Текст книги "Сломанная стрела"

Автор книги: Кэмерон Кертис

сообщить о нарушении

Текущая страница: 6 (всего у книги 14 страниц)

«Наша машина внизу», – говорит Конго. «Пошли».

Конго, капитан и сержант ведут нас к лестнице. Впервые я осознаю, что двое бойцов спецназа служат телохранителями генерала. Логично.

Учитывая, что КОК держит свои базы под наблюдением, есть риск, что он может стать мишенью.

Я в последний раз смотрю в окно. Спускаюсь по лестнице и через киссатен следую за Конго и Стейном. Они входят в парадную дверь и поворачивают направо.

Седан Конго должен быть припаркован возле полицейской группы SAT.

Я переступаю порог и оглядываюсь. Тоно и группа наблюдения давно исчезли. Конго и Штейн исчезают за углом.

Входная дверь киссатен-бара через дорогу открывается, и выходит мужчина. На нём плохо сидящий костюм и мятый плащ. Пиджак мешковатый, снят с вешалки, небрежно застёгнут. Галстук развязался на воротнике.

Его лицо сияет белизной в свете уличного фонаря.

Тоно.

OceanofPDF.com

14

OceanofPDF.com

СТЕРЛИНГИ

Мужчину на улице зовут Тоно.

Они дернули рубильник на нас. Полицейский в баре был слишком далеко, чтобы распознать лица. В тусклом свете он полагался на телосложение, одежду и аксессуары – портфель – для опознания. У Тоно, вероятно, под курткой и плащом надет пояс для денег.

Тоно разворачивается в противоположном направлении и спешит прочь.

Я даю Тоно фору и отступаю. Это худшая ситуация, какую только можно вообразить. Я не только гайдзин, но и на шесть дюймов выше среднего японца. Это значит, что я буду выделяться, если он обернётся или посмотрит на своё отражение в витрине. Мне приходится давать ему много места.

Пешеходов было немного, поэтому я проехал метров сто, прежде чем догнать его. Я лезу в карман, достаю мобильный телефон и нажимаю быстрый набор.

«Штайн» отвечает после первого гудка. «Брид, где ты?»

«Они нас подставили, копы выслеживают не того парня. Тоно едет на встречу с Сорю и Горо. Я за ним».

«Что? Почему ты нам не позвонил?»

«Не было времени. Нужно позволить копам следить за подсадной лошадкой. Если вы их отзовёте, он поймёт, что мы выслеживаем Тоно.

Они отменят обмен».

«Что вы предлагаете нам делать?»

«Действуй по обстоятельствам. Когда разберусь, позвоню».

"Порода..."

Тоно пересекает площадь и растворяется в толпе. «Мне пора».

Я отключаюсь и спешу поймать свою добычу.

Цифровые рекламные щиты заливают площадь ярким светом. Глазам ещё предстоит привыкнуть после сумрачных переулков. Меня толкают со всех сторон. Тут руководители корпораций, там – подлые мошенники. Офисные работники, студенты и туристы.

Все они хотят окунуться в ночную жизнь Токио.

Где он, чёрт возьми? Я борюсь с паникой. Вот он...

двигаясь сквозь толпу, не более чем в десяти ярдах от нее.

Теперь мой рост – преимущество. Это палка о двух концах, но я возьму то, что смогу. Тоно почти на другом конце площади. Толпа редеет, и я позволяю ему немного увеличить дистанцию.

Понятия не имею, где я. Я чужак в мегаполисе, который не знает, где север, а где юг. Тоно пересекает площадь и идёт по освещённому фонарями переулку, усеянному закусочными, клубами и барами. Мужчины сидят за круглыми деревянными столами у киссатэна, играя в го, японский аналог шахмат. Уличные торговцы продают закуски с импровизированных лотков, сооружённых из тележек. Коричневые бумажные мешки с арахисом, кукуруза, обжаренная на углях, в початках. Арахис пахнет чесноком, кукуруза – горелой золой.

Я даю Тоно сотню ярдов. Вскоре я безнадежно теряюсь. Он – мой единственный ориентир. Если я его потеряю, идти домой будет долго.

В этой части города есть и другие мужчины-гайдзин. Это, очевидно, квартал красных фонарей. В поисках секса мужчины тусуются в барах и клубах. Я рад их присутствию. Я не так уж сильно выделяюсь.

