0_zer0-day.avi».

Изначально Эсмейл задумывал «Мистера Робота» как художественный фильм. Но когда работа разрослась до 190 с лишним страниц, менеджеры предложили ему превратить ее в сериал. Наличие такого подробного плана, безусловно, пошло на пользу Эсмейлу, когда он закрыл сделку в UCP. У него уже было разработано большинство, если не все, персонажей первого сезона. Он непреднамеренно написал библию серии, поддерживающую то, что стало 64-страничным сценарием пилотной серии. Несмотря на то что в итоге пилотная серия транслировалась в базовой кабельной сети USA с поддержкой рекламодателей, в пилотной серии Эсмейла не было ни тизера, ни перерывов в действиях, и он был написан как фильм.

Две цитаты в эпиграфе задали тон шоу:

«Наша демократия была взломана. Операционная система перехвачена и использована способом, отличным от того, что намеревались создать наши основатели» (Эл Гор, 2013).

«Дайте человеку пистолет, и он сможет ограбить банк. Дайте человеку банк, и он сможет ограбить весь мир» (интернет-мем, 2011 год).

Я встретился с Сэмом Эсмейлом сразу после окончания первого сезона, когда он появился на мероприятии, спонсируемом Гильдией сценаристов. Во время вопросов и ответов кто-то спросил его, знал ли он с самого начала, что Эллиот Олдерсон (Рами Малек) бредил, или это появилось в сценарной комнате? Эсмейл ответил коротко: «Ага». Это с самого начала была основа сценария и сериала: хакер с диссоциативным расстройством личности преследует Е Corp, стремясь обрушить финансовый рынок и сокрушить «1% от 1%».

Это было вписано в саму идею. Без бреда Эллиота нет «Мистера Робота». Сюжетные повороты первого сезона были заранее спланированы, как в «Бойцовском клубе». «Мистер Робот» не задумывался как пилот с одной идеей, проданный сам по себе. Это был продуманный мир, и Эсмейл знал, куда он идет. У него было видение и убежденность. Он также был железно уверен в том, что сериал нужно снимать в Нью-Йорке. Он выиграл все битвы, а успех у критиков и публики помог вымостить дорогу для других авторов/сценаристов^[76].

В гуще революции цифрового телевидения конкретный пилот еще ценнее, чем удачный питчинг, и новые, неопытные шоураннеры и авторы сериалов взлетают на вершину, обретая успех, казалось бы, за одну ночь. Конечно, в большинстве случаев эти авторы годами сидели в окопах, работая над непроданным и/или не взятым в работу материалом, пока однажды ожидаемое «нет» не превратилось в «да». История успеха Зандера Леманна («Без обязательств») и Сары Шапиро («Нереальный холостяк») похожа. Но на протяжении всего процесса их обоих сопровождали увенчанный лаврами киноакадемии сценарист/продюсер/режиссер Джейсон Райтман («Джуно», «Мне бы в небо») и выпускник «Баффи – истребительницы вампиров» Марти Ноксон соответственно.

Необходимость в уверенности от отдельных процедуралов с закрытым финалом до открытых, медленно развивающихся сериалов

Когда-то вещательные сети предпочитали сериалы, которые можно было смотреть в любом порядке, и избегали «пилотных серий с предпосылкой»^[77]. Господствующая философия составления программы заключалась в создании аудитории, и до стриминговых сервисов сети ожидаемо боялись того, что если публика пропустит пилотную серию с завязкой или один или несколько последовательных эпизодов, то больше не вернется к просмотру. Тогда было трудно нагнать пропущенное, поскольку повторные показы шли вне сетевых проверок^[78] и в летние месяцы.

