Текст книги "Книга о художниках"

Автор книги: Карел Мандер

сообщить о нарушении

Текущая страница: 34 (всего у книги 36 страниц)

Жизнеописание Давида Винкбонса (David Vinckeboons), живописца из Мехелена

Я не думаю, чтобы кто-нибудь слышал, что я когда-либо или где-либо хотя бы на чуточку сверх меры хвалил свое искусство, разве только на меня клеветали за глаза. Что касается моих произведений, то я дал им, как верным свидетелям, полную свободу обнаруживать и доказывать мои познания, поскольку они это могут. И если они не в состоянии себя прославить, то, по крайней мере, могут вежливо оправдаться перед людьми, что-либо понимающими в этом деле, дабы о них говорили без предубеждения. И так как я допускаю, что моего ума или понимания могло быть недостаточно для справедливой оценки достоинств представителей нашего искусства и их произведений, то я старался избегать сравнений художников между собой, или безрассудно выказывать кому-либо из них пренебрежение, или же, наконец возвышать одного в ущерб другому. Поэтому мне казалось необходимым, чтобы не впасть в достойную порицания ошибку, принять за правило при посещении домов любителей искусств обращать внимание и точно отмечать себе, какие и каких мастеров находящиеся там произведения особенно считаются выдающимися и ценными, ибо, хотя я и думаю, что могу полагаться на свое знание искусства, но тем не менее я весьма охотно принимаю во внимание суждения больших знатоков. Я не могу поэтому обойти здесь молчанием Давида Винкбонса, родившегося в Мехелене в 1578 году[494]494
  Год рождения указан неверно. В действительности – 1576.


[Закрыть]. Он еще совсем маленьким был увезен в Антверпен, а шесть лет спустя, вместе с родителями, переселился в Голландию, в Амстердам, где живет и в настоящее время.

Его отец, Филипс Винкбонс, умерший в 1601 году в Амстердаме, был довольно хорошим живописцем водяными красками.

Давид впервые начал учиться писать водяными красками у своего отца, а потом без всякого учителя в совершенстве освоил употребление масляных красок.

В большей части он писал небольшие картинки с превосходно исполненными, красивыми маленькими фигурами.

В Амстердаме, близ Кальверстрат, у любителя искусств Яна де Брюйна находятся две прекрасные маленькие его картины. Одна из них изображает несение креста с огромной теснящейся толпой всякого народа, как того и требует сюжет. Другая представляет деревенскую ярмарку и также изобилует красивыми забавными и маленькими фигурками людей; лошади, дома, деревья и пейзаж, в чем он после проявил особое умение, замечательно хорошо выполнены[495]495
  Возможно, это «Несение креста» и «Праздник стрелковых обществ с народными увеселениями», которые ныне находятся в Аугсбурге, в собрании Государственной галереи.


[Закрыть].

Винкбонс написал еще две маленькие картинки, которые были отосланы во Франкфурт к господину Каймаксу; из них одна представляла пейзаж, где был изображен Христос, исцеляющий по дороге слепого, и другая – крестьянскую свадьбу, обе очень хорошие по исполнению.

В конторе мужской богадельни в Амстердаме находится большая его картина, имеющая четырнадцать футов длины и восемь высоты. Она изображает устроенную в пользу этого убежища лотерею; это ночная сцена с площадью и домами, списанными с натуры, большой толпой всякого рода людей с фонарями и другими светильниками; все это исполнено очень хорошо и красиво. Картина написана в 1603 году.

Теперь, в 1604 году, Винкбонс пишет для живописца Яна ван Конинксло две небольшие картины; одна из них изображает проповедь Христа, а другая – деревенскую свадьбу. На обеих множество выдающихся по красоте подробностей: небольшие фигуры людей, дома, корабли, и все это искусно расположено внутри пейзажа. Он также нарисовал несколько пейзажей с современными и другими фигурами, которые воспроизвел в гравюре Николас де Брюйн, отличавшийся своим искусством гравировать пейзажи. Эти гравюры достаточно всем известны, и вместе с тем они свидетельствуют о его дарованиях и искусстве.

Давид, побуждаемый наклонностью заниматься разными отраслями искусства, начал свое поприще с маленьких картинок водяными красками, миниатюр и других вещиц, как то: маленькие животные, птицы, рыбы, деревья и тому подобное, которые он очень привлекательно и красиво писал с натуры.

