Текст книги "Книга о художниках"

Автор книги: Карел Мандер

сообщить о нарушении

Текущая страница: 32 (всего у книги 36 страниц)

Жизнеописание Якоба де Гейна (Jacob de Geyn), живописца из Антверпена

Что может сделать постоянная и твердая воля серьезного и сильного человека, примеров тому мы ежедневно видим так много, что в этом нельзя и сомневаться; это подтверждает и жизнь Якоба де Гейна, к описанию которой я хочу теперь приступить. Он уже с детства выказывал сильное влечение к рисованию и, занимаясь им долго и с большим прилежанием, достиг таких успехов, что, наконец, перешел к живописи масляными красками, которая представляет вершину искусства и служит лучшим средством передавать природу во всех ее видах наиболее схожим образом.

Он родился в Антверпене в 1565 году. Отец его, Якоб Янс де Гейн[451]451
  Гейн Якоб Янс де (ок. 1530—1582) – живописец, миниатюрист и витражист. Член гильдии св. Луки в Антверпене с 1558 г. С 1580 г. работал в Утрехте.


[Закрыть], как мне рассказывали знающие люди, родился не на суше, а на Зейдерзее, когда его мать плыла на корабле из Харлингена в Амстердам. Родители Якоба были родом из Утрехта и происходили из хорошего и почтенного семейства. Отец его был на редкость искусный живописец по стеклу, на что указывают и теперь еще многие прекрасные витражи, особенно же четыре больших превосходных витража в алтаре церкви Синт Валбург в Антверпене и много других в церкви Миноритов, которые он написал для итальянской колонии и которые чрезвычайно нравились живописцам и знатокам искусств. Я думаю, что его же произведением было и необыкновенное по краскам прекрасное большое окно, находящееся на западной стороне Старой церкви в Амстердаме. Он замечательно искусно умел соединять обожженные куски цветных стекол, сообразуясь с тем, насколько светла или темна была их кромка, и этим достигал удивительной рельефности в изображениях. Он также с большим рвением писал портреты с натуры в технике миниатюры, а к концу своего поприща, начав упражняться в живописи масляными красками, все свои картоны, выполненные раньше на бумаге, написал масляными красками на больших полотнах Он умер в расцвете сил, около пятидесяти лет от роду. Он всегда был со всеми любезен, и за его приятный нрав все его очень любили. Его старшему сыну Якобу в то время было только семнадцать лет, но он уже настолько был сведущ в живописи по стеклу, что докончил все работы, начатые отцом. И так как он при его жизни немного научился владеть резцом, тот, умирая, просил его не бросать занятий гравированием, что он и исполнил, насколько дозволяли ему обстоятельства. Якоб долгое время продолжал заниматься живописью по стеклу и в то же время учился писать в технике миниатюры. Когда, наконец, он приехал в Харлем к искусному Хендрику Голциусу, то здесь в продолжение двух лет занимался гравированием под его руководством, а затем еще несколько лет самостоятельно. Однако соблазнительная праздная жизнь товарищей причинила большой ущерб его искусству, несмотря на его постоянное стремление не отвлекаться от работ.

В 1595 году, воспользовавшись представившимся случаем, он женился и, найдя при этом непривычный и неожиданный покой, ухватился за свою прежнюю мысль заняться учением и прилежно, без перерыва его закончить, что и сделал. Впрочем, он продолжал еще некоторое время заниматься гравированием и выпустил в свет много гравюр как с собственных произведений, так и с произведений других художников. Но так как он считал, о чем было сказано выше, что живопись была самым лучшим средством для изображения жизни и природы, и так как его всегда больше влекло писать красками, то он бросил гравирование и печатание гравюр. Он очень жалел потом о бесполезно, по его мнению, проведенном времени за этими занятиями. Теперь, серьезно принявшись за учение, он увидел, что ему необходимо много писать и с натуры, и по воображению, чтобы изучить и усвоить все правила искусства. Когда он начал заниматься живописью, то сразу почувствовал, что ему нескоро удастся освоиться и научиться различать разнообразные оттенки красок, и, чтоб выгадать время, придумал следующее средство: он разделил плоскость деревянной доски на сто квадратов и нанес соответствующее число таких же квадратов в маленькую книгу; затем он расписал эти квадраты разными красками с различными оттенками – серым, зеленым, желтым, голубым, красным, телесным и другими смешениями – и придал, насколько мог лучше, каждой из этих красок соответствующий оттенок; все это, как сказано, он занес в маленькую книжку. Хотя средство было не совсем обыкновенное, но Гейну оно принесло пользу в познании красок Когда все это было сделано, он приступил К работе масляными красками, чтобы испытать, как это средство покажет себя на деле, и для начала написал с натуры маленькую вазу с цветами, которая и теперь еще находится в собрании господина Хендрика ван Оса в Амстердаме; она исполнена очень тщательно и как первое произведение удивительна.