Сегодня, учитывая, что большинство шоу сериализованы и что зрители, как правило, смотрят сериалы по запросу, в своем собственном темпе (часто запоем), телевизионные сети используют другой подход к развитию. Конечно, этот подход разный у разных сетей, и вещательные сети типа CBS и NBC по-прежнему ставят в эфир процедуралы с делом недели («Реанимация», «Мыслить как преступник», «Гавайи 5.0», «Пожарные Чикаго»). Большинство сетей ищут не только отличный сценарий пилота, но и схему того, куда движется сериал. Если у создателей сериала есть солидный послужной список, предполагаемые арки персонажей первого сезона и основные сюжетные линии (которые почти всегда меняются после запуска сценарной комнаты) могут обсуждаться на собрании или во время телефонной конференции.

Если шоу будет продаваться на основе устного питчинга, то большая четверка вещательных сетей (ABC, CBS, Fox, NBC) затем запросит документ с описанием сюжетной области, в котором подробно описаны истории А, В и С для пилотного эпизода. В кинобизнесе этот документ называется обращением.

Если создатель сериала относительно неопытен, то сеть может дополнительно запросить библию сериала, подробно раскрывающую мир сериала, предысторию персонажей, арки персонажей и будущие двигатели сюжета. Цель библии сериала или, во многих случаях, мини-библии (максимум 5–10 страниц) – убедить покупателя в том, что вы представляете себе развитие сериала после пилотной серии.

Телевизионное производство стоит дорого и заведомо неэффективно, даже расточительно. Из десятков пилотов стоимостью десятки миллионов, выпускаемых каждый год, большинство никогда не увидят света. Снятые и брошенные. Осиротевшие. Разбившиеся пилоты. Называйте как хотите. Их развивают, лелеют и, чаще всего, откладывают в долгий ящик. (В политически подкованном Голливуде важна семантика; в CBS никогда не «отказываются» от пилота, его «откладывают» на будущее рассмотрение – это дипломатическая форма отказа, которая оставляет меньше крови на чьих-либо руках в том случае, если отвергнутый создатель/автор станет следующими Шондой Раймс и Райаном Мерфи.)

Если есть общая тайна, нужна библия сериала

Сериализованные часовые драмы, содержащие центральную тайну, требуют, чтобы создатели заранее, до того, как сеть даст сериалу зеленый свет, знали разгадку. Нельзя просто сказать: «Я еще не знаю».

Как упоминалось во второй главе, загадки бывают двух видов: открытые, раскрывающие преступника с самого начала («Крах», «Фарго», «Родословная», «Ганнибал», «Счастливая долина»), и закрытые, которые представляют множество подозреваемых, но следователи (и мы) должны выяснить, кто преступник («Настоящий детектив», «Однажды ночью», «Большая маленькая ложь», «Твин Пикс»). Зрителей терзает предвкушение большого открытия героя в открытой загадке или откровение в закрытой загадке (в идеале к концу первого сезона). Но если ответа на главную загадку сериала не знает создатель, это не внушает доверия покупателю. На самом деле все как раз наоборот. Мини-библия сериала должна сообщать как об условиях, так и о результатах. Может ли результат измениться после заказа сериала? Конечно! Но только в том случае, если новое направление будет лучше, будет более подходящим и его одобрит сеть.

Зрители любят сюрпризы. Сети – нет. Они платят деньги и хотят участвовать в процессе. Если вы сомневаетесь, свяжитесь со своим продюсером и/или руководителем сети/студии. Телевизионный бизнес в высшей степени ориентирован на сотрудничество. Хорошо играйте в команде и вступайте в диалог. Не нужно быть упрямым или враждебным. Сети должны быть вашими союзниками; они ваши инвесторы.

Ниже приведены текущие модели развития бизнеса во многих ведущих сетях (они могут меняться по мере развития бизнеса). Я разделил их на те сети, которые все еще производят и тестируют пилотные серии, и на те, которые сразу переходят к полному серийному производству.