Улицы узкие. На них едва хватает места для двух машин, и все идут пешком. Очередь за отелями любви.

Улицы. Английские названия, вроде «Отель Рио» и «Отель Алладин». На рекламных щитах – огромные фотографии тематических номеров. Во всех них подчёркиваются большие, роскошные кровати.

Не думаю, что он меня заметил, но не уверен. Он не предпринимал никаких явных попыток отступления. Ещё пара сотен ярдов, и мы оставим отели любви позади. Теперь мы снова в клубной зоне.

Япония – культура, боготворящая молодость. Улицы ярко освещены рекламными щитами с изображениями хозяев и хозяек. Все они молоды, со своими поклонниками-рок-звёздами. Они не рекламируют секс. Они рекламируют молодость, привлекательность, обаяние и непревзойденные коммуникативные навыки.

Мы продвигаемся в еще один неблагополучный район.

Тоно подходит к кварталу одноэтажных зданий. Это странное сочетание дерева и бетона. Фасад современный. Заведения представляют собой клубы с цифровыми билбордами высоко на фасаде, огромными фотографиями привлекательных девушек в кожаных мини-юбках и на каблуках. Узкие бретельки, обилие ног. К входам ведут три-четыре ступеньки. Задние половины строений деревянные. Тоно смотрит налево и направо, заходит в здание посередине.

Проблема в том, как сказать Штейну, где я. Японские адреса – это просто кошмар. Слава богу, на некоторых уличных указателях есть перевод на английский. Это добавлено по закону, чтобы сделать город более привлекательным для туристов.

Я звоню Штейну.

«Порода», – говорит она.

«Он у меня, но я не знаю, где я. Передай этот адрес Конго, и приезжай немедленно».

Я говорю ей, что нахожусь в ста ярдах от здания, куда их направляю. Фотографирую улицу и отправляю ей снимок. Показываю здание. Точность передачи информации – моя ответственность. Твоя вина, моя вина, ничья вина – промахи недопустимы.

Я читаю Штейн английские слова на дорожном знаке. Она быстро пересказывает их Конго. Я слышу, как они разговаривают.

«Вы недалеко», – наконец говорит она. «Это Кабуки-тё, квартал красных фонарей. Мы будем там через десять минут».

«Пусть будет пять. Биржа сейчас может пойти вниз».

Я нахожу небольшой бар через дорогу от здания.

Закажите «Саппоро» и расположитесь с видом на улицу. Уже поздно, и весь район полон шума. Разные песни и мелодии звучат в разных местах, создавая белый шум.

Мой телефон завибрировал. «Что случилось, Штайн?»

«Полиция собирается провести обыск в этом месте».

«Мы не знаем, есть ли там Сорю и Горо».

«Можно с уверенностью предположить, что по крайней мере один из них там. Адрес, который вы нам дали, – известное место тусовки якудза. Тоно рискнул бы этой уловкой только ради обмена. Копы пройдут через весь клуб. Место тусовки якудза находится сзади. Там мы и найдём инициатора».

«Штайн, убедись, что они прикрывают заднюю часть здания».

«Они знают, что делают, Брид. Сиди спокойно».

Штейн отключает звонок. Я встревоженно смотрю на часы.

Грязный чёрный фургон, который я видел перед клубом «Киссатен», подъезжает и паркуется перед клубом. Сирены не слышны. Задние двери открываются, и из машины вываливается дюжина полицейских в чёрной форме.

У них есть пистолеты-пулеметы MP5 с фиксированным прикладом.

Лица скрыты под черными балаклавами.

Двое мужчин бросаются к заднему входу. Остальные десять взбегают по крыльцу и врываются через парадные двери. Люди на улице разбегаются. Движимый чистым инстинктом, я следую за полицией в здание. Не обращая внимания на жужжащий в заднем кармане телефон.

Штейн хочет, чтобы я не вмешивался в это.

Полиция не знает, что делает. Я бы оцепил весь квартал, прежде чем атаковать входную дверь.

Полицейские усердно тренируются, но им не хватает реального опыта, чтобы наработать солидную базу знаний.

Оказавшись внутри клуба, полиция рассредоточивается и выстраивается в линию. Они проталкиваются через клуб. Столы, сцена для диджея, живая музыка и артисты. Яркое освещение.