С большим успехом он также подвизается в живописи по стеклу, и некоторые его работы производят очень сильное впечатление. Одинаково хорошо он владеет резцом и техникой офорта. И удивительно, что он выказывает успех в столь разнообразных отраслях искусства, совсем не учась. Правда, он занимается всем этим между прочим, главным его занятием остается живопись масляными красками. Жаль только, что за его прекрасные, полные мысли произведения он по отношению к употребленному на них искусству, старанию, времени и труду получает слишком ничтожную плату.

Примечания

Давид Винкбонс (1576, Мехелен – 1632, Амстердам) – живописец, рисовальщик и гравер – был представителем династии нидерландских художников. Он учился у своего отца Филипса Винкбонса, испытал влияние Ганса Бола и Гиллиса ван Конинксло. В 1591 г. переехал в Амстердам, где работал до конца дней. Д. Винкбонс писал преимущественно пейзажи со стаффажем и жанровые сцены, изредка – картины на религиозные сюжеты с крупными фигурами; работал как гравер и витражист. Он внес важный вклад в развитие крестьянского жанра, явившись связующим звеном между Питером Брейгелем Старшим и Адрианом ван Остаде. Самая ранняя из сохранившихся работ Винкбонса датирована 1602 г. («Лесной пейзаж со сценой охоты», Стокгольм, частное собрание), самая поздняя – 1629 г. («Любовная пара», Шверин, Музей). Кроме двух работ, упомянутых К. ван Мандером, кисти художника принадлежат: «Лесной пейзаж со сценой нападения разбойников» (1603, Нант, Музей изящных искусств); «Крестьянские горести», «Крестьянская месть», «Шарманщик», «Проповедь Иоанна Крестителя», «Веселое общество» (ок. 1610, все – Амстердам, Рейксмузеум); «Шарманщик» (Роттердам, Музей Бойманс-ван Бейнинген); «Крестьяне перед входом на постоялый двор» (Энсхеде, Государственный музей Твенте); «Фламандская кермесса», «Еврей-торговец» (1614), «Лесной пейзаж с охотой Дианы» (все – Брюссель, Королевский музей изящных искусств); «Фламандская кермесса» (1610, Антверпен, Королевский музей изящных искусств); «Пейзаж с явлением Христа Марии Магдалине» (Кёльн, Музей Вальраф-Рихарц-Людвиг); «Рождественский праздник со слепым музыкантом, окруженным детьми» (Франкфурт-на-Майне, Штеделевский художественный институт); «Большое Распятие» (1611, Мюнхен, Старая пинакотека); «Геркулес, Несс и Деянира» (1612, Вена, Художественноисторический музей); «Большой пейзаж» (Дармштадт, Музей земли Гессен); «Ограбление деревни солдатами» (Берлин, Государственные собрания); «Торговец у стен монастыря» (Берлин, Государственные собрания; вариант – Дрезден, Картинная галерея старых мастеров); «Лес» (1618), «Проповедь Христа на Генисаретском озере» (1623), «Охотники в лесу», «Пейзаж с крещением евнуха апостолом Филиппом», «Выезд на охоту» (все – Санкт-Петербург, Государственный Эрмитаж); «Проповедь Иоанна Крестителя» (1621), «Пейзаж с охотой на оленя» (1624, оба – Шлейсхейм, Государственная галерея); и др. Сохранился также ряд рисунков Винкбонса (Амстердам, Копенгаген, Берлин, Виндзор и др.).

Жизнеописание разных, еще теперь живущих нидерландских живописцев

Нужно удивляться, что в то время, как уничтожающая искусство безбожная война пугает нашу страну грохочущими пушками и, преисполняя ужасом, заставляет становиться дыбом седые волосы времени, среди жителей Нидерландов находится так много представителей нашего любящего мир и благополучие искусства. И если б я пожелал относительно их всех вдаваться в подробности, то моя книга раздулась бы и стала слишком толстой. Поэтому, чтобы прийти к концу, я хочу совсем кратко упомянуть только о тех, которых хорошо помню.

Первый, кто пришел мне на память, это Корнелис Флорис[496]496
  Флорис Корнелис Младший (1551, Антверпен – 1615, там же) – нидерландский художник, сын скульптора и архитектора Корнелиса Флориса Старшего и племянник живописца Франса Флориса. Учился в Париже у Иеронима Франкена Старшего. С 1577 г. – член гильдии св. Луки в Антверпене. Писал картины на религиозные и мифологические сюжеты. Работал также как скульптор. В 1594 г. участвовал в оформлении Антверпена для торжественной встречи эрцгерцога Эрнста Австрийского.