Следует также отметить, что дни сериалов из 22 или 24 серий быстро проходят, уступая более коротким порядкам – от 10 до 13 эпизодов. Из-за этого сокращается штат сценаристов, снижается заработная плата, уменьшаются остатки (гонорары для телевизионных сценаристов, основанные на повторах) и становятся короче сюжетные арки. При более коротких заказах сети с меньшей вероятностью будут просто доверять сценарной комнате и с большей вероятностью попросят сериальную (мини-)библию и/или документы по сюжетной области.

В прежние времена успех определялся системой рейтингов Нильсена^[79] за одну ночь. Сегодня показатель прорывается сквозь весь шум и захватывает аудиторию, чего может не случиться за одну ночь и даже за последующие три дня (в ТВ-бизнесе это известно как LIVE+3). Зачастую зрители не узнают о «новом» сериале, пока он не будет идти в течение нескольких недель, месяцев или даже лет. Но если это происходит, несколько страстных фанатов могут создать шумиху, которая превращает спящее шоу в хит.

Сети, обходящие процесс создания пилота, склонны заказывать библии сериалов

Netflix

Изменяющий правила игры, новаторский глобальный потоковый гигант Netflix отказывается от традиционного сетевого пилотного процесса, потому что, как выразился директор по контенту Тед Сарандос, «съемка пилота – самая глупая вещь во всем бизнесе. Из всех недостатков творческого процесса это главный. Применять его в творчестве – еще хуже, чем проводить опросы, пользуясь этой ненаучной методологией для принятия решений о жизни людей. Решать, что увидят люди, будет ли это работать, основываясь на 17 людях в фокус-группе, – настоящее безумие. «Сайнфилду» потребовалось четыре года, чтобы добиться успеха. В сегодняшних условиях это было бы не так быстро»^[80].

Учитывая, что Netflix обходит пилотный процесс и сразу переходит к сериалу, я спросил Сарандоса, сколько письменного материала нужно предоставить, прежде чем сериалу дадут зеленый свет. Сарандос ответил:

«По-разному. «Оранжевый – хит сезона» был питчем. Сыграли послужной список и уникальный голос Дженджи, а также книга (мемуары, написанные бывшей заключенной Пайпер Керман). Дженджи пришла и сказала: «Вот что я собираюсь сделать с исходным материалом, и это не будет типичным сериалом о тюрьме». (Помимо успеха британской версии.) «Карточный домик» был тремя сценариями, библией с изложением пяти или шести сезонов и очень серьезным оформлением. Режиссеры, продюсеры, сценаристы – это был полностью сформированный пакет. «Хемлок Гроув» был книгой. «Лиллехаммер» мы приобрели после того, как посмотрели готовый пилот»^[81].

Итог: Netflix, в настоящее время владеющий и производящий большую часть новых оригинальных сериалов собственными силами (через Netflix Productions), уделяет меньше внимания разработке и больше внимания приобретению как ИС, так и оригинальных материалов. Он также работает с существующей ИС; возможно, скоро появится спин-офф «Карточного домика», вероятно, посвященный Дугу Стэмперу (Майкл Келли) и по сценарию Эрика Рота, исполнительного продюсера сериала. Компания, как правило, покупает готовые сериалы у известных сценаристов фильмов и телевидения, режиссеров и продюсеров. Крайне маловероятно, что они купят что-то незаконченное.

Amazon

Amazon, крупнейший в мире ретейлер, заново изобрел традиционный сетевой пилотный сезон, но, возможно, сейчас отходит от этой модели. Каждый новый сезон аудитория Amazon Prime оценивает новую серию пилотов и голосует онлайн за финалистов в разных категориях. Представитель Amazon Studios объяснил интерактивный онлайн-подход к пилотному сезону:

«В течение года мы рассматриваем множество идей и сценариев, и самое важное, что мы делаем до онлайн-голосования, – это выбор того, какие сделки заключать в первую очередь и какие проекты требуют дальнейшей разработки сценариев. И тогда мы должны в конечном счете решить, какие из них мы собираемся сделать. Большую часть года, когда мы не продюсируем пилотные проекты, мы фокусируемся на питчах, сценариях и так далее. Подходя к выбору пилотных проектов, мы останавливаемся на чем-то, учитывая силу сценария или сценариев, участников команды, того, о чем сериал, – и затем просто приступаем к производству».