Всех заливают оттенки красного, фиолетового и жёлтого. Гости с криками разбегаются. Красивые хозяйки в мини-юбках и коротких шортах разбегаются. Некоторые из них пробегают мимо меня и выбегают за дверь.

Полицейские следят за дверью за пультом диджея. Они пробираются через неё парами. Один из них выламывает левую, другой правую дверь.

Жду звука выстрелов. Ничего.

Когда все десять мужчин уже вошли, я последовал за ними. Жду, когда они прикажут мне выйти, но они слишком сосредоточены на комнате позади, чтобы заметить это.

Это зал с татами. Меня удивляет, насколько здесь тихо. В центре низкие столики, татами и деревянные ширмы с бумажными панелями. На бумаге нарисованы жирные чёрные иероглифы эпохи Эдо.

Комната освещена большими белыми чочинами, расставленными по стенам. Она кажется тесной, пространство узким. Плечи ноют. Я приседаю, смотрю налево и направо. Дверей нет.

Вместо стен – только длинные раздвижные бумажные панели.

Что-то не так.

Полицейские входят в комнату двумя рядами по пять человек.

У меня в кармане вибрирует телефон. Я игнорирую его.

Фонари освещают белые панели. Слева от меня тени мелькают за рисовой бумагой. Тёмные фигуры принимают очертания людей. Четыре тени, раскинувшиеся на расстоянии двух-восьми футов друг от друга.

Воздух разрывают выстрелы, и люди прорываются сквозь экраны. Якудза. Одеты в тёмные костюмы, белые рубашки и яркие галстуки. Они вооружены пистолетами-пулеметами Sterling и стреляют от бедра. Я падаю на пол, когда град 9-миллиметровых пуль обрушивается на полицейских.

Пятеро или шестеро полицейских падают от первого залпа. Остальные разворачиваются и открывают ответный огонь из MP5. Двое якудза падают. Я подползаю к ближайшему упавшему полицейскому и хватаю его пистолет-пулемёт.

Оставшиеся двое якудза вытаскивают из пистолетов-пулеметов изогнутые магазины «Стерлинг» на 36 патронов и бросают пустые гильзы на пол. Они заряжают новые магазины и передергивают затворы, готовые к стрельбе.

Трое полицейских остаются стоять. Они торопятся сменить магазины.

Из «Стерлингов» раздаётся грохот автоматического огня. Уродливые вентилируемые кожухи стволов дергаются от отдачи, когда автоматы изрыгают пули в полицейских. Солдаты падают, пули рвут их форму и разгрузочные жилеты.

Я поднимаюсь на одно колено, подношу MP5 к плечу и делаю две короткие очереди. Первая очередь пронзает грудь одного из якудз. Он вскрикивает, роняет «Стерлинг» и падает на спину. Вторая очередь попадает второму якудзе в висок. Три пули попадают ему между правой щекой и ухом. Алый пар окутывает воздух за его головой, и он падает на пол.

Человек, которому я выстрелил в грудь, лежит на спине, уставившись в потолок. Кровь пузырится у него изо рта и скапливается под головой. Я встаю и стреляю ему в лицо.

Где Тоно?

Я проталкиваюсь сквозь рваные бумажные ширмы. За бумажной стеной – ещё комнаты. Японские интерьеры – это сплошные тайники и раздвижные панели. Я хожу из комнаты в комнату. Слышу испуганные голоса. Совсем рядом.

Я заставляю себя действовать осознанно. Медленно – значит быстро.

Тень мелькает за экраном. Раздаётся треск. Пуля пробивает бумагу и просвистывает мимо моего уха. Я навожу кольцевой прицел MP5 на тень и даю очередь. Крик, и фигура падает. Тень съеживается на полу.

Я обхожу экран. Мужчина лежит на спине, правая рука вытянута. Он сжимает пистолет SIG. Я выбиваю его ногой из его руки.

Это Тоно. Моя очередь прошила его живот и грудь. Я наклоняюсь и расстегиваю его мешковатую куртку. На талии у него затянут толстый пояс, набитый деньгами. Его незрячие глаза устремлены в потолок.