[Закрыть], сын скульптора и архитектора из Антверпена Корнелиса Флориса. Этот выдающийся живописец и скульптор живет в Антверпене, где его искусство недостаточно ценится и мало вознаграждается, хотя он необыкновенно знающий и очень искусный художник.

В Утрехте живет некий живописец по имени Паулюс Морелсе[497]497
  Морелсе Паулюс (1571, Утрехт – 1638, там же) – голландский живописец, рисовальщик и архитектор. Учился в Делфте у Михила ван Миревелта. В 1598–1601 гг. жил в Италии. С 1602 г. работал в Утрехте, где вступил в гильдию св. Луки, деканом которой неоднократно избирался в 1610-х гг. Известен прежде всего как портретист; писал также картины на библейские, мифологические и бытовые сюжеты.


[Закрыть], весьма хороший мастер, почти исключительно занимающийся писанием портретов с натуры. Его портретов встречается очень много, а кроме того, есть еще несколько и в работе. Все они исполнены мастерски, в особенности же портреты графа и графини ван Куленбург во весь рост и в натуральную величину и портрет жены господина Кноттера, красивое лицо которой написано замечательно; сверх того, и много других портретов. Он был учеником искусного Михила Миревелта из Делфта и теперь еще довольно молодой человек.

В Харлеме есть горожанин Франс Питерс Греббер[498]498
  Греббер Франс Питерс (ок. 1570, Харлем – 1649, там же) – голландский художник, ученик Якоба Саверея. Работал в Харлеме. Писал портреты, пейзажи, картины на библейские и мифологические сюжеты. Был знаком с Рубенсом, который в письме к Дадли Карлтону дал о нем лестный отзыв, назвав своим агентом. Имел много учеников, среди которых были известный мастер архитектурного жанра Питер Санредам, а также его собственные дети Питер и Мария Гребберы.


[Закрыть], превосходный портретист, пишущий иногда фигуры и, если представляется случай, занимающийся изготовлением прекрасного шитья. Он был учеником Якоба Саверея, у которого, однако, он учился писать только пейзажи. Его портреты, как большие, так и очень маленькие, можно видеть всюду; они очень схожи и хороши по исполнению.

Еще в Харлеме живет тамошний уроженец Корнелис Клас[499]499
  Клас Корнелис (собственно: Корнелис Клас ван Виринген, ок. 1575, Харлем – 1633, там же) – голландский художник, ученик Михила ван Миревелта. Работал в Харлеме. Писал морские пейзажи с кораблями. В Музее Франса Халса в Харлеме хранится большая картина «Взятие Дамиата в дельте Нила» (ок. 1628), созданная им для Зала военного совета в здании городской стражи.


[Закрыть], который, оставив мореплавание и другие занятия, начал рисовать и писать корабли и все к ним относящееся; при этом он проявил такие удивительные дарования и понимание, что как будто самой природой был предназначен к живописи. Он превосходно знает оснащение и все снаряжение кораблей и обладает такой красивой манерой писать красками и так верно и отчетливо рисовать канаты, что не уступит никому в этом отношении.

В Амстердаме живут два живописца из Антверпена, а именно братья Барент и Пауль ван Сомер[500]500
  Сомер Барент ван (до 1575, Антверпен – 1632, Амстердам) – фламандский художник Учился в Антверпене у П.Лизарта. Работал в Риме, Антверпене и Амстердаме. Писал портреты и картины на религиозные и мифологические сюжеты. Занимался также продажей картин и был владельцем гостиницы. Сомер Пауль ван (1576, Антверпен – 1621, Лондон) – фламандский художник, младший брат Барента ван Сомера. Работал в Амстердаме, Лейдене, Брюсселе. С 1616 г. жил в Лондоне, где был придворным художником английского короля Якова I. Писал портреты и картины на религиозные и мифологические сюжеты.


[Закрыть]. Барент, женившийся на дочери Арта Мейтенса и привезший ее из Италии, очень хорошо пишет’ портреты с натуры, а также и композиции. В Италии он жил несколько лет. Пауль еще холост; он также отличается во всех отраслях искусства, в композиции собственного вымысла и в портретной живописи.