Кастинг всегда является фактором.

Зеленый свет пилоту дается из предположения, что не будет разочарования процессом кастинга. Потому что если он не сработает правильно, пилот снят не будет.

Продолжая работу, Amazon заказывает все больше сериалов и переключает внимание на более масштабные событийные сериалы. Общеизвестно, что они ищут следующую «Игру престолов», а также назначили руководителя, занимающегося этой областью. Руководитель отдела сериалов Шарон Тал Игуадо – ветеран Fox TV. Однако решение Amazon начать работу над таким материалом, как «Властелин колец: Кольца власти», вызывает смешанные чувства (еще более медленное развитие?).

Почему, когда гигант преуспевает в электронной коммерции, он продолжает разрабатывать телешоу и фильмы? Когда Amazon в конце 2017 года сообщили об успешных заработках, которые значительно превзошли ожидания рынка, финансовый директор Брайан Олсавски пролил некоторый свет на этот вопрос. Пользователи Amazon Prime тратят больше, чем другие покупатели, и более активны на сайте. «У нас много данных. Мы видим модели просмотра и модели продаж. Нам известно, какие видео находят отклик у участников Prime, а какие нет.... Мы всегда ищем более впечатляющие сериалы, такие шоу, что находят отклик у нашей клиентской базы, больше того, что они хотят видеть». По-видимому, их данные помогут определить как составление программы, так и общий подход к киберторговле. «Amazon по-прежнему очень оптимистичны в отношении видеобизнеса... мы продолжим инвестировать в видео в 2018 году», – подтвердил Олсавски^[82].

Одна из главных причин, по которой я считаю, что модель пилотных серий вещательной сети неправильна, заключается в том, что все они работают по одному и тому же расписанию и гоняются за одними и теми же актерами в одно и то же время; это создает тупик и уменьшает выбор. Но Netflix и Amazon не входят в это расписание; они могут создавать столько пилотов, сколько захотят, когда захотят, и они не связаны с партнерами и рекламодателями сети. Филиалы Amazon – их покупатели и подписчики в сфере электронной коммерции. В пилотном процессе потребитель получает возможность проголосовать и принять участие – что может быть, а может и не быть фактором для продолжения сериала. И это не обязательно 22 серии, а скорее от 6 до 13 серий. Такая свобода чрезвычайно помогает в привлечении талантов как перед камерой, так и за ней.

Важными остаются арки развития и общее направление. Чтобы получить зеленый свет для съемок пилотной серии «Патриота», автор/режиссер/шоураннер Стивен Конрад должен был доказать Amazon Studios, что знает, сколько сезонов планирует, и что у него есть четкая развязка в конце каждого сезона, а также в конце всего сериала. Главой отдела драматических сериалов в тот момент был Морган Уонделл. Из опыта работы в аналогичном качестве в ABC во время запуска «Остаться в живых» Уонделл знал, что хочет избежать открытого финала «Патриота». С того времени Уонделл перешел в Apple в качестве руководителя отдела разработки международного контента.

Конрад устно изложил основные арки и намеченные сюжетные линии «Патриота» на несколько сезонов (без написанной библии сериала) и убедил Amazon, что отдает себе отчет в том, куда идет и что делает. Но не знай он всю траекторию заранее, ему никогда бы не дали добро.