Он с кем-то разговаривал. Я оставляю деньги, чтобы полиция нашла их. Беру SIG, засовываю его за пояс и спускаю рубашку. Пробираюсь сквозь лабиринт бумажных комнат.

Моя голова вертится на месте. Она поворачивается в сторону звука бегущих ног по деревянному полу. Это звук человека, отбросившего осторожность. Я бегу туда, откуда идёт звук, минуя все комнаты на своём пути.

Там, ближе к задней части здания, люк ведёт на крышу. С потолка свисает верёвочный строп. Он используется для раскрытия складной металлической лестницы. Я поднимаю MP5, но мужчина уже исчезает в проёме.

Я бросаюсь к лестнице и поднимаюсь, держа оружие наготове. Мужчина стоит на возвышении. Он может высунуться в проём и подстрелить меня.

Ничего. Беглец больше озабочен тем, чтобы сбежать, чем убить меня. Я пробираюсь через люк как раз вовремя, чтобы увидеть бегущую по крыше фигуру. На крыше темно. Воздух мерцает яркими огнями цифровых рекламных щитов, установленных на фасадах. Резкие контрасты света и тени создают запутанную обстановку.

Бегун – японец в деловом костюме. На груди и плечах у него перекинута небольшая кожаная сумка. Он бежит прямо к краю крыши и прыгает. На мгновение он словно освещён, стремительно проносясь сквозь пространство.

Затем он приземляется на темной крыше соседнего здания.

Горо поворачивается, смотрит на меня, затем резко открывает ещё один люк. Я поднимаю MP5 к плечу и стреляю, когда он...

Пуля проваливается. Пуля с грохотом ударяется о крышку люка.

Летят искры.

Его нет. Я хватаю телефон и нажимаю быстрый набор номера Штейна.

«Брид, где ты?»

«На крыше. Горо в соседнем здании. Он проберётся мимо полиции».

Штейн не из тех, кто тратит слова попусту. Она бросает трубку и идёт вызывать полицию.

Я знаю, что они опоздают.

OceanofPDF.com

15

OceanofPDF.com

ТАКИГАВА НИКО

Я стою со Штейном в комнате с татами, в окружении мёртвых полицейских и якудза. Тела лежат на татами, окруженные лужами крови. Полицейские в штатском документируют происходящее. Пожилой мужчина обменивается гневными фразами с Конго. Капитан и сержант спецназа стоят на почтительном расстоянии.

«Это оружие выглядит странно», – говорит Штейн.

Я беру один из пистолетов-пулеметов. Пистолетная рукоятка удобная, идеально ложится в руку. Держу его, положив указательный палец на ствольную коробку. Изогнутый магазин выдвигается сбоку пистолета-пулемёта – это усовершенствованный вариант первых британских пистолетов STEN.

СТЭНы были уродливым оружием, но дешёвым, и после Дюнкерка британцам понадобились тысячи таких установок. После войны СТЭНы усовершенствовали. В результате появился «Стерлинг» – поистине превосходное оружие.

«Это британский магазин, – говорю я ей. – Sterling Mark IV. Один из лучших магазинов для пистолетов-пулеметов. Простой и надёжный. Был стандартным оружием британской армии вплоть до 1994 года».

«Что японские гангстеры делают со Sterlings?»

– спрашивает Штейн.

Конго закончил спор с полицейским в штатском. Он подслушивает вопрос Штейна и присоединяется к нам.

«В Японии трудно достать оружие. В 1970-х годах якудза приобрела крупную партию британского оружия, контрабандой ввезённого из Малайи. Среди них было множество СТЭНов.

и пистолеты-пулеметы «Стерлинг». Они используют их и по сей день.

Конго забирает у меня «Стерлинг» и передает его своему сержанту.

«Брид, ты доставляешь массу хлопот. Я только что разрешил спор с комиссаром полиции префектуры Токио. Он хотел тебя депортировать».

Вмешивается Штейн: «Генерал, полиция не нашла бы Тоно, если бы не Брид».

«Я уже говорил об этом, мисс Штайн. Комиссар потерял лицо, потому что его люди потеряли Тоно. Чтобы вернуть его, он заявил, что Брид вообще не должен был вмешиваться.

Будучи иностранцем и гражданским лицом, Брид – не более чем заинтересованный наблюдатель».

«Прошу прощения, генерал», – я пытаюсь говорить с раскаянием. «Нас учили делать то, что нужно».