В Амстердаме живет также очень хороший живописец по портретам с натуры родом, как я думаю, из Антверпена, по имени Корнелис ван дер Ворт[501]501
  Ворт Корнелис ван дер (ок. 1576, Антверпен – 1625, Амстердам) – художник фламандского происхождения. В 1586 г. вместе с родителями переехал в Амстердам, где и работал впоследствии: Писал портреты, в том числе групповые.


[Закрыть]. Свои произведения он пишет приятно, красиво и очень живо. Он еще очень молодой человек и в полном расцвете сил.

В Гааге живет Эверт Крейне ван дер Мас[502]502
  Мае Эверт (Эверард) Крейне ван дер (1577, Гаага – 1656, там же) – голландский художник, ученик К. ван Мандера. Совершил поездку в Италию. С 1604 г. – член гильдии св. Луки в Гааге, где и работал в дальнейшем. Писал портреты и произведения исторического жанра. Имел много учеников.


[Закрыть], недавно приехавший из Италии и усвоивший в Риме очень красивую, вдохновенную и искусную манеру писать как исторические картины, так и портреты.

Затем я не могу обойти молчанием живущего в Гааге хорошего живописца и портретиста по имени Равестейн[503]503
  Равестейн Ян Антонис ван (1572, Гаага – 1657, там же) – голландский художник, портретист. Возможно, посетил Италию. Работал в Делфте и Гааге, где в 1598 г. вступил в гильдию св. Луки. Писал портреты, в том числе групповые. Был портретистом семьи Нассау-Оранских. В 1656 г. стал одним из основателей общества «Живопись».


[Закрыть], обладающего очень хорошей и красивой манерой письма.

В Харлеме живет еще один молодой человек по имени Арт Янс Дрейвестейн[504]504
  Дрейвестейн Арт Янс (1567, Харлем – 1627, там же) – голландский художник, пейзажист. Работал в Харлеме. Избирался судебным заседателем и бургомистром родного города.


[Закрыть], хорошо умеющий писать пейзажи и маленькие фигуры; однако он занимается искусством только ради удовольствия.

В Делфте живет Якоб де Мосхер[505]505
  Мосхер Якоб де – голландский живописец-пейзажист и поэт (даты жизни неизвестны). Учился у К. ван Мандера. В 1593 г. стал членом гильдии св. Луки в Харлеме. Художник с таким именем упоминается в 1613 г. в Делфте и в 1650 г. – снова в Харлеме. Возможно, речь идет об одном и том же лице.


[Закрыть], очень искусный и опытный во всех отраслях искусства.

В Алкмаре я знаю хорошего живописца Тониса Арианса[506]506
  Арианс Тонис (собственно: Антонис Адриане, ум. 1648) – сын бургомистра Алкмара, принявший впоследствии фамилию Метиус. О его художественной деятельности других сведений нет.


[Закрыть] и, кроме того, некоего Никласа ван дер Хека[507]507
  Хек Никлас (Клас) ван дер (1571, Алкмар – после 1649, там же) – голландский художник; работал в Алкмаре, писал пейзажи, картины на библейские, мифологические и аллегорические сюжеты, а также портреты.


[Закрыть], из рода Мартина Хемскерка. Он ученик Яна Нагела[508]508
  Нагел Ян (ум. 1616, Харлем) – голландский художник, пейзажист. С 1600 г. – член гильдии св. Луки в Гааге.


[Закрыть] и очень хороший живописец, особенно пейзажист.

В Делфте еще живет молодой отличный художник по имени Питер Герритс Монфорт[509]509
  Монфорт Питер Герритс (ок. 1580, Делфт – после 1620?) – голландский художник и торговец картинами, ученик Михила ван Миревелта.


[Закрыть], происходящий из хорошей делфтской фамилии. Искусством он занимается по своей охоте, но с большим прилежанием. Ему около двадцати пяти лет от роду, и он числится учеником Михила Миревелта, у которого он, однако, пробыл всего полгода. Он с большим старанием изучает красоты искусства и красок и сам упражняется в различных приемах. Между прочим, он рисует на голубой бумаге, усиливая свои рисунки светотенью. Целью своей жизни он поставил делать немного, но делать что-нибудь особенное.

Другой ученик Миревелта – Питер Дирке Клюйт из Делфта[510]510
  Клюйт Питер Дирке (даты жизни неизвестны) – голландский художник, портретист, ученик Михила ван Миревелта. Его работы трудно вычленить из художественной продукции мастерской его учителя.