Хотя высшим его желанием было писать фигуры, однако он решил повторить сделанный опыт еще раз и принялся за большую вазу с цветами, имея намерение исправить все, что ему не нравилось в первой картине. Итак, он написал большую вазу с букетом цветов, причем употребил на это много старания и терпения. Эту картину купил император вместе с маленькой книжкой, в которой де Гейн впоследствии писал с натуры миниатюрой цветы и различных маленьких животных.

Однако он нашел, что слишком большая тонкость в исполнении была бесполезна для успеха в учении и что он должен приняться за дело иным образом. Поэтому он перешел к более свободному способу письма и решил отважиться на что-нибудь более значительное в том соображении, что здесь, в меру его удачи, будет заключаться высшее искусство.

Случилось, что в это время его сиятельство принц Мориц[452]452
  Оранский.


[Закрыть], добыв себе в происходившем во Фландрии сражении замечательной красоты коня, принадлежавшего светлейшему эрцгерцогу, прислал сказать де Гейну, что он желал бы, чтобы тот написал для него коня во весь рост. Поручение это де Гейн принял тем более охотно, что его очень занимала мысль написать что-нибудь большое. Он написал коня вместе с конюхом, державшим его на поводу. Этой работой он вполне угодил его сиятельству, но не самому себе. Он решил тогда сделать опыт в ином роде и написал «Мертвую голову», которая теперь находится у Ренье в Амстердаме.

Затем в настоящем, 1604 году появилась «Спящая Венера», находящаяся также в Амстердаме у господина Виллема Якобса. Около Венеры, написанной во весь рост, лежит спящий амур. В ногах у нее сидят два сатира, из которых один не без страха собирается приподнять легкую ткань, прикрывающую чресла богини. Это произведение, чтобы свободно и без обиняков высказать свое мнение как в отношении композиции, движения и соразмерности, так и исполнения и мягкости живописи, поистине изумительно для первого произведения с большими фигурами, в которых проявляется величайшая сила нашего искусства. Однако я не думаю, что он этим удовольствуется, ибо страсть к увлекательному искусству живописи не допустит, чтобы его ум остался бездеятельным и бесплодным, и, конечно, она постоянно будет побуждать его делать все лучше и лучше.

Де Гейн подготовил из своих учеников несколько хороших граверов: во-первых, превосходного и знаменитого Яна Санредама, ныне живущего в Ассенделфте; затем Захарию Долендо[453]453
  Долендо Захария (1561, Лейден —?) – нидерландский рисовальщик и гравер.


[Закрыть], много обещавшего, о чем можно судить по нескольким его работам, между которыми находится ряд небольших гравюр, изображающих Страсти Господни, вырезанные им по моим рисункам, и другие произведения. Он очень любил искусство, но рано умер, повредив легкие прыжками в танцах и неумеренным питьем вина; он долго кашлял кровью, и, наконец, ничто не стало уже ему помогать.

Сверх того, его же учеником был некий Роберт, живущий в Амстердаме, и Корнелис, находящийся в настоящее время во Франции.