«Я воспользовался его званием, – говорит Конго. – Как комиссар, он эквивалентен полковнику СДС. Я же, напротив, генерал-майор».

«Спасибо, генерал».

Конго кивает мне, приветствуя меня коротким кивком. «С этого момента ты должен держаться в тени. Такие споры неприятны».

«Поняла, генерал», – Штейн скрестила руки на груди. «Что вы намерены делать? Тоно мёртв, а деньги у нас.

Горо и Сорю на свободе вместе с инициатором».

«Ситуацию можно использовать в наших интересах»,

Конго говорит: «Инициатор бесполезен для Горо и Сорю.

Они хотят получить деньги. Для этого им нужно доставить устройство в КОК.

Штейн хмурится. «Ты сказал, что операции KOK разрозненны. После смерти Тоно, будет ли Сорью знать, кто…

связаться?»

«Маловероятно. Но хозяева Тоно ожидают, что он сообщит им, когда получит устройство. Если же нет, КОК свяжется с Сорю».

«Насколько они будут ему доверять?» – спрашивает Штейн.

«Тоно был фанатиком «Кок», заменить его было трудно. Сорю – якудза, движимый личными амбициями. Всё возможно».

Я делаю глубокий вдох и считаю до десяти. «Какой план?»

Конго старается говорить уверенно: «Полиция охотится за Горо и Сорю».

«Их будет трудно найти», – говорит Штейн.

«Сорю и Горо, вероятно, уже спрятались», – говорит Конго,

«Но в этом деле есть срочность. Иначе Тоно не рискнул бы так рисковать, обменявшись. KOK пойдёт на больший риск, чтобы получить инициатора от Сорю».

Генерал извиняется и идет к своим людям.

Я обращаюсь к Штейну: «Что ты думаешь?»

«Думаю, наши шансы найти инициатора стремительно падают», – говорит Штейн. «Если раньше Сорю и Горо были осторожны, то теперь они впадут в паранойю».

«Конго и полиция сделают всё возможное, чтобы найти их. Что мы можем сделать?»

Штейн сжимает кулак. «Я вернусь к тому, что делаю всегда», – говорит она. «Домашнее задание. Пойду поработаю с файлом.

Ты..."

Я поднимаю бровь.

«Ты, – говорит Штейн, – попроси помощи у Такигавы Рин. Нам нужно начать действовать самостоятельно».

РИН ОТВЕЧАЕТ на мой стук и впускает меня в додзё. Я удивлён, что она в очках для чтения. Она похожа на прилежного библиотекаря.

«Нам нужно поговорить», – говорю я.

Она кивает и ведёт меня наверх. Жилое пространство на втором этаже почти такое же, каким мы его оставили ранее вечером. В одном конце комнаты она поставила письменный стол и лампу для чтения. Должно быть, она работала за столом, когда я пришёл.

«Что ты делаешь?» – спросил я.

«Додзё – это хобби», – Рин указывает на стопку бумаг на столе. «Я работаю переводчиком. Это корпоративные контракты».

Профессиональные переводчики получают высокую зарплату. Они имеют доступ к конфиденциальной информации. Деликатные переговоры и детали контрактов.

Она ставит нам чайник чая. Мы сидим на полу, за тем же низким столиком, за которым сидели со Стайном. Она босиком, в свободной чёрной пижаме.

«Я знала, что ты вернешься», – говорит она.

«Ты экстрасенс», – говорю я ей.

"Что ты хочешь?"

«Нам со Штайном нужна твоя помощь», – говорю я. «Я надеялся, нам не придётся просить».

«Но теперь ты это делаешь».

"Да."

"Что случилось?"

Я рассказываю ей о Сорю, о краже им инициатора и об убийствах в Сан-Франциско. Объясняю, что Такигава Кен не поехал с нами в Японию и как он предложил нам связаться с ней. Наконец, я рассказываю ей о событиях того вечера. Мне не следовало бы раскрывать ей цель инициатора, но я рассказываю. Рин имеет право знать, во что ввязывается.

Погруженная в раздумья, Рин смотрит на свой чай. Наконец она поднимает глаза.

«Я знаю город, – говорит она, – и я переведу для вас.

Но я не могу оказать вам необходимую помощь.