[Закрыть]. Его отец был известный любитель и знаток цветов, которому, как любимцу Флоры, был поручен ботанический сад в Лейдене. Он написал на нидерландском языке ученую книгу о любящих цветы пчелах и о мёде. Сын его Питер весьма усердно стремится достигнуть совершенства в искусстве и теперь проявляет большую изобретательность в композиции, рисунке и живописи.

Следует также с уважением упомянуть среди живописцев Яна Арианса из Лейдена[511]511
  Арианс Ян (собственно: Ян Адриане Ман, 1587–1641) – голландский художник, пейзажист и мастер архитектурного жанра. Работал в Лейдене.


[Закрыть], который, очень искусен как в пейзаже, так и в других отраслях живописи и создает прекрасные постройки. Посетив много разных стран, он поселился, наконец, в Лейдене. Он еще человек в расцвете сил и здоровья.

Я не могу также не упомянуть среди будущих молодых живописцев очень развитого Губерта Тонса[512]512
  Тонс Губерт (ок. 1580?-1620, Роттердам) – фламандский живописец, потомок художника Ганса Тонса, работавшего в Брюсселе в первой половине XVI в. Работал в Антверпене (член гильдии св. Луки с 1596 г.) и с 1604 г. – в Роттердаме. Писал картины на религиозные сюжеты, а также пейзажи с животными и небольшими фигурами людей. Умер во время эпидемии чумы.


[Закрыть], потомка того Тонса, о котором было сказано выше. Он пишет очень милые пейзажи и маленькие фигуры и живет в Роттердаме. Я думаю, что еще много есть молодых талантов, достойных быть здесь упомянутыми, о которых я не знаю или запамятовал. Я желаю им с таким усердием заниматься искусством, чтобы слава их имен считалась заслуженной и неувядаемое хвалебное воспоминание о них нашло себе место в другой книге.

Ежели я, как думают иные, прославил кого-нибудь сверх его заслуг, то ведь может случиться, что он, поощренный похвалой, достигнет того, что будет достоин ее. Наконец, я желал бы, чтобы никто не осуждал меня за эту работу по причине ее несовершенства или потому, что ему в ней что-нибудь не нравится. Я желаю еще, чтобы никто не превозносил себя попусту в искусстве, которое я выше назвал тенью действительности и цветком, считая, что и самая наша жизнь есть не более как беглая тень и бренный полевой цветок Всякий скипетр, всякое искусное перо или кисть под конец будут вырваны всеуничтожающей смертью из руки, которая их держит. Поэтому должно горячо принять к сердцу самое лучшее и божественное искусство – любить ближнего как самого себя – и постараться научиться применять его на деле, ибо это единственный верный путь к вечному блаженству.

Я хотел приложить здесь несколько глав об искусных живописцах по стеклу, граверах и нидерландских женщинах, владеющих кистью, но так как о них, по крайней мере о выдающихся между ними, я уже упоминал в нескольких местах жизнеописаний живописцев и так как моя книга стала слишком толстой, то я вернулся к своему первоначальному намерению писать только о живописи и живописцах. Сверх того, мне кажется, что действительно настало время, после того как я рассказал о том, как пишут другие, взяться самому за кисти и попытаться, не сделаю ли и я что-нибудь хорошее.

Итак, из любви к искусству я выпускаю из рук усталое перо, которым я так много пользовался во славу и угождение живописи и всех благородных ее представителей, равно как и для назидания, поощрения и забавы молодых живописцев, и пользовался им, расходуя иногда много труда и времени и не без малого вреда для себя.

Все-таки эту работу я с удовольствием начал, продолжал и заканчиваю.

Список иллюстраций

1. Карел ван Мандер. Потоп. Гризайль. Харлем, Музей Франса Халса.

2. Карел ван Мандер. Поклонение золотому тельцу. 1602. Харлем, Музей Франса Халса.

3. Ван Эйк Гентский полиптих.

4. Ван Эйк. Мадонна каноника ван дер Пале. 1436. Брюгге, Музей Грунинге.

5. Ван Эйк Св. Иероним в келье. Детройт, Институт искусств.

6. Ван Эйк Алтарь ван Мальбеке. Уорик Касл, Англия.

7. Ван Эйк Чета Арнольфини. 1434. Лондон, Национальная галерея.

8. Ганс Мемлинг. Рака св. Урсулы. 1489. Брюгге, Музей Мемлинга.

9. Алберт ван Оуватер. Воскрешение Лазаря. Берлин, Государственные собрания.