Итог: Amazon Studios создает пилоты на основе как питчей, так и специальных пилотных сценариев. Мини-библии приветствуются, но не являются обязательными, в зависимости от творческих способностей создателя. «Голиаф» Дэвида Э. Келли был заказан как сериал из восьми серий в конце 2015 года, премьера состоялась на Amazon осенью 2016 года, а к началу 2017 года он был продлен на второй сезон. Новые сериалы заказываются на полный сезон. И напротив, пилот Эми Шерман-Палладино для «Удивительной миссис Мейзел», дебютировавшей в весеннем сезоне 2017 года, стал таким хитом, что получил беспрецедентный заказ на два сезона. Amazon подписали сделку с автором «Ходячих мертвецов» Робертом Киркманом; более нишевый «Я люблю Дика» не был продлен. Молодая студия очевидно на взлете. Прекратит ли Amazon Studios интерактивный подход к сезону пилотов? Учитывая их глубокий карман и то, что у них есть все нужные данные для принятия решений, они могут это сделать.

AMC

«Мы не просим (библию серии) заранее. Обычно мы спрашиваем о ней ближе к концу цикла разработки/процесса проекта, если чувствуем, что у проекта есть потенциал для продвижения», – говорит Стефано Агосто, менеджер AMC по программам сценариев. Он продолжает:

«Для кабельных/цифровых платформ нет ничего необычного в том, чтобы просить мини-библию. В отличие от вещательных сетей, на Netflix или Hulu у вас больше шансов, что сериал возьмут в работу или продлят. Netflix и ему подобные места заказывают сериалы напрямую, и, поскольку им нужен контент, для них важно иметь эту мини-библию. Они (крупные вещательные сети) все еще снимают пилоты, поэтому для них библия сериала менее актуальна»^[83].

Мэтью Уайнер, создатель/шоураннер «Безумцев» на AMC, сказал, что его задача заключается в том, чтобы не снимать более пяти эпизодов за раз (т. е. не делать длинных сюжетных арок), чтобы обеспечить процесс творческого открытия. Уайнер и многие другие создатели/шоураннеры сериалов говорят, что не хотят замыкаться в жестком долгосрочном плане. Каждый эпизод, разобранный в сценарной комнате, приводит к новым открытиям в отношении персонажей, поэтому это должен быть органичный, плавный процесс, даже в «Ходячих мертвецах», где зомби никогда не меняются, но меняются живые дышащие люди.

Итог: AMC покупает как питчи, так и готовые пилоты и ценит библии для драм.

Hulu Originals

Беатрис Спрингборн, глава отдела оригинального контента, сообщает, что Hulu переходит прямо к сериалу:

«С «11.22.63», который пришел к нам в виде книги (Стивена Кинга), а также питча и библии сериала (созданной автором адаптации/шоураннером Бриджет Карпентер), мы сразу перешли к сериалу, потому что это были Джей Джей Абрамс и Стивен Кинг. Что касается проекта Джейсона Рейтмана («Без обязательств» за авторством Зандера Леманна), то действительно интересным было то, что они пришли к нам с двумя сценариями. Если у вас есть сценарий второй серии, перейти к сериалу намного проще. Пилот – это одно, но второй сценарий показывает, что создатели могут добиться успеха. Это не волшебный шар, который предсказывает, какой будет серия, но он показывает, как можно продолжить арки. Итак, мы сразу перешли к сериалу, посмотрев вторую серию с начинающим сценаристом [Леманном] и наблюдающим Джейсоном.

«Сложных людей» мы получили в виде чернового пилота, отвергнутого в USA Network, потому что они перестали снимать комедии. Всегда приятно видеть такое подтверждение концепции, но если есть аспекты, способные выделиться и привлечь аудиторию, мы обычно сразу переходим к сериалам. Мы разрабатываем сериалы. Мы еще не снимали пилоты. Если бы мы это сделали, то для сериала-варьете, о котором мы говорили, или для чего-то такого, для чего нужно изменить формат до запуска. И я не знаю, назвали бы мы его пилотом или нет. Это были бы несколько серий для получения нужного формата, а затем продолжение»^[84].