"Что ты имеешь в виду?"

«Сорю и Горо живут в мире, отличном от обычного японского. Якудза – это их собственная культура. Их кодекс чести так же стар, как Бусидо, кодекс самурая. Я не часть этого мира, Брид. Я не могу плавать в этом океане, они не доверят мне».

«Я этого и боялась», – говорю я ей. «Полагаю, Кен тоже не из этого мира. Не понимаю, зачем он послал меня к тебе».

«Я знаю почему».

Я знал, что у Такигавы Кена была причина не приехать в Японию. Должна была быть причина, по которой он отправил меня к своей сестре.

«В Японии есть один человек, который может вам помочь», – говорит Рин.

«Он знает Сорю, он знает Ямашиту Маса. Он наш брат, Нико».

«У тебя два брата».

«Да. Нико может тебе помочь, потому что он якудза».

«Откуда он знает Сорю и Ямашиту Мас?»

Когда-то Нико и Сорю были главными головорезами Ямаситы. Вместе они сделали оябун непобедимым. С годами полиция всё больше осложняла жизнь якудза. Законы и их применение становились всё более строгими. В то время как другие кланы увядали, кланы Ямаситы росли.

«Одна большая, счастливая семья».

Рин выглядит обеспокоенным. «Были войны якудза, Брид. По правилу, якудза убивают только других якудза. Они никогда не убивают членов семьи или мирных жителей. По мере сокращения бизнеса и территорий клан Ямасита расширялся, уничтожая или поглощая другие кланы. Восемь лет назад Ямасита Мас поручил Сорю и Нико убить конкурирующего оябуна.

«Полиция поймала Нико, но Сорю сбежал. Нико отказался давать показания против Ямашиты Маса или Сорю.

Ямасита Мас заплатил огромные взятки, чтобы спасти Нико от смертной казни. Однако Нико нельзя было позволить уйти безнаказанным. Поэтому Ямасита Мас должен Нико гири.

«Гири – что это?»

Идеального перевода не существует. Это слово означает «обязанность», «долг» и многое другое. Япония – страна, где жизнь человека определяется его обязанностями и ответственностью. Самураи и якудза относятся к этому серьёзно. Якудза говорят, что человек без долга или долга – не мужчина. Гири нужно нести, чего бы это ни стоило… или вернуть.

Я делаю резкий вдох. Это объясняет почти всё.

«Что случилось с Нико?»

Рин пристально смотрит на меня. «Нико приговорили к пожизненному заключению».

OceanofPDF.com

16

OceanofPDF.com

ФУЧУ

Тюрьма Футю – вершина стерильности. Площадь её составляет тысяча триста квадратных ярдов, и она окружена бетонной стеной высотой двадцать футов. Стена была возведена с японской тщательностью из сборных секций. Не сомневаюсь, что поверхность пропитана химическими веществами, препятствующими сцеплению. Единственные щели заперты тяжёлыми стальными воротами.

«Ты был внутри?» – спрашиваю я.

«Я была в гостях у Нико, – говорит она. – Вот увидишь».

Рин высаживает меня у входа и паркует машину.

После проверки документов охранники ведут меня в административное здание. Мне предстоит встретиться с чиновником и переводчиком, которые сопроводят меня к Нико.

Тюрьма, окружённая этими стенами, вызывает клаустрофобию. Мой снайперский взгляд оценивает обстановку. Здесь пятнадцать отдельно стоящих тюремных зданий, тесно сгруппированных вместе. Они занимают треть площади тюрьмы. Каждое четырёхэтажное, с плоской крышей. Административное здание, расположенное спереди и по центру, окружено двумя колоссальными тюремными зданиями, каждое с пятью соединёнными между собой тюремными блоками. Каждый из этих тюремных блоков четырёхэтажный и такой же большой, как каждое из отдельно стоящих зданий. Есть и другие здания, которые, как я предполагаю, являются столовыми и мастерскими.

Прогулочные дворики огорожены тюремными корпусами. Они настолько малы, что свет попадает туда только тогда, когда солнце находится прямо над головой.

Возможно, на территории хватило бы места, чтобы пристроить ещё одно здание, но это всё. Если японцы не начнут строить выше, тюрьма Футю уже переполнена.