10. Гертген тот Синт Янс. Оплакивание Христа. Створка алтаря. 1484. Вена, Художественноисторический музей.

11. Гертген тот Синт Янс. Сожжение костей св. Иоанна Крестителя. Створка алтаря. 1484. Вена, Художественноисторический музей.

12. Гертген тот Синт Янс. Святая родня, или Семья Христа в церкви. Ок. 1480. Амстердам, Рейксмузеум.

13. Рогир ван дер Вейден. Снятие со креста. 1437–1438. Мадрид, Прадо.

14. Альбрехт Дюрер. Поклонение волхвов. 1504. Флоренция, Уффици.

15. Альбрехт Дюрер. Мадонна с чижом. 1506. Берлин, Государственные собрания.

16. Альбрехт Дюрер. Адам и Ева. Диптих. 1507. Мадрид, Прадо.

17. Альбрехт Дюрер. Казнь десяти тысяч мучеников. 1508. Вена, Художественноисторический музей.

18. Альбрехт Дюрер. Поклонение Св. Троице. 1511. Вена, Художественноисторический музей.

19. Альбрехт Дюрер. Император Карл Великий. 1512–1513(?). Нюрнберг, Германский национальный музей.

20. Альбрехт Дюрер. Император Сигизмунд. 1512–1513(?)· Нюрнберг, Германский национальный музей.

21. Альбрехт Дюрер. Четыре апостола. Диптих. 1526. Мюнхен, Старая пинакотека.

22. Альбрехт Дюрер. Автопортрет. 1500. Мюнхен, Старая пинакотека.

23.  Альбрехт Дюрер. Самоубийство Лукреции. 1518. Мюнхен, Старая пинакотека.

24. Альбрехт Дюрер. Портрет Луки Лейденского. Лилль, Музей Викар.

25. Корнелис Энгелбрехтсен. Оплакивание Христа. Триптих. Лейден, Музей Лакенхал.

26. Корнелис Энгелбрехтсен. Голгофа. Триптих. Лейден, Музей Лакенхал.

27. Барент ван Орлей. Страшный суд. Триптих. 1525. Антверпен, Королевский музей изящных искусств.

28. Витраж в соборе Св. Михаила в Брюсселе. 1537. Выполнен по эскизам Б. ван Орлея. Фрагмент.

29, 30. Барент ван Орлей. Гобелен из серии «Охоты императора Максимилиана». Париж, Лувр.

31-33. Лука Лейденский. Исцеление иерихонского слепца. Триптих. 1527. Санкт-Петербург, Государственный Эрмитаж.

34. Лука Лейденский. Страшный суд. Триптих. 1527. Лейден, Музей Лакенхал.

35. Лука Лейденский. Благовещение. 1522. Мюнхен, Старая пинакотека.

36. Лука Лейденский. Поклонение золотому тельцу. Амстердам, Рейксмузеум.

37. Квентин Массейс. Оплакивание Христа. Триптих. 1509–1511. Антверпен, Королевский музей изящных искусств.

38. Квентин Массейс. Меняла и его жена. 1514. Париж, Лувр.

39. Ламберт Ломбард. Тайная вечеря. Гравюра Иеронима Кока.

40. Ламберт Ломбард. Омовение ног. Гравюра Иеронима Кока.

41. Ганс Гольбейн Младший. Портрет Эразма Роттердамского. 1523. Лонгфорд Касл, Собрание Рэднор (экспонируется в Национальной галерее, Лондон).

42. Ганс Гольбейн Младший. Портрет Эразма Роттердамского. 1523. Париж, Лувр.

43. Ганс Гольбейн Младший. Портрет Генриха VIII в рост. Чатсуорт, собрание герцога Девонширского.

44. Ганс Гольбейн Младший. Портрет Генриха VIII в рост. Ливерпуль, Галерея Уолтерс.

45. Ганс Гольбейн Младший. Портрет принца Эдуарда. 1539. Вашингтон, Национальная галерея.

46. Ганс Гольбейн Младший. Генрих VIII дарует привилегию цеху цирюльников и хирургов. 1541. Лондон, Барбере Холл.

47. Ганс Гольбейн Младший. Триумф богатства. Рисунок. Ок. 1532–1533. Париж, Лувр.

48. Ганс Гольбейн Младший. Астроном Николаус Кратцер. 1528. Париж, Лувр.