Итог: в зависимости от репутации и добросовестности создателя Hulu хочет, по крайней мере, сценарий пилотной серии и мини-библию. Вторая серия – тоже большой плюс. Кстати, их большой хит «Рассказ служанки» легко оправдал второй сезон, но первый сезон до дна вычерпал исходный материал сенсационного романа Маргарет Этвуд. Теперь они – более или менее – создают с нуля.

В 2017 году Hulu наняла исполнительного директора Fox Рэнди Фрира в качестве генерального директора, сменив Майка Хопкинса, который возглавил Sony Pictures TV. Хопкинс, также бывший исполнительный директор Fox, привел Hulu к славе «Эмми» в 2017 году. Я с нетерпением жду возможности увидеть, куда Фрир поведет Hulu дальше.

Sony Crackle

Я работаю с Sony Crackle в течение пяти лет в качестве инструктора на семинаре по разработке часовой драмы в рамках программы MFA по написанию сценариев в Школе театра, кино и телевидения Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе. Класс работает как инкубатор для создания потенциальных драматических сериалов для Crackle в соответствии с их текущими нуждами в составлении программы. Руководители Crackle активно участвуют в обучении, слушая и одобряя презентации, читая и комментируя наброски, а также читая и рассматривая пилотные сценарии и мини-библии для дальнейшей разработки и производства. Каждый год аспиранты UCLA, ориентированные на телевидение, подают заявки (в виде записанных питчей и образцов сценариев) на одно из восьми желанных мест в классе; принятые подписывают с Crackle соглашения, которые в основном предоставляют Sony Television шестимесячное первое право отказа с даты, когда они впервые получат заполненный пилотный сценарий и мини-библию.

Итог: семинар UCLA/Crackle работает в соответствии с профессиональными требованиями Crackle: обязательны питч, наброски, пилотный сценарий и мини-библия ИЛИ специальный пилотный сценарий. Sony Crackle не делает и не тестирует пилотные серии, вместо этого переходя сразу к сериалам с 10-серийными сезонами, запущенными сразу (то есть с полным доступом к сезону). Crackle – это цифровая сеть AVOD (телевидение по запросу, поддерживаемое рекламодателями), то есть бесплатна, но с обязательными рекламными роликами. (Я рад сообщить, что Crackle приобрели для разработки несколько пилотов в рамках высокопродуктивной инициативы UCLA. Оставайтесь с нами.)

Эти сети все же снимают пилоты, но нужны ли им библии сериалов?

ABC

В ABC потребность в сериальной библии определяется в каждом конкретном случае, сообщает президент сети ABC Чаннинг Дунги:

«В некоторых проектах, где менее ясно, как будет развиваться сериал, библия запрашивается одновременно с пилотным проектом. Библия дает шоураннеру и продюсерам шанс продать весь сериал, который, в случае пилотных проектов со сложной концепцией, может быть трудно понять только из первого эпизода. Тем не менее библия на данном этапе является скорее инструментом продажи, чем чем-либо еще. После попадания сценаристов в сценарную комнату многое может измениться. Известно, что изначальная библия «Остаться в живых» имеет очень мало сходства с итоговым сериалом»^[85].

Нужно ли было суперзвезде-шоураннеру Шонде Раймс предоставить обширную библию сериала, чтобы убедить руководство сети дать зеленый свет ее шоу? Скорее всего, дело было в разговоре, потому что Раймс – волшебница истории, и, как известно, она входит в сценарную комнату в начале сезона и излагает арки персонажей, основные сюжетные линии и темы, которые будут изучены в течение всего сезона. И, как и все остальные, она меняет свое мнение и остается открытой для новых, лучших идей – иногда благословленных богами истории, а иногда обусловленных требованиями производства (например, беременность Керри Вашингтон в «Скандале»). Или и то и другое. Теперь, в Netflix, Раймс, скорее всего, получит еще больше творческой свободы.

CBS

«Мы не просим библий и не платим за них в традиционном цикле разработки, – сказала Кристина Дэвис, будучи исполнительным вице-президентом CBS по разработке драматических сериалов. – Мы, однако, просим идеи для шести эпизодов (куда могут входить арки персонажей) с предоставлением грубого монтажа от создателя/исполнительного продюсера сериала. Для летних сериалов мы просим предоставить дорожную карту того, куда пойдет серия. Эти выпуски особенно сериализованы, и мы сразу переходим к сериалам по пилотному сценарию, поэтому нам нужно знать, что мы покупаем», – добавила она. Сейчас Дэвис заключила общую сделку с ABC.

CW

Сеть выпускает от 13 до 22 эпизодов за сезон, а также создает и тестирует пилоты перед выходом в серию.

По словам Гари Перла, исполнительного продюсера «Девственницы», режиссер/создатель/шоураннер Дженни Снайдер Урман написала библию сериала до начала съемок. Перл добавляет: «Поскольку все шоу CW сериализованы, библия естественна. В пилотных проектах, над которыми я работаю, я раньше, чем студии и сети, прошу авторов предоставить библии, потому что хочу посмотреть, хватит ли версий, которые пишутся от моего имени, на пять сезонов или больше»^[86].

Это согласуется с остальной частью CW. Но процветающий шоураннер/импресарио Грег Берланти («Стрела», «Флэш», «Слепое пятно», «Ривердэйл») попадает в ту же категорию, что и Шонда Раймс и Райан Мерфи, и ему может быть предоставлена большая свобода и автономия. Вместо того чтобы предоставлять письменный документ библии серии, в котором излагаются все арки персонажей и сюжетные линии, Берланти может устно передать сети для одобрения предполагаемую траекторию сериала. Конечно, как всегда, путь может и будет меняться по мере того, как отдельные эпизоды будут разобраны (структурированы, развернуты в акты) в сценарной комнате.

Fox

Новая тенденция заключается в том, что сети создают сценарную комнату в качестве инкубатора для расширения и дальнейшего развития пилотного проекта, по крайней мере, на полсезона сценариев, прежде чем принимают решение о первоначальном производственном заказе. Это более осторожный и экономичный подход, который я всем сердцем поддерживаю. Сеть Fox, которая начиналась как разрушитель святой троицы вещательных сетей (ABC, CBS, NBC), любит переворачивать ход вещей и находить новые подходы к традиционным моделям разработки и программирования. Fox пользовались этим подходом для создания сериала «Сосны» и других. Известно, что Syfy и AMC также используют этот подход. В Fox также отказались от тенденции пилотного сезона и любят разрабатывать шоу круглый год. Тем не менее Fox создает и тестирует пилоты и каждый май рекламирует их на презентации в Нью-Йорке.

Итог: Fox запрашивает библию серии в каждом конкретном случае для своих сериализованных драм, но не для своих ситкомов, где акцент делается на смехе, а не обязательно на длинных сюжетных арках.

FX

Если вы не мегасценарист/продюсер/шоураннер/импресарио Райан Мерфи, знайте, что FX по-прежнему создает, тестирует и переснимает пилоты. Я с радостью сообщаю, что один из моих талантливых выпускников Стивен Кэналс написал первоначальный пилотный проект для предстоящего нового оригинального сериала FX «Поза» на одном из моих семинаров по часовому драматическому сериалу в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе. Действие музыкальной драмы разворачивается в мире нью-йоркских баров трансвеститов в 1980-х годах (представьте, что «Париж горит» встречается с Vogue Мадонны). Райан Мерфи приобрел оригинальный пилотный сценарий Кэналса и приступил к некоторому переоснащению в качестве соавтора/шоураннера/главного сценариста (вместе со своим давним партнером-продюсером Брэдом Фалчуком) для 10-серийного прямого заказа. Для сериала не было снято ни одного пилота. Не потребовалось никакой библии сериала. Кэналс впервые написал сценарий для сериала «Разгар лета» от канала Freeform, но «Поза» – его официальный, заслуженный большой прорыв. Он выступает в качестве первого соисполнительного продюсера сериала.