Одна особенность привлекает моё внимание. Хотя сама тюрьма Футю окружена высокой стеной, административное здание и некоторые другие здания сами отделены стеной или забором от тюремных корпусов. Тюремному персоналу и охранникам нужны стены и заборы, чтобы защититься от заключённых. Это леденящее душу напоминание о том, что в этих стенах содержатся одни из самых опасных преступников Японии.

Оказавшись внутри, вы осознаёте строгую регламентацию японских тюрем. Существуют правила для каждого аспекта жизни заключённого. Они охватывают всё: от того, как заключённый должен сидеть, до того, как он должен содержать свою камеру.

По прибытии в Футю каждому заключённому выдаётся свод правил. Он обязан выучить его наизусть и неукоснительно соблюдать. Любое нарушение карается.

Конго организовала для меня встречу с Такигавой Нико в 08:00.

Часы. Распорядок дня заключённых расписан по минутам.

Завтрак заканчивается в 8:00, после чего заключённых отправляют на работу. Я вижу длинную колонну, марширующую по двору.

Заключённые маршируют повсюду, высоко подняв колени и вытянув руки вперёд на девяносто градусов. На время своего заключения они становятся роботами.

Заключённые, работающие в камерах, обязаны сидеть на одном и том же месте во время работы. Согласно правилу, охранники, заглядывающие в камеру, должны убедиться, что всё находится на том же месте, что и в последний раз. Это означает, что все личные вещи, вплоть до зубной щётки, должны быть на своих местах. Заключённый должен сидеть в одной и той же позе, с прямой спиной, работая только руками. Ему не разрешается откидываться назад или вытягивать ноги.

Половина из двух тысяч заключённых – якудза. Именно в такой мир попал Такигава Нико, когда его осудили за убийство.

Такигаву Нико отвели обратно в камеру и сообщили, что он присоединится к своей рабочей группе в 9:00. Он будет работать до 10:00, после чего группе будет предоставлен тридцатиминутный перерыв. Он освободится от работы в течение часа.

Была одна загвоздка: к нему должен был прийти гость, но ему не сказали, кто именно.

Пока заключённые работают, в тюремном блоке царит тишина. Атмосфера жуткая. Потолок, стены и пол белые.

Серые стальные двери по обеим сторонам коридора словно парят в воздухе. Невозможно сказать, где заканчиваются стены и начинаются пол и потолок. Меня сопровождают тюремный служащий и переводчик.

Пройдя три четверти коридора, мы подходим к камере. Тюремный служащий с громким лязгом открывает смотровое окно. Высота окна – четыре дюйма, ширина – девять дюймов, так что в нём можно передавать друг другу тарелку с едой.

Крышка скользит по двум грубым металлическим направляющим сверху и снизу. Сотрудник открывает и закрывает её, взявшись за ручку на металлической ручке, приваренной к крышке.

Камера внутри тускло освещена. С одной стороны стоит кровать с чистыми простынями, унитаз с пластиковым сиденьем и раковина.

Зеркало представляет собой полированную металлическую пластину. Трубы тянутся от светильников к потолку. Они прижаты к стенам, но голые, проходят по потолку. Там они проходят через отверстия в бетонных стенах к камерам по обе стороны. Водопровод в тюремном блоке представляет собой раскинувшееся дерево труб. Интересно, сколько заключённых вешаются.

Может быть, их тюремщикам все равно.

Мужчина висит на одной из труб, держась за руки. Он стоит спиной к двери, держась за трубу обеими руками, запястьями наружу. Он подтягивается. Без рубашки, босиком, на нём, должно быть, тюремные штаны. Бледная серо-голубая ткань.

Для японца он высокий. Не меньше шести футов, хотя из-за позы рост может быть лишь иллюзией. Ноги плотно сжаты в бёдрах и лодыжках, как у гимнаста. Чёрные волосы коротко острижены.

Я смотрю на его спину и сглатываю. Мужчина худой и мускулистый. Цветные татуировки извиваются по его телу, словно живые. Две змеи обвивают его позвоночник в любовном жесте.

Объятия. Я не вижу голов существ, потому что их тела разделяются на затылке и облегают его плечи. Он подтягивается вверх и вниз по трубе. Его предплечья и бицепсы – каменные плиты, блестящие от пота. Красная, зелёная и чёрная чешуя змей колышется, словно рептилии живые. Словно у образов есть мускулы и собственная воля.