49. Ганс Гольбейн Младший. Сэр Томас Кромвел. 1534. Нью-Йорк, собрание Фрик.

50. Ганс Гольбейн Младший. Уильям Уорхем, архиепископ Кентерберийский. 1527. Париж, Лувр.

51. Ганс Гольбейн Младший. Портрет семьи Томаса Мора. Рисунок. Базель, Художественный музей.

52. Ганс Гольбейн Младший. Портрет Джейн Сеймур. 1536. Вена, Художественноисторический музей.

53. Ганс Гольбейн Младший. Автопортрет. Тондо. 1542. Индианаполис, собрание Фонда Клауса.

54. Ганс Гольбейн Младший. Автопортрет. Ок. 1543. Флоренция, Уффици.

55. 56. Ганс Гольбейн Младший. Иллюстрации к Ветхому Завету. 1529–1530. Гравюры на дереве.

57. Ян Госсарт. Адам и Ева. Берлин, Государственные собрания.

58. Йос ван Клеве. Мадонна с Младенцем на пути в Египет. Брюссель, Королевский музей изящных искусств.

59. Ян Мостарт. Се человек. Москва, Государственный музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина.

60. Ян Мостарт. Эпизод завоевания Америки, или Пейзаж Вест-Индии. Ок. 1540. Харлем, Музей Франса Халса.

61. Ян Мостарт. Пейзаж со св. Христофором. Антверпен, Музей Майер ван ден Берг.

62. Антонис Мор. Портрет Марии Тюдор. 1554. Мадрид, Прадо.

63. Виллем Кей. Портрет герцога Альбы. Мадрид, Дворец Альба.

64. Питер Брейгель (Мужицкий). Вавилонская башня. 1563. Вена, Художественноисторический музей.

65. Питер Брейгель (Мужицкий). Несение креста. 1564. Вена, Художественноисторический музей.

66. Питер Брейгель (Мужицкий). Избиение младенцев. 1564. Вена, Художественноисторический музей.

67. Питер Брейгель (Мужицкий). Обращение Савла. 1567. Вена, Художественноисторический музей.

68. Питер Брейгель (Мужицкий). Безумная Грета. 1562. Антверпен, Музей Майер ван дер Берг.

69. Питер Брейгель (Мужицкий). Битва Поста и Масленицы. 1559. Вена, Художественноисторический музей.

70. Питер Брейгель (Мужицкий). Сорока на виселице. 1568. Дармштадт, Музей земли Гессен.

71 Ян Скорел. Алтарь семьи Локхорст. Центральная часть: Вход Христа в Иерусалим. 1524–1525. Утрехт, Центральный музей.

72. Ян Скорел. Иерусалимские паломники. 1527–1528. Харлем, Музей Франса Халса.

73. Ян Скорел. Крещение Христа. Харлем, Музей Франса Халса.

74. Ян Скорел. Маршьеннский алтарь. Ок. 1540–1541. Дуэ, Музей изящных искусств.

75. Ян Скорел. Принесение во храм. Вена, Художественноисторический музей.

76. Иоахим Бекелар. Рыбный рынок (со сценой «Се человек» на дальнем плане). 1570. Стокгольм, Национальный музей.

77. Франс Флорис. Падение ангелов. 1554. Антверпен, Королевский музей изящных искусств.

78. Франс Флорис. Праздник морских божеств. Стокгольм, Национальный музей.

79. Мартин ван Хемскерк. Св. Лука, рисующий портрет Мадонны. 1532. Харлем, Музей Франса Халса.

80. Мартин ван Хемскерк. Из римских зарисовок. Берлин, Собрание гравюр.

81. Мартин ван Хемскерк. Рождество Христово. Боковая створка Алтаря суконщиков. 1546–1547. Харлем, Музей Франса Халса.

82. Мартин ван Хемскерк. Поклонение волхвов. Боковая створка Алтаря суконщиков. 1546–1547. Харлем, Музей Франса Халса.

83. Мартин ван Хемскерк Алтарь Большой церкви в Алкмаре: Распятие; Страсти Господни; Житие св. Лаврентия. Линчепинг (Швеция), Собор.

84. Мартин ван Хемскерк. Четыре последняя. 1565. Хемптон Корт, Королевское собрание.

85. Мартин ван Хемскерк. Триумф Силена. Вена, Художественноисторический музей.

86. Мартин ван Хемскерк. Автопортрет. 1553. Кембридж, музей Фицуильям.

87. Антонис Мор. Портрет Губерта Голциуса. 1576. Брюссель, Королевский музей изящных искусств.

88. Антонис Блокландт. Венера. Прага, Национальная галерея.

89. Антонис Блокландт. Жизнь Иосифа Прекрасного: Иосиф толкует сны фараона. Утрехт, Центральный музей.

90. Кристоф Шварц. Падение ангелов. 1587–1589. Церковь Св. Михаила в Мюнхене.

91. Михил ван Кокси. Мучение св. Себастьяна. 1575. Антверпен, Королевский музей изящных искусств.

92. Дирк Барентс. Поклонение пастухов. Триптих. Ок. 1562. Гауда, Городской музей.

93. Дирк Барентс. Групповой портрет. Амстердам, Рейксмузеум.

94. Йорис Хуфнагель. Вид Тревизо. Иллюстрация для атласа Брауна. Кёльн, 1572–1618.

95. Йорис Хуфнагель. Вид Праги. Иллюстрация для атласа Брауна. Кёльн, 1572–1618.

96. Йорис Хуфнагель. Миниатюра миссала. 1582–1590. Вена, Австрийская национальная библиотека.

97-100. Йорис Хуфнагель. Миниатюры атласа «Четыре элемента»: земля, вода, воздух, огонь.

101. Йорис Хуфнагель. Иллюстрация к кодексу Г. Боскаи с образцами шрифтов. 1596. Малибу, Музей Поля Гетти.

102. Йос ван Винге. Самсон и Далила. Дюссельдорф, Художественный музей.

103. Ганс Вредеман де Врис. Благовещение. Алтарь Ахена-Спрангера-Хейнтца-Вриса. 1598. Вена, Художественноисторический музей.

104. Бартоломеус Спрангер. Три Марии у гроба. Алтарь Ахена-Спрангера-Хейнтца-Вриса. 1598. Вена, Художественноисторический музей.

105. Йозеф Хейнтц Старший. Путь в Эммаус. Алтарь Ахена-Спрангера-Хейнтца-Вриса. 1598. Вена, Художественноисторический музей.

106. Бартоломеус Спрангер. Страшный суд. Турин, Галерея Сабауда.

107. Бартоломеус Спрангер. Воскресение. Ок. 1578. Прага, Национальная галерея.

108. Бартоломеус Спрангер. Эпитафия золотых дел мастера Николауса Мюллера. Ок. 1590. Прага, Национальная галерея.

109. Корнелис Кетель. Портрет роты капитана Розенкранца и лейтенанта Паува. 1588. Амстердам, Рейксмузеум.

110. Хендрик Голциус. Вакх, Венера и Церера. Рисунок пером. 1606. Санкт-Петербург, Государственный Эрмитаж.

111. Хендрик Голциус. Портрет Яна Говертсена, собирателя раковин. 1603. Роттердам, Музей Бойманс—ван Бейнииген.

112. Хендрик Корнелисс Вром. Из серии «Мидделбургские шпалеры»: Морские победы Голландии над Испанией. Мидделбург, Музей Зеландии.

113. Хендрик Корнелисс Вром. Седьмой день сражения с Армадой. 1600–1601. Инсбрук, Музей Тироля.

114. Ганс фон Ахен. Поклонение пастухов. 1580-е. Гравюра Эгидия Саделера Младшего.

115. Ганс фон Ахен. Аллегория мира, искусства и изобилия. 1602. Санкт-Петербург, Государственный Эрмитаж.

116. Корнелис Корнелиссен. Групповой портрет стрелковой роты. 1583. Харлем, Музей Франса Халса.

117. Корнелис Корнелиссен. Адам и Ева. Амстердам, Рейксмузеум.

118. Корнелис Корнелиссен. Избиение младенцев. 1591. Харлем, Музей Франса Халса.

119. Корнелис Корнелиссен. Свадьба Фетиды и Пелея. 1592–1593 Харлем, Музей Франса Халса.

120. Иоганн Роттенхаммер. Алтарь Всех Святых (Коронование Марии). 1596. Лондон, Национальная галерея.

121. Иоахим Эйтевал. Лот с дочерьми. Санкт-Петербург, Государственный Эрмитаж.

122. Абрахам Блумарт. Гибель детей Ниобы. 1591. Копенгаген, Государственный художественный музей.

123. Питер Корнелисс ван Рейк Интерьер кухни. 1604. Брауншвейг, Музей герцога Антона Ульриха.