Примечания

Якоб де Гейн (1565, Антверпен – 1629, Гаага) – нидерландский гравер, рисовальщик и живописец, сын художника Якоба Янса де Гейна. Его первым учителем был отец, после смерти которого (1582) он завершил ряд его витражей и работал некоторое время как живописец по стеклу. В 1585 г. Якоб де Гейн начал учиться гравировальному искусству у Хендрика Голциуса в Харлеме и быстро достиг успехов. В 1591 г. он получил заказ от антверпенских иезуитов на гравюры для книги «Жизнь Игнатия Лойолы» (издана в Риме в 1606 г.), однако неизвестно, приезжал ли он для этого в Антверпен. Деятельность Якоба де Гейна связана в основном с Голландией – родиной его отца. Он работал в Амстердаме (с 1593 г.), Лейдене (1598), Гааге (1627–1629). Создавал многочисленные резцовые гравюры, занимался также масляной живописью. В 1611 г. он написал картину «Явление Христа св. Елене» для доминиканской церкви в Брюгге, но более всего, особенно в поздний период, увлекался изображением цветов и животных (альбом такого рода рисунков хранится в Париже, собрание Кустодиа). Якоб де Гейн был одним из лучших мастеров «научного рисунка», иллюстрировал, в частности, книгу известного ботаника Карла Клуциуса «Hortus botanicus». Среди учеников мастера был его сын Якоб де Гейн III.

Жизнеописание Октавио ван Веена (Octavio van Veen) из Лейдена и других живописцев из Антверпена и иных мест

Мне было бы весьма прискорбно обойти молчанием кого-либо из тех, кто особенно достоин упоминания, хотя бы он даже куда уехал и жил очень далеко. Поэтому я хочу сперва рассказать здесь на память потомству о превосходном живописце Октавио ван Веене, родившемся в почтенной семье в городе Лейдене[454]454
  В приложении к своей книге К. ван Мандер делает следующее дополнение к жизнеописанию художника: «Октавио ван Веен до четырнадцати лет учился живописи у Исаака Класа из Лейдена и каждодневно, по нескольку часов, занимался миниатюрой. После того отец отправил его к секретарю люттихского епископа Доминику Лампсониусу, ученому и поэту, имевшему также большие познания в живописи, хотя он и не упражнялся в искусстве, однако в юности Лампсониус занимался живописью и был в дружбе с самыми знаменитыми мастерами христианского мира, как Таддео и Федерико [Цуккаро] в Риме. Так что Октавио получил у него очень хорошее образование. Восемнадцати лет он поехал в Италию и прожил около семи лет в Риме. На обратном пути из Италии он некоторое время пробыл у нынешнего императора [Рудольфа II], затем у герцога Баварского и, наконец, у кёльнского епископа, со службы у которого он был отпущен с большими затруднениями».


[Закрыть].

Следуя природному влечению, он посвятил себя живописи и, сколько я знаю, путешествовал по Италии, где посетил Рим и другие города и, будучи выдающимся мастером в своем искусстве, снискал уважение принца Пармского и прочих знаменитейших особ страны.

Теперь он пользуется большим расположением правителя Нидерландов его высочества светлейшего эрцгерцога Альберта и эрцгерцогини, к которым он поступил на службу, отказавшись от многих делавшихся ему из-за его славы предложений со стороны зальцбургского архиепископа, императора, короля Испании[455]455
  Филиппа III.


[Закрыть] и короля Франции[456]456
  Генриха IV.


[Закрыть], старавшихся в последние годы привлечь его к себе на службу, от чего он мог бы иметь большие выгоды. Но, повинуясь своему влечению оставаться с друзьями и родственниками, он не обращает внимания на предложения, идущие из-за границы.

Он написал много прекрасных картин и портретов, и в том числе два портрета эрцгерцогской четы, которые были отосланы в Англию королю Якову II.

В настоящем, 1604 году он написал большую картину, изображающую праздник, или триумф Бахуса, похожую на картину Хемскерка, находящуюся у господина Вейнтгиса в Мидделбурге, или, если хотите, ту же самую композицию, что видно из гравюры. Произведение это очень хорошо и по живописи, и по исполнению. У господина Вейнтгиса также есть очень хорошая вещь его искусной руки; она изображает Зевксиса, пишущего с натуры пять нагих женщин, и исполнена замечательно хорошо.

У Октавио есть брат Гисберт ван Веен, очень хороший гравер и живописец, который, как я думаю, живет в Брюсселе.

Сверх того, есть еще другой брат, преисполненный дара живописи, господин Питер ван Веен, который, правда только для своего удовольствия, то здесь, то там что-нибудь пишет; однако лучшие живописцы приходят от его работ в удивление и сожалеют, что он не занимается этим исключительно[457]457
  Гисберт ван Веен (1558, Лейден – 1628, Антверпен) – живописец и гравер, портретист; работал в Риме (1588), Венеции (1589) и Антверпене. Питер ван Веен (1563, Лейден – 1629, Гаага) – адвокат, работал в Лейдене и Гааге; хотя живописью занимался лишь как дилетант, многие отмечали его незаурядный талант, Ян ван де Велде посвятил ему серию гравюр.


[Закрыть].

В Антверпене живет также Ян Снеллинк[458]458
  Снеллинк Ян (1549, Мехелен – 1638, Антверпен) – фламандский живописец. Писал картины на религиозные и исторические сюжеты, а также картоны для шпалер. С 1574 г. работал в Антверпене. С 1593 г. был придворным художником наместников Фландрии.


[Закрыть], весьма хороший мастер и превосходный живописец, родившийся, как я думаю, в Мехелене. Он удивительно пишет исторические и батальные картины и иногда или даже часто получает на них заказы от знатных особ и князей. Он изобразил различные случаи из сражений, происходивших в Нидерландах, и весьма верно передал в них пушечный дым и закопченных в пороховом дыму солдат. Теперь, в 1604 году, ему может быть около пятидесяти пяти лет от роду.

В Антверпене живет также Тобиас Верхахт[459]459
  Верхахт Тобиас (1561, Антверпен – 1631, там же) – фламандский живописец и рисовальщик, пейзажист. Учился у своего отца, Корнелиса ван Хехта. Раннюю молодость провел в Италии, где долгие годы жил во Флоренции и Риме. По возвращении на родину (около 1590 г.) работал в Антверпене, где вступил в местную гильдию св. Луки. Был первым учителем Рубенса, который учился у него в 1591–1592 гг.


[Закрыть], красиво и хорошо пишущий пейзажи.

Сверх того, Адам ван Норт[460]460
  Норт Адам ван (1561, Антверпен – 1641, там же) – фламандский живописец и рисовальщик, сын архитектора и живописца Ламберта ван Норта (ок.1520–1570/71). Работал в Антверпене, где в 1587 г. стал членом гильдии св. Луки. Писал картины исторического жанра, в основном «кабинетного» формата. Имел многочисленных учеников, среди которых были Рубенс и Йорданс.


[Закрыть], умеющий хорошо писать фигуры. Равным образом Хендрик ван Бален[461]461
  Бален Хендрик ван (ок. 1574/75, Антверпен – 1632, там же) – фламандский живописец и рисовальщик. Писал картины на религиозные, исторические, аллегорические и мифологические сюжеты, создавал рисунки для витражей. Ученик Адама ван Норта и Мартина де Воса. В 1592/93 г. стал членом антверпенской гильдии св. Луки. Между 1595 и 1600 гг. посетил Италию. Работал в Антверпене, где имел большую мастерскую. Среди его учеников были Ван Дейк и Снейдерс.


[Закрыть] и Себастьян Вранкс[462]462
  Вранкс Себастьян (1573, Антверпен – 1647, там же) – фламандский живописец. Писал картины на бытовые сюжеты и батальные сцены. Учился у Адама ван Норта. В юности посетил Италию. Работал в Антверпене, где в 1600/01 г. был принят в гильдию св. Луки.


[Закрыть], ученики Адама ван Норта; последнему из них теперь около тридцати одного года, и он очень красиво пишет пейзажи, маленьких лошадок и фигурки людей. Кроме того, в Антверпене живет Йос де Момпер[463]463
  Момпер Йос де (1564, Антверпен – 1635, там же) – фламандский живописец, пейзажист. Сын и ученик художника Бартоломеуса де Момпера. Работал в Антверпене. Член местной гильдии св. Луки с 1581 г.


[Закрыть], выдающийся пейзажист, имеющий очень красивую манеру в исполнении.

Я слышал также много похвал некоему Франциску Савио[464]464
  Савио Франциск, прозванный Франциск де Намюр (даты жизни неизвестны) – фламандский художник. Член гильдии св. Луки в Антверпене с 1599 г. Позднее работал в Намюре (1627) и Монсе.


[Закрыть] в Бергене, в Геннегау.

Есть несколько хороших мастеров и во Франции, в Париже, как, например, Мартин Фремине[465]465
  Фремине Мартин (1567, Париж – 1619, там же) – французский художник, придворный мастер Генриха IV и Людовика XIII, представитель так называемой «второй школы Фонтенбло».


[Закрыть] – француз родом из Парижа, недавно поступивший на службу к королю[466]466
  Генриху IV.


[Закрыть], в присутствии которого он без предварительного рисунка начал писать в разных местах то ногу, то руку, то лицо и, наконец, к великому удивлению короля, из всего этого сделал прекрасную фигуру.

В Париже за несколько лет до Фремине также на службе у короля находился некий парижанин по имени Дюбрейль[467]467
  Дюбрейль Туссен (ок. 1560–1602) – французский художник, придворный мастер Генриха IV, крупнейший представитель так называемой «второй школы Фонтенбло».


[Закрыть]. Он был сыном седельного мастера и особенно был искусен в рисунке и в изображении нагих тел, так как долгое время упражнялся в анатомии у одного цирюльника. Он часто отдавал писать свои произведения нидерландцам, а потом наносил на них сильные тени, употребляя даже чистую черную краску. Он удивительно играл на лютне, бился на копьях и был лихим и страстным наездником. Умер он молодым человеком и совсем внезапно после того, как с необыкновенной быстротой прискакал из Сен-Дени в Париж, чтобы принять нескольких приглашенных гостей. Говорят, что на пути у него вскрылась давнишняя внутренняя рана.

Я упомянул про него здесь, среди рассказов о живых мастерах, потому, что позабыл о нем раньше. Он был современником вышеупомянутого Фремине, и они вместе учились у одного посредственного живописца в Париже. В Париже находится еще хороший мастер, служащий при дворе и проживающий в Сен-Жерменском предместье; он отличается прекрасной манерой письма и очень умело пользуется красками. Его зовут Бюнель[468]468
  Бюнель Жакоб (1558, Блуа – 1614, Париж) – французский живописец и рисовальщик. Ездил в Испанию, где работал для Филиппа II в Эскориале, и в Рим, где сотрудничал с Федерико Цуккаро и Никколо Помаранцио. В 1595 г. вернулся во Францию. С 1601 г. работал в Париже (декоративные росписи во дворце Тюильри и в Лувре). Жена Бюнеля Маргарита (ум. ок. 1630 г. в Париже) – художник-портретист.


[Закрыть], и он выглядит как знатный бюргер. Его жена по своим живописным произведениям стоит гораздо выше его и других хороших мастеров. Сверх того, там живет еще некий Боллери[469]469
  Боллери Жером (1565, Париж – 1630, там же) – французский художник, работал в Париже.


[Закрыть], превосходно пишущий ночные виды, маскарады, карнавалы и тому подобные празднества, так же как и всевозможных зверей, совершенно в духе Бассано[470]470
  Бассано – семья итальянских живописцев эпохи Возрождения, крупнейшим представителем которой был Якопо Бассано (ок 1517–1592).


[Закрыть]. Он держит себя как большой барин и ездит верхом в сопровождении слуги.

В Лионе живет превосходный мастер по пейзажу, фигурам, композиции, портретам с натуры и рисунку – нидерландец по имени Франсуа Стелларт[471]471
  Стелларт (Стелла) Франсуа (1563, Мехелен – 1605, Лион) – французский художник фламандского происхождения. Около 1576 г. покинул родину, некоторое время жил в Риме, потом обосновался в Лионе. Писал картины на религиозные сюжеты, а также пейзажи и портреты. Французские художники Жак Стелла и Франсуа Стелла Младший – его сыновья.


[Закрыть], о котором я, однако, не знаю, ни где, ни когда он родился. Другой нидерландец живет на юге Италии, в городе Бари, в Апулии, кажется у местного епископа. Он превосходный мастер, хорошо знающий все отрасли искусства, и в этом чужом, уединенном уголке очень преуспевал во время последней дороговизны в Италии как в своем искусстве, так и в торговле хлебом. Я познакомился с ним в Риме; он родом из Ауденарде, во Фландрии, и его имя Гаспар Хейвик[472]472
  Хейвик Гаспар (ок 1550, Ауденарде – после 1611, Бари?) – фламандский художник. Работал в Италии (Мантуе, Риме и Бари).


[Закрыть]. Некоторое время он жил у Коста, живописца покойного герцога Мантуи[473]473
  Коста Лоренцо Младший (1537–1583) – итальянский художник, внук Лоренцо Коста Старшего. Придворный живописец герцога Гильельмо Гонзага в Мантуе.


[Закрыть]; теперь ему может быть около пятидесяти четырех лет от роду. Если б он жил от меня поближе, я вспомнил бы о нем раньше, что я должен был бы сделать и относительно искусного живописца Гердера из Гронингена[474]474
  Гердер ван Гронинген (ок. 1550, Гронинген – 1609, там же) – нидерландский художник Вместе с К. ван Мандером ездил в Рим. По возвращении работал в Гронингене, где был живописцем губернатора Фрисландии.


[Закрыть], почти того же возраста и принадлежащего к моим римским знакомым. В Гронингене он был живописцем у Фердуго и заслуживает похвалы во всех отраслях искусства, как это доказывают его произведения.

Примечания

Живописец, рисовальщик и поэт Отто ван Веен, или Октавио Вениус (ок. 1556, Лейден – 1629, Брюссель), – представитель итальянизирующего направления во фламандской школе рубежа XVI и XVII вв. Писал произведения на религиозные и исторические сюжеты, аллегории, портреты. Занятия живописью Отто ван Веен начал у И. К. Сваненбурха в Лейдене. Продолжил обучение в Льеже у поэта и гуманиста Лампсониуса и художника Жана де Рамея. В 1575 г. молодой художник уехал в Италию, где провел восемь лет, изучая искусство Ренессанса. В Риме он познакомился с Ф. Цуккаро. В 1583 г. через Мюнхен и Кёльн Отто ван Веен вернулся в Льеж. В 1585–1592 гг. он работал в Брюсселе в качестве придворного живописца наместника Алессандро Фарнезе, после смерти которого переехал в Антверпен, где в 1593 г. вступил в местную гильдию св. Луки. В 1602 г. был избран её деканом. Учеником, а затем сотрудником Отто ван Веена в 1690-е гг. был юный Рубенс, испытавший значительное влияние учителя. С 1612 г. Отто ван Веен жил в Брюсселе. Он много работал как монументалист и декоратор: в частности, в 1597 г. по заказу антверпенского магистрата создал картоны для серии шпалер «Победы эрцгерцога Альберта» (не сохранились), в 1599 г. руководил оформлением города для торжественной встречи эрцгерцога и его супруги, инфанты Изабеллы; писал многочисленные алтари. Широкой известностью пользовались книги эмблем «Quinti Horatii Flacci emblemata» (Антверпен, 1607), «Amorum emblemata» (Антверпен, 1608) и «Amoris divini emblemata» (Антверпен, 1615), в которых Веен выступал одновременно как поэт и как художник. Для гравюр, иллюстрирующих эти книги, им выполнены замечательные маленькие эскизы в технике гризайли (ныне – Париж, Лувр; музеи Руана, Дуэ, Лилля). Из живописных произведений мастера до нас дошли «Автопортрет с семьей» (1584, Париж, Лувр); «Портрет Алессандро Фарнезе», «Мистическое обручение св. Екатерины» (1589, оба – Брюссель, Королевский музей изящных искусств); «Милосердие св. Николая» (Антверпен, Королевский музей изящных искусств); «Вознесение Марии» (1602, Антверпен, капелла Ратуши); «Аллегория искушений юности» (Стокгольм, Национальный музей); серия из двенадцати картин «Римляне и батавы» (ок. 1612, Амстердам, Рейксмузеум); серия из шести панно «Триумф церкви» (1615–1620, Мюнхен, Старая пинакотека).

Жизнеописание Ганса Роттенхаммера (Hans Rottenhammer) из Мюнхена и некоторых других живописцев

Для молодых художников весьма бывает полезно, когда в их родном городе имеются хорошие мастера предшествовавшего поколения, ибо они, видя уверенные и смелые приемы старших, стремятся идти по их следам.

В Мюнхене, куда благодаря любви к искусствам светлейшего герцога[475]475
  Вильгельма V Баварского.


[Закрыть] собралось много больших мастеров в нашем искусстве и где они имели возможность показывать свое превосходство в общественных местах, в 1564 году родился хороший колорист Ганс Роттенхаммер. Его первым учителем был посредственный живописец по имени Донауэр. После, когда он приехал в Рим, он начал писать на медных досках, как это обыкновенно делали там нидерландцы, но все-таки не как заурядный живописец, а доходил при этом до создания различных картин собственного сочинения.

Первым произведением, сделавшим его известным, был «Алтарь Всех Святых» – довольно большая доска вертикального формата, представлявшая рай[476]476
  Так называемый «Алтарь Всех Святых» («Коронование Марии»), 1596. Ныне – Лондон, Национальная галерея (ил. 120).


[Закрыть], наполненный святыми обоего пола и ангелами; картина отличалась превосходным исполнением и чудной композицией. Красивые одежды, головы, прозрачные покрывала и разные другие прекрасные вещи отличались яркостью и красотой красок. Наконец, Роттенхаммер отправился в Венецию, где женился на одной венецианке и написал на меди большое количество различной величины прекрасных картин, которые теперь рассеяны среди любителей по многим странам.

Между прочим, несколько его картин на меди, как больших, так и маленьких, находятся у любителя господина Яна Кноттера, живущего в настоящее время в Утрехте. Из них особенно выделяются «Вознесение Марии», «Диана и Актеон»[477]477
  Ныне – Штутгарт, Государственная галерея.


[Закрыть], а также еще и другие, замечательные по своей композиции и приятным ярким краскам, так что картины эти высоко ценят любители, а имя Ротгенхаммера достойно стоять среди имен лучших живописцев.

В настоящее время в Риме живет выдающийся живописец по имени Адам [Эльсхаймер][478]478
  Эльсхаймер Адам (1578, Франкфурт-на-Майне – 1610, Рим) – немецкий живописец, рисовальщик и гравер. Учился у Филиппа Уффенбаха во Франкфурте. В возрасте двадцати лет уехал в Италию; работал в Венеции, а с 1600 г. – в Риме. Разработал особый жанр маленьких картин (написанных обычно на меди), в которых библейский или мифологический сюжет решен в жанровом ключе или сочетается с классическим пейзажем и сложными эффектами освещения, часто ночного. Работы Эльсхаймера высоко ценил друживший с ним Рубенс, они оказали влияние на Клода Лоррена, Доменико Фетти, Рембрандта и др.


[Закрыть], он сын портного и родился во Франкфурте. Когда он приехал в Италию, он еще очень плохо знал свое искусство, но в Риме сделал огромные успехи и стал благодаря труду искуснейшим мастером. Однако он мало занимался копированием, а предпочитал бывать в церквах и других местах, где постоянно рассматривал произведения хороших мастеров и все глубоко запечатлевал в своей памяти. Он замечательно красиво умеет писать на медных досках придуманные им композиции, и хотя он не особенно плодовит, зато чрезвычайно искусен. Он очень приветлив и каждому охотно во всем угождает. Теперь, в 1604 году, ему может быть около двадцати восьми или тридцати лет от роду.

В Венеции есть еще два искусных нидерландца: Дирк де Врис из Фрисландии[479]479
  Врис Дирк де – нидерландский художник из провинции Фрисландия (даты жизни неизвестны). В 1597 г. работал в Венеции. Гравюра Хендрика Голциуса, датированная этим годом, на которой изображен сын Дирка де Вриса с собакой, имеет латинское посвящение другу – «художнику Теодорусу де Врису».


[Закрыть] и Лодевик Тупут родом, как я думаю, из Мехелена[480]480
  Тупут Лодевик (ок. 1550, Антверпен – между 1603 и 1605, Тревизо) – нидерландский живописец, гравер и поэт, известный в Италии как Поццосеррато, или Лодовико Поццо да Тревизо, а также Лодовико Фьяминго. Работал в Венеции и Тревизо. Испытал влияние Веронезе и Тинторетто. Писал пейзажи с религиозными сценами, виды Венеции и Террафермы, а также алтарные картины.


[Закрыть]. О них я охотно рассказал бы что-нибудь занимательное, но знаю только следующее: мне удалось видеть принадлежавшие кисти де Вриса разные съестные припасы или плодовые рынки в венецианском духе, которые были приятны по краскам, ярко освещены и хорошо написаны, так что я не мог обойти молчанием его имя. Относительно его возраста я ничего не знаю.

Лодевик живет недалеко от Венеции, в Тревизо. Он хорошо умеет писать пейзажи и композиции и вполне заслуживает звания способного представителя искусства живописи. Я слышал, что он также и хороший ритор; а так как живопись и поэзия сестры или близкие подруги, то я охотно этому верю.

Примечания

Немецкий живописец Иоганн (Ганс) Роттенхаммер (1564, Мюнхен – 1625, Аугсбург) был сыном шталмейстера двора герцога Баварского и учился в Мюнхене у придворного мастера Иоганна Донауэра. В 1589 г. при поддержке герцога Вильгельма V Баварского молодой художник отправился в Рим, где оставался до середины 1590-х гг. В эти годы он тесно общался с работавшими в Риме нидерландскими живописцами Паулем Брилем и Яном Брейгелем Старшим (Бархатным), в пейзажах которых писал фигуры. В 1595 г. вместе с последним Роттенхаммер переехал в Венецию, где вступил в местный цех живописцев и жил до 1606 г. Он выполнял заказы таких известных меценатов, как кардинал Борромео, герцог Гонзага и Рудольф II. Для последнего он не только писал картины, но и был посредником при покупке полотен для императорской коллекции. Возможно, именно с его помощью был приобретен и отправлен в Прагу «Праздник четок» Дюрера, место которого в венецианской церкви Сан-Бартоломео заняло полотно Роттенхаммера «Благовещение». В 1606 г. Роттенхаммер вернулся в Аугсбург. В этот второй период творчества, наряду с большим числом кабинетных картин на религиозные и мифологические сюжеты, он написал несколько алтарных полотен для церквей Аугсбурга и Мюнхена, а также выполнял декоративные росписи в общественных и частных домах, в том числе в замке Бюккебург близ Ганновера, принадлежавшем графу Эрнсту фон Шаумбургу (1609–1613), в мюнхенской Резиденции герцога Максимилиана I Баварского (ок 1515–1516, не сохранилась) и в одном из залов аугсбургской Ратуши. Помимо двух картин, упомянутых К. ван Мандером, к достоверным произведениям Роттенхаммера относятся «Потоп» (ок 1598, Франкфурт-на-Майне, Штеделевский художественный институт); «Аллегория искусств» (ок 1600, Берлин, Государственные собрания); «Пир богов» (1600, два варианта), «Аллегория лета» (все – Санкт-Петербург, Государственный Эрмитаж); «Падение Фаэтона» (ок 1604, Гаага, Маурицхейс); «Мучение св. Мауриция» (1604, Фрейзинг, Епархиальный музей); «Коронование Марии» (1606, Алторп Хаус, Нортентс, частное собрание); «Бегство в Египет» (1607, Прага, Галерея Ностиц); «Благовещение» (1608, Аугсбург, церковь Св. Ульриха); «Страшный суд» (1611, частное собрание); «Отдых на пути в Египет», «Диана и Актеон» (оба – Москва, ГМИИ имени А.  С. Пушкина).