– Такигава Нико, – лает надзиратель.

Расписной человечек спокойно подтягивается еще раз.

Медленно, наслаждаясь напряжением в руках, он опускается.

Он падает на пол, легко приземляясь на носки ног. Он делает глубокий вдох и поворачивается к нам лицом.

Теперь головы змей открываются сами собой. Тела накинуты на плечи, головы извиваются и парят над грудными мышцами. Змеи скрещиваются на его груди, их глаза пристально смотрят, красные языки мелькают. Зелёная листва и яркие цветы вытатуированы на его прессе.

Чиновник рявкает на Нико по-японски. Переводчик говорит мне: «Начальник сообщил заключённому, что у вас будет один час наедине. Любой из вас может прервать беседу в любой момент, но вы не можете превышать отведённое время. Заключённый вернётся к своей рабочей группе ровно в 9:00».

«Спасибо», – говорю я. «Мне не понадобятся ваши услуги, пока за мной не вернётся надзиратель».

Рин сообщила мне, что Нико говорит по-английски. Это подарок от родителей.

Надзиратель открывает дверь камеры и впускает меня. Закрывает и запирает её за мной. Нико смотрит на меня, обнимает.

свободно висели по бокам.

«Я Брид», – говорю я ему.

Этот мужчина – брат Такигавы Кена. На несколько лет старше.

Хуже и жёстче. Выражение лица Нико стоическое. Он держится с достоинством и сдержанностью. В образе Нико отсутствует обаятельное чувство юмора Кена.

«Ты знаешь, кто я», – говорит Нико.

«Да. Я друг Кена».

По лицу Нико пробегает тень. Гнев, ненависть или презрение. Невозможно сказать, что именно. «Это не рекомендация, Брид».

Кен свободно говорит по-английски. Нико говорит с лёгким японским акцентом.

Поговорив с Рин, я позвонил Штейн и рассказал ей о ситуации с Нико. Попросил её уговорить Конго отправить его в отпуск.

Она изучила досье Нико и сразу поняла, что убедить его будет непросто. Она пообещала попробовать.

Поначалу Конго отказалась. Но время поджимало, а полиция никак не могла найти ни Горо, ни Сорю. Двое якудза явно затаились. Пока они прячутся, полиция бездумно переворачивает камни на пляже.

Конго не нравилась идея выпускать Нико, и ему меньше нравилось привлекать меня. Но он был умным человеком и понимал, что рекомендация сестры Нико – это преимущество. Нико отбывал пожизненное заключение и ему нечего было терять. Конго потратил политический капитал в парламенте, чтобы отправить Нико в неоплачиваемый отпуск. Штейн тоже считал, что потратил немало денег.

У Конго Исаму было предостаточно и того, и другого. Достаточно, чтобы заключить сделку, которую я мог предложить Нико.

«Рин сказал мне, что ты единственный человек, который может мне помочь».

Лицо Нико искажается, напоминая уродливую маску Но. Сердце замирает, и я готовлюсь к физической атаке. «Какое отношение к этому имеет Рин? Как ты связал мою сестру?»

Я заставляю себя говорить спокойно, несмотря на стук в груди. «У нас мало времени. Если сядете, я вам скажу».

Нико собирает черты лица и садится на край койки. С его тела капает вода. Впервые я вижу живые татуировки якудза. Я видел тюремные татуировки и раньше. Байкерские татуировки. Но ничего подобного. Эти татуировки – настоящие произведения искусства. Они настолько яркие, что, должно быть, их нанесение было мучительно. С кропотливым вниманием художник текстурировал каждую чешуйку на змеях. Он раскрасил их рептильные глаза, чтобы наделить существ интеллектом.

Сесть негде, поэтому я остаюсь стоять. Я смотрю на Нико сверху вниз и рассказываю ему историю, которую поведал Рин. Как Сорю держал Синтию Бауэр и заставил её призвать отца. Как он использовал Бауэра, чтобы украсть инициатора, а затем перерезал ему горло.

Раненая Синтия задерживает нас. Наконец, я рассказываю Нико о цели инициатора. Я хочу, чтобы он понял, что поставлено на карту. Закончив, я говорю: «Рин просит тебя помочь